Die Welt - 27.08.2019

K

atzen sind die besten Freun-

dinnen einer Frau, nicht Dia-

manten. Das macht Taylor

Swiftim Video zu ihrem

Lied „Me“ unmissverständ-

lich klar. Ihr Duettpartner Brendon Urie

versucht Swift darin erst mit Blumen zu

besänftigen, dann mit einem Ring – doch

ihr Herz kann er am Ende nur mit einem

Kätzchen erobern.

VON KATJA BELOUSOVA

„Me“, die erste Auskopplung aus

Swifts neuem Album „Lover“, ist eine

Hymne an den Individualismus und die

positive Selbstliebe. Und anders als ihre

vergangenen Musikvideos ist es nicht

düster, sondern ebenso pastellbunt wie

die Aufmachung ihres siebten Studioal-

bums, das gerade erschienen ist. Taylor

Swift, die Königin des Pop, setzt auf Ver-

änderungen. Und von denen gab es seit

Erscheinen ihres Albums „Reputation“

im Jahr 2017 einige.

Zunächst einmal gibt es einen neuen

Mann in ihrem Leben: Kater Benjamin.

Ihr Instagram-Feed ist voll von Bildern

des Tieres. Swift ist ein prominenter Kat-

zenfan – was sich nicht nur im Erwerb ih-

rer bereits dritten Katze, dem Musikvi-

deo zu „Me“ und ihrem Instagram-Profil

niederschlägt, sondern auch in ihrem

Mitwirken in der Filmadaption des Musi-

cals „Cats“. Darin wird die Sängerin ab

Dezember als animierte Katze Bombalu-

rina zu sehen sein. Und anders, als sie es

von ihren Single- oder Albumankündi-

gggungen kennt, erntete der Trailer zu die-ungen kennt, erntete der Trailer zu die-

sem Film jede Menge Spott.

Die andere große Veränderung in

Swifts Leben hat wiederum nichts mit

einem Kinofilm zu tun, sondern mit der

zzzweiten Single-Auskopplung „You Needweiten Single-Auskopplung „You Need

to Calm Down“. Was auf den ersten

Blick wie ein Zuckerwattetraum anmu-

tet, entpuppt sich als politischstes Lied

der 29-Jährigen.

Darin positioniert sie sich für die

Rechte von homo- und transsexuellen

Minderheiten und gegen Internet-Trolle

• zu denen sie auch Kanye West und
  Ehefrau Kim Kardashian zählt. 2016
  nannte Kardashian-West sie eine

„Schlange“, ein Motiv, das Swift seither

in vielen Musikvideos aufgegriffen hat –

aaauch in „Calm Down“, wo sie allen Trol-uch in „Calm Down“, wo sie allen Trol-

len zu verstehen gibt: „Ihr solltet euch

mal beruhigen!“ In dem dazugehörigen

Video wirken neben ihr viele bekannte

Gesichter der amerikanischen LGBTI-

Community mit.

Ein homophober Pastor aus Colorado

fffühlt sich durch das bunte Video derartühlt sich durch das bunte Video derart

angegriffen, dass er Swift prompt als

„Sünderin“ bezeichnete, die dringend ei-

nen „Erlöser“ bräuchte, und ihr mit dem

Zorn Gottes drohte. Vor nur wenigen

Jahren galt Taylor Swift als „Everybody‘s

Darling“, als Künstlerin, die Amerika

einte, von Liberalen als Feministin und

der rechtsextremen Alt-Right-Bewegung

als „arische Göttin“ verehrt wurde – oh-

ne sich zu der einen oder der anderen

Seite zu positionieren.

Doch die Zeiten, in denen sich Taylor

Swift mit politischen Äußerungen zu-

och die Zeiten, in denen sich Taylor

wift mit politischen Äußerungen zu-

och die Zeiten, in denen sich Taylor

rückhielt, sind vorbei. Bei den amerika-

nischen Zwischenwahlen 2018 warb sie

in ihrem traditionell republikanischen

Heimatstaat Tennessee für den Demo-

kraten Phil Bredesen. Über die republi-

kanische Kandidatin Marsha Blackburn

schrieb sie auf Instagram: „Sie glaubt,

dass Geschäfte das Recht haben sollten,

homosexuelle Paare abzuweisen. Sie

glaubt auch, dass sie nicht das Recht ha-

ben sollten, zu heiraten. Das sind nicht

MEINE Tennessee-Werte.“

Der Beitrag sorgte für viel Aufsehen.

