Le Monde - 08.03.2020 - 09.03.2020

24 |culture DIMANCHE 8 LUNDI 9 MARS 2020

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S É L E C T I O N

A L B U M S

B O U L E Z - M A N O U R Y Evolution, not revolution Œuvres de Pierre Boulez et de Philippe Manoury par Salomé Haller (mezzoso prano), Gaël Rassaert (violon) et l’Ensemble orchestral contemporain sous la direction de Daniel Kawka. L’aphorisme en exergue – « évolution, pas révolution » – provient d’une mise en perspective historique de l’œuvre de Pierre Boulez (19252016) effectuée par le chef et pianiste Daniel Barenboim. Pas sûr qu’elle convienne à la référence suprême de la musique sérielle de l’aprèsguerre, Le Marteau sans maître (1954). Pour ce qui concerne l’interpréta tion bourgeonnante – donc éloignée de la tradition pointilliste

qu’en donne l’Ensemble orchestral contemporain, on peut par
ler d’« évolution ». Pigmentation colorée d’une toile fraîchement
peinte, rythmique de cérémonial occulte, voix d’illuminée en
crise de révélation (Salomé Haller), tout concourt à favoriser l’ex
pression plutôt que le langage. A ce cycle intimiste succède une
épopée implacable conçue, en 2016, par le démiurge Philippe
Manoury « in memoriam Pierre Boulez ». Quelle puissance dans
la gestion de l’espace, quelle efficacité de dramaturge! Mais à
l’écoute de cette vertigineuse BPartita, c’est Stockhausen qui
vient à l’esprit, pas Boulez. pierre gervasoni
1 CD Col legno.

P I E R R E D E B E T H M A N N T R I O Essais/Volume 3 Ce trio a près de dix ans d’âge, formé par le pianiste Pierre de Bethmann avec le contrebassiste Sylvain Romano et le bat teur Tony Rabeson. Comme dans ses deux Essais précédents, il explore le répertoire du jazz, de la chanson, de la musique clas sique, de la pop. Pour ce volume 3, Cole Porter (Easy to Love), Georges Brassens (La Cane de Jeanne), Robert Schumann (Sonate opus 105) et Que sera, sera, de Jay Livingston et Ray Evans, que chante Doris Day dans L’homme qui en savait trop (1956), d’Hitchcock, constituent des repères connus. D’autres thèmes sont plus secrets, Cyclic Epi sode, du saxophoniste Sam Rivers, Dark Blue, du guitariste John Scofield, L’Ours, poème symphonique du trompettiste JeanLoup Longnon, dont la puissance mélodique est superbement rendue, I Can’t Help it de Stevie Wonder et Susaye Coton Greene. Partout l’on est mené vers une belle complicité musicienne, des étonne ments dans le traitement. sylvain siclier 1 CD Aléa/Socadisc Retrouvez également sur Internet les chroniques des nouveaux albums de Real Estate, Jean-Louis Murat et Ibrahim Ferrer

A l’Armory Show de New York,

le virus de l’art sévit toujours

Malgré l’épidémie de Covid19, les collectionneurs et les musées américains ont répondu présent à la foire historique de Manhattan, concurrencée par la multiplication des salons

ARTS new york

E

n plus d’un quart de siècle d’existence, l’Armory Show a rarement connu temps plus clément : nul blizzard ou flocon n’a cette année balayé les deux anciens quais pour paque bots occupés par la foire le long de l’Hudson River, à Manhattan. Prin tanier, le soleil a été d’autant plus apprécié par les visiteurs que ces deux parties sont séparées l’une de l’autre depuis que le Pier 92 a dû être abandonné en catastrophe en 2019, une semaine avant l’ouverture, à cause de sa vétusté. Cette année, les sources d’in quiétude étaient autres à l’ouver ture de la foire historique de New York (du jeudi 5 au dimanche 8 mars) : la première journée, ré servée aux VIP, allait trancher net un certain nombre de questions. La plus évidente : y auraitil un « effet coronavirus » dans un pays où la pandémie a déjà fait onze morts? Alors même que des foires d’art contemporain sont annulées ou reportées à travers le monde, l’Armory n’a vu que deux galeries (de Shanghaï et Hongkong) re noncer à venir sur 183 exposants originaires de 32 pays. Les galeries italiennes ont répondu présent, malgré les vols suspendus par plusieurs compagnies aériennes entre les EtatsUnis et l’Italie.

