La Stampa - 06.03.2020

.

EMANUELA MINUCCI

C

ome ci erano finiti,

nel 1939, a San

Francisco, la Ma-

donna della seggio-

la di Raffaello, il

Tondo Pitti di Mi-

chelangelo e la Nascita di Vene-

re di Botticelli? Non si trattava

di un furto, ma di una mostra

allestita per motivi propagan-

distici alla Golden Gate Inter-

national Exposition. Mentre il

mondo era sull’orlo del precipi-

zio, 27 capolavori del Rinasci-

mento partirono da Genova

sul transatlantico Rex, senza

alcuna copertura assicurativa,

per tornare in patria alle soglie

dell’entrata dell’Italia in guer-

ra. Una storia vera raccontata

da Lorenzo Carletti e Cristiano

Giometti in Raffaello on the

road (Carocci, 2016). Scritto

in chiave romanzesca, il libro

tratta un tema che, a distanza

di 90 anni, è di grande attuali-

tà: gli effetti collaterali di una

certa bulimia espositiva, con i

capolavori utilizzati come am-

basciatori di un Paese e volano

economico scandito a colpi di

«fee». Il dilemma su cui si inter-

rogano studiosi e responsabili

dei musei è quindi: «prestare o

non prestare» opere che sono

il Dna di una collezione?

Un fenomeno in crescita

Se nel settembre scorso fece di-

scutere la partenza dell’Uomo

vitruviano dalle Gallerie

dell’Accademia di Venezia alla

volta del Louvre, oggi sul ban-

co degli imputati del prestito

facile sono saliti due musei:

prima gli Uffizi e il suo diretto-

re Eike Schmidt con il prestito

del Leone X di Raffaello alle

Scuderie del Quirinale, che ha

portato alle dimissioni del suo

comitato scientifico, e, qual-

che giorno dopo, il museo na-

poletano di Capodimonte. Il di-

rettore Sylvain Bellenger è sta-

to molto criticato per aver con-

cesso 40 pezzi tra cui la Flagel-

lazione di Caravaggio e l’Antea

del Parmigianino a Forth Wor-

th (Texas) per la mostra «Car-

ne e sangue, i capolavori italia-

ni del museo di Capodimon-

te». Il fenomeno dei prestiti,

dunque, soprattutto quando

pezzi che costituiscono il patri-

monio genetico di un museo

sono diretti all’estero, infiam-

ma il dibattito.

Secondo i dati forniti dal Mi-

bact, il volume delle movimen-

tazioni per prestiti in Italia e

all’estero è cospicuo, e in sali-

ta. Nel 2018 sono volate nel

mondo 9.600 opere per 655

mostre, mentre nei primi tre

mesi del 2019 sono già espa-

triati 4.200 pezzi per andare

ad arricchire 333 mostre. Su

questi numeri il mondo della

cultura si divide: tra chi sostie-

ne che l’opera d’arte è un patri-

monio dell’umanità, messag-

gera di civiltà, e chi contesta

un’idea di museo inteso come

«deposito di capolavori da

asporto a beneficio quasi esclu-

sivo di chi li gestisce come ta-

li». Sono parole dello storico

dell’arte Tomaso Montanari,

membro dimissionario del co-

mitato scientifico degli Uffizi.

Ogni prestito, argomenta, so-

prattutto all’estero, deve esse-

re super-ponderato: «A impor-

ci quest’attenzione è la legge,

precisamente l’articolo 66 del

Codice dei Beni culturali, che

prescrive che non possono in

nessun caso uscire dal territo-

rio nazionale le opere che co-

stituiscono il fondo principa-

le dei musei. In questo mo-

mento, per esempio, il fondo

principale di Capodimonte è

in parte in Texas, mentre

Trump annuncia di voler chiu-

dere i voli con l’Italia per il co-

ronavirus: è chiaro cosa po-

trebbe succedere?».

