Süddeutsche Zeitung - 10.09.2019

von marie schmidt

D

ie Premierenpartys neuer Romane
sind für gewöhnlich lauschige Aben-
de – mit einer eingeschworenen
Gruppe von Freunden des Autors oder der
Autorin, berufsenthusiastischen Verlags-
mitarbeitern, ein paar Fans und den bran-
chenüblichen Mengen lauwarmen Weiß-
weins. Der neue Roman von Margaret At-
wood dagegen wird in einem mehrstufigen
Verfahren in die ganze Welt geschossen.
Das ist keine Übertreibung: Über 1000 Ki-
nos vor allem in der englischsprachigen
Welt, aber auch in deutschen und skandina-
vischen Städten übertragen am Dienstag-
abend den Book Launch aus London.
Und das wird nur der Höhepunkt. Schon
in der Nacht von Montag auf Dienstag wird
in der Buchhandlung Waterstones am Pic-
cadilly Circus in London auf diesen Roman
hingefiebert. Die Zeit vergeht mit einer
Podiumsdiskussion zwischen Autorinnen
wie Elif Shafak und Jeanette Winterson
und Statements von ausgewählten Dich-
terinnen und Frauenrechtsaktivisten. Bis
dann um Mitternacht der Erscheinungs-
tag von „The Testaments“ anbricht und die
Autorin selbst aus ihrem Roman vorliest.

Um den Hype aufzubauen, musste der
Roman zuvor strenger Geheimhaltung
unterworfen werden, harten Auflagen für
lizenznehmende Verlage und Kritiker, die
ihn vorab lesen wollten. Zur Strategie ge-
hört aber auch die wohllancierte Brechung
aller Sperrfristen, zum Beispiel durch Mi-
chiko Kakutani, die sich von ihrem Amt als
weltgrößte Literaturkritikerin eigentlich
vor zwei Jahren losgesagt hat, für den
neuen Atwood-Roman aber eine doppelte
Ausnahme machte und ihn bereits eine Wo-
che vor Erscheinen in derNew York Times
pries. Auch die Jury des Man-Booker-Prei-
ses, auf dessen Shortlist das Buch steht,
hat es schon gelesen. Und einige amerikani-
sche Fans, die es auf Amazon vorbestellt
hatten und es durch einen technischen Feh-
ler zu früh geliefert bekamen.
Das einzigartige Ereignis besteht aber
nicht in dieser Marketingkampagne allein,
sondern darin, dass sie einen gewaltigen
politischen Resonanzraum hat. „The Testa-
ments“, das auf Deutsch unter dem Titel
„Die Zeuginnen“ im Berlin-Verlag er-
scheint, ist die Fortsetzung des Romans
„Der Report der Magd“ von 1985, der, spä-
testens seit er Vorlage einer gleichnamigen
Serie war, zu einem ikonischen Text des
Kampfs für Frauenrechte wurde. Bei De-
monstrationen für liberale Abtreibungs-
rechte tragen Frauen die bodenlangen ro-
ten Kleider und weißen Hauben der Hand-
maids, die Margaret Atwood erfunden und
die Serie ins Bild gesetzt hat. Dazu Schil-
der, auf denen steht: „The Handmaid’s
Tale is not an instruction manual“ – der
„Report der Magd“ ist keine Bedienungsan-
leitung zur Beschneidung des Rechts auf
körperliche Selbstbestimmung.
Das Szenario des Romans, den Marga-
ret Atwood im Frühling des Orwellschen
Jahres 1984 zu schreiben begann, war
folgendes: In einer nahen Zukunft sind die

Vereinigten Staaten zu einer religiösen Dik-

tatur namens Gilead geworden, die eine

Kastengesellschaft einführt, in der Frauen

keine Rechte haben, ihr Eigentum an ihre

männlichen Verwandten verlieren und nur

noch als Hausfrauen und Mütter gelten.

Weil die Zerstörung der Umwelt aber

gleichzeitig zur Sterilität weiter Teile der

Bevölkerung geführt hat, werden jene Frau-

en, die noch Kinder bekommen können,

als Mägde zeugungsfähiger Männer gefan-

gen gehalten. Am Ende der Geschichte

steigt die Hauptfigur, die Magd Offred (auf

Deutsch Desfred, der Name ist Besitzanzei-

ge eines Mannes namens Fred) in ein Auto,

von dem man nicht weiß, ob es sie in ein

Lager oder in die Freiheit transportiert.

