Télérama Magazine N°3630 Du 10 Août 2019

cinéma

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Une grande fille

Kantemir Balagov

En 1945, à Leningrad, deux femmes traumatisées lient un pacte tragique.

Le jeune réalisateur russe de Tesnota confirme la puissance de son art.

La guerre est

terminée, mais ses

répercussions se

font toujours sentir

pour Iya (Viktoria

Miroshnichenko).

,

on aime un peu

N

Beaucoup

B

passionnément

.

on n’aime pas

figurants. Sous l’influence des grands

maîtres de la peinture hollandaise,

Kantemir Balagov compose une pa-

lette subtile de rouges et de verts pour

exprimer à la fois l’antagonisme et la

complémentarité de ses deux hé-

roïnes, la corrosion de leurs rapports

et l’espérance malgré tout.

Ces portraits de femmes blessées

ne seraient pas aussi admirables sans

les personnages secondaires que le

réalisateur parvient à faire exister en

quelques scènes inoubliables. Le mé-

decin-chef victime de sa trop grande

compassion pour ses patients, le vété-

ran paralysé qui refuse de devenir

« l’enfant » de ses filles, le jeune puceau

fou amoureux de Masha ou cette appa-

ratchik qui a dû s’endurcir pour s’im-

poser dans un monde d’hommes : ils

forment une humanité souffrante en

quête de bonheur. Et nous boule-

versent. — Samuel Douhaire

| Dylda, Russie (2h17) | Scénario : K. Balagov

et Alexandr Terekhov, d’après La guerre

n’a pas un visage de femme, de Svetlana

Alexievitch. Avec Viktoria Miroshnichenko,

Vasilisa Perelygina, Timofey Glazkov.

Lire notre précédent numéro, p. 26.

Sortie le 7 août.

b

Après Tesnota, une vie à

l’étroit (2017), portrait choc

d’une jeune fille du Caucase

en rébellion contre un mariage forcé,

Kantemir Balagov était attendu au

tournant. Le cinéaste russe allait-il

confirmer les promesses de son im-

pressionnant premier long métrage,

tourné à tout juste 25 ans? Une grande

fille, prix de la mise en scène à Un cer-

tain regard lors du dernier Festival de

Cannes, apporte une réponse écla-

tante : par sa capacité à mêler les des-

tins individuels à la grande histoire, par

sa direction d’actrices empathique et

par sa réalisation puissante, le disciple

un brin rebelle d’Alexandre Sokourov

est bien de la trempe des plus grands.

Automne 1945 à Leningrad. Iya et

Masha, démobilisées de l’Armée rouge,

sont aides-soignantes dans un hôpital

militaire. La guerre est finie, mais ses

répercussions se font encore sentir

dans le corps fracassé des anciens

combattants comme dans la psyché

traumatisée des deux amies. Iya,

grande blonde timide (Viktoria Mi-

roshnichenko, dont le visage rappelle

Tilda Swinton), est victime de crises de

paralysie temporaire. Masha, petite

rousse volubile (Vasilisa Perelygina,

formidable révélation), est revenue

stérile du front. La première est l’in-

carnation de la bonté, la seconde a la

rage au cœur : un pacte tragique va les

lier, transformant leur sororité en une

relation à la fois complice et toxique...

Après la caméra à l’épaule en mou-

vement permanent qui enserrait l’hé-

roïne de Tesnota dans des cadres op-

pressants, la mise en scène est ici plus

posée. Mais les plans-séquences, où la

tension naît de la durée, n’en sont pas

moins virtuoses, que le cinéaste filme

des dialogues intimistes ou un acci-

dent de tramway avec des dizaines de

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