Die Zeit - 12.09.2019

MUSEUM

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KUNSTHERBST

Abb.: James Turrell »Third Breath« (Foto: Frank Vinken/Zentrum für Internationale Lichtkunst Unna)

Die stille Sensation

Leonardo, Tiepolo, van Gogh – dieser Herbst verspricht die schönsten Sonderschauen. Doch noch aufregender ist etwas anderes VON HANNO RAUTERBERG

W

as treibt sie bloß? Was

suchen all die Menschen?

Man darf hier kein Pop­

corn essen wie im Kino.

Kann kein Nickerchen

halten wie im Theater.

Und tanzen, zappeln, sich

auf den Boden werfen? Besser nicht, denn am Ende

hat einer der Wärter ein schwaches Herz, und was

dann? Und doch, trotz alledem und obwohl man

hier nicht lauthals lachen und noch nicht mal or­

dentlich applaudieren sollte, drängen die Menschen

in die Säle der Kunst, weit mehr als in die Stadien

der Fußballbundesliga, mehr auch als ins Kino,

Theater und Konzert. Das Museum, diese Trieb­

besänftigungsmaschine, sie ist begehrter denn je.

Zuletzt waren es 30 Ausstellungen, die hierzu­

lande eröffnet wurden, 30 im Durchschnitt an je­

dem Werktag des Jahres. Vor allem die Kunst­

museen melden Zuwächse, als seien sie im Start­

up­Business tätig: zuletzt plus 18 Prozent bei den

Besuchern und mancherorts Schlangen bis vors

Portal. In diesem Herbst, das ist gewiss, werden sie

besonders lang sein. Selten gab es so viele Sonder­

schauen auf einmal, selten hatten die alten Meis­

ter, rar und begehrt, einen größeren Auftritt. Wer

nur die wichtigsten sehen will, muss dringend

Sonderurlaub nehmen. Albrecht Dürer, der ewig

junge Renaissance­Meister, ist in Wiens Albertina

zu bestaunen. Giovanni Battista Tiepolo, für seine

Zeitgenossen der »beste Maler Venedigs«, wird in

der Staatsgalerie Stuttgart gewürdigt. Und in

München, in der Alten Pinakothek, steht man

bald schon Aug in Aug den Porträts des großarti­

gen Anthonis van Dyck gegenüber.

Ebenfalls auf der Liste: Paris mit der lang erwar­

teten Leonardo­Ausstellung. Frankfurt und Pots­

dam, die Vincent van Gogh neu entdecken wollen.

Amsterdam, wo Rembrandt und Velázquez auf­

einanderprallen. Und spätestens wenn Caravaggio

und Bernini in Wien eine gemeinsame Bühne

bekommen, ist es, als wären die Museen ganz der

barocken Inszenierungslust verfallen, rauschhaft,

maßlos, schönheitstrunken.

Doch geht es natürlich auch anders. Wer das

Gedrängel und Geschiebe eher lästig findet, wer

lieber Kunst sehen will und nicht bloß Hinter­

köpfe, dem steht eine Sonderschau ganz anderer

Art offen, reich und prachtvoll wie kaum eine an­

dere – und meistens menschenleer. Man nennt sie

bescheiden die ständige Sammlung. In Wahrheit

ist sie die stille Sensation der Museen.

Wohl keine andere Sammlungslandschaft ist so

bunt und üppig wie die deutsche. Wohin man auch

kommt, überall trifft man auf die erstaunlichsten

Museen. Warum nach Amsterdam reisen, um Rem­

brandt zu sehen? Man kann ihn auch, viel konzen­

trierter, in Kassel bewundern, einen Riesensaal füllen

sie dort mit seinen Gemälden. Oder man reist nach

Karlsruhe, zu Rubens, Menzel, Kandinsky. Nach

Aschaffenburg zu Grünewald, nach Augsburg zu

Dürer, nach Schwerin, um groß Duchamp zu sehen.

Oder besichtigt Monet in Bremen, Botticelli in

Hannover und Altenburg. Und Vermeer natürlich,

natürlich Giorgione, beide in Braunschweig zugegen.

In Braunschweig? Ja, in Braunschweig.

Während in anderen Ländern, in Frankreich

zum Beispiel, die bedeutendsten Schätze zuverläs­

sig in den größten Städten liegen, wird in Deutsch­

land nicht selten die Provinz zur Metropole der

Kunst. Denn jeder halbwegs aufgeklärte Fürst ver­

gnügte sich einst an einer eigenen – und oft ei­

genwilligen ­ Sammlung, und die Bürger gründe­

ten im 19. Jahrhundert selbst in kleinen Städten

einen Kunstverein und spätestens im 20. Jahrhun­

dert ein Museum. Hier trifft man nun auf alte und

ebenso auf jüngere Meister. Entdeckungen, wohin

man auch schaut.

Im westfälischen Unna taucht man ein in die

Lichtkunst des großen James Turrell. In Zell am

Harmersbach zeigen sie Beuys, Hirst, Richter. In

Sindelfingen Andreas Gursky, Candida Höfer, Wolf­

gang Tillmans. Und immer hat man an diesen doch

ein wenig entlegenen Orten die Werke fast ganz für

sich. Niemand vermisst hier den Trubel der Groß­

ausstellungen, im Gegenteil. Wo es nur einen van

Gogh gibt, wie in Greifswald, eilt man nicht rasch

weiter zum nächsten. Sondern lässt sich ein. Bleibt

stehen, hält inne, zehn Minuten vielleicht, vielleicht

eine Stunde. Man weiß ja nie, was passiert vor so

einem Kunstwerk, wenn man noch ein Weilchen

länger davorsteht, was man entdeckt und was sich da

rührt, was sich löst unter den Oberflächen, unter

denen des Bildes und seines Betrachters. Schon man­

cher, so hört man, sei sich dabei selbst abhanden­

gekommen, verschwunden in den Tiefen der Kunst.

Dann doch lieber die turbulente Sonderschau?

Ach, man muss das eine nicht gegen das andere

ausspielen, nicht das Spektakel gegen die Versen­

kung. Es ist ja oft dasselbe Verlangen, das so viele

Menschen in die Sammlungen zieht, in die gro­

ßen wie die kleinen. Wer ins Museum geht, hält

Ausschau nach dem, was sein Leben übersteigt.

Was ihn sprachlos macht und demütig. Was ihn

verbindet mit fernen und fremden Zeiten – und

ihn bereichert, ohne unbedingt reich sein zu müs­

sen. Die Museen gehören keinem und allen, sie

sind ein geteilter Schatz. Und das Schönste daran:

Man muss ihn nicht erst mühsam heben. Man

braucht ihn nur anzuschauen.

Ein Raum voller Licht und

von oben blickt kreisrund der

Himmel hinein – »Third Breath«

von James Turrell in Unna

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12. SEPTEMBER 2019 DIE ZEIT No 38

UnterderSchirmherrschaftvonBundesp räsi den tFrank-WalterSteinmeier