Süddeutsche Zeitung - 31.08.2019

von helmut mauró

W

as wäre Salzburg ohne die inter-
nationalen Sommerfestspiele,
das nachtaktiv lärmende Party-
volk, die winterliche Mozartwoche, die
fröhlichen Pfingstfestspiele, die ganzjäh-
rige Getreidegassenprozession und nicht
zuletzt die Osterfestspiele? Damit auch
die öffentlichkeitswirksam wahrgenom-
men werden, wird nicht nur das Festspiel-
haus, sondern auch die Medienklaviatur
bespielt. Am besten in nachrichtenar-
men Ferienzeiten: Fast alle haben sich
jüngst mit dem Problem befasst, ob man
in der Alpenprovinz 2022 Wagners „Lo-
hengrin“ spielen soll oder nicht.
Das wirkt wunderbar weltfremd, aber
in Salzburg reicht das für großes Thea-
ter. Wie immer geht es um die Frage, wer
in dieser Stadt das Sagen hat. Deshalb tre-
ten Politiker wie der Landeshauptmann
Wilfried Haslauer auf den Plan, dazu
aber auch Kulturstrippenzieher aus der
näheren und ferneren Umgebung. Dazwi-
schen agiert der Dirigent Christian Thie-
lemann. Der hat zwar mit seinen Dresd-
ner Philharmonikern das künstlerische
Platzhirschrecht, andererseits schiebt
sich über ihn langsam der Schatten des
ab 2022 regierenden Festspielintendan-
ten Nikolaus Bachler, derzeit Chef der
Bayerischen Staatsoper.
Bachler ist ein kluger, aber hartnäcki-
ger Entscheider, Thielemann ein unnach-
giebiger Kämpfer in eigener Sache, der
es liebt, sich in Machtkämpfen medien-
wirksam zu bewähren. Das hat er bei sei-
nem Abgang in München gezeigt, bei der
Abwehr eines ihm unliebsamen Regis-
seurs in Dresden, und auch bei den Salz-
burger Osterfestspielen wirft er sich
schon mal in Position.
Ein Brief drang an die Öffentlichkeit,
den Thielemann an den Aufsichtsrat der
Festspiele schrieb. Er, Thielemann, habe
„unmissverständlich deutlich gemacht“,
dass er „eine Zusammenarbeit mit Herrn
Bachler“ ausschließe. Thielemann pocht
auf seine Berufung als künstlerischer Lei-
ter, dem alle Programmentscheidungen
zustünden. Bachler sieht dafür keine ver-
tragliche Grundlage. Mit ihm werde es
keinen „Lohengrin“ geben, Thielemann
habe ihn schon zu oft geboten.
Die Dresdner Staatskapelle sagt, ihr
Vertrag sei eine „direkt mit den Osterfest-
spielen getroffene Vereinbarung“, nach
der alle künstlerischen und planerischen
Fragen vom Festspiel-Intendanten, dem
künstlerischen Leiter und der Geschäfts-
führung der Staatskapelle gemeinsam
entschieden werden.
Nach Auskunft der Festspiele besteht
der Vertrag dagegen zwischen dem Frei-
staat Sachsen und der Osterfestspiel-
GmbH und ist an den Chefdirigentenver-
trag von Thielemann gebunden. So oder
so: Der „Lohengrin“ ist ja nun erst für
2022 geplant, der Vertrag dagegen läuft
bereits 2020 erst einmal aus. Ob er ver-
längert wird? Thielemann und seine
Dresdner Philharmoniker sollten sich
nicht für unersetzbar halten. Mit diesem
Hochmut scheiterten schon ihre Vorgän-
ger aus Berlin – und machten den Weg
frei für die Dresdner.

Helmut Mauró schätzt

die kühlenBadeseen rund

um Salzburg.

von peter richter

H

immel, war dieser Sommer

groß und heiß und lang – und

vor allem: voller Balkone.

Man konnte, nur mal so zum

Beispiel, nach Südfrankreich

fahren, dann sah man da in Montpellier

auf einmal einen Turm, der aus gar nichts

anderem mehr zu bestehen schien. Wir

kommen gleich darauf zurück.

Denn man konnte natürlich auch sehr

gut zu Hause bleiben in diesem großen,

heißen, langen Sommer. Manche Leute

nennen das immer noch „Urlaub auf Balko-

nien“. Das mag zwar eine etwas altbackene

Formulierung sein, aber ganz hübsch ist

sie eigentlich trotzdem, und wenn die Ame-

rikaner zu demselben Sachverhalt „stayca-

tion“ sagen, muss man sich für die Humo-

rigkeit im Deutschen auch wieder nicht zu

sehr genieren. Es ist außerdem in etlicher

Hinsicht ganz aufschlussreich, wenn von

Balkonien die Rede ist. Denn die Frage ist

dann: Schwingt da immer noch der früher

oft übliche Ton sozialkritischer Anklage

mit, weil hier jemand offenbar nicht ein-

mal die Mittel hatte, wenigstens in solche

sogenannten Urlaubsparadiese zu fliegen,

wo wiederum „Balconing“ in Mode ist?

