lemonde090819

18 | VENDREDI 9 AOÛT 2019

ANTHROPOLOGIE   Vies de Mongols

Répartis entre la Chine, la Mongolie et la Russie, quelque

dix millions de Mongols forment, sur les steppes d’Asie

centrale, un ensemble disparate d’ethnies plus ou moins

similaires, dont certaines ne se reconnaissent pas dans ce

nom générique. Une communauté de langue et la cons­

tance de traits culturels permettent cependant d’aborder

la vie singulière que ces peuples maintiennent à travers

les différences et les évolutions. C’est ce que fait Charlotte

Marchina dans cette enquête magnifiquement illustrée

de photographies et de cartes, synthèse d’observations

menées entre 2008 et 2019 auprès des Halh de Mongolie

et des Bouriates russes. En concentrant ses analyses sur la

forme nomade de l’élevage des « cinq museaux » (cha­

meaux, chevaux, bovins, moutons et chèvres), l’anthropo­

logue dégage une « triade » fondatrice

« homme­animal­environnement », qui

offre un cadre à la fois éclairant et sou­

ple à un captivant recueil de récits de

vie. En ressort le tableau d’une réalité

méconnue, dont la richesse saute alors

aux yeux : l’expérience mongole du

monde.florent georgesco

Nomad’s land. Eleveurs, animaux

et paysages chez les peuples mongols,

de Charlotte Marchina,

Zones sensibles, 224 p., 22 €.

POLAR   La victime et l’accusé

Une jeune fille déscolarisée et mal dans sa peau accuse

son professeur de théâtre de l’avoir agressée sexuelle­

ment. Et voilà Angela, 12 ans, au centre de tous les regards

et de toutes les attentions, tandis que l’enseignant londo­

nien, Nick, se retrouve confronté à la vindicte populaire.

Le troisième roman de l’Ecossaise Lisa Ballantyne, après

Un visage d’ange et Le Piège de la mémoire (Belfond, 2013

et 2016), nous entraîne dans les deux univers, aux antipo­

des l’un de l’autre, de la victime et de l’accusé, alternant

les voix de plusieurs protagonistes, cha­

cun avec ses certitudes et ses suspicions,

comme autant de manières de mettre au

jour des réalités différentes. Qui croire?

L’auteure place d’emblée le lecteur dans

le doute, et l’entraîne dans les affres

d’une enquête où rien ne semble aller de

soi. Elle bâtit son puzzle avec subtilité et

lucidité.sylvia zappi

Au loup (Little Liar), de Lisa Ballantyne,

traduit de l’anglais (Ecosse) par Carla Lavaste,

Belfond, « Noir », 336 p., 20 €.

Pierre Pevel, fantastique conteur

L’écrivain est aujourd’hui l’un des grands noms de la fantasy française

PORTRAIT

P

rintemps 1633, Paris dort sous un ciel

étoilé. Au Louvre, Richelieu s’affaire.

Son dragonnet roulé en boule sur le

bureau... » En quelques mots, Pierre

Pevel a happé Stéphane Marsan, le fondateur

de la maison d’édition Bragelonne, dans les

intrigues de cour des Lames du cardinal. « Il

m’a raconté son livre comme on décrit une

scène de film, se souvient l’éditeur. J’étais fas­

ciné par ses talents de conteur. »

Pourtant, quand Pierre Pevel l’avait appro­

ché quelques mois plus tôt – on est en 2003 –

avec un projet de roman fantasy de cape et

d’épée, il avait hésité. « Je lui ai dit : “Je veux

écrire une histoire de mousquetaires, avec le

cardinal Richelieu et des dragons” », s’amuse

l’écrivain nancéien, né en 1968. Aujourd’hui

florissante, la fantasy se fraie alors pénible­

ment un chemin sur les étagères des librai­

ries. Et le roman historique piétine.

