Frankfurter Allgemeine Zeitung - 22.02.2020

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton SAMSTAG, 22.FEBRUAR2020·NR.45·SEITE 11

E

in Au ge.Starrund still. Nicht ei-

gentlich ängstlich,sonder nge-

banntvon Er staunen.VonZwei-

felüber das,wasesgesehen hat.

DenBildern,diedur ch seinePupilleeinge-

drungen sind, hängt das Auge nach ,es

kann nicht zwinkernund vergessen, es

mussständig weiter schauen und will

docheigentlich erst nochordnen. Das

Auge kommt nicht nach, jederBlickist im

Grundegescheiterte Abwehr eines neuen

Eindrucks.Das Auge gehörteinemKünst-

ler mitgebrochenem Bewusstsein.

AlsSohneiner italienischenAuswande-

rin, der nachihrem Todkurzvor Aus-

bruc hdes Er sten Weltkriegsvoneinem

Schweizer Ehepaar adoptiert wird, zeigt

er schon als KindZeichen schwererkör-

perlicher und seelischer Leiden. In der

SchulewirdervomLehrerundseinenMit-

schüler nmisshandelt, in einenSack ge-

stecktund angehustet. Fürimmerwird

ihm diesergrausamkeuchendeTonim

Ohr bleibenund mit ihm die Demütigung,

die ervonseinen Mitmenschen erfuhr.

Aufdie verweiger te Zu neigung antwortet

er mit unkontrolliertenGefühlsausbrü-

chen,dieZiehmutterredetihmeinen„Teu-

felimKopf“ ein,also schlägt er sichdie

Schlä fe an immerder gleiche nStelle auf:

„Wenn das Blutfließt, fließt auchdas

Böseheraus.“ Man schicktihn insWaisen-

hausundindiepsychiatris cheAnstalt,spä-

terwirdernach Italien ausgewiesen, in

diePo-Ebene,wo erjahrelangwieein Aus-

sätziger in einerWaldhütt elebt, armund

verlassen,nurdieTieresindseine Vertrau-

ten. Mit ihnenverbündet er sich, wirdnur

ruhig, wenn er seineStirngegen den Hals

eines Esels lehnt oder schnatternd inmit-

teneiner Gänsescharsteht.

Undauchspäter ,nachde mihn einrömi-

sche rBildhauer als eine Art„edlenWil-

den“ in seinAteliergenommenhat und in

derMalereiseine Begabung entdeckt,sind

es langeimmer nur dieTiere, denenerBe-

achtungschenkt. Sie malt er in allihren

Ausdruc ksnuancen–die Angst des ab sto-

ßend hässlichen Einzelgänger svor der

Misshandlungdurc hseineMitmenschen

drückt sich aus in einem aufgerissenen Lö-

wenmaul oderscheuenden Pferden. Erst

alsererfolgreichwird, seineBilderinRom

gezeigt werden,kommen neue Motivehin-

zu. Selbstporträts,Landschaftenund ir-

gendwann aucheineFrau. Der sehnsüchti-

ge Wunschnacheiner Bindungkommt zu

spät, geradeals er seineAbscheu vordem

anderenGeschlecht überwindet,erliegt er

einem Schlaganfall undstirbt.

„Volevo nascondermi“ („Ichwollte

michverstecken“) is tder er steWettbe-

werbsfilm auf der diesjährigen Berlinale.

Mit ruhiger Intensität erzähltder italieni-

sche Regisseur Giorgio Dirittidie Lebens-

geschichtedes Künstler sAntonio Ligabue

nach.Mit demphantastischenElioGerma-

no hater dafür einen Protagonistengefun-

den, dessen physischkompromissloses

Spiel man atemlosverfolgt.Sein Körper,

seine Gesten, seineSprache–alles ist

durchdrungenvonder Er fahrung desAus-

schlusses,der Einsicht, einAussätziger zu

sein in einer Gesellschaft, die schon den

Reinheitsgeboten des aufkommendenFa-

schismusgehorcht.

