Süddeutsche Zeitung - 31.08.2019

Auf dieser Seite

zeigen wirjede

Woche neue,

unbekannte oder

verschollene

Werke von Künst-

lern, Autoren,

Architekten,

Komponisten,

Regisseuren und

Designern. Sie

sprechen für sich

selbst, wir erzählen

die Geschichte

ihrer Entstehung.

Die deutsche Bildhauerin Gego, die 1938 nach Caracas emigrieren musste und

1994 starb, gehört in Südamerika zu den wichtigsten Künstlern. Wir zeigen Bilder

einer Arbeit, die nach einer Ausstellung in Frankfurt spurlos verschwand

FOTOS: PETER HÖNIG

Der Name Gego hätte einer der großen des

20.Jahrhunderts sein müssen: Die Bildhauerin,

die im Jahr 1912 in Hamburg unter dem Namen

Gertrud Goldschmidt geboren wurde, gilt als ei-

ne der bedeutendsten der Avantgarde. In ihren

filigranen Installationen – den Reticulàres –

verschränken sich Architektur und Bildhaue-

rei. Seit Kuratoren und Kunsthistoriker das

Werk der im Jahr 1994 Verstorbenen nach der

Jahrtausendwende wieder entdeckten, erfor-

schen und ausstellen, ist ihr Rang als eine der

bedeutendsten Künstler Lateinamerikas unbe-

stritten. Gego ist wohl vor allem deswegen eine

der großen Unbekannten geblieben, weil sie ei-

ne Frau war und weil sie – einer jüdischen Fami-

lie entstammend – im Jahr 1938 nach Caracas

ins Exil gegangen war, also in der Peripherie

der Kunstszene arbeitete, nachdem sie zu-

nächst Architektur in Stuttgart studiert hatte.

Diese biografische Fußnote ist der Grund,

warum das Kunstmuseum Stuttgart ein Konvo-

lut der äußerst raren Zeichnungen, Leihgaben

und Objekte von der Fundación Gego, den Nach-

lassverwaltern, als Dauerleihgabe erhielt. Zu-

dem wurden die Kunsthistoriker des Muse-

ums, in dem eine Forschungsstelle eingerichtet

wurde, auf eine verschollene Arbeit hingewie-

sen, die in den Achtzigerjahren in Deutschland

verloren ging: „Reticuláre (Ambientación)“, ei-

ne Installation, die im Rahmen der Ausstellung

„Spielraum – Raumspiele“ in der Alten Oper in

Frankfurt gezeigt wurde. Die hier gezeigten,

noch nie veröffentlichten Aufnahmen zeigen

Gego beim Aufbau im Liszt-Saal.

Das gewaltige Werk aus Stahl und Draht war

in kleine Netze verpackt in elf Kisten aus Süd-

amerika angereist. Aber es sollte nie wieder

nach Caracas zurückkehren: Noch jahrelang

korrespondierte man über den Verbleib des

Werks, dessen Versicherungswert schon da-

mals mit 45000 Mark angegeben wurde und

das angeblich nach dem Abbau in einem Han-

gar gelagert worden war. Trotzdem ist „Reticu-

láres“ – das unter anderem John Cage begeis-

tert hatte – niemals wieder aufgetaucht.

Es stellt sich nun nicht einfach nur die Frage,

wie elf gewaltige Transportkisten einfach verlo-

ren gehen können. Sondern ob sie nicht doch

noch irgendwo sind – in einer dunklen Ecke –,

wie es in einem Schreiben von Nikolai Petersen,

dem Direktor des Goethe-Instituts Venezuela

heißt. „Nicht ausgeschlossen werden kann zu-

dem, dass jemand die Kisten bewusst entwen-

dete und deren Inhalt einer Verwendung zu-

führte – ob als Kunstwerk, wage ich zu bezwei-

feln, denn die Installation war groß, kompli-

ziert und benötigte die Inspiration der Künstle-

rin, aber komplett negieren will ich auch diese

Option nicht.“ Die Abbildungen auf dieser Seite

sind also nicht nur Erinnerung an ein Kunst-

werk, vielleicht liefern sie ja auch Hinweise auf

seinen Verbleib. catrin lorch

24 FEUILLETON GROSSFORMAT Samstag/Sonntag, 31.August/1. September 2019, Nr. 201 DEFGH