Denn das ist bekanntlich der Fachbegriff

für den Versuch betrunkener Briten,

nachts direkt aus dem Hotelzimmer in den

Pool zu springen, den sie leider nicht im-

mer treffen. Eher scheint es doch heute so,

als gelte dieses heimische Balkonien im

Zeichen von ökologischer Flugscham

schlicht als der beste Ort überhaupt, um

seinen Urlaub zu verbringen. Vorausset-

zung dafür ist natürlich nur eins: das Vor-

handensein von Balkonen. Oder von Bal-

kons?

Das ist nämlich auch so eine Sache von

überraschender Kulturrelevanz: Da, wo

der Begriff Balkonien, nach allem, was

man weiß, erfunden wurde, nämlich zwi-

schen den Mietskasernen von Berlin, da

wird man das Wort ansonsten nie mit lan-

gem O hören. Außer bei Zugezogenen aus

Süddeutschland, Österreich und der

Schweiz. Karten zur Sprachverteilung zei-

gen eindrucksvoll: Balkohne gibt es nur

bis Höhe Nürnberg, nördlich davon, wo die

Welt ja auch sonst in vielerlei Hinsicht eine

andere ist, sitzt man auf dem Balkong. Der

Sprachgebrauch nördlich der Main-Linie

verrät auf diese Weise bis heute, dass das

Mutterland des Balkons immer schon

Frankreich hieß.

Spitzfindige Etymologen können hier

zwar einwenden, dass auch der französi-

sche Balkon nur vom italienischen balco-

ne abstamme und der wiederum von dem

germanischen Wortstamm, der auch in un-

serem Balken steckt. Klassische Archäolo-

gen können auf die antiken Balkons in

Pompeji hinweisen, und Araber auf die

holzgeschnitzten Balkonkäfige, die sich

aus dem Nahen Osten über die iberischen

Weltreiche bis nach Südamerika verbrei-

tet haben. Aber das eigentliche Balkonien

der Neuzeit bleibt trotzdem Frankreich.

Italienische Balkone sind im Vergleich

auch viel zu zweifelhafte Referenzen, näm-

lich entweder romantische Fälschungen

wie der erst für den Tourismus an irgendei-

nem Haus angebrachte Romeo-und-Julia-

Balkon in Verona, oder politische Propa-

gandabühnen, die Mussolini über das

Land verteilen ließ, was es immerhin be-

greiflich macht, wenn die Gegner des Fa-

schismus damals dort „Fort mit den Balko-

nen!“ forderten. Denn es liegt nun einmal

in der Struktur dieser Auskragungen, dass

sie so etwas Monarchisches und Abgehobe-

nes haben, gleichzeitig Bühne und Loge

sind. Deswegen findet man sie schließlich

schon ganz früh auch im Theater.

An französischen Fassaden aber sind

die Balkone erst demokratisiert worden.

Denn Freiheit, Gleichheit und Brüderlich-

keit ließen sich gewissermaßen auch in

umlaufende Gesimse mit Geländern aus

Eisen gießen. Als im Paris des Baron

Haussmann die ersten großen Eckhäuser

mit solchen umlaufenden Balkonbändern

auftauchten, war ein politischer Denker

wie Quatremère de Quincy jedenfalls völ-

lig zu Recht aufgescheucht, denn das warf

die ganze hierarchische Ästhetik der alten

Architekturordnungen über den Haufen.

Die Dimensionen des Themas sind also

größer als vermutlich so denkt, wer seinen

Balkon nur zum Abstellen von Bierkästen

und zum Rauchen benutzt.

Dies alles und noch viel mehr fließt nun

nämlich seit diesem Sommer im südfran-

zösischen Montpellier zusammen, wo aus

„Balkonen für alle“ ein radikales „Balkone

sind alles“ gemacht wurde.

Der japanische Architekt Sou Fujimoto

hatte sich dafür mit Kollegen von OXO Ar-

chitectes aus Montreuil, Nicolas Laisné,

ebenfalls Montreuil, und Dimitri Roussel

aus Paris zusammengetan. Die Aufgabe

war, einen extravaganten Wohnturm für

einen Randbezirk von Montpellier mit

dem schönen Namen Richter zu entwi-

ckeln. Denn extravagante Architektur hat

eine lange Tradition in der Stadt, man

spricht ganz offiziell von „folies“, Verrückt-

heiten. Dazu gehörte in gewisser Weise di-

rekt nebenan auch die pompöse Sozialwoh-

nungssiedlung, die der spanische Postmo-

dernist Ricardo Bofill Ende der Siebziger-

jahre in aufgepusteten Formen der grie-

chisch-römischen Antike errichtet hatte.