Der neue Roman „Die Zeuginnen“ nimmt

die Geschichte mit den Töchtern dieser

Frau wieder auf, ihrer Suche nach ihrer

Herkunft und den verschiedenen Lebens-

läufen und Haltungen in einer Diktatur.

Sie habe streng darauf geachtet, dass

nichts an ihrer Dystopie aus der Luft gegrif-

fen war, hat Margaret Atwood über den

ersten Roman geschrieben: „Eine meiner

Regeln war, dass ich keinen Vorfall in das

Buch bringen würde, den es nicht schon

gegeben hätte in dem, was James Joyce

den ,Albtraum‘ der Geschichte nannte,

und auch keine Technologie, die nicht

schon vorhanden wäre.“ Diese historische

Wahrscheinlichkeitsökonomie führte da-

zu, dass der Roman auch neueren Entwick-

lungen in geradezu prophetischer Weise

zu entsprechen schien. Dem verdankt sich

auch der Erfolg der Serie, die im Jahr 2017

startete, im Jahr eins der Präsidentschaft

Trumps, in der bald auch die Einschrän-

kung der Abtreibungsrechte durch den

Obersten Gerichtshof bevorsteht. „Wir ha-

ben angefangen, uns mit den Hoffnungen

der Mägde zu identifizieren“, schreibt etwa

Michiko Kakutani, „dass der Albtraum

enden wird und die Vereinigten Staaten –

ihre demokratischen Werte und verfas-

sungsmäßigen Sicherheiten – bald wieder-

hergestellt werden“.

Auf diesen Hallraum von Ängsten, Em-

pörung und Hoffnungen bezieht sich

Margaret Atwood, wenn sie in der Ankündi-

gung des globalen Kinoevents sagt: „Liebe

Leser, alles was ihr mich je über Gilead und

seine inneren Vorgänge gefragt habt, war

eine Inspiration für dieses Buch. Oder fast

alles! Die andere Inspiration ist die Welt, in

der wir gelebt haben.“ Worauf das Publi-

kum mit dem Erscheinungstermin der

„Zeuginnen“ also hinfiebert, ist nicht nur

die Auflösung der Frage, wie es mit Offred

weiterging. Deren Figur haben die Autoren

der Serie „The Handmaid’s Tale“ über zwei

Staffeln weitererzählt. Vor allem geht es

jetzt darum, noch einmal die Stimme des

Originals zu hören und von Margaret At-

wood im Lichte der Gegenwart zu erfah-

ren, was aus einer Welt werden soll, in der

die Umweltzerstörung die Voraussetzun-

gen des Lebens völlig ändert, und in der

Menschen auf die Beschneidung ihrer eige-

nen Freiheiten hinarbeiten.

Belletristische Neuerscheinungen mit

einer derart rasenden Anschlussfähigkeit

an die populäre Vorstellungswelt, den Ge-

schmack sehr vieler Leser und an brennen-

de politische Themen sind selten. Aber die

Buchbranche braucht sie dringend. Wäh-

rend mittelgroße Erfolge und literarische

Überraschungstreffer nie planbar sind,

können Spitzentitel wie dieser die Bilan-

zen eines Verlags über mehrere Jahre stabi-

lisieren. Für ein kleineres Haus wie den

Berlin-Verlag, der unter dem Dach des

schwedischen Bonnier-Konzerns um seine

Geltung kämpft, ist so ein Buch ein un-

schätzbares Ereignis. Zumal, wenn es auf

den Flügeln einer internationalen Kampa-

gne zu seinen Lesern getragen wird.