Il direttore degli Uffizi Eike

Schmidt difende la sua scelta:

«Rivendico pienamente il pa-

triottismo della decisione, in

difformità con quanto suggeri-

to dal comitato consultivo: la

grande mostra su Raffaello sa-

rà quest’anno un motivo d’or-

goglio dell’Italia nel mondo in-

tero, non poteva fare a meno

del Leone X, capolavoro in otti-

ma salute e in perfetta condi-

zione di viaggiare dopo esse-

re stato restaurato all’Opificio

delle Pietre Dure». Conclude:

«Rispetto al Louvre ho sem-

pre detto che non abbiamo

un’unica Gioconda, ma tante.

Per ragioni di tutela oltre che

identitarie, abbiamo deciso di

non prestare i tre dipinti su ta-

vola di Leonardo al Louvre. Di

certo non sposteremo mai i

due capolavori di Botticelli, la

Venere e la Primavera. Non

avrebbe alcun senso».

Christian Greco, direttore

del Museo Egizio di Torino, re-

duce da molti successi interna-

zionali tra cui una mostra a

Rio de Janeiro con 140 reperti

torinesi che hanno attratto

ben 4 milioni di visitatori e una

seconda rassegna appena inau-

gurata a San Paolo, spiega che

ogni prestito è una storia a sé e

che è «necessario considerare

ciascuna situazione con le sue

specificità, valutando sempre

il progetto scientifico e l’attivi-

tà di ricerca correlata». Ma sot-

tolinea anche: «Non v’è dub-

bio che ci siano pezzi caratte-

rizzanti per una collezione,

che devono essere ritenuti ina-

movibili: per il Museo Egizio

lo è la tomba di Kha».

”Patrimonio dell’umanità”

Se fosse stato al posto di Sch-

midt o di Bellenger, Greco si

sarebbe comportato nello stes-

so modo: «All’Egizio, innanzi-

tutto, investiamo costante-

mente nell’aggiornare l’esposi-

zione con lo studio e la ricerca,

fulcro della nostra attività. Al

contempo, sviluppiamo mo-

stre temporanee e itineranti -

ne è un esempio quella in cor-

so in Brasile - e concediamo

prestiti a istituzioni italiane e

straniere nel rispetto delle esi-

genze conservative degli og-

getti, a fronte di una rigorosa

valutazione del progetto scien-

tifico. Qui risiede il senso dell’i-

namovibilità di quelle opere

rappresentative e identitarie

per una collezione».

A proposito di opere identi-

tarie. Secondo il direttore del

museo di Capodimonte, Bel-

lenger, i 140 pezzi prestati al

Texas non impoveriscono la

collezione, ma ne rivalutano

l’immagine a livello internazio-

nale: «Chi ha parlato di un dan-

no per il museo ha mosso un ri-

lievo insensato. Le opere sono

uscite per una mostra che ha

come obiettivo quello di far co-

noscere la nostra migliore arte

all’estero: per far crescere il nu-

mero di visitatori e circolare

l’eccellenza della nostra istitu-

zione». Un’iniziativa, dunque,

le cui ricadute benefiche inve-

stono tutta la città di Napoli.

E restando a Napoli, Paolo

Giulierini, direttore del Mann,

Museo Archeologico Naziona-

le (che da solo copre il 75% dei

prestiti del Mibact, grazie agli

straordinari depositi in grado

di alimentare decine di mostre

in tutto il mondo senza impo-

verire le collezioni permanen-

ti), spiega che nulla a parer

suo è inamovibile, «sempre

che esista un perfetto stato di

conservazione dell’opera, e in

occasioni come mostre di ele-

vato contenuto scientifico,

grandi operazioni internazio-

nali, finanziamenti di restau-

ri». Con una considerazione

aggiuntiva: «Va ricordato che

quasi tutte le opere dei nostri

musei sono state realizzate in

imperi, regni o potentati estra-

nei all’Italia d’oggi, e vanno

quindi considerati patrimonio

dell’umanità». —

© RIPRODUZIONE RISERVATA

C

i sono due lezioni

che ho imparato

dai politici. La pri-

ma è il culto della

durata. Della resi-

stenza. Della resi-

lienza. La seconda è che la du-

rata richiede misura. Non peni-

tenza, né astinenza. Misura.