80 000 exemplaires, 14 traductions et 10 ans

plus tard, la trilogie des Lames du cardinal,

dont l’intégrale vient d’être rééditée (Brage­

lonne, 768 p., 10 €), est devenue le canon du

genre. « Avant elle, la fantasy historique était

assez confidentielle en France », confirme Phi­

lippe Auribeau, auteur de la maison. Depuis,

Jean­Laurent Del Socorro, Grégory Da Rosa,

Fabien Cerutti ou Estelle Faye ont creusé le

sillon. « Je voulais utiliser l’imaginaire de la

fantasy pour mettre en relief les aspérités his­

toriques de l’époque », explique Pierre Pevel.

Minutieux, il a étudié des nuits entières les

détails de l’histoire pour écrire une saga cer­

tes fantastique, mais crédible. « Pierre a fait

une petite erreur sur une salle de la Bastille qui

n’existait pas en 1633. Il ne s’en est toujours pas

remis », plaisante Stéphane Marsan.

Bercé par les films de cape et d’épée, bibe­

ronné aux grands classiques de la fantasy

anglo­saxonne comme aux Trois Mousquetai­

res, d’Alexandre Dumas, ce fils d’un colonel de

l’armée de l’air, qui a passé une partie de sa

jeunesse en Allemagne, mêle les influences

dans des romans qui naviguent entre uchro­

nie, steampunk, fantasy historique et roman

feuilleton. « C’est ce qui fait sa force. Il séduit le

lectorat des romans populaires, de divertisse­

ment et de genre », analyse Stéphane Marsan.

Le petit écran a, lui aussi, contribué à forger

son imaginaire : « Je fais partie d’une géné­

ration qui a regardé la télé avant de savoir lire,

raconte­t­il. J’ai vécu mes premières émotions

devant le générique de Mission impossible ou

des Mystères de l’Ouest. » Adolescent, il collec­

tionne les numéros spéciaux des program­

mes télé américains pour connaître l’actualité

des séries. « Avec Les Lames du cardinal, j’ai

voulu adapter les techniques narratives des sé­

ries à la littérature. Chaque livre de la trilogie

est ainsi divisé en épisodes. »

Dans la peau d’un cameraman

Selon Stéphane Marsan, « Pierre Pevel n’écrit

pas, il peint. C’est un auteur très visuel. » Pour

raconter une scène, l’écrivain se met dans la

peau d’un cameraman : « Je me demande si je

la vois à travers les yeux de l’acteur, caméra à

l’épaule ou en long travelling. J’ai deux métiers :

je suis scénariste, j’imagine l’intrigue que je dé­

coupe en chapitres et en scènes, et romancier. »

« Il est même monteur! », complète Stéphane

Marsan, qui pourrait publier tout un volume

de scènes coupées.

A défaut, Bragelonne a fait paraître en mars

un objet littéraire étonnant. L’Héritage de Ri­

chelieu (456 p., 20 €) est un roman signé Phi­

lippe Auribeau, mais qui se déroule dans

l’univers de Pierre Pevel, dix ans après la tri­

logie originelle. Un projet qui emprunte à la

culture de la franchise, chère aux Américains

depuis l’avènement des comics, mais qui dé­

tonne dans l’édition française. « J’aime l’idée

qu’un univers vive par lui­même, que les gens

se l’approprient », explique Pierre Pevel. Le

11 septembre paraîtra Contes et récits du Paris

des merveilles – recueil de six nouvelles si­

tuées dans l’univers de la trilogie du même

nom de Pevel (Bragelonne, 2015), dont quatre

signées par de nouvelles plumes.

Cet été, le romancier met la dernière main

au tome IV de son cycle en cours, Haut­

Royaume, prévu pour le printemps 2020. Les

trois premiers volumes se sont écoulés à

90 000 exemplaires. Auteur d’une quinzaine

d’ouvrages, Pierre Pevel figure aujourd’hui

parmi les meilleures ventes de fantasy fran­

çaise. « Il incarne le panache, l’extravagance, le

bon mot à la française. Il rend merveilleux le

Paris de la Belle Epoque et la France du

XVIIe siècle. La fantasy française, c’est Pierre Pe­

vel », s’enorgueillit son éditeur et ami. Lui pré­

fère s’en amuser : « Ce n’est pas non plus

comme si, grâce à moi, il y avait un avant et un

après dans la littérature. »

élisa thévenet

A la Foire du livre

de Brive­la­Gaillarde

(Corrèze), en 2016.

