Der Tagesspiegel - 30.08.2019

MankannAdamDrivereinfachnichtböse
sein.Immersteht ermit seiner alles über-
ragenden Gestalt ungelenk in der Gegend
herum.Seine physische Präsenzwinkt ei-
nem schon von Weitem „Star“ entgegen,
aber meist guckt Driver, als wäre er auf
derStraßegeradeseinemaltenSchulbully
indieArmegelaufen.Man möchtediesen
„Everybody’s Everyman“ sofort zum
neuen „Star Wars“-Bösewicht machen
(okay,bereitsgeschehen) – odereben wie
deramerikanischeRegisseurNoahBaum-
bach in „Marriage Story“ zu seinem
Film-Alter-Ego.WaszufälligauchdenVor-
teil hat, dass Venedig-Chef Alberto Bar-
beradieNetflix-ProduktionandenLidola-
den kann, trotz anhaltender Proteste des
mächtigen Verbandes International
Union of Cinemas, der die Veröffentli-
chungspolitik des Streamingproduzenten
kritisiert. Aber, hey, Adam Driver kommt
zur Party, da möchte niemand den Spiel-
verderbergeben.Netflix-Kritikgehörtoh-
nehinzumGrundrauschen.
Adam Driver kann man übrigens auch
ganzhervorragend den egoistischenPapa
verzeihen, der sich lieber um seine Kar-
riere als Theaterregisseur kümmert. Und
nichtumSohnundFrauNicole(ScarlettJo-
hansson), die ihre Schauspielkarriere für
die Familie aufgegeben hat. Schwer zu sa-
gen,wievielAutobiografischesausBaum-
bachsgeschiedenerEhemitJenniferJason
Leigh in „Marriage Story“ steckt. Doch so
viel Wahrhaftigkeit über die Ambivalen-
zen der Elternschaft und des vermeintli-
chen Familienglücks sieht man im Kino
nurselteninso schmerzhafterFeinarbeit.
Katrin Gebbe hat am Vortag in „Pelikan-
blut“ den Liebeskampf aus Mutter-Per-
spektivegeschildert.AmzweitenFestival-
tagstehen nun die Väter imMittelpunkt.
BaumbachwarschonimmereinKomö-
dienregisseur mit einer herben Lakonie,
was ihm bei seinem Scheidungsdrama
durchaus entgegenkommt. Eine der spit-
zesten Tiraden überhaupt spricht darin
Laura Dern als Nicoles Anwältin: Es geht,
grob gesagt, um die Jungfrau Maria und
überflüssigeVäter,dienichtmalmehrzur
Zeugung benötigt werden. Das sitzt. Bar-
beras goldenes Händchen könnte „Mar-
riageStory“zueinemheißenOscar-Kandi-
datenmachen,auchNetflixhatschonein-

gelenkt,waseinenoffiziellenKinostartan-
geht. Der alte Brooklyner Baumbach
scheintsichinseinerZweitheimatLosAn-
geles immer besser einzuleben.
DeutlichweiterreisenmussBradPittin
James Grays epischem Weltraumtrip „Ad
Astra“, um seinen Vater zu finden. Näm-
lich bis zu den Ringen des Neptuns, von
wo aus eine Reihe elektromagnetischer
Stürme alles Leben auf der Erde bedroht.
Hier endeten 20 Jahre zuvor die letzten
Funksignale des Vaters (Tommy Lee Jo-
nes), einer Astronautenlegende, die in
den Tiefen der Galaxie mit ihrer Crew in-
telligentesLebenaufspüren sollte.
In jüngster Zeit hat man wieder ver-
stärkt Anlass zur Hoffnung, dass sich
auchinder Science-Fictionirgendwo zwi-
schen Superhelden und Spezialeffektge-
wittern noch intelligentes Leben ver-
steckt. Gray, ohnehin mit einer Art-
house-Sensibilität gesegnet, versucht
sich eher an der spirituell-philosophi-
schen Introspektion, die seinen einsa-
men Weltraumfahrer, ähnlich wie Mat-
thew McConaughey in „Interstellar“, erst
im deep space zu sich selbst und seiner
eigenen Biografie finden lässt.
Den Hang zum männlichen Selbstmit-
leid, zur Härte gegen sich selbst (in der
dieFrauenselbstverständlich nur emotio-
nales Beiwerk sind), teilt Pitts fortwäh-
rend monologisierende Figur mit Ryan
Goslings Neil Armstrong aus dem letzt-
jährigen Venedig-Film „First Man“. Aber
an „Starkino“ ist Gray nur insofern inte-
ressiert, als er den schwermütigen Hel-
denkörper vor dem Sternenhintergrund
bloß mit der Schwärze des Alls ver-
schmelzenwill. Selbst dieeinzige Action-
szene opfert er der Schwerelosigkeit. Der
Weltraum ist in „Ad Astra“ eher ein Zu-
stand, kein Ort, der zur Kolonisierung
taugt. Das US-Autorenkino wirkt an die-
sen ersten Tagen am Hollywood-ver-
wöhnten Lido aufgeweckter denn je.