Noi non siamo impiegati,

funzionari, dirigenti. Noi capi

di gabinetto di carriera sappia-

mo bene che una parte non me-

no importante del nostro lavo-

ro non è nel ministero. È fuori,

è oltre. Nell’ora tarda e incerta

in cui le luci degli uffici affievo-

liscono, i computer portatili si

ripongono. E i telefoni vibra-

no, dolcemente silenziati. (...)

io cerco di essere scientifi-

co. Ci sono tanti parametri da

osservare nella scelta dei po-

sti da frequentare. L’istituzio-

ne coinvolta è il principale. E

sopra tutte c’è sempre il Quiri-

nale. Toglietemi tutto, ma

non la Festa della Repubblica

al Quirinale.

Una ventina di giorni prima

viene recapitato l’invito, sotto

forma di cartoncino pergame-

nato con il simbolo della presi-

denza della Repubblica. Se

sei al governo, te lo aspetti. Se

sei rimasto fuori, triboli. Per

cui quando arriva è una soddi-

sfazione. E devi confermare

la tua presenza. Con la possibi-

lità di portare un ospite. Uno

o una, s’intende. La moglie è

la scelta più canonica. I figli

no, perché i minorenni non so-

no ammessi.

Quando al Quirinale arriva

il gran giorno, le macchine si

parcheggiano sulla grande

piazza che divide il palazzo da

quello della Corte costituzio-

nale. Dall’alto la distesa di au-

to blu è impressionante, anche

se negli ultimi anni parecchi

hanno preso l’abitudine di arri-

vare a piedi. A favore di teleca-

mere. Fa chic e non impegna.

L’ingresso è comunque rigo-

rosamente a piedi, per tutti. A

questo punto devi scegliere il

momento in cui entrare. Se

vuoi finire nelle gallerie foto-

grafiche, ti conviene seguire

un ministro o una personalità

istituzionale. Lo scatto è assicu-

rato. Se vuoi tenerti sobrio, me-

glio accodarsi a qualche ammi-

raglio in divisa. Sono tutti

uguali, nessuno li riconosce.

Dopo il controllo sotto il me-

tal detector, tipo aeroporto, at-

traversando il grande cortile fi-

nalmente approdi sulla terraz-

za mozzafiato. Tutta Roma è ai

tuoi piedi e la sensazione è di

magica onnipotenza. Tavolini

e capannelli di gente dapper-

tutto. Ai bordi il gran buffet.

Ricco, al punto da sembrarmi

un po’ raffazzonato. Troppi vi-

ni diversi, non sempre di quali-

tà. E paninetti da festa di pae-

se, anche se con la P maiuscola.

Ma pare che le vivande siano

gentilmente offerte alla presi-

denza della Repubblica, e quin-

di non è il caso di sottilizzare.

A un certo punto si forma la

fila per salutare il capo dello

Stato. Nel 2018 è accaduto

qualcosa di inedito. Il governo

Conte I si era formato da po-

che ore e non tutti avevano

avuto il tempo di prendere di-

mestichezza con il nuovo presi-

dente del Consiglio. E allora,

incredibilmente, si erano crea-

te due file. Una per salutare

Mattarella, l’altra per stringe-

re la mano a Conte. Io mi sono

trattenuto ai bordi delle due fi-

le. Quello era il momento mi-

gliore per intercettare i nuovi

ministri pentaleghisti. Il 90

per cento esordienti, sia al go-

verno sia al Quirinale, e com-

prensibilmente storditi e non

meno improvvisati del pre-

mier. Pubbliche relazioni ne-

cessarie a entrare in sintonia

con i nuovi potenti, bisognosi

di nominare gli staff, e a farsi

vedere dai giornalisti. La festa

al Quirinale è infatti l’unico

momento in cui a loro è con-

sentito di mischiarsi con noi.