Dort gab es nun zwar viele bewohnbare

Säulen und Architrave, aber kaum Balko-

ne, was der ebenfalls sehr ausgeprägten

Tradition Montpelliers, so viel wie mög-

lich im Freien zu leben, schon weniger ent-

sprach. Fujimoto und seine Kollegen ha-

ben deshalb auf der anderen Seite des Flus-

ses das genaue Gegenteil getan. Ihr Haus

erinnert im Ganzen an nichts, das man aus

der Architektur kennen würde. Dass es

stattdessen vage an einen Baum mit üppi-

gem Astwuchs erinnert, hat ihm den Na-

men „L’Arbre Blanc“ eingetragen, der wei-

ße Baum. Denn es gibt tatsächlich hinter

diesen Ästen noch so etwas wie einen

Stamm. Hinter den Balkonen befinden

sich auf 17 Etagen verteilt 113 Wohnungen

unterschiedlicher Größe. Aber alle haben

einen oder mehrere Balkone, die zum Teil

über sieben Meter weit ins Freie ragen,

manchmal überdeckt von einer luftigen

Pergola, manchmal über eine äußere Trep-

pe mit anderen Balkons verbunden, die

dann zur gleichen Doppelstock-Wohnung

gehören. Diese Außenflächen können bis

zu 35 Quadratmeter groß sein, größer als

so manche Wohnung in Paris. Und sie sind

unbedingt als Wohnraum gedacht. Die Ar-

chitekten sagen, dass sie die Bewohner

zum „Draußenwohnen“ ermutigen woll-

ten. Und zu einer dadurch zwangsläufig ge-

steigerten Kommunikation mit ihren

Nachbarn.

Diesen Sommer sah es noch recht kahl

aus, aber vermutlich wird schon im nächs-

ten aus dem weißen Baum ein grüner ge-

worden sein. Denn alles, was Leute auf Bal-

kons so tun – und das kann ja vom Wäsche-

trocknen über die Haustierhaltung bis

zum Schlaf unter freiem Himmel eine gan-

ze Menge sein – schreit im Prinzip nach ei-

nem Vorhang aus Pflanzen, im eigenen

wie auch im Interesse der anderen.

Das läge auch im Geist der Zeit. Bei Paris

hat das französische Büro Lacaton &Vassal

einen ganzen Sozialwohnungsblock Stock

für Stock mit Balkonbändern umgürtet.

Das verschaffte nicht nur den Bewohnern

mehr Raum und mehr Lebensqualität, es

sorgte auch für mehr Luftzug im Sommer

und für Dämmung im Winter. Die deut-

sche Architektin Almut Ernst wiederum

hat an der TU Braunschweig eine ganze

Weile lang den Stand der Dinge auf dem

Gebiet der begrünten Architektur zusam-

mengetragen. Das Buch, das nach all den

Workshops und Symposien nun herausge-

kommen ist, trägt den Titel „Hortitecture“,

was vielleicht wirklich ein ganz guter Be-

griff ist für den Hybrid aus Bau und Gar-

ten, der nach Ansicht etlicher Planer in Zu-

kunft auch helfen soll, die CO2-Bilanz unse-

rer Städte mit den Mitteln der Natur wie-

der in den Griff zu kriegen. Diese Zukunft

verspricht Häuser, aus deren Balkons

manchmal kleine Regenwälder wachsen.

Das wird den Wahnsinn, der gerade am

Amazonas passiert, nicht aufwiegen, aber

es wäre ein Anfang. Und das wäre auch

mal ein befreienderes Bild von der Zu-

kunft als die verbiesterten Hightech-Fas-

saden, hinter denen es dem Menschen

nicht mehr erlaubt ist, selbständig ein

Fenster zu öffnen, wenn ihm danach ist.

Wenn jetzt also überall immer nur dis-

kutiert wird, ob die Mieten nun einen De-

ckel brauchen oder die Städte mehr

schnell gebaute Wohnungen, dann möch-

ten wir an dieser Stelle aus einer ganzen

Menge von Gründen noch folgende Forde-

rung hinzufügen: Mehr Balkone bitte!

Mehr Pflanzen drauf!

Und mehr Urlaub wär natürlich auch

schön.

DEFGH Nr. 201, Samstag/Sonntag, 31. August/1. September 2019 HF2 17

FEUILLETON

SALZBURGER OSTERFESTSPIELE

Wunderbar

weltfremd

In Montpellier können diese

Außenflächenbis zu

35 Quadratmeter groß sein

Gott in Balkonien

Nichtnur ein spektakulärer Neubau in Südfrankreich zeigt,

dass jede Wohnung dringend ein angebautes Draußen braucht

Ein befreienderes Bild von der

Zukunft als die verbiesterten

Hightech-Fassaden

Balkohne gibt es nur bis Höhe

Nürnberg, nördlich davon

sitzt man auf dem Balkong

„J’accuse“, der neuen Film

von RomanPolański, über die

Dreyfus-Affäre  Seite 19

Filmfest Venedig

Sou Fukimotos Wohnturm in Montpellier erinnert an einen Baum mit üppigem Astwuchs, was ihm den Namen „L’Arbre Blanc“ eingetragen hat. FOTO: PASCALGUYOT/AFP

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Verf