LIDO Lichtspiele

„Was lange währt, wird endlich gut!“,

lässt sich ein euphorischer Matthias Lili-

enthal per Pressemitteilung aus dem Sü-

den der Republik vernehmen. Und versi-

chert, diesen Erfolg nun gebührend „mit

allen Mitarbeiter*innen der Kammer-

spiele und den Münchner*innen“ zu fei-

ern. Partytime an der Maximilianstraße.

Der Anlass der Ausgelassenheit? In der

alljährlichen Kritikerumfrage des Maga-

zins „Theater heute“ sind Lilienthals

Kammerspiele zum „Theater des Jahres“

gewählt worden. Mit satter Mehrheit von

elf Stimmen bei insgesamt 44 Voten.

Über diese Auszeichnung freuen sich

Bühnenimmer,aberderFallderKammer-

spieleistnatürlichnochmalbesondersge-

lagert. Der zuvor als Leiter des HAU er-

folgsverwöhnte Lilienthal hat in der baju-

warischen Landeshauptstadt ja einen

ziemlichen Stolperstart hingelegt, inklu-

siveKündigungenprominenterEnsemble-

mitglieder und einer medial befeuerten

Debatte, ob dem Haus ein Performance-

Overkill drohe. Auf eine CSU-betriebene

General-Infragestellung der Lilien-

thal’schen Regentschaft reagierte der In-

tendant im Frühjahr 2018 mit der Nicht-

verlängerung seines Fünf-Jahres-Ver-

trags, die kommende Spielzeit wird seine

letzte an den Kammerspielensein.

Just wo das Ende absehbar ist, scheint

sichMünchenmitihmversöhntzuhaben.

Schon im Vorfeld des diesjährigen Thea-

tertreffenswareinsonnigerMatthiasLili-

enthalimGespräch mitdemTagesspiegel

zu erleben (Tagesspiegel vom 5. Mai) , der

von wachsender Akzeptanz seines Pro-

grammsschwärmteundmutmaßte:„Viel-

leichtbinichmanchmalderkleineRamm-

bock, der die Tür erst mal einen halben

Meter aufstoßen muss“. Im Jahrbuch von

„Theater heute“ –

dasdenTitel„Künst-

lerpositionen“ trägt

• legt der kleine
  Rammbock jetzt
  noch mal nach und
  berichtet, dass Men-
  schen in München
  „es allmählich eher
  vermissen, wenn auf
  derBühnenichtAra-
  bisch oder Englisch
  gesprochen wird“.
  Der späte Sieg der Weltoffenheit über die
  Krustenbraten-Mentalität.
  Schon andere Intendanten haben Liebe
  erst im Angesicht ihres nahenden Ab-
  schieds erfahren, Tom Stromberg könnte
  ein entsprechendes Lied über seine Zeit
  am Hamburger Schauspielhaus singen.
  Aberklar lässtsich dasVotingderKritike-
  rinnen und Kritiker für die Kammer-
  spiele nicht nur als Abschiedsgeschenk
  interpretieren. Die Frage ist ja, welches

Haus sonst sich mit seiner „Gesamtleis-

tung der Saison“ aufgedrängt hätte? In

den aufregendsten Theaterzeiten leben

wir gerade nicht.

