Die Welt - 28.08.2019

W

oody Allen hat den

Blick eines Mannes,

der nach zwei Jah-

ren Fahrt durch ei-

nen dunklen Tunnel

ein kleines Licht entdeckt, als die Film-

verleiher ihm erklären, dass die ersten

Kritiken nach der Premiere von „A Rai-

ny Day In New York“ die besten seit den

Zeiten von „Midnight In Paris“ waren.

„Tatsächlich? Das macht mich glück-

lich.“

VON ARIANNA FINOS

Die Stimme des Regisseurs wirkt

dünn nach 83 Lebensjahren und den

vielen Sorgen der letzten Zeit. „Woody

hat seine Gelassenheit und seinen Hu-

mor wiedergefunden,“ erklärt sein

Agent schon vor dem Treffen in Paris.

„Über Amazon wird er allerdings nicht

sprechen, da es sich um ein laufendes

Verfahren handelt.“ Allen hat eine Ent-

schädigung von 68 Millionen Dollar für

den nicht erfolgten Verleih des Films in

den USA gefordert, der nun ab Oktober

in Europa zusehen sein wird (und ab

dem 5. Dezember in Deutschland). Auch

Fragen nach den Vorwürfen der sexuel-

len Belästigung seiner Tochter Dylan

Farrow, die 25 Jahre nach dem Frei-

spruch des Regisseurs vor Gericht er-

neut in den Schlagzeilen auftauchten,

sind nicht erlaubt.

Auf die Frage, wie er mit der Tatsache

umgeht, dass Schauspieler – wie der

Hauptdarsteller in seinem letzten

Werk, Timothée Chalamet – nicht mehr

mit ihm arbeiten wollen, breitet Allen

seine Arme aus: „Was kann ich dazu sa-

gen? Ich hatte viel Spaß bei den Drehar-

beiten mit ihnen. Sie haben das Recht,

das nicht mehr zu tun, natürlich. Und

ich habe gerade in Spanien meinen neu-

en Film „Rifkin’s Festival“ fertigge-

dreht, mit Christoph Waltz und Louis

Garrel.“

WELT:„A Rainy Day In New York“ ist

eine Liebeskomödie um zwei frisch-

verlobte College-Kids, die an einem

Wochenende in der Metropole plötz-

lich getrennt werden, anderen Men-

schen begegnen und Abenteuer erle-

ben, durch die sie sich stark verän-

dern. Was wissen Sie von der Liebe?

WOODY ALLEN:Man kann über die Lie-

be spekulieren, was auch sehr anregend

ist, aber man kann sie weder verstehen

noch kontrollieren. Da sind wir dem Zu-

fall ausgeliefert. Man kann nur hoffen,

dass man Glück hat, und genau deshalb

gibt es ja auch so viel Schmerz in der

Liebe, Probleme und Schwierigkeiten,

sie ist ein sehr komplizierter Teil des

Lebens. Alle haben darüber geschrie-

ben. Tschechow, Tolstoi, Stendhal. Aber

nie hat jemand etwas gefunden, womit

man das Problem lösen könnte.

Timothée Chalamet spielt den Gats-

by: Er liebt altmodische Kleidung,

klassische Hollywoodfilme und

Gershwin, und er hat auch in seinen

Bewegungen und seiner Sprechweise

viel von damals übernommen.

Ja. Ich hatte schon immer eine etwas

nostalgische Ader, ich mochte die Musik

von damals, das Kartenspielen, New

York im Regen. Dinge, die meine heuti-

gen Zeitgenossen nicht interessierten.

In der Schule kümmerte sich keiner der

anderen Kinder um jemanden wie Char-

lie Parker, die mochten nur Musiker ih-

rer Zeit. Ich hatte wenige Freunde, aber

mit den wenigen konnte ich meine Inte-

ressen teilen.

Haben Sie wie die Figur im Film je-

mals im Poker gewonnen?

Aber ja. Ich habe viele Jahre lang Poker

gespielt und oft gewonnen, weil ich das

Spiel ernst nahm. Doch das hat seinen

Preis: Alle anderen spielten zum Ver-

gnügen, sie tranken und erzählten sich

Witze. Ich war wie besessen vom Ge-

winnen, habe mich aber nicht dabei

amüsiert. Für mich war das keine sozia-

le Angelegenheit, sondern eine ge-

schäftliche. Ein befreundeter Produ-

zent hat mir mal gesagt: „Pokerspielen

ist verlorene Zeit.“ Gott, er hat recht,

dachte ich. Und habe nie wieder gepo-

kert.

Die weibliche Hauptperson, Elle Fan-

ning, ist ein Mädchen voller Illusio-

nen. Und Sie? Wie desillusioniert sind

Sie?

Ich habe schon mit acht Jahren begrif-

fen, dass das Leben furchterregend,

schwierig und anstrengend ist. Das hat

sich im Verlauf meines Lebens bestä-

tigt. Aber ich habe es zumindest vermei-

den können, von einer Drohne getrof-

fen zu werden. Ich hatte immer eine gu-

te Gesundheit, Eltern, die lange gelebt

haben, eine liebevolle Frau, eine Fami-

lie, eine Schwester, der ich sehr nahe

bin. Aber wenn ich mich umschaue, se-

he ich viele Menschen, die ein schreck-

liches Leben haben.