WWWährend Demokraten und Liberale sieährend Demokraten und Liberale sie

fffeierten, sagte der republikanische US-eierten, sagte der republikanische US-

Präsident Donald Trump, er würde sie

jetzt 25 Prozent weniger mögen. Wenig

mögen wird er auch Swifts Online-Peti-

tionfür einen Gleichberechtigungspara-

grafen, der die Rechte der LGBTI-Com-

munity schützen soll. Für die wirbt Swift

aaauch am Ende des „Calm Down“-Clips.uch am Ende des „Calm Down“-Clips.

Die Marschrichtung für „Lover“ ist al-

so klar: Mit einer bunten Pop-Platte

zieht Taylor Swift in den Kampf gegen

den grauen Alltag unter Präsident

Trump und seinen Trollen. Aber halten

die Lieder des so romantisch klingenden

AAAlbums, was sie politisch versprechen?lbums, was sie politisch versprechen?

Neben „Calm Down“ gibt es noch

zzzwei weitere unter den insgesamt 18wei weitere unter den insgesamt 18

Songs, die ein politisch-gesellschaftli-

ches Statement setzen. Zunächst einmal

„„„The Man“. Taylor Swift ist bekannt alsThe Man“. Taylor Swift ist bekannt als

VVVerfechterin der Gleichberechtigung,erfechterin der Gleichberechtigung,

„„„The Man“ ist die Hymne dazu. DortThe Man“ ist die Hymne dazu. Dort

heißt es im Refrain „I’m so sick of run-

ning as fast as I can, wondering if I’d get

there quicker if I was a man.“ Es geht da-

rum, dass Frauen sich so sehr anstren-

gen können, wie sie wollen – als Männer

wwwürden sie trotzdem schneller ans Zielürden sie trotzdem schneller ans Ziel

kommen. Swift singt über den Frust des

Ungleich-behandelt-Werdens und ist

sich sicher: Als Mann hätten Frauen es

im Job leichter.

Das zweite Lied, das auffällt, ist „Miss

Americana & The Heartbreak Prince“: Es

ist Swifts Bestandsaufnahme der USA

unter Trump. „Amerikas Ruhm verblasst

vor meinen Augen“, singt die 29-Jährige

darin. „Ich fühle mich hoffnungslos“,

heißt es an einer Stelle, „Ich fühle mich

hilflos“ an einer anderen. Swift benutzt

darin die Allegorie der typisch amerika-

nischen Highschool mit ihren Sport-

teams, den Abschlussbällen und Schul-

bands, um damit auf das große Ganze zu

zielen: die USA. „Jungs werden Jungs

bleiben, aber wo sind die weisen Män-

ner?“, fragt sich Swift – ohne Trump nur

einmal zu erwähnen, ist klar, auf wen sie

sich hier bezieht.

Lieder wie das oder „The Man“ fallen

in „Lover“ vor allen deshalb auf, weil

sich das Album ansonsten stark an sei-

nem Titel orientiert. Abgesehen davon

ist es eine Platte voller Liebeslieder. Es

geht um die große Liebe, Liebeskummer

und die Angst vor Bindungen. In „Lon-

don Boy“ geht es um Swifts Vorliebe für

britische Männer – sowohl ihr aktueller

Freund Joe Alwyn als auch ihre Ex-Be-

ziehungen Tom Hiddleston und Calvin

Harris waren Briten. „Cornelia Street“

richtet sich ganz persönlich an Alwyn

und den Beginn der gemeinsamen Bezie-

hung in New York.

Es ist eine typische Taylor-Swift-Pop-

Ballade, mit langsamen Beats und Swifts

Stimme im Vordergrund. Im Gegensatz

dazu ist das Titellied „Lover“ eine klassi-

sche Gitarrenballade, die – anders als

Songs wie „Calm Down“ – Spuren ihrer

Country-Wurzeln erkennen lässt. Neben

Liebe geht es auf dem mittlerweile sieb-

ten Studioalbum von Taylor Swift – wie

so oft zuvor – auch um Freundschaft.