Man kann gespannt sein, was Petina Gap-

pah sagenwird, wenn sie am Mittwoch das

internationale Literaturfestival in Berlin er-

öffnen wird. Das Programm gibt dazu we-

nig her, außer, dass der Pianist Christian

Beldi sie zum Auftakt am Flügel begleiten

wird. Die recht umfangreiche Autoren-Bio-

grafie der Autorin informiert die Besucher

darüber, dass Gappah in Sambia geboren

wurde und in Simbabwe aufwuchs, dass

sie immer Schriftstellerin werden wollte

aber erst Jura studierte, dass sie viele Jahre

lang bei der Welthandelsorganisation in

Genf arbeitete und gleichzeitig Bücher

schrieb, die mit vielen Preisen ausgezeich-

net wurden. Oft geht es in ihren Werken,

wie ihrem Ende August auf Deutsch er-

schienenen Roman „Aus der Dunkelheit

strahlendes Licht“ um einen Perspektiv-

wechsel, eben nicht die europäische Sicht

auf Afrika, sondern den umgekehrten

Blick auf den Kolonialismus. Was die Besu-

cher bis Sonntagabend auf der Website des

Festivals nicht im Detail erfuhren, ist, dass

Gappah bis vor wenigen Tagen eine enge

Beraterin von Simbabwes Präsident Em-

merson Mnangagwa war, einem Mann, der

für Millionen Menschen im südlichen Afri-

ka ein übler Diktator ist.

Während man in Deutschland, Europa

und den USA vor allem über das Buch von

Gappah spricht, ihr Werk im Deutschland-

funk und derNew York Times lobend

besprochen wird, debattieren Kritiker in

Simbabwe über ihr Engagement für die

Regierung. Der Menschenrechtsaktivist

Brilliant Mhlanga schreibt auf Twitter:

„Wie kann Petina Gappah öffentlich einen

Putsch unterstützen, in dem sie den barba-

rischen Mnangagwa und seine Bande von

Plünderern verteidigt.“ Die ebenfalls preis-

gekrönte Schriftstellerin Novuyo Rosa

Tshuma sagt, ihre Kollegin sei „nicht zu

einer ehrlichen Kritik von Mnangagwa in

der Lage, dazu, wie er Menschenrechte

und Demokratie missbraucht hat“.

Am Mittwoch nun hält sie die Eröff-

nungsrede bei einem Literaturfestival, das

sich „den Menschenrechten verpflichtet“

sieht. Während Schriftsteller oder Künst-

ler in Deutschland sehr genau unter die Lu-

pe genommen werden, wenn sie Sympa-

thien für extremistische Parteien äußern,

bleibt das Wirken von Petina Gappah bis-

her unbeachtet. „Wenn wir Autoren einla-

den, die sich politisch äußern, dann sind es

gerade solche, die sich den Menschenrech-

ten verschreiben“, teilt das Festival mit.

Und der Fischer-Verlag schreibt: „Wir sind

überrascht von dieser Diskussion und ver-

suchen, uns ein Bild zu machen.“

Petina Gappah sagte ein bereits zugesag-

tes Interview wieder ab, als sie auf Nachfra-

ge erfuhr, dass es in dem Gespräch auch

um ihre Arbeit für die Regierung gehen soll-

te. Sie sagt, ihre Aussagen seien in der

Vergangenheit immer von der Opposition

missbraucht worden, die Debatte in Sim-

babwe sei zu polarisiert. Sie nennt Referen-

zen, bei denen man sich über sie erkundi-

gen möge. Der einzig namentlich genannte

Simbabwer sagt: Petina Gappah sei eine er-

wachsene Frau, die ihre Entscheidungen

selbst erklären müsse. Spricht man mit

weiteren Journalisten und Kulturschaffen-

den, dann erzählen viele, wie überrascht

sie gewesen seien, die ehemalige Kritike-

rin des Regimes plötzlich als Beraterin der-

selben Leute wieder zu treffen.

Gappah hat immer wieder darüber ge-

schrieben und gesprochen, wie Robert Mu-

gabe Simbabwe erst befreite und dann in

den Abgrund riss. Den „Gründer“ und „Zer-

störer“ des Landes nannte sie ihn einst.

Mugabe wurde im November 2017 durch

einen Putsch gestürzt. Er war gerade da-

bei, seine Frau als Nachfolgerin in Stellung

zu bringen, sie zur Vize-Präsidentin zu ma-

chen, als die Generäle putschten und Em-

merson Mnangagwa ins Amt hoben, der

fünf Jahrzehnte lang treu an der Seite von

Mugabe stand. Der Sicherheitsminister

war, als im Matabeleland ein Massaker an

Oppositionellen verübt wurde bei dem et-

wa 20 000 Menschen getötet wurden. Der

in führender Position Verantwortung trug,

als weiße Farmer vertrieben und ermordet

wurden. Der dabei war, wenn Wahlen ver-

schoben und Oppositionelle verschleppt

wurden. Als er zum Nachfolger Mugabes er-

nannt wurde, gab es in Simbabwe Stim-

men, die glaubten, der Nachfolger werde

womöglich schlimmer wüten als Mugabe.