In quel pomeriggio si scopro-

no le carte. Si vede chi sei, chi

conosci, quanto vali in questo

specialissimo mercato. Come

te la cavi con un presidente

emerito che si diffonde sull’ulti-

mo suo saggetto nella rassegna

di giurisprudenza costituziona-

le e con un campione olimpico

che racconta della rimonta che

valse l’oro.Un doveroso bacia-

mano a Silvana Sciarra e Daria

de Pretis, giudici della Corte co-

stituzionale. E un vigoroso ab-

braccio con Marco Tardelli,

guizzante tra i banchetti del be-

verage come dopo l’eroica cor-

sa sul prato del Bernabéu.

Qualche anno fa la conside-

razione del mio ministro (di si-

nistra) schizzò all’insù quan-

do, interrompendo un’alata

dissertazione sulla più recente

sentenza della Corte di Stra-

sburgo, mi vide salutare con

un doppio bacio sulle guance

la soave attrice Paola Cortelle-

si. Simmetricamente, un altro

ministro (di destra), si ralle-

grò ostentando complicità ma-

schile dopo avermi notato in af-

fettuosa conversazione con

una Valeria Marini che, assicu-

ro, non passava inosservata.

Al Quirinale i politici anco-

ra poco «romani» misurano

che tu puoi essere più che un

valido capo di gabinetto. Puoi

presentargli un Nobel, un

Oscar, uno Strega.

Puoi essere un passe-par-

tout. Puoi essere il loro campio-

ne del mondo. —

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I RECENTI PRESTITI DAGLI UFFIZI E DA CAPODIMONTE ACCENDONO IL DIBATTITO. I DIRETTORI DEI MUSEI RISPONDONO ALLE CRITICHE

Capolavori on the road

Prestarli o no? E se sì, con quali limitazioni?

PAOLO GIULIERINI

DIRETTORE DEL MANN

DI NAPOLI

IL LIBRO DI GIUSEPPE SALVAGGIULO DÀ VOCE AL RACCONTO DI UN GRAND COMMIS DELLO STATO

Arcana Imperii e gossip pepati

Il potere visto dal capo di gabinetto

1

CHRISTIAN GRECO

DIRETTORE DEL MUSEO EGIZIO

DI TORINO

Nulla è inamovibile,

purché l’opera sia

in perfetto stato di

conservazione e per

mostre di alto livello

Le regole del Mibact

TOMASO MONTANARI

STORICO DELL’ARTE

LAPRESSE

Festa della Repubblica

Lì si vede chi sei,

chi conosci, quanto

vali sul mercato

LE RAGIONI PER IL NO

«Io non faccio qualcosa. Io sono qualcosa. Io sono

il volto invisibile del potere. Io sono il capo di gabi-

netto». Così si presenta l'anonimo grand commis

autore del libro Io sono il potere (Feltrinelli, 288

pp, 18 euro). Le sue confessioni, raccolte dal gior-

nalista della Stampa Giuseppe Salvaggiulo, rac-

contano da una prospettiva originale, con aneddo-

ti e retroscena inediti, trent'anni di potere italia-

no, dentro e fuori i palazzi. Nomi, riti, gaffe e tra-

me non solo delle alte cariche istituzionali, da Giu-

lio Andreotti a Giuseppe Conte, ma di chi sopravvi-

ve nella penombra del potere: avvocati dello Sta-

to, magistrati di Consiglio di Stato e Corte dei con-

ti, funzionari parlamentari. Che abitano le antica-

mere, attraversano le stagioni e governano gli affa-

ri pubblici più (e meglio, rivendicano con orgoglio-

sa civetteria) dei politici. Il brano che pubblichia-

mo è tratto dal capitolo La grande bellezza.