JEAN-MARC ZAORSKI

« JE FAIS 

PARTIE D’UNE 

GÉNÉRATION QUI A 

REGARDÉ LA TÉLÉ 

AVANT DE SAVOIR 

LIRE », DIT­IL

Le sens de l’incongru

Dans « Double feinte », Eric Rondepierre recherche ce que disent du réel des images irréelles

double feinte.

territoire des fictions

secondes,

d’Eric Rondepierre,

Tinbad, « Essai », 188 p., 22 €.

CRITIQUE

E

ric Rondepierre est un ar­

tiste aux multiples facet­

tes, qui construit depuis la

fin des années 1980 une œuvre

photographique à partir d’ima­

ges qu’il ne prend pas lui­même,

mais qu’il extrait de films exis­

tants, sans savoir à l’avance ce

qu’il va trouver dans les archives

dormantes du cinéma.

Ce qui le fascine? Des images

érodées, malades, confidentiel­

les, scandaleuses, auxquelles il

offre une nouvelle vie – un autre

chemin vers la fiction. Mais il ne

se contente pas de les prélever. Il

écrit sur elles, aussi. Il a notam­

ment publié en 2005 un très beau

récit, La Nuit Cinéma (Seuil), dans

lequel il explore ce lien fécond

qui l’unit aux images.

Double feinte marque une

évolution de son travail. C’est en

critique que Rondepierre s’inter­

roge désormais sur la fiction, en

identifiant, dans des œuvres

cinématographiques, photogra­

phiques ou littéraires, des points

de bascule, le surgissement de

modes incongrus de fonctionne­

ment, marqués par la simulation

• gestes ou actes joués pour
  de faux.
  Ce sont par exemple des per­
  sonnages dans une photographie
  de Paul Nougé qui trinquent sans
  verre. Des corps habillés mimant
  une orgie sexuelle dans une
  image d’Edouard Levé. Ou en­
  core, au cinéma, la séquence fi­
  nale de Blow­Up, de Michelangelo
  Antonioni (1967) : une partie de
  tennis jouée sans balles ni ra­
  quettes sous le regard du héros,
  qui semble flotter entre deux
  mondes.
  Dans ces moments où les codes
  de la vraisemblance se dérobent,

le spectateur fait une expérience

paradoxale. L’illusion ne fonc­

tionne plus, mais il n’est pas ex­

clu de ce qu’il regarde, bien au

contraire. Car jouer à faire sem­

blant convoque un esprit d’en­

fance, réanime l’origine de nos

fictions intimes. Qui ne s’est pas

un jour fait son cinéma intérieur

en donnant la réplique à des êtres

inventés?

Un jeu très sérieux

L’imagination, pour Ronde­

pierre, n’est pas du côté de l’éva­

sion. Elle cherche à représenter

un réel absent ou esquivé. C’est

un jeu très sérieux qui ne perd

jamais de vue le monde extérieur

pour, écrit­il, « s’approcher du

cœur palpitant de nos vies ». Si ces

« fictions secondes » revêtent une

dimension potentiellement co­

mique, elles peuvent aussi signa­

ler un danger. Comme dans cette

œuvre du photographe Jeff Wall

où, dans une rue, un homme en

position de tir tient entre ses

mains une arme imaginaire.

« Du jeu à la menace, de la me­

nace à l’action proprement dite,

des passages sont possibles, ana­

lyse Rondepierre. Le geste à vide

sonne comme un avertissement, il

est l’indice de choses pires à ve­

nir. Il les fait briller par leur ab­

sence en rappelant leur réalité. »

Et c’est toujours la réalité que

Double feinte cherche à atteindre,

comme si, bizarrement, il fallait

la saturer de fictions pour pou­

voir la mettre à nu.

amaury da cunha

EXTRAIT

« Silhouette drapée de noir, Agnès s’enfuit.