Sehen Sie sich immer noch selbst

nach Geschichten für Ihre Filme um?

Immer. Die Geschichte des Bruders, der

seine Verlobte nicht mehr heiraten

wollte, weil ihm ihr Lachen nicht gefiel,

das ist tatsächlich einer Person, die ich

kenne, passiert. Und ich bin mir sicher,

dass ihr Lachen in Wirklichkeit nicht so

schrecklich war wie das im Film.

New York steht im Mittelpunkt des

Films, wie der Regen und die Sonne.

Die Schauplätze und die Personen in

Ihren Filmen sind immer miteinander

verbunden.

Ich bin ein Fan von Großstädten, sie

sind immer wie Figuren in meinen Fil-

Was haben Sie beim Aufschreiben

selbst entdeckt?

Dass ich kein sehr aufregendes oder dy-

namisches Leben geführt habe. Das Le-

ben der Mittelklasse. Morgens aufwa-

chen, ein bisschen Bewegung, Früh-

stück, Arbeit, Klarinette spielen, Spa-

ziergang, Freunde. Ich habe kein Schiff,

kein Flugzeug, kein Haus auf dem Land

oder am Meer. Ich führe das Leben ei-

nes Geschäftsmannes oder eines Bä-

ckers.

Donald Trump hat kürzlich die Loya-

lität der jüdischen demokratischen

Senatoren angezweifelt. In Europa

und auch in Ihrem Land wachsen An-

tisemitismus und Faschismus.

Der Aufstieg der Rechten ist immer et-

was Negatives, zu jeder Zeit. Freud hat

gesagt, dass es immer Antisemitismus

geben wird, weil die menschliche Rasse

reaktionär ist. Das stimmt: Die Men-

schen haben eine derartige Angst vor

dem Leben, dass sie zu sehr schlechten

Dingen neigen, und es ist leicht, dem

Antisemitismus zu verfallen. Er ist im-

mer da und wird das wahrscheinlich

auch immer sein. Und wenn es nicht

die Juden sind, dann sind es die

Schwarzen oder die Einwanderer. Es

gibt immer irgendwelche anderen Leu-

te, die man beschuldigen und verletzen

kann. Der Aufstieg der Rechten ist

wirklich schlimm in Europa und genau-

so schlimm in den USA: Ich könnte

mich irren, aber ich denke, ich befinde

mich im „Garten der Finzi Contini“.

Dem großen Film von Vittorio De Si-

ca von 1970 über den Aufstieg des An-

tisemitismus im faschistischen Ita-

lien.

In den USA hofft man, dass bei den

kommenden Wahlen die Demokraten

siegen werden, und auf eine daraus re-

sultierende Wirkung auf den Rest der

Welt. Aber vielleicht liege ich auch da-

mit falsch, was allerdings entsetzlich

wäre. Die extreme Rechte ruiniert die

Zivilgesellschaft, sie hat noch nie ir-

gendetwas Nützliches für die Mensch-

heit erreicht.

Wie wichtig ist eigentlich Comedy

heutzutage?

Es gibt in den Vereinigten Staaten wun-

dervolle politische Komödianten. Die

AAAktualität ist die große Stärke des Fern-ktualität ist die große Stärke des Fern-

sehens: Kaum treffen die Nachrichten

ein, reagieren die Komiker auch schon

darauf, noch am selben Abend. Sobald

der Präsident etwas tut oder im Kon-

gress etwas geschieht, werden wir mit

Millionen guter Witze überschüttet. Ich

selbst bin kein politischer Komiker. Poli-

tik wird im Kino sowieso durch den lan-

gen Prozess, den man für das Drehen des

Films braucht, schnell wieder überholt.

Auch in Ihrem nächsten Film, „Rif-

kin’s Festival“, geht es wieder um Ge-

fühle.

Ich habe ihn gerade erst fertiggestellt. Er

spielt während des Festivals von San Se-

bastián und erzählt von einem amerika-

nischen Paar, das dorthin fährt, weil die

Ehefrau die Presseangelegenheiten eini-

ger Personen leitet. Es war eine schöne

Erfahrung, mit fabelhaften spanischen,

amerikanischen und französischen

Schauspielern. In einer Woche werde ich

in New York mit dem Schnitt beginnen,

ich schneide ihn in Stücke und setze ihn

dann wieder zusammen. Im Moment bin

ich glücklich damit, aber danach werde

ich ihn, wie immer, mit dem kritischen

AAAuge des Realismus betrachten.uge des Realismus betrachten.

Sie haben beide Filme mit dem italie-

nischen Kameramann Vittorio Stora-

ro gedreht, der dre Oscars gewonnen

hat, unter anderem für „Apocalypse

Now“.

Ich liebe ihn. Die Beziehung zwischen

dem Regisseur und dem Kameramann

ist das Wichtigste im Film. Storaro ist

ein Genie, voller Ideen.

