Corriere della Sera La Lettura - 18.08.2019

DOMENICA18AGOSTO2 019 CORRIEREDELLASERA LALETTURA 43

MaschereRestauro

VeneziaIl«PreteRosso»insegnòperannialleorfanedell’Ospedale

dellaPietà:23fraarchiefiatisarannoorasottopostiaunrecupero

Nuovavitaperglistrumentidi Vivaldi

I

loro nomi d’arte avevano tutti un ri-

mando alla musica. Allo strumento

che suonavano o alregistro della lo-

rovoce. Agata dal Sopran, Anna Ma-

ria dal Violin, Prudenza della Tior-

ba. Ma anchePelegrina dall’Oboe, Candi-

da dalla Viola, Lucietta Organista.Fanno

partediuna fascinosa storiacollettiva,

poconota, avvolta in un misteroche si

perde fra lecalli di unaVe nezia di molti

secoli fa. Sono statetutteabbandonate

alla nascita nellacosiddetta scafetta— il

luogo dove venivano lasciati gli orfani —

e poi accolte nell’ospedale dovesarebbe-

rodiventate«figlie di Choro».Ve nivano

chiamatecosì le ospiti (involontarie) del

Pio Ospedale della Pietà diVe nezia, orfa-

notrofio,conventoeconservatorio al

contempo,fondatocon decreto del Sena-

todiVe nezia nel 1346. Era il più rinomato

dei quattro ospedalifemminili della città

(gli altri: quello degli Incurabili, dei Men-

dicanti e dei Derelitti), e ha potuto infatti

vantaretraisuoi docenti FrancescoGa-

sparini (1661-1727),consideratouno dei

miglioricompositori dell’epoca, che il 5

giugno 1701 — dopo esperienzealla Ma-

donna dei Monti e a Santa Cecilia aRoma

eall’Accademia FilarmonicadiBologna

— fu nominato «maestro di choro», ap-

punto, all’Ospedale della Pietà, per il qua-

le compose noveoratori sutesto latino.

Al nome di Gasparini si aggiunse pre-

sto quello di Antonio Vivaldi (1678–1741),

che fu assuntocon uno stipendio di 60

ducati all’anno il 1° settembre 1703 inve-

ste di «maestro di violino» e vicollaborò

fino al 1740. Le ragazze, sottoposte a una

disciplina rigida, ricevevano un’educa-

zione musicale adeguata. Esisteva anche

una gerarchia: le più esperte erano le pri-

vilegiatedicoro , e la scala arrivava fino al-

le maestredicoro , che prendevano poi il

posto di insegnanti per introdurre all’arte

musicale le nuovearrivate. Vivaldi scrisse

molto per loro (alcuni documenti attesta-

no che fra il 1723 e il 1729 fu pagato per

comporre 140concerti). Al sodalizio fra il

PreteRosso (così era soprannominato Vi-

valdi per ilcolore deicapelli) e la Pietà so-

no legati anche numerosi acquisti di

strumenti musicali che ilcompositore

sceglieva per le sue «putte».

Tra il 1704 e il 1739 l’Ospedale della Pie-

tà acquistò una cinquantina di strumenti,

23 dei quali (ad arcoe a fiato) sono anco-

raconservati nella sale dell’istitutovene-

ziano. «È un raroesempio dicollezione

barocca— racconta a “la Lettura” l’attua-

le presidentedella Pietà, Maria Laura

Faccini — mai sottoposta a manipolazio-

ni per lacosiddetta esecuzione moderna.

Questa circostanza incrementa ulterior-

mentel’importanza dellacollezione, al-

l’interno della quale spiccano due violon-

cellirealizzati da Matteo Grofilleredue

violini di Andrea e Pietro Guarneri».

Faccini, alla guida dell’istitutodal

2009, aggiunge anche che nel 1866 gli

strumenti «furono depositati al Civico

Museo Correr e che soltanto nel 1989ven-

nerorestituiti». Ora, grazie a una sinergia

fra due eccellenze, la Pietà e laFondazio-

ne Museo del Violino AntonioStradivari

di Cremona, è nato «un progetto di stu-

dio,conservazione,restauro evalorizza-

zione di questi strumenti, della durata di

un anno». Cheverrà presentatoufficial-

menteil12settembrenella Chiesa della

Pietà diVe nezia insieme a unconcerto de

I Virtuosi Italiani, ensemble inresidence,

e una mostra sugli strumenti ad arco.