ÄhnlichwieMichaelHanekes„Daswei-

ße Band“brau chtauchDirittis Film keine

explizitenVerweiseaufdie politischenGe-

schehnisse,um eine Atmosphäreder Ge-

fühlskältezuevozieren. SeineKamera

lässterimmerwiederinlangenEinstellun-

genüber leerePlätze undwehendeFelder,

durch Arkadengängeund Treppenhäuser

schweifen, der engeSeelenzwang wird

kontrastiertmit einergroßzügigen Bild-

sprache.UndLigabue, der bis zuletztge-

fährde tbleibt, weil er zustarkfühlt, der

seine Gemäldewütend zerstört, wenn ein

Betrachter sie nichtgleichkaufen will,

und dervoller Verzweiflung nachts um

den Dorfplatz rast,wenn das kleineNach-

barsmädchenstirbt, dieserKünstler mit

dem gebrochenen Bewusstsein beginnt im

Verlauf des gut zweistündigenFilms im-

mer stärkerzustrahlen.„Volevo nascon-

dermi“ zeigtkeinen Wilden, der durchdie

Kunstdomestiziertwird, sondern einen

Vereinzelten, der dieVergesellschafteten

in seinenBann zieht.Nicht mitWorten,

sondernmit Bildern. Mit seinemAuge,

mit seinemZweifel und seiner Hast. Ein

mitreißender,ein unumwunden leiden-

schaftlicher erster Berlinale-Film.

Einigermaßenhalbgar und nur aus-

nahmsweisegruselkomischwirkt hinge-

gender zweite Beitragaus Ar gentinien

und Mexiko. „El prófugo“ („Der Eindring-

ling“) heißterund versucht mit einer Mi-

schung aus kunstg ewerblicher Suspense

undkühlem Galgenhumordie paranoiden

Gefühlszustände einer jungenFrau aus

Buenos Airesvorzuführen, deren nervtö-

tender neuerLiebhaber nacheinem klei-

nen Urlaubsstreit aus demFenster sprang.

Ihren Unterhalt verdient Inéssichmit

Synchronstöhnen für asiatische Horror-

filme,inihrer Freizeit singt sie als Sopra-

nistin in einem Chor.Dochseit dem

furchtbaren Zwischenfall zeichnen die

Mikrofone im Tonstudio sonderbare

Töne auf, die scheinbar direktvonihren

Stimmbändernkommen. Albtraum und

Wirklichkeit mischen sich,Wahnbilder

erscheinen, und unter der Bettdecke

schlängelt plötzlichUngeziefer.Alle Ex-

orzismusversuche scheitern, bis amvöl-

ligüberstürzten Endedie sogenannteLie-

be auf einmalalles richtet.

Inspiriertvom Horrorroman „El mal

menor“ des argentinischen Schriftstel-

lersC.E.Feiling, hat dieRegisseurinNa-

talia Meta versucht, einenkeuschenPsy-

chothriller zu drehen, bei dem zwar hin

und wieder dieTürenknarren, aberkei-

ne tie fere Spannungaufkommen mag. So

viel MüheÉrica Rivas sichauchgibt,ih-

rerFigur einenunergründlichen Flair zu

geben,soüberschaubar und eben nicht

einmalinAnsätzen surreal is tdas, was

sie an Handlung und Bildsprache um-

gibt.

Mit zweiFilmen vonsehr unterschiedli-

chem Wert beginnt also diese Jubiläums-

Berlinale, der die bedrückende Unge-

schicklichkeit ihrer Eröffnungsgala noch

in den Knochen sitzt.Dahatteder neue

Moderator SamuelFinzi zu langeherum-

gealbert, bis endlichdie Schweigeminute

für Hanaukam. In seinemVorwortzum

diesjährigen Programm hat der neue

künstlerische Leiter Carlo Chatriange-

schrieben,dassFilme dabei helfenkön-

nen,das „ideologischeIch“zuüberwin-

den, weil „di eBildwelt des Kinos anders

als die Bildwelt derWerbungimmer auf

eineGemeinschaftzielt“.Eshätteviel be-

deutet,diesen Satz bei der Eröffnung zu

wiederholen. SIMONSTRAUSS

Täglich Neuesvonder Berlinale gibt es

unterhttps://blogs.faz.net/filmfestival/

In Michel DevillesFilm „DieVorlese rin“

spielt Miou-Miou eineFrau, die sichaus-

malt, wie sie aus ihrer Liebezur Lektüre

einen Beruf macht.Inihrer Vorstellung,

die imFilm zurRealität wird, liest sie ei-

ner altenWitwevor,einem pensionier-

tenRichter ,einem behindertenJungen

und einem verklemmten Geschäfts-

mann, undfür jeden hat sie dasrichti ge

Buchund die passendeVerkleidung.Vor

dem Richter,der sic handen Obszönitä-

tendeSades nicht satthörenkann, er-

scheint sie hochgeschlossen,vorder Wit-

we elegant, fürden Jungen zieht sie sich

aus,und mit dem Geschäftsmanngeht

sie insBett.