Wie groß die Sehnsucht nach Spekta-

kel ist, zeigt auch die Wahl der „Inszenie-

rung des Jahres“ – sie fiel, mit 14 Stim-

men, auf Christopher Rüpings zehnstün-

diges Antikenprojekt „Dionysos Stadt“,

entstanden wiederum an den Münchner

Kammerspielen undbereitszum Theater-

treffen eingeladen. Unbestreitbar ein

Happening. Lustige Randnotiz: Im ge-

meinschaftlichen Gespräch mit den En-

semblemitgliedern Nils Kahnwald und

Gro Swantje Kohlhof – die zum „Schau-

spieler des Jahres“ und zur „Nachwuchs-

schauspielerin des Jahres“ gewählt wur-

den – berichtet Regisseur Rüping, dass an

den Kammerspielen weiterhin „oft vor

halb leeren Sälen“ gespielt werde. Das

müssen die Produktionen sein, in denen

weder Englisch noch Arabisch gespro-

chen wird.

Menschen hinter einem stringenten

Narrativ zu versammeln, ist heute eben

eine der komplexeren Aufgaben. Davon

kündetdasgesamte„Theater heute“-Jahr-

buch mit seinen „Künstlerpositionen“.

Theatermenschen wie Monika Ginters-

dorfer, Charlie Hübner, Barbara Frey

oder Stefanie Carp verbeugen sich da je-

weils vor geschätzten Malern, Schlagzeu-

gern oder Filmemachern. Klar, die künst-

lerische Einzelleistung ist immer feierns-

wert. Siehe auch die großartige Sandra

Hüller,die esmit ihrer„Penthesilea“-Per-

formance in Johan Simons’ entsprechen-

derKleist-Inszenierung zur „Schauspiele-

rin des Jahres“ gebracht hat.

Aber bezeichnend ist es doch, dass

sich im Getöse der Gleichzeitigkeiten

von Klimakatastrophe, Rechtspopulis-

mus und Europakrise nebst drohendem

Klopapier-Engpass in Großbritannien

kein gesellschaftspolitisches Thema mit

Theater-Resonanz mehr aufzudrängen

scheint.

Klar, die Trump-Stücke gab es mittler-

weile alle schon. Elfriede Jelinek, die ver-

lässlichste Seismografin der ausgreifen-

denGemütserschütterungen,hatsich un-

terdessen der MeToo-Debatte zuge-

wandt. In „Schnee Weiß“ – dem „Stück

des Jahres“, das sich knapp vor Ferdinand

Schmalz’ „der tempelherr“ und Peter-

Lichts Molière-Überschreibung „Tartuffe

oder Das Schwein der Weisen“ durch-

setzte– hebtsie vomösterreichischen Ski-

sport ins Patriarchat ab, dem sie das At-

test ausstellt: Was lange währt, bleibt

fürchterlich. Patrick Wildermann

— Theater heute – Jahrbuch 2019: „Künst-

lerpositionen“. Der Theaterverlag, Fried-

rich Berlin, 184 S., 35 €

Ein kleiner Rammbock kommt in die Stadt

Die Münchner Kammerspiele sind das „Theater des Jahres“ – auch die beste Inszenierung kommt aus dem Haus

Eintolles Bild:Vornam Rednerpulterläu-

tert Bundespräsident Frank-Walter Stein-

meier seine Sicht auf die friedliche Revo-

lution in der DDR, hinter ihm balanciert

fast lebensgroß ein Seiltänzer in rotem

Gewand, sichtlich angespannt, mit einer

spitzen Artistenmütze auf dem Kopf.