In dieser Zeit schloss Petina Gappah ei-

ne Vertrag mit dem Präsidialamt, die Regie-

rung startete eine Kampagne unter dem

Slogan „Zimbabwe is open for business“.

Präsident Mnangagwa bekam von seinen

Beratern einen bunten Schal umgehängt,

bereiste die Welt und gab Interviews, in

denen er von der neuen Zeit erzählte, von

Reformen und Menschenrechten. In einer

großen Geschichte derFinancial Timesbe-

schrieb der Journalist, wie eine „quirlige“

Gappah beim Interview zugegen gewesen

sei, wie sie den Präsidenten überredet ha-

be, sich der Öffentlichkeit zu stellen. „Sie

ist einer der ehemaligen Kritiker, die zu

hoffen wagen, dass sich ihr Heimatland

wirklich verändern kann.“ Die offenbar

auch hoffte, dass Mnangagwa sich ändern

kann. Gappah wurde im Ausland das

freundliche Gesicht des Regimes. Die Rech-

nung schien aufzugehen, viele westliche

Diplomaten verbreiteten die Kunde der

neuen Zeit. Deutschland eröffnete eine

Vertretung der Handelskammer. Auch die

Kritiker gestehen ihr zu, das Land wieder

international ins Gespräch gebracht und

die lähmende Isolation zumindest ein biss-

chen beendet zu haben. Gappah sah sich

selbst als jemand, der versuchte, das Sys-

tem von innen zu verändern und dafür

auch Risiken einging.

Doch das Morden ging weiter. Aus Sicht

vieler Menschenrechtsaktivisten ist die La-

ge in Simbabwe heute mindestens genau-

so schlimm wie unter Mugabe. Oppositio-

nelle werden entführt, Demonstranten er-

schossen. Gappah beendete ihren Berater-

vertrag dennoch nicht. Nach den Anfragen

an das Literaturfestival und den Verlag ant-

wortet sie schließlich per Mail auf Fragen

und verschickt eine Erklärung. Sie sei in

einer Zeit des Umbruchs gefragt worden,

ob sie ihre Expertise einbringen könne, um

ihrem Heimatland zu helfen. Sie sei weder

eine enge Beraterin des Präsidenten gewe-

sen noch eine Mitarbeiterin der Regierung.

„Ich wurde als externe Beraterin ange-

stellt, um meine Expertise in der Förde-

rung von Investitionen und strategischer

Kommunikation zu Verfügung zu stellen.“

Sie habe für eine Regierung gearbeitet, die

mit Deutschland und anderen Ländern vol-

le diplomatische Beziehungen unterhält.

Da man das Regime von Simbabwe als

„bösartig“ bezeichnet, wolle sie folgende

Gegenfrage stellen: „Die Deutschen hatten

das bösartigste Regime des vergangenen

Jahrhunderts. (...) Kein Verbrechen in den

modernen Zeit ist mit der Shoah vergleich-

bar. Heißt das nun, dass nie wieder jemand

für die deutsche Regierung arbeiten

kann?“ Die Nachfragen zu ihrer Arbeit fühl-

ten sich an „wie eine Kampagne“, die von

der Opposition in Simbabwe angestiftet

wurde. Ihr Abschied sei in „diplomati-

schen Kreisen mit Bestürzung zur Kennt-

nis genommen worden, weil ich einen Ruf

habe, aufrichtige und ehrliche Ratschläge

zu geben, eine Agentin des Wandels zu sein

und zu liefern “.