Was haben Sie beim Drehen Ihrer

sechsteiligen Amazon-Fernsehserie

„Krise“ gelernt?

Dass das etwas war, was mich nicht

sonderlich interessiert hat. Ich konnte

das nicht wirklich. Vielleicht würde ich

mich anders fühlen, wenn ich es noch

einmal versuchen würde. Ich bin seit

vielen Jahren daran gewöhnt, einen

Film zu machen, und wenn der heraus-

kommt, dann sehen ihn die Leute oder

auch nicht. Das hier war in Kapitel auf-

geteilt und zum Streamen gedacht. Ich

fffühle mich nicht wirklich wohl dabei.ühle mich nicht wirklich wohl dabei.

Vielleicht werde ich es eines Tages

noch einmal versuchen, diesmal habe

ich mein Bestes gegeben, aber ohne

wirklich mit dem Herzen dabei zu sein.

„„„Wenigstens Wenigstens

hat mich keine

DROHNE

getroffen“

Eine Weile sah es so aus, als sei

Woody Allen erledigt. Doch nun kommt sein

von Amazon weggeschlossener Film heraus,

und der nächste ist schon abgedreht.

Ein Gespräch mit einem glücklichen Menschen

PICTURE ALLIANCE/ASSOCIATED PRES

/AP CONTENT

Elle Fanning und Timothée Chalamet in „A Rainy Day in New York“

©

2019 GRAVIER PRODUCTIONS/ JESSICA MIGLIO

/JESSICA MIGLIO

22

28.08.19 Mittwoch, 28. August 2019DWBE-HP

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22 FEUILLETON *DIE WELT MITTWOCH,28.AUGUST2019

In Kooperation mit

„La Repubblica“.

Übersetzt aus dem Italienischen

von Bettina Schneider

men. Barcelona, Rom, Paris, New York.

Dabei sind meine Schilderungen von

ihnen nicht unbedingt realistisch, son-

dern so, wie ich sie empfinde. Das New

YYYork von Scorsese oder Spike Lee istork von Scorsese oder Spike Lee ist

ganz anders, viel realistischer und soli-

der. Meines wird vorher im Geiste auf

idealistische Weise gefiltert, das gilt für

jede Stadt, in der ich gedreht habe. Für

mich haben diese Metropolen etwas

sehr Wichtiges, vielleicht weil ich in ih-

nen den Gipfel der Kultur sehe, mit ih-

ren Theatern, den Musikgeschäften

und Buchläden. Wir sind vor zwei Ta-

gen hierher nach Paris gekommen, mei-

ne Frau wollte in ein Museum gehen,

aber mir gefällt es, einfach durch die

Straßen zu wandern, mir gefällt das

bunte Treiben der Stadt, der Rummel.

Es gefällt mir, den Leuten zuzusehen.

Ich weiß nicht warum, aber so ist es.

„A Rainy Day In New York“ ist ein

Film über die Suche nach der eigenen

Identität. Wann haben Sie die Ihre ge-

funden?

Als ich auf der Highschool war: All mei-

ne Freunde mussten die große Ent-

scheidung treffen, was sie schließlich

am College studieren sollten. Sie wur-

den dann Ärzte oder Rechtsanwälte,

Professoren, Wissenschaftler oder Ar-

chitekten. Ich hatte entdeckt, dass ich

viel Sinn für Humor hatte und die Leu-

te zum Lachen bringen konnte. Mir

wurde klar, dass darin meine Identität

lag. Ich verkaufte schon als Jugendli-

cher, was ich da so produzierte. Ich

wusste, dass ich den Rest meines Le-

bens Komödien machen würde. Ich ha-

be für das Fernsehen geschrieben, für

das Radio, das Kabarett und schließlich

fffür das Kino.ür das Kino.

Warum ist es für Sie so wichtig, wei-

terhin Filme zu drehen?

Weil es mich davon ablenkt, daran zu

denken, dass ich schon 83 Jahre alt bin.

Ich könnte hier am Tisch tot umfallen,

und es würde Sie nicht überraschen.

„Was erwarten Sie, er ist 83!“ Ich arbeite

weiter, weil ich mich so auf die Details

eines Projektes konzentrieren kann,

auch wenn sie noch so banal sind. Auf

die Charaktere, die Fotografie, die Dar-

steller. Es stirbt niemand, wenn ich

mich dabei irre, es spielt keine große

Rolle. Aber wenn ich für mich zu viel

Zeit zur Verfügung habe, dann spielt das

eine Rolle. Es gibt Sport und Literatur,

aber dann fängt man doch an nachzu-

denken. Die Bilder des Lebens sind

traurig, unangenehm. Also vergrabe ich

mich in der Arbeit.

Wird Ihre Autobiografie veröffent-

licht?

Ja, ich gehe davon aus, dass sie im kom-

menden Jahr herauskommt, hoffentlich

früher, als die Leute glauben.

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RELEASED BY "What's News" vk.com/wsnws TELEGRAM: t.me/whatsnws

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lle Fanning und Timothée Chalamet in „A Rainy Day in New York“

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