Auch ein Bundespräsident ist manchmal

Seiltänzer. Er muss Farbe bekennen,

wenn die Demokratie diskreditiert wird,

so wie das die AfD mit ihrer „Wende

2.0“-Kampagne in den neuen Ländern

macht.Dass dieimplodierte Diktaturver-

greister DDR-Funktionäre mit der real

existierenden Bundesrepublik in einen

Topf geworfen wird,sollte einStaatsober-

haupt nicht unwidersprochen durchge-

hen lassen. Andererseits ist der Bundes-

präsident zu tages- und parteipolitischer

Zurückhaltung verpflichtet, erst recht

voranstehendenLandtagswahlen. Ein Ba-

lanceakt ist es auf jeden Fall, in dieser Si-

tuation den richtigen Ton zu treffen.

Den Seiltänzer im Hintergrund hat der

Künstler Trak Wendisch 1984 in der

DDR gemalt, er kann ein Sinnbild für vie-

les sein: für die prekäre Lage von Künst-

lern mit unabhängigem Blick auf die Welt

in der DDR, aber auch für die Verrenkun-

gen der DDR-Oberen und warum nicht

auch für die Bewegungsart eines Bundes-

präsidenten. Für ein ganzes Jahr hängt

das spannungsreiche Seiltänzer-Bild aus

der Sammlung der Berliner Nationalgale-

rienunleihweise imSchloss Bellevue,zu-

sammen mit vier weiteren Werken von

Künstlerinnen und Künstlern aus der

DDR. Und zwar geballt in einem Raum,

durch den alle hindurch müssen, die als

Besucher zum Staatsoberhaupt kommen.

Was bleibt von derDDR? Auf jedenFall

vieleKunstwerke,die diesesKapitel deut-

scher Gesellschaftsgeschichte auf hohem

Niveau reflektierten. Davon zeigte sich

Steinmeier überzeugt,als eramDonners-

tag die Mini-Werkschau in seinem Amts-

sitz in Anwesenheit der fünf Künstler er-

öffnete.Aufdie Idee dazuhat ihndie Aus-

stellung„HinterderMaske“mitKunstaus

der DDR gebracht, die er vor eineinhalb

Jahren im Palais Barberini in Potsdam er-

öffnete. Steinmeier bat die Kuratoren Mi-

chael Philipp und Valerie Hortolani um

eineListeverfügbarerWerkefüreinePrä-

sentation aus Anlass des 30. Jahrestages

des Mauerfalls. Am Ende eines schwieri-

genAuswahlprozessesstandenfünfgroß-

formatige Werke vonKünstlern, die nicht

zudengefeiertenDDR-Staatskünstlernge-

hörten.

Aus der Innenwelt des Ateliers geht bei

dem Gemälde „Das Fenster“ (1982) von

Günter Firit der Blick auf die Außenwelt

einer Stadt, die aus den Fugen geraten

scheint. Angela Hampel malte ihre „Me-

dea II“ (1986) in expressiven Farben in

dem Moment, in dem die Mutter den

Dolch zückt, um ihr eigenes Kind zu er-

morden. Daneben hängt Hartwig Ebers-

bachs „Kaspar – kopfüber im Damenstie-

fel“ (1987), ein Farbrauschweitabvon je-

der sozialistisch-realistischen Doktrin.

DenAbschluss der Reihebildetder „Ja-

nuskopf“ (1977) von Harald Metzkes:

Starr blickt ein Mann nach rechts in die

Zukunft, während auf seinem Hinterkopf

eineMaskeblicklosderVergangenheitzu-

gewandt ist. Was für ein prophetisches

Bildangesichts der unverarbeiteten Nazi-

vergangenheit, die 40 Jahre später in den

neuen Ländern aus dem Verdrängen und

Verschweigen an die Oberfläche drängt

und von rechten Rattenfängern in politi-

sches Kapital umgemünzt wird.