Seit einigen Tagen ist Petina Gappah kei-

ne Agentin des Wandels mehr sondern

Schriftstellerin, die in Europa auf Lesereise

ist und darauf hofft, dass ihr neues Buch für

sich selbst steht und nicht mit ihrer Arbeit

für die Regierung in Simbabwe verwechselt

werde. Dort wird gerade der alte Diktator

zu Grabe getragen, unter dem neuen geht

das Morden weiter. Am Montagnachmittag

kommt noch mal eine Mail von Petina Gap-

pah, mit einem Link zu einem Text im

Guardianvom selben Tag, in dem sie so

kritisch über Mnangagwa schreibt wie viel-

leicht nie zuvor. bernd dörries

Fußball plus Symbolik ist gleich Emotion,

dieGleichung ist bekannt und auch, dass

da immer ein bisschen Wahnsinn mit-

schwingt. Gerade ist das mal wieder im

Klagenfurter Wörthersee-Stadion zu beob-

achten, allerdings ohne dass dafür Fußball

gespielt würde. Der Neubau des Stadions

zur EM 2008 war das letzte Großprojekt

Jörg Haiders. Es bietet Platz für 30 000 Be-

sucher, ist Spielstätte des österreichischen

Zweitligisten SK Austria Klagenfurt und

für diesen ehrlich gesagt ein wenig zu

groß. Außerdem kostet es die Stadt jedes

Jahr rund eine Million Euro.

Seit Sonntag ist dort die Installation

„For Forest“ des Basler Kunstvermittlers

Klaus Littmann zu sehen, wo sonst Fußball

gespielt wird, stehen jetzt 299 Bäume. Litt-

mann hat sich das Stadion nicht bewusst

wegen dessen emotionaler Vorgeschichte

ausgesucht. Es sei nur einfach sehr schwer

gewesen, überhaupt ein Stadion dieser Grö-

ße für die Kunstaktion zu bekommen.

„Wenn ein Fußballklub einigermaßen er-

folgreich spielt, ist so viel Geld involviert,

dass es eigentlich unmöglich ist, sich für

ein paar Monate mit einem Kunstprojekt

einzumieten“, sagte Littmann in einem In-

terview. Das Wörthersee-Stadion, in dem

zuletzt Jon Bon Jovi auftrat, war vergleichs-

weise einfach zu mieten.

Deswegen steht hier jetzt dieser Misch-

wald, den der Klagenfurter Tourismusver-

band als „das größte Kunstprojekt Öster-

reichs“ anpreist. Den Eröffnungszeit-

punkt von „For Forest – Die ungebrochene

Anziehungskraft der Natur“ hätten sich

Littmann und der Landschaftsarchitekt

Enzo Enea angesichts der Amazonasbrän-

de nicht passender aussuchen können. Die

Natur sei in Zukunft vielleicht nur noch in

„speziell zugewiesenen Gefäßen“ zu be-

wundern, sagt Littmann, vergleichbar mit

Tieren im Zoo.

In dem Projekt kommt vieles zusam-

men: Klimawandel und der Wald, Profifuß-

ball, Kapitalismus, und im Hintergrund

geistert auch noch Jörg Haider herum. Das

ließ sich das Bündnis Zukunft Österreich

(BZÖ) , eine von Haider gegründete Abspal-

tung der FPÖ, nicht entgehen. Seit Wochen

wettert die brachialpopulistische Splitter-

gruppe gegen die Kunstaktion: Das

Projekt sei wahnsinnig, weil die Bäume

nicht aus Kärnten stammten, sondern aus

Deutschland, Italien und Belgien (was

wahr ist). „For Forest“ sei außerdem durch

Steuergelder finanziert (was nicht wahr ist,

Littmann nennt als Geldgeber anonyme

Spender) und halte ferner die heimischen

Vereine vom Fußballspielen ab, was teilwei-

se wahr ist: Tatsächlich Pech gehabt hat

der Wolfsberger AC aus der Nähe, der sich

überraschend in diesem Jahr für die Euro-

pa League qualifiziert hat. Weil im Klagen-

furter Stadion aber nun diese hölzerne

Kunst stattfindet, müssen die Wolfsberger

nach Graz ausweichen. In den Augen des

BZÖ sind das gleich mehrere Gründe, sich

bei der Eröffnung der Kunstaktion mit

„funktionsunfähigen Motorsägen“ vor

dem Stadion zu versammeln.