Aux coups réguliers et obsédants du tocsin se mêlent maintenant les voix des

gardes qui s’appellent et se guident. Rapière au poing, elle court. Le Mont­Saint­

Michel est devenu une nasse dont il faut à tout prix qu’elle s’échappe. Car il ne

s’agit pas seulement de sa liberté, elle doit désormais faire connaître le terrible

danger qui menace Paris. Cependant, agrandie par les Châtelaines qui ont bâti

et creusé la roche, l’abbaye est un dédale de passages, de galeries et d’escaliers

étroits souvent prisonniers de murs vertigineux. Agnès craint de se perdre,

redoute à chaque instant de se heurter à une sentinelle, ne ralentit pas l’allure

pour autant. »

les lames du cardinal, tome iii

PHILOSOPHIE   Commenter Descartes

Pourquoi Descartes a­t­il eu besoin d’écrire ses Médi­

tations métaphysiques, qu’il publie en 1641 en latin (et

en 1647 en français)? Pour en finir avec la métaphysique

d’Aristote et achever de fonder la sienne. S’y ajoute la

nécessité de distinguer l’âme du corps et de confronter

l’homme au doute philosophique afin d’établir rationnel­

lement les « vérités de la religion » contre l’athéisme et le

libertinage théorique, dans le contexte de la reconquête

catholique menée par le concile de Trente, en réaction à la

Réforme. Comme le note le maître d’œuvre de ce précieux

commentaire collectif, Dan Arbib, l’explication des Médi­

tations, texte fondateur de la modernité philosophique, a

constitué un genre international, mais qui n’avait guère

été renouvelé en France depuis les célèbres gloses de

Martial Gueroult (1891­1976). Avec cet ouvrage qui associe

les meilleurs spécialistes du philosophe,

parmi lesquels Delphine Bellis, Vincent

Carraud, Denis Kambouchner, Jean­Luc

Marion ou Edouard Mehl (qui signe

Descartes et la fabrique du monde, PUF,

428 p., 35 €), ce manque se voit magnifi­

quement comblé.nicolas weill

Les Méditations métaphysiques,

objections et réponses de Descartes.

Un commentaire, sous la direction

de Dan Arbib, Vrin, « Histoire de la

philosophie », 432 p., 32 €.

SF   Dans trois petits siècles

En 2312, vous voyagerez. Vous arpenterez Mercure peu

avant l’aube. Vous surferez sur la vague que le satellite

Prométhée soulève sur l’anneau F de Saturne. Vous

passerez par Io, Vénus, Mars et divers astéroïdes. Vous

vous ressourcerez un temps sur Terre, où beaucoup

vivront encore dans la misère et la peur. Vous voyagerez

surtout avec Swan. Artiste, gynandromorphe (femelle et

mâle), elle s’est fait greffer un ordinateur quantique sous

le crâne et a ingéré volontairement des micro­organismes

extraterrestres. Elle est fine, vive, colérique, compliquée.

Tellement attachante. Vous vous serez embarqué dans

2312, de Kim Stanley Robinson. L’écrivain de science­fic­

tion américain, célèbre depuis sa trilogie martienne (Mars

la rouge, ... la verte, ... la bleue, Presses de la Cité, 1994­

1996), est un maître du roman d’anticipation fondé sur

une grande vraisemblance scientifique alliée à une folle

imagination, porté par une langue claire

et précise. Il récidive d’ailleurs prochaine­

ment avec Aurora (Bragelonne, 480 p.,

25 €, en librairie le 14 août), l’histoire du

premier vaisseau­colonie à s’être arraché

au système solaire. En 2312, vous vivrez

une année pivot dans l’histoire de

l’espèce humaine. Vivement 2312 !

mathieu strux

2312, de Kim Stanley Robinson, traduit

de l’anglais (Etats­Unis) par Thierry Arson,

Babel, 620 p., 10,70 €.

L’ÉTÉ DES LIVRES