Esist ein eMännerphantasie,aber

Miou-Miougelingt es,sie wie eineFrau-

enphantasieaussehen zulassen ,jeden-

falls wie eine,mit der Frauen spielen und

in der siebei sic hselbstbleibenkönnen.

Das warvor dreißig Jahren. Aber es ist

keine Kritik an ihremKönnen, wenn

man feststellt, dassMiou-Miou nie bes-

ser warals bei Deville, dennsie warnoch

viele Malegenausogut, al sverträumtes

Landei bei Louis Malle(„EineKomödie

im Mai“)wie als Bergarbeiter-Ehefrau

bei Claude Berri („Germinal“) ,als aben-

teuerlustigeKleinbürgerin bei AnneFon-

taine(„Eine saubereAffäre“) wie als

Mutter des Helden bei MichelGondry

(„Scienceof Sleep“) undinzahlreichen

ande renRollen. Nurhat sie ebennie wie-

der so im Mittelpunktgestandenwie als

Vorleserin, undnie wiederhat ihr eStim-

me so sehrden Raum einesFilms be-

herrschtwie hier–eineStimme,von der

man sich alleserzählen lassenwürde.

DieserStimmeunddem ungekünstel-

tenZauber ihrer Erscheinungverdankt

Miou-Miou, die eigentlich Sylvette Herry

heißt, ihreKarriere. Im Altervonneun-

zehn Jahrengründetesie zusammen mit

ihrem ersten Lebensgefährten Coluche

ein Theater, danac hhattesie kleinere

Filmrollen neben Michel Piccoli und

Louis deFunès,bevor si eals Sidekick

vonPatric kDewaereund GérardDepar-

dieu in Bertrand Bliers „DieAusgebuff-

ten“ international bekannt wurde.

DerFilm, eigentlich eine Satire auf die

sexuelleRevolution und das Hippietum

der Achtundsechziger, wurde einer der

großen Kassenerfolgeder siebzigerJahre

in Frankreich, undMiou-Miou, die darin

mehrereNacktszenen hatte,brauchte

Jahre,umdas damitverbundene Image

wiede rloszuwerden.Indieser Zeit spiel-

te sie einigeihrer stärkstenFiguren: Die

Aussteigerin Marie in AlainTanners„Jo-

nas“, dieKommissarin Corinne inYves

Boissets „DiePolizistin“, die Ehefrau ei-

nes Résistancekämpfersin„Blanche und

Marie“ und die in eineFrau verliebteWit-

we Madeleine in „Entrenous“ vonDiane

Kurys.

Wenn manMiou-MiousFilme Revue

passieren lässt,fällt auf, wiewenig sie

sichaufeinenRollentypusfestgelegt,wie

entschieden sie ihreSelb stbestimmung

im Kino durchgesetz that.Die Vereh-

rung, die französischeFilmstarswie Fan-

ny Ardant undIsabelle Huppert hierzu-

landegenießen,verdeckt oftden Blick

aufjene ihrerKolleginnen, die ebenso

souverän mit denwechselndenKonjunk-

turender Unterhaltungsindustrie umzu-

gehen verstehen .Miou-Miou, die heute

siebzi gJahrealt wird,gehörtgewiss

dazu. ANDREASKILB

Nurdie Tieresind seineVertrauten: Elio Germano als Antonio Ligabue mit seinen Gänsefreunden Fotodpa

Entrückt:Die Heldinnen desStückes„Demweißen Hasenfolgen“ FotoEkaterina Kraeva

Miou-Miou, bürgerl ich Sylvette Herry,in

„DieAussteigerin“von1979 FotoInterfoto

Das ideologische Ichüberwinden

Weiteres

zur 70. Berlinale

finden Sie im

Internetunter

http://www.faz.net/

Berlinale

Beim Theater derrepressi venrussischen

Justiz kann manüber dessen Regisseur

nur rätseln.Zum Verhandlungstermin

imProzessgegendenRegisseurKirillSe-

rebrennikow,den ProduzentenAlexej

Malob rodskiunddieDirektorindesMos-

kauerJugendtheaters Sofia Apfelbaum,

derdas Kulturministerium umfangrei-

cheUnterschlagungenvorwirft,erschei-

nendieAn geklagtenmitih renAnwälten

undeiner ganzen Eskortevon Journalis-

tenund Unterstützern,vondenen nicht

alleauf de nengen Zuschauerbänken

Platz finden. Dochdie formell vonder

RichterinMendelejewageleit eteVorstel-

lungimhaupt städtischen Meschtschan-

ski-Gericht dauertnurzehnMinuten.