Il progettoavrà inizioconun’analisi

dello stato di salute degli strumenti che

verrà effettuatoalLaboratorio Arvedi di

diagnosticanon invasivadell’Università

diPavia attraverso «indagini endoscopi-

cheestudio radiografico».Poiper ogni

singolo strumentoverràredatta una

scheda dicatalogo la più esaustiva possi-

bile e, in una fase successiva, si passerà al

restauroveroe proprio, in modo «da po-

ter rendere nuovamente fruibili gli stru-

menti all’interno del percorso museale

dell’istituto, che — sottolineaFaccini —

«dalla data della suafondazione, si occu-

pa della tutela e della protezione dell’in-

fanzia abbandonataeindifficoltàedi

maternità fragile. Siamo un organismo

che lavora su più fronti. Abbiamo un no-

stro profilo storico, archivistico, sociale,

culturale. Mi piace pensare sempre l’isti-

tutocome un ente di utilità pubblica. Co-

me nelcaso della musica che stiamo so-

stenendocon tutte le nostreforze».

All’interno dell’istitutosono custoditi

anche documenti che riportano letesti-

monianzedi viaggiatori e uomini di lette-

reche si entusiasmarono per lecapacità

esecutive delle ragazze. Charles de Bros-

ses nelcorso della sua visitaaVenezia

scrisse che «la musicaeccezionale è

quella degli Ospedali dovele “putte”can-

tanocome gli angeli e suonano il violino,

l’organo, l’oboe, il violoncello, il fagotto;

insomma nonc’èstrumentoche le spa-

venti». AncheJean-JacquesRousseau

spese parole di elogio nei loroconfronti

mentre intempi piùrecenti Tiziano Scar-

pa, tra gli altri, vi si ispirò per ilromanzo

StabatMater (Einaudi), PremioStrega

nel 2009. Laregista Lucrezia Le Moli Min-

ck alla fine dell’anno scorso ha annuncia-

toun suo progetto per il grande schermo

dal titolo LefigliediCoro (produzione

LuckyRed). Dedicato proprio a loro. Alle

sirene segregate,come qualcuno havolu-

tosoprannominarle.

©RIPRODUZIONERISERVATA

di HELMUTFAILONI

Sicilia Due liutai napoletani

Fareunviolino

induesettimane

U

nviolinoatempodirecord.È

successoadAcireale(Catania)

nelcorsodelFestivalVilla

PennisiinMusicadirettodaDavid

Romano,appenaconcluso.Perla

primavoltailiutaiinresidenza—i

napoletaniAlessandroZanescoe

ClaraContadini(fotodiChiara

Pasqualini)—hannocostruitoindue

settimane,cioèladuratadelfestival,

unviolinochesaràassegnatoauno

studentediAcirealemeritevolee

bisognosograzieallapartnershipcon

ciresafiemme.itel’utilizzodellegno

delleforestediStradivari,cadutiinval

diFiemmeperlatempesta

dell’ottobre2018.Sonogiovaniiliutai,

discuolanapoletana,dasempre

contraltarediquellacremonese,esi

ispiranoalmodellodiAlessandro

Gagliano.SpiegaContadinia«la

Lettura»:«“Impossibile”èstatoilmio

commentoallapropostadifareun

violinoinduesettimane,mainquesto

periodoavevobisognodisfidareme

stessa».EZanesco:«Ancheioero

perplesso,maunavoltachemisono

trovatoinmezzoatantamusica,ho

capitochesipotevafare».( he.f. )

©RIPRODUZIONERISERVATA

Leimmagini

Nell’ovale:AntonioVivaldi.

Quisopra:particolare

dell’affrescodiGiambattista

Tiepolo Gloriao

IncoronazionediMaria

Immacolata (1754-55)alla

PietàdiVenezia.Adestra:

inventariodeglistrumenti.

Afianco:unviolinodi

AndreaGuarneri(1654)

IlteatroBertoltBrechtdiFormia(Latina)dàil

viaallaXVedizionedelFestivaldeiteatri

d’artemediterranei(dal19al25agosto).Due

sonoleiniziativechevedonolaGreciacome

protagonista:laletturadell’ Odissea inbarcaa

vela,acuradegliattoriPaoloCrestae

MaurizioStemmati,elospettacoloper

ragazzi Karagiozis diChristosKalpouzanis,23

agosto(ore21).L’artistadiPatrassopropone

ilteatrodelleombre,tradizioneneogreca.

Odisseainbarca

{

Greche

diAlicePatrioli