Fragilità dell’oggetto o sensi-

bilità all’esposizione alla lu-

ce (opere su carta, tessili) o il

fatto che ha viaggiato trop-

po in tempi recenti

5

1

Restrizioni legali poste su

un oggetto dal proprieta-

rio, dal donatore o dallo sta-

tuto del museo

Il soggetto della mostra è

troppo limitato o troppo

commerciale per far viag-

giare un oggetto

2

Lo scopo dell’oggetto nella

mostra non è chiaro o la ne-

cessità di includerlo non

abbastanza dimostrata

3

Non c’è fiducia nel valore

aggiunto di prestare l’og-

getto

4

Quello era il momento

migliore per

intercettare i nuovi

ministri pentaleghisti

ANSA/GIANDOTTI

Il presidente Sergio Mattarella riceve per la Festa della Repubblica sindaci di paesi terremotati (2017)

Mostrare oggetti (o opere

di artisti) che di rado o mai

lasciano i depositi e quindi

renderli accessibili per go-

dimento e studio

5

Rendere un oggetto dispo-

nibile per un proposito edu-

cativo e coinvolgere nuovo

pubblico

Riunire temporaneamente

parti di oggetti che il tempo

ha separato

75 %

dei prestiti annuali

del Mibact proviene

dalle collezioni

e dai depositi del Mann

Nel 2021 la tv via Internet

supererà il digitale terrestre

FRANCESCO SPINI

Sì ai prestiti, a fronte

di progetti scientifici

validi. Inamovibili

le opere identitarie

per la collezione

TM

TEMPI

MODERNI

CULTURA, SOCIETÀ

E SPETTACOLI

Il Leone X di Raffaello da Firenze alle Scuderie

del Quirinale, Caravaggio da Napoli al Texas.

C’è chi protesta: i prestiti vanno super-ponderati

In una foto scattata nel settembre 2018 alla Pinacoteca di Brera, la Cena in Emmaus di Caravaggio, imballata, parte per una mostra al Musée Jacquemart-André di Parigi

9600

i pezzi prestati

dai musei italiani

per 655 mostre

all’estero nel 2018

Per legge non

possono uscire

dall’Italia le opere che

costituiscono il fondo

principale dei musei

Occorre segnarsi una data, il 2021. Sarà

l’anno del grande sorpasso anche in Ita-

lia, quello in cui la tv via Internet, che og-

gi pesa per il 43%, supererà il digitale

terrestre. Raggiungerà 9,2 milioni di

abitazioni e una quota del 55% della tor-

ta tv. Nella pay tv il sorpasso è già avve-

nuto nel 2019, sottolinea una ricerca cu-

rata dall'Area Studi di Mediobanca, ci-

tando dati di It Media Consulting. In Ita-

lia il giro d’affari del comparto radiotele-

visivo, stando ai dati del 2018, è di 9 mi-

liardi di euro, in crescita dell’1,7% ri-

spetto al 2017. La tv privata è una tv a

maggioranza americana: Sky, Disney,

Discovery, Viacom, Fox in tutto assom-

mano ricavi per 3,98 miliardi, contro i

3,459 di Mediaset (quella guidata da

Pier Silvio Berlusconi, nella foto, è la pri-

ma tv per ricavi se si conta la presenza in

Spagna) e La7. Quella pubblica, con la

Rai, ha il canone più basso tra i maggiori

Paesi europei: 0,25 euro al giorno per

abbonato contro una media di 0,37 eu-

ro. Per il futuro la tendenza sarà di gran-

di aggregazioni per fronteggiare i colos-

si della Rete. Tra il 2014 e il 2018 le tv

private europee sono cresciute in fattu-

rato mediamente del 9,2%, ma a balza-

re sono stati Netflix (+80,3%), Amazon

Prime (+63,9%) e Dazn (+10,6%). —

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LE RAGIONI PER IL SÌ

Contribuire a una mostra

importante

Arricchire la conoscenza di

un particolare oggetto

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20 LASTAMPAVENERDÌ 6MARZO 2020

TM