Die Theatermanagerin, die damitbe-

auftragt wurde, eineneue, diedritteEx-

pertis eaufzus etzen, vonder die Anklage

hofft, da ss sie dieabenteuerliche nBe-

trugsv orwürfe endli ch erhä rtet,sei auf

Dien streise,teilt Mendelejewa mit. Den

ausgesuchthöflichauftr etenden Ange-

klagten istnachmehr als dreiJahren, die

sich dasVerfahren mittlerweilehin-

schlep pt,wederGereiztheit nochMüdig-

keitanzumerken.Doc hdassdieStaatsan-

waltscha ftvorigenHerbs terfolgreich ge-

gendie Ge richtsentscheidungprotestier-

te,die sub stanzlos eAnklageschriftmüs-

se überarbeitet werden,lässt auf starke

AkteureimHintergrundschließen.Kei-

nerder An geklagtenrechnetmit einem

Freispruch,mitde minRusslandweniger

alsein halbesProzentaller Geri chtsver-

fahren endet. Dochimmerhin können

di edreiKünstler sichnun bis zurnächs-

tenSitzungam16. Märzauf ihr eArbeit

konzentrieren.

ErholungvomStaatspatriotismus

Im Moskauer Gogol-Center probt Sere-

brennikow derzeitmitdeutschenundrus-

sische nSchauspielern sein eBühnen fas-

sung vonGiovanniBoccaccios„Decame-

rone“,die am 8. März am Be rliner Deut-

sche nTheater undimJuniinMoskau

Premierehabenwird. Da der Regisseur,

demsein Pass weggenommen wurde,

ni chtreisenkann unddas Deutsche

Theater dasgemeinsameProjekt nicht

längerverschiebenwollte,kamen die

deuts chenDarstellerzuihm.Serebrenni-

kowmontier taußerdem seinenneuen

Film na ch dem psychedelischenRoman

desJekaterinburger KultautorsAlexej

Salnik ow „Die Petrowsmit Grippe und

drumherum“, obendrein bringt er am 5.

MärzamGogol-Center MartinMcDo-

naghsHorrorko mödie„DieHenker“her-

aus,derenWitzin Russland, wo viele Sta-

lins Massenmorde rechtferti genund Kri-

minalfahnderUnschuldigefoltern,bis

sieabsurdeVerbrechengestehen, finste-

re Frischeentfal tendürfte.

Es ers cheint paradox:Das allabend-

lich ausverkaufte Gogol-Center hatso-

wohl di ehöchs tenEintrittspreiseals

auch die größteAuslastungunter Mos-

kauerTheatern.Zugleichwerdeesunter-

stützt vonprivate nMäzenen,verrät der

Dramatu rg desHauses,Valeri Pe-

tschejkin, denwir im Lobby-Café tref-

fen. Da eskein Gesetz überKulturspon-

soring gibt,willPetschejkinaber keine

Namennennen.Unterden Besuchern

desGogol-Centers,das einTreffpunkt

derintellektuellen und Glamoureliteist,

siehtmanimmerwiederauchkonservati-

ve Politi ker, die vonAmts wege nden

Künstle rndas Leben schwermachen.

SolcheFunktionäre wolltensichvom

Staatspatriotismus, densie tagsübe rver-

treten,abends erholen undsichamüsie-

ren, erklärtPetschejkin. Er nenntsolch

doppelgleisiges Verhalten „byzanti-

nisch“undnimmtesmitHumor.„Wirha-

benGlück“ ,sagterlächelnd, „unterSta-

linhätteman uns erschossen.“ Freilich,

fürSerebrennikow, der, solangeder Pro-

zess dauert,keineInterviews gibt, sei die

Situationäußer st belas tend.

