Corriere della Sera La Lettura - 18.08.2019

DOMENICA18AGOSTO2 019 CORRIEREDELLASERA LALETTURA 31

Piùomenoquestoèilperiodoincui

lacoppiainvacanzacominciaadaresegni

dicedimentoemoltivorrebberofarecome

AnnieDillard,che(siamoneiprimianni

Settantaeleineavevasolo27)siritirònelle

BlueRidgeMountainsinVirginia,così,per

osservarelanatura.Loharaccontatonelsuo

Pellegrinaggio al Tinker Creek (traduzionedi

GabriellaTonoli,Bompiani,pp.352, e 18):

beh,comeideadimezzaestatenonèmale.

{

VivaLiala!

diRobertaScorranese

Menevadoincampagna

dellasabbia

Jim Denevan «Drawings in the Sand»

L’effimeroinbalìadellanatura:

cerchidisegnatisullabattigia

L

a sabbia, sia il deserto del Nevada

o la battigia sconfinata del Golden

State, è la sua tabula rasa: ilfoglio

bianco sul quale imprimere segni geo-

metrici essenziali, spessocerchi, visibi-

li da una prospettiva aerea. Con una

differenza sostanziale rispetto alla pri-

ma Land Art, che risentiva di uncerto

strutturalismo dellacosta orientale

degliStatiUniti: l’effimero checontrad-

distingue le tracce lasciate nella natura,

per lo più utilizzando bastoni o rastrel-

li, dalcaliforniano Jim Denevan, artista

e chef nomade (Santa Cruz,Usa, 1961).

L’altro elemento, legato al moto delle

maree o alle precipitazioni,consiste

nella rapidità di esecuzione per evitare

che l’intervento svanisca ancora prima

di essere statorealizzato.

Nel 2011con DrawingsintheSand

l’exsurfista, che grazie alla passione

per le onde ha trasformato la sabbia

nella suatela, è intervenuto sul letto di

un lago prosciugato in Australia: un po’

cerchi nel grano dall’improntaextrater-

restre, un po’ grafismi Maori.

Alice Aycock «Sand/Fans»

Quattroventilatori

rimodellanolamateria

È

il vento il motore che crea l’inne-

sco dell’opera in divenire Sand/

Fans , presentata per la prima

volta da AliceAycock (Harrisburg,Usa,

1946) nel 1971 negli spazi della leggen-

daria 112 GreenStreet Gallery di New

York. Allieva diRobert Morris,Aycock

si forma nel solco della Land Art e del

Postminimalismo. Nell’installazione, a

tracciare segni sulla sabbia è l’aria spri-

gionata da quattroventilatori: posti gli

uni di fronte agli altri, generanocor-

renti che modellano la materia. L’arti-

stacontinua aconsiderare questo lavo-

ro seminale per le sue ricerche succes-

sive, «l’inizio di uncerto genere di os-

sessione».

Incuriosita daiventilatori «per l’idea

di potere, del mulinellocome genera-

tore», tra le immagini che si sono im-

presse nel suo universo creativo cita

«uragani,tornado,vortici». Se non

fosse che, spiazzando il pubblico, inve-

ce di scatenare unatempesta di polve-

re, il lavoro fluisce lento. Con ritmo

zen.

Edward Kienholz «Five Car Stud»

Ifaridicinqueautomobili

illuminanolaviolenzarazziale

L

a sabbia entracome elemento

scenico nel set, un tableauvivant

checatapulta l’osservatore dentro

il fatto, FiveCarStud ,realizzato tra il

1969 e il 1972 da Edward Kienholz (Fair-

field,Usa, 1927 - Hope,Usa, 1994).

Esposta per la primavolta a Documenta

5 aKassel nel 1972 e poi allaFondazio-

ne Prada di Milano nel 2016, l’opera

riproduce una scena di violenza razzia-

le. Aterra un afroamericano è circon-

dato da cinque uomini bianchi che

indossano le maschere di Halloween.

A rendere ancora più inquietante

l’ambientazione il buio, illuminato

soltanto dai fari delle auto. Mentre gli

aggressoritengono bloccato il nero —

uno degli aguzzini gli tiene il fucile

puntato addosso — una donna bianca,

che si era appartatacon la vittima, è

costretta a osservareterrorizzata. La

situazione da incubo non viene evocata

néconfinata nel passato, ma si materia-

lizza sotto gli occhi del pubblico. Ilte-

ma della persecuzione razziale irrompe

nel presente in tutta la sua atrocità.

Klaus Weber «Sand Fountain»

Dallafontananonesceacqua:

colpadelladesertificazione

I

pnotizza il pubblicocon i suoi zam-

pilli paradossali SandFountain ,

ideata nel 2012 dall’artistatedesco

KlausWeber (Sigmaringen, 1967).

L’opera gioca sulla frizione, ai limiti

dell’assurdo, tra larealtà e la sua rap-

presentazione. Dallafontana, stereoti-

po kitsch, non sgorga acqua, ma il suo

contrario: la sabbia evoca l’eccessivo

sfruttamento delle risorse idriche del

pianeta e la graduale desertificazione

per effetto del riscaldamento globale.

Come nell’intervento di LaraFavaret-

to a Trento, anche in questocaso il

pubblico si imbatte nell’anti-monu-

mento. Ed eccoche ilcanto del cigno

tecnologico, nel mostrare l’anacroni-

smo dell’elemento di decoro urbano,

smaschera il substrato borghese sotto

uncerto modello di sviluppo. L’aporia

di dissetarsi a una sorgente arida, l’op-

posto dell’acqua, non può che lasciare

sconcertato l’osservatore.Weber si è

divertito a sovvertire altri arredi da giar-

dino,come quando mise in circolazio-

ne una soluzione omeopatica di Lsd.

testidi MARIAEGIZIA

FIASCHETTI