Die Welt - 07.09.2019

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07.09.19 Samstag, 7. September 2019DWBE-HP

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DIE WELT SAMSTAG,7.SEPTEMBER2019 DAS FEUILLETON 31

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Cunard Kreuzfahrten sind ein Synonym für unvergleichlichen Luxus auf

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sich anschließend an Bord der majestätischen Queen Mary 2.

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York ist besonders. Anders. Schlichtweg einzigartig. Während Ihres

Aufenthaltes werden Sie dies selbst feststellen und erleben. Im Hafen New

Yorks betreten Sie anschließend die Queen Mary 2, eines der

beeindruckendsten Kreuzfahrtschiffe, das je die Ozeane dieser Welt

befahren hat und beginnen, vorbei an der Freiheitsstatue und der

weltberühmten Skyline an der Südspitze Manhattans, Ihre Luxuskreuzfahrt

auf die andere Seite des Atlantiks. Der opulente Luxus der Queen Mary 2

ist jedoch nicht das Einzige, was diese Kreuzfahrt von anderen

unterscheidet, hat Cunard mit seinen Grill-Suiten an Bord doch das

Reisen der Superlative neu definiert. Während Ihrer Kreuzfahrt

wird es Ihnen an nichts fehlen. Die Queen Mary 2 bietet von

morgens bis abends ein volles Unterhaltungsprogramm. Aber auch

für das leibliche Wohl ist gesorgt, die Queen Mary 2 ist mit

Restaurants ausgestattet, in denen einige der besten Köche der

Welt Ihnen köstliche Gerichte kredenzen. Bevor Sie im Hamburger

Hafen einfahren, halten Sie in Southampton und haben so die

Möglichkeit, diese traditionelle, britische Hafenstadt zu erkunden,

bevor Sie am darauffolgenden Tag Ihren Zielhafen in der

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Atlantik an Bord der Queen Mary 2

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Hotelaufenthalt

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ine Bar. Sie gehört Rick. Die Gä-

ste: Flüchtlinge, die sich an die-

sem Ort vor dem großen Krieg

in Sicherheit gebracht haben.

Der Polizeipräfekt: Man weiß

nicht, ob er für die Vichy-Regierung von

deutschen Gnaden oder für das freie Frank-

reich arbeitet. Rick, der sich aus der Politik

heraushält. Und Elsa, seine alte Geliebte,

die plötzlich auftaucht.

VON HANNS-GEORG RODEK

In „Casablanca“, der Stadt der Spione,

sind alle undurchsichtig. Und doch, Regis-

seur Michael Curtiz lenkt unsere Sympa-

thien effektiv. Hollywood hat immer dafür

gesorgt, dass wir die Richtigen mögen.

Und nun: Szenenwechsel nach Shanghai,

wo alles viel komplizierter ist. Man schreibt

den 1. Dezember 1941. Der 7. Dezember, der

die Weltgeschichte verändern wird, ist nur

eine knappe Woche entfernt, aber davon

ahnt keiner etwas. Wir wissen aber, dass wir

uns in einer weltweit einmaligen Stadt be-

finden, „einsame Insel“ wird sie genannt.

Eigentlich ist sie chinesisch, aber vor vier

Jahren von den Japanern besetzt worden.

Wir haben also den Konflikt zwischen den

Besatzern und den Besetzten und zusätzlich

den unter den Besetzten, zwischen der kon-

servativen Kuomintang von Tschiang Kai-

schek und den Kommunisten unter Mao

Tse-tung.

Und wir haben die „Konzessionen“. Seit

der Niederlage der Chinesen im Opium-

krieg gegen die Briten gibt es Bezirke in

Shanghai, die den Kolonialmächten gehö-

ren: den Engländern, den Franzosen, den

Amerikanern. Es ist wie in dem nach Kriegs-

ende zwischen den Alliierten geteilten Ber-

lin, nur zehnmal komplizierter. Ein Paradies

für Spione.

Lou Yes Venedig-Wettbewerbsfilm „Sa-

turday Fiction“ lässt „Casablanca“ wie einen

Kindergeburtstag aussehen. Rick’s Café

heißt nun „Cathay Hotel“, und sein Manager

ist Saul, ein emigrierter österreichischer Ju-

de, der Überwachungsmikrofone installiert

hat. Elsa Lund heißt nun Jean Yu, und die

Schauspielerin ist nach Shanghai zurückge-

kehrt, um in dem neuesten Theaterstück ih-

res Ex-Geliebten aufzutreten, der nicht

mehr Rick Blaine heißt, sondern Tan Na.

Jeans Pflegevater ist ein französischer Buch-

händler namens Frédéric, der Saul eine Erst-

ausgabe von Goethes „Werther“ verspro-

chen hat, mit handschriftlichen Anmerkun-

gen von Friedrich Nietzsche, wenn er ihn

mit Informationen versorgt. Furuya ist ein

japanischer Beamter, der als Einziger das

Geheimnis kennt, hinter dem alle her sind.

Der MacGuffin heißt Pearl Harbor.