Alsüberausstarkhatsi ch derzweiund-

sechzigjährigeMalobrodski erwiesen,

der ,auchweil er wenigerprominen tist

undschmächtigaussieht,2017 bis 2018

einJahrimGefängniszubringen musste,

wo die Fahnderihm belastende Aussa-

gengegen Serebrennikow abzup ressen

versuchten.Umsonst. Dafür lernte er in

der Zelleden früheren Bürgermeister

vonWladiwostok,IgorPuschkarjow, ken-

nen, deroffenbar aufgrund falscher Be-

schuldigungeneinsitzt,und über dener

jetz teinenFilm pr oduziert. Wirtreffen

Malob rodski im Meyerhold-Zentrum,

wo die ebenfallsvonihm produzierte

Märchen-Tragödie „Demweißen Hasen

folgen“ (Sabelym krolikom) gespielt

wird,indernebenderrussischenGewalt

gege nFrauen auchdie Unrechtsjustiz

eine Rollespielt .Indem Stück, dasauf

demFestival fürneue Dramen„Ljubi-

mowka“Furoremachte ,nimmt die jun-

ge AutorinMaria Ognewadie wahreGe-

schichtezweier junger Mädchen, die bei

eine rnächtlichenFahrtperAnhal terver-

gewaltigt undgetöte twurden, zum An-

lassfür ein epsychologis cheStudie über

ihreMütterundein eFreundin derMord-

opfer,inderen Lebennachdem Trauma,

wiebei Alice im Wunderland, ni chts

mehr stimmt.

DiefünfunddreißigjährigeRegisseu-

rinPolina Struschk owafindeteinen poe-

tisch distanzierenden Zugang zu dem

schreck lichen Stoff.Sie vergegen wärtigt

dasSchicksal der Mädchen, indem sie

zwei jungeSchauspielerinnenals weiße

Engel in zerknittertenPapierkleidern

auftretenlässt,die an Seilen plötzlichin

denTheaterhimmelfliegen, während

ihr eletzteFahrtdurch den Wald als be-

schleunigter Film vertikal abgespult

wird.Vor einem leeren runden Tisch

sitzt eineMutter-Darstelleri napathisch

im Sessel–später wirdsie vom„Willen

Gottes“redenund da von, das ssie am

liebstenselbs tsterben würde–,während

die anderesie ant reibt,mit ihr um Ge-

rechtigkeit zu kämpfenund den Mörder,

dersichdurch Schmiergeld freikaufen

konnte,dingfest zu machen.Die überle-

bendeFreundin hat Angst,dassihr et-

wasÄhnlichespassierenkönntewie den

beidenFrauen .Alssie vonihrem Partner

schwangerwird,will sie daherdas Kind

abtreiben.

Nach derVorstellungbleibt einTeil

desüberwiegend weiblichen Publikums

imTheater-Café,umsichmitzweiThera-

peutinnenüberdasStückundeigeneVer-

lusterfahrungen auszutauschen. Auch

ein solche rSchocksei üb erwindbar,ver-

sichertdie Psy chologinMilaKudrjako-

wa,manche nhelfees, darüber zu spre-

chen.Hauptsa che, man beschuldige

nichtsichselbst.DieRegisseurinStrusch-

kowa gedenkt obendrein der aktuellen

russischenJustizopferund sprichtden in

derHaftgefol terten lin kenAktivi sten,

die unlängs tinPensa langeHaftstrafen

bekamen,weilGeheimdienstlerihnen

Umsturzplänevorhielten, ihreSolidari-

tätaus.

Erschrockene Koloraturen

Einprovokatives Frauenoratorium „

Tage“,dasDebütstückvonOlgaSchil jaje-

wa,ist un terdes derRenneram„Te-

atr.doc“.Die ironiefähigeFeministin

Schilj ajewavergege nwärtigt dasDrama

desFrauseinsals Dialogeines reflektie-

renden Ichmit einem wildenChor,der

die hormonelle Achterbahnfahrtdes

weibli chen Zyklusvergege nwärtigt .In

derRegievonJuriMurawizkiundSw etla-

na Michalischtschewa trälle rt die als Fa-

schingsprinzessin kostümier te Sänger-

schauspielerinNadeschdaFljorowavirtu-

os erschrockene Koloraturen über ihre

Blutungenund ihrebaldaggressiven,

bald liebevollen, balddepressiven Ge-

mütszustände, die ihr einruppigesRap-

perinnen-Ensemble im Gothic-Look als

Follikel- ,Ovulations- beziehungsweise

Lutealphase erklärtund in zornige,lüs-

terne,zä rtliche,dabeistetsäußer st expli-

zite Gruppentänze übersetzt. Das intel-

lektuelle Publikum im ausverkauften

Saal amüsiertsichköniglich.

Vonihr würde man sichalles erzählen lassen

Die Souveräne:ZumsiebzigstenGeburts tagder französischen Schauspielerin Miou-Miou

DerWettbewerbder

Berlinale beginnt mit

eine rleide nschaftlichen

Verfilmung des Lebens

vonAntonio Ligabue

undeinem keusch-

gruselkomischen

Psychoth riller chen.

Unserestarken Männer

müssenins Gefängnis

Russische Theaterszene /VonKerstin Holm, Moskau