Die Bäume sollen bis zum 27. Oktober

auf dem Rasen des Stadions stehen und

dann auf den nahe gelegenen Universitäts-

campus verpflanzt werden, wo sie ihre Ru-

he haben dürften. Gerade müssen sie näm-

lich Tag und Nacht vor Menschen bewacht

werden, die nicht zur symbolischen, son-

dern zur funktionsfähigen Motorsäge grei-

fen wollen. theresa hein

Jacques Aumont, Filmwissenschaftler
in Paris, und Michael Cook, Islamwis-
senschaftler an der Princeton Univers-
ity, werden mit dem diesjährigen
Balzan-Preis ausgezeichnet. Diese
Ehrung durch die schweizerisch-italieni-
sche Balzan-Stiftung gehört zu den am
höchsten dotierten Wissenschaftsprei-
sen weltweit. Jeder Preisträger erhält
750 000 Schweizer Franken (etwa
680 000 Euro) und muss die Hälfte
davon für weitere Forschungsprojekte
verwenden. Jacques Aumont wird für
seine Beiträge zur Filmästhetik und zur
„Begründung der Filmwissenschaft“
prämiert, Michael Cook für „die Erfor-
schung der Herkunft und Frühgeschich-
te des islamischen Denkens“ und der
Weltgeschichte des Islam. Die weiteren
zwei Balzan-Preise 2019 gehen an den
in Pisa lehrenden Mathematiker Luigi
Ambrosio sowie an eine deutsche For-
schergruppe, die sich mit der Therapie
von Lungenerkrankungen beschäftigt
hat. Die Preisverleihung wird am 15. No-
vember in Bern stattfinden. sz

DEFGH Nr. 209, Dienstag, 10. September 2019 HF2 9

Rückkehr der Prophetin

Seit Margaret Atwoods „Report der Magd“ als Fernsehserie die Welt bewegt, übertrifft der Hype um

die Fortsetzung alle Erwartungen – Montag um Mitternacht erscheint „Die Zeuginnen“

Gute Laune für den Diktator

Petina Gappah war Beraterin für das Regime in Simbabwe, doch sie eröffnet das Literaturfestival Berlin

Gappah wurde im

Ausland das freundliche

Gesicht des Regimes

Feuilleton

Aufbruch in die Moderne? Eine

Ausstellung über Goethe und

die Naturwissenschaften 11

Literatur

Ernst-Wilhelm Händlers neuer

Finanzwelt-Roman

„Das Geld spricht“ 12

Forum

Warum Strafzinsen für Sparer

wie Unternehmer ein

großes Problem sind 15

Wissen

Wie lassen sich

Suizide unter Senioren

verhindern? 16

 http://www.sz.de/kultur

Fußball, Wald

und Kettensäge

Eine Kunstaktion in Klagenfurt

bringt Populisten auf die Palme

Jesus Christus wird bei den berühmten
Oberammergauer Passionsspielen im
nächsten Jahr nicht auf einem E-Roller
nach Jerusalem einziehen. Die Organisa-
tion Peta hatte den Ritt eines erwachse-
nen Christus-Darstellers auf einem Esel
als tierschutzwidrig gesehen und den
Ersatz des Tieres durch einen E-Scooter
vorgeschlagen. Wie eh und je werde
Gottes Sohn auf einem Esel reiten, teil-
ten die Passionsspiele am Montag offizi-
ell mit. Das Veterinäramt des Landrats-
amtes Garmisch-Partenkirchen stellte
klar, dass grundsätzlich dem traditionel-
len Ritt auf dem Esel nichts entgegenste-
he. Die Behörde werde wie stets in sol-
chen Fällen kontrollieren, sagte Land-
ratsamtssprecher Stephan Scharf. „Das
wurde vor zehn Jahren so gehandhabt.
Auch damals wurde geschaut, ob alles
mit dem Tierschutzgesetz konform
geht.“ Dazu gehöre, ob das betreffende
Tier für die Aktion geeignet und stark
genug sei, den Jesus-Darsteller die
nötige Strecke von ungefähr dreißig
Metern zu tragen. Sollte ein Veterinär
ein Tier für nicht geeignet halten, kön-
ne Ersatz gesucht werden, sagte der
Behördensprecher. dpa

Das Frankfurter Waldstadion heißt mitt-

lerweile Commerzbank-Arena. Schade.

Aber dafür gibt es momentan in Klagen-

furt dieses echte Waldstadion. FOTO: UNIMO

Auch die Brechung der

Sperrfristen gehört zum Plan

Symbol der Abtreibungsdebatte: Demonstrantinnen in Kostümen der „The Handmaid’s Tale“-Serie im Aufzug des US-Senats. FOTO: JIMWATSON / AFP

FEUILLETON

KURZ GEMELDET

Blick Afrikas auf den Kolonialismus: Peti-

na Gappah. FOTO: ROBERTO RICCIUTI/GETTY

HEUTE

Kein E-Scooter für Jesus

DieBalzan-Preise 2019