„Wer sich nicht in Gefahr begibt, der

kommt drin um“, zitiert hingegen der

Bundespräsidentden widerborstigenSän-

ger Wolf Biermann und empfiehlt den

Jüngeren, sich dessen Köln-Konzert von

1976 auf Youtube anzuschauen, das den

Vorwand für Biermanns Ausbürgerung

aus der DDR lieferte. Auch die Bilder der

Zeitgenossen in Schloss Bellevue, so

Steinmeier, „zeugen vondemstarkenWil-

len der Künstler, sich eine Quer- und

Dickköpfigkeit zu bewahren und mit kei-

ner Menge in eine vorgegebene Richtung

mitzumarschieren. Sie zeugen von der

Widerständigkeit einer individuellen

Weltsicht inmitten ideologischer Verein-

nahmungsversuche. Sie zeugen von der

Bereitschaft, sich in Gefahr zu begeben -

um eben nicht darin umzukommen. Und

sie zeugen von der Energie, mit der der

Wunsch nach Frei-

heit sich Bahn bricht

• nach künstleri-
  scher Freiheit und
  auch nach politi-
  scher Freiheit.“
  EineklareAnsage.
  Steinmeier betont,
  dass es ihmnicht um
  Vereinnahmung
  gehe, sondern um
  eine Geste des Res-
  pekts: „Kunst hat ihr
  eigenes Recht. Darum nur geht es. Diese
  Bilder hängen hier als eine Verbeugung
  vordiesen-undvorallenanderen-Künst-
  lern, auch den Schriftstellern, Musikern,
  Theaterleuten in der DDR, die etwas ris-
  kierthaben,weilsieihreneigenenAugen,
  ihrem eigenen Herzen, ihrem eigenen
  künstlerischen Gewissen folgen wollten,
  jafolgenmussten–undnichteinerverord-

neten, parteilichen Sicht auf die Welt.

Und sie hängen hier als Verbeugung vor

allen, die im Jahr 1989 den Mut aufge-

bracht haben, auf die Straße zu gehen.“

Eine schöne Geste, die an diesem Ort

eigentlich überfällig war, denn in Schloss

Bellevue gibtes eine langeund reiche Tra-

dition des Ausstellens von Kunst. Mit der

„Vaterländischen Galerie“ entstand hier

1844 das erste Museum für Gegenwarts-

kunst in Preußen. In der Weimarer Repu-

blik war die „Große Berliner Kunstaus-

stellung“ zu Gast. Und in den Amtsräu-

men der Bundespräsidenten hatte neben

Werken aus dem 18. und 19. Jahrhundert

die moderne Kunst der Weimarer Repu-

blik und der alten Bundesrepublik schon

immer einen festen Platz.

In seinem Amtszimmer hatte Stein-

meier bereits einen Akzent gesetzt, als er

eine Ansicht Dresdens von Canaletto

durcheinGemäldeersetzte,dasFriedrich

Schiller vor dem Weimarer Musenhof

zeigt. Auch das ein Bekenntnis zu einer

Kunst, die zum Diskurs anregt und den

Mächtigen widerspricht.

— Schloss Bellevue ist am Tag der offenen

Tür am kommenden Samstag von 11 bis 19

Uhr für alle Interessierten ohne Voranmel-

dung geöffnet. Die DDR-Bilder bleiben

dort bis Oktober 2020.

Licht und Gestalten: Weimar zeigt den Naturforscher Goethe – Seite 20

KULTUR

Andreas Busche beobachtet ein Ehe-

drama und fliegt mit Brad Pitt ins All

Elfriede

Jelineks

„Schnee

Weiß“ ist

das „Stück

des Jahres“

Krise. Scarlett Johansson (vorn) und Adam
Driver in „Marriage Story“. Foto: Festival

Papas Egotrip

Visionär. Bundespräsi-

dent Frank-Walter

Steinmeier vor dem

Gemälde „Januskopf“

(1977) von Harald

Metzkes.

(^) Foto: Bernd von Jutrczenka/
dpa, VG Bildkunst Bonn 2019
Verbeugung vor den Widerständigen
„Eine Geste des Respekts“: Bundespräsident Steinmeier holt Bilder aus der DDR ins Schloss Bellevue
Die
Ausstellung
im Palais
Barberini
gab den
Anstoß
FREITAG, 30. AUGUST 2019 / NR. 23 930 WWW.TAGESSPIEGEL.DE/KULTUR SEITE 19
Berliner in Bayern. Matthias Lilienthal
leitet die Kammerspiele. Foto: Julian Baumann
Von Michael Bienert