Um wahre und falsche Freunde, um die-

jenigen, die dich hintergehen („The Ar-

cher“), und solche, die dir ihre eigenen

Handschuhe geben, wenn du deine in

der Kälte verloren hast („It’s Nice To

Have A Friend“).

Musikalisch unterscheidet sich

„Lover“ insofern vom Vorgänger „Repu-

tation“, als Swift weggeht von den Ein-

ffflüssen des Hip-Hop und sich stärker amlüssen des Hip-Hop und sich stärker am

aaaktuellen Pop orientiert. Statt Rap-Ver-ktuellen Pop orientiert. Statt Rap-Ver-

suchen gibt es wieder klassisch gesunge-

ne Strophen. Geblieben sind die synthe-

tischen Pop-Beats, die in „Lover“ aber

gemächlicher und weniger aggressiv da-

herkommen als im Vorgängeralbum.

Bisher bestand die hohe Kunst der

Taylor Swift darin, sich von Album zu Al-

bum zwar musikalisch zu verändern und

weiterzuentwickeln, aber die Neuerun-

gen in so homöopathischen Dosen zu

verteilen, dass sie damit keine Fans ver-

schreckte. Bei „Lover“ ist das anders:

Musikalisch bleibt Taylor Swift zwar die

AAAlte, aber die politischen Botschaften,lte, aber die politischen Botschaften,

die sie in „Calm Down“, „The Man“ und

vor allem in „Miss Americana & The He-

artbreak Prince“ verpackt, kommen ei-

ner kleinen Revolution gleich. Denn da-

mit riskiert Taylor Swift, die Liebe eini-

ger ihrer Südstaatenfans zu verlieren.

Und die wird auch mit Katzenbildern auf

Instagram kaum zurückzugewinnen

sein.

Liebe als iebe als WWWAFFEAFFE

Taylor Swifts neues

Album „Lover“ ist

voller Balladen.

Aber in drei Songs

legt sie sich mit der

amerikanischen

Rechten an

FFFür LGBTI-Rechte und britische Boys: die Sängerin Taylor Swiftür LGBTI-Rechte und britische Boys: die Sängerin Taylor Swift

UUNIVERSAL MUSICNIVERSAL MUSIC

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27.08.19 Dienstag, 27. August 2019DWBE-HP

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22 FEUILLETON DIE WELT DIENSTAG,27.AUGUST2019

man werde sich „nicht zu vertraulichen

Personalfragen öffentlich äußern“.

Möglicherweise hat man eine elegante-

re Lösung als eine harte Kündigung ge-

funden – so wäre es denkbar, dass der

Journalist zwar weiter bei dem Nach-

richtenmagazin angestellt ist, aber

nicht mehr in der Redaktion arbeitet.

Zuvor waren der für Relotius zuständi-

ge Dokumentar wie auch der Chef der

„Spiegel“-Dokumentation in den Vorru-

hestand gegangen, jeweils „auf eigenen

Wunsch“.

Der im Mai veröffentlichte Ab-

schlussbericht einer Kommission hatte

Geyer in ein denkbar schlechtes Licht

gesetzt. Rund 60 Geschichten veröf-

fentlichte der Starreporter Relotius

über mehrere Jahre hinweg, und die

meisten davon waren teilweise manipu-

liert oder schlichtweg erfunden. Einer

der Gründe, warum Relotius’ Fälschun-

gen ins Blatt kamen, war nach dem Be-

fund der Kommission das Verhalten sei-

ner Vorgesetzten. Sie förderten den

D

er ehemalige Ressortleiter des

Geschichtenfälschers Claas Re-

lotius soll nicht mehr in der

„Spiegel“-Redaktion arbeiten. Nach

WELT-Informationen haben Vertreter

des Nachrichtenmagazins am Montag

mit Matthias Geyer, der das Gesell-

schaftsressort viele Jahre leitete, ver-

handelt. Einen Tag vor einem Termin

am Hamburger Arbeitsgericht, der am

späten Montagnachmittag abgesagt

wurde.

VON CHRISTIAN MEIER

Zuvor hatte der „Spiegel“ dem Jour-

nalisten Geyer gekündigt. Angeblich

ohne Angabe von Gründen. Gegen diese

Kündigung setzte sich Geyer zur Wehr.