Nun schöpfen wir einmal tief Atem, das

Personaltableau ist noch längst nicht voll-

ständig. Wir hätten da noch den Chinesen

Mo Zhiyin, der Tans Theater leitet und an-

scheinend etwas mit den Japanern zu tun

hat. Da wäre Bai Mei, eine ehrgeizige Jung-

schauspielerin, die sich in das Vertrauen

von Jean Yu wurmt. Und schließlich – ir-

gendwo muss man einmal einen Punkt ma-

chen – ist da Kajiwara, Furuyas effektiver

Schießmichtot. Es wird noch viel geschos-

sen werden in diesem Film.

Das Teuflische in „Saturday Fiction“ ist,

dass Lou Ye uns keinerlei Sicherheiten gibt.

Um es an Jean Yu zu illustrieren: Sie könnte

nur die Schauspielerin sein, die sie zu sein

vorgibt. Sie könnte aber auch eine chinesi-

sche Agentin sein, die Furuya sein Geheim-

nis entreißen möchte. Oder eine japanische

Agentin, die Furuya zu schützen versucht

(aber offensichtlich dessen Frau getötet

hat). Oder die Liebende, die ihren aktuellen

Mann retten will, den die Japaner einkas-

sierten. Oder ist sie für ihren Pflegevater

unterwegs und damit für die Franzosen?

Und wem gehört Frédérics Loyalität, dem

Vichy-Regime oder de Gaulles Exilarmee?

Jean Yu ist wie eine Gleichung mit min-

destens fünf Unbekannten. Und nun kom-

biniere man dies mit den ganzen anderen

Figuren, von denen man auch nicht weiß,

ob sie Einfach-, Doppel- oder Tripelagen-

ten sind. Man hofft die gesamten zwei

Stunden darauf, dass wenigstens Lou Ye

weiß, was er da tut. Lou ist einer der re-

nommiertesten chinesischen Regisseure.

Vier seiner Filme liefen in Cannes, „Blind

Massage“ gewann einen Silbernen Bären in

Berlin. Er liebt den Film noir, sein „Suzhou

River“ – bis heute in der Volksrepublik ver-

boten – handelt von einem kleinkriminel-

len Motorradkurier und spielt bereits in

Shanghai, wie auch „Purple Butterfly“ über

den chinesischen Widerstand gegen die ja-

panischen Besatzer.

„Saturday Fiction“ ist as noir as noir can

be, getränkt von harten Schwarz-Weiß-Kon-

trasten, es wird viel wirbelnder Rauch in die

Luft geblasen, und der Regen fällt. Es ist

aber nicht mehr das Noir der 40er-Jahre, wo

die Helden zwar desillusioniert oder nihili-

stisch waren, aber am Ende doch wussten,

wo die richtige, die anständige Seite war,

der es zu helfen galt.

All dies ist in „Saturday Fiction“ nicht

mehr gegeben. Der moralische Kompass ist

dauerhaft kaputt. Lou Ye mischt wiederholt

Szenen aus dem Theaterstück, das geprobt

wird, mit der Realität in den Straßen Hong-

kongs – noch eine Irritation, aber nicht die

Schlimmste. Die Schlimmste besteht in der

totalen Abwesenheit von Identität.

Es verhält sich in diesem Film wie die Be-

gegnung mit Avataren beim Rollenspiel im

Internet. Die Liebende könnte Jean Yus

wahre Identität sein. Oder die China-Agen-

tin. Oder die für Japan. Oder das Monster,

das alle betrügt, vielleicht sogar sich selbst.

Jean Yu – gespielt von Gong Li, Chinas

größtem Star gegenwärtig – ist wie ein Ge-

sicht in einem endlosen Spiegelkabinett, nie

eindeutig, nicht zu greifen.

Das letzte Mal, dass wir das Kino mit

solch einem Rätsel verließen, dürfte vor 20

Jahren bei David Lynchs „Mulholland

Drive“ gewesen sein. Was Lynch mit dem

Mittel des unzuverlässigen Erzählens er-

reichte, erzeugt Lou mit der Verschleierung

von Loyalitäten. Lynch veröffentlichte Mo-

nate nach der Premiere zehn „Hilfestellun-

gen“ zur Interpretation, darunter: „Achten

Sie auf den Bademantel, den Aschenbecher,

die Kaffeetasse“ und: „Beobachten Sie,

wann und wo rote Lampenschirme eine Rol-

le spielen“. Lou Ye, in Venedig befragt, be-

gnügte sich mit der kryptischen Bemerkung,

die Lösung liege in den beiden Gläsern am

Beginn und Ende des Films. Das war nicht

übermäßig hilfreich; keiner der vielen Per-

plexen, die hier das Mysterium „Saturday

Fiction“ debattiert haben, konnte sich an

diese Gläser erinnern.

Doch das geht in Ordnung. Wie schön,

dass es noch Filme gibt, die sich uns nicht

schon beim ersten Ansehen vollkommen ent-

schlüsseln. Wir werden also „Saturday Ficti-

on“ ein zweites Mal betrachten, wie einst

„Mulholland Drive“. Nicht, dass uns das bei

Lynch mehr Gewissheit gebracht hätte ...

Der rätselhafteste

Film aller Zeiten

Auf dem Festival von Venedig erzählt

der Wettbewerbsbeitrag „Saturday Fiction“

von Shanghai im Kriegsjahr 1941

Gong Li, Chinas größter weiblicher Star derzeit, in „Saturday Fiction“

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