Bevor nun bei einer öffentlichen Ver-

handlung schmutzige Wäsche gewa-

schen werden konnte, kam es zu einer

außergerichtlichen Einigung. Die Kün-

digung ist damit zurückgenommen.

Beim „Spiegel“ heißt es auf Nachfrage,

Journalisten, der für viele seiner Ge-

schichten mit Preisen ausgezeichnet

wurde, nach Kräften – und schützten

Relotius darum auch noch, als es erste

Verdachtsmomente gegen diesen gab.

Konkret wurde der „Spiegel“-Repor-

ter Juan Moreno, der Relotius auf die

Schliche kam, ausgebremst. Im Bericht

der Kommission ist zu lesen: „Die Reak-

tionen auf den Whistleblower Moreno

sowie das Handling des Falles in den er-

sten Tag und Wochen waren langsam

und mangelhaft, geprägt von Vertrauen

gegenüber Relotius und Misstrauen ge-

genüber Moreno.“

Ohnehin galt das Gesellschaftsres-

sort in der Redaktion als autonome Fe-

stung von Edelfedern, die sich mehr

oder weniger nach Belieben Themen an

den Fachredakteuren vorbei schnappen

konnten. Wo auf der einen Seite Neid

keimte, herrschte auf der anderen Seite,

also beim Gesellschaftsressort, Hoch-

mut bis hin zur Arroganz. Der Relotius-

Bericht zitierte beispielsweise aus einer

Mail von Geyer an Relotius, in dem die-

ser seinem Reporter konkrete Regiean-

weisungen gab, wie er seine Geschichte

aufzubauen habe und welche Protagoni-

sten es dazu brauche. Was sich wie eine

Einladung zur Manipulation liest und

aus journalistischer Sicht ein höchst

fragwürdiges Vorgehen ist.

Schon vor Veröffentlichung des Be-

richts wurde Geyer eine bereits verein-

barte Beförderung verwehrt, er hatte ei-

gentlich Blattmacher unter dem neuen

Chefredakteur Steffen Klusmann wer-

den sollen. Stattdessen wurde er zum

Redakteur „für besondere Aufgaben“

ernannt. Gleichfalls wurde Ullrich

Fichtner, der designierte Chefredak-

teur, mit Sonderaufgaben betreut.

Fichtner hatte als Geyers Vorgänger

ebenfalls seinen Anteil am Werdegang

des Claas Relotius und im Zuge der in-

ternen Aufklärung den nötigen Esprit

vermissen lassen.

Dass sowohl Geyer als auch Fichtner

trotz des für sie desaströsen Abschluss-

berichts bleiben durften, weckte bei

einem Teil der Redaktion erheblichen

Missmut. Während es die Chefredakti-

on mit der Herabstufung der beiden

Journalisten offenbar zunächst bewen-

den lassen wollte, waren die Kritiker

der Ansicht, dass das Verhalten von

Geyer und Fichtner ein Verbleiben bei

dem Nachrichtenmagazin nicht zulasse.

Denn sie deckten den Täter zwar nicht,

wussten nichts von dessen Machen-

schaften, verhinderten aber eine schnel-

lere Aufdeckung der Fälschungen, ver-

mutlich auch, weil sie seine preisge-

krönten Geschichten für unwidersteh-

lich hielten.

Im Vorfeld der Verhandlung vor dem

Arbeitsgericht hatte der Rechtsanwalt

Geyers gegenüber der „Süddeutschen

Zeitung“ gesagt, sein Mandant „möchte

ungern ein politisches Opfer sein“. Eine

einvernehmliche Lösung sehe er darum

nicht.

Nun kommt es doch anders. Und die-

jenigen beim „Spiegel“, für die der Fall

Relotius mit der Veröffentlichung des

Abschlussberichts noch lange nicht er-

ledigt war, werden zumindest ein wenig

Genugtuung verspüren.

Endstation „Spiegel“

Der ehemalige Ressortleiter des Fälschers Claas Relotius soll nicht mehr für das Nachrichtenmagazin arbeiten. Kehrt damit Ruhe ein?

Damals noch Strahlemann: Relotius mit

den CNN Awards

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