Dans les allées, où la foule s’est pressée toute la journée, on croisait peu de masques de protection. Les poignées de main ont en revanche été remplacées par des saluts à distance ou des tapes de coude à coude. La fré quentation, jugée « normale », a répondu à une autre angoisse des galeries : les collectionneurs allaientils venir? De l’avis géné ral, moins de collectionneurs européens ont fait le déplace ment, mais l’audience locale, américaine et canadienne, a plei nement compensé. « Il y a très peu de collectionneurs français, alors que d’habitude l’Armory en est plein », relevait l’art advisor Valérie Cueto. « Heureuse ment que c’est une foire très améri caine, sinon on aurait été très mal », confiait en fin de journée Bruno Delavallade, de la galerie pari sienne Praz Delavallade. « L’état d’esprit des Américains, et notam ment des NewYorkais, c’est : ne nous laissons pas abattre, conju rons le sort en soutenant ce que l’on aime! », analyse la galeriste fran çaise, installée à New York, Josée Bienvenu, elle aussi « rassurée ».

Offre pléthorique Autre point délicat cette année, les dates du Tefaf Maastricht, prestigieux salon d’art et d’anti quités, qui attire de plus en plus les galeries très contemporaines,

coïncident avec celles de la foire. Audelà de cette superposition inédite, la concurrence des foires se fait ressentir pour la première fois de manière aiguë pour l’Armory, avec la désaffection de la majorité des très grosses galeries : pas de Hauser & Wirth, de Zwirner, de Perrotin, de Marian Goodman, de Pace, de Continua, de Ropac ou de Kamel Mennour cette année. Parmi les grandes newyorkaises, seuls Gagosian, Jeffrey Deitch, Kasmin et Sean Kelly ont répondu présent. Les poids lourds du milieu bou dentils la manifestation? Tandis que les foires se sont multipliées au fil des ans à travers le monde, la concurrence s’est développée sur le sol américain luimême, avec Art Basel Miami depuis 2002

et deux Frieze (à New York depuis 2012, à Los Angeles depuis 2019). Ces nouveaux acteurs ont déjà secoué l’Armory et l’avaient con duit à repenser sa formule pour se repositionner. Frieze New York, plus internationale en termes d’acheteurs, comme Tefaf New York, qui se déroule en parallèle, en mai, rassembleront, eux, la crème des grosses galeries inter nationales. D’autres, comme Zwirner, Marian Goodman ou Pace, ont aussi pour beaucoup participé à la foire ADAA (The Art Dealers Association of America) une semaine plus tôt, elle aussi en plein Manhattan. Les galeries présentes en 2019 et absentes cette année, contactées par Le Monde, plaident la néces sité de faire des choix parmi l’offre pléthorique, d’autant que de plus petites foires montent en grade et en attention, comme Arco, à Madrid, ou Artissima, à Turin, dont les stands sont beaucoup moins chers que ceux de l’Armory. Nicole Berry, la directrice de la foire (propriété du fonds d’inves tissement immobilier américain Vornado), se veut sereine : « Cha que foire a son identité. Frieze et Art Basel sont des franchises, tan dis que nous ne sommes qu’à New York, et implantés en pleine ville. Notre base de collectionneurs est fidèle, les galeristes vendent bien, affirmetelle. Certaines galeries partent, d’autres reviennent, les ro tations sont normales. Et il n’y a aucune pression, il faut que les ga leries puissent présenter des cho ses qui font sens. Ça permet aussi l’entrée de nouvelles galeries. » Les acheteurs, eux, n’ont pas boudé la foire, qui reste attrac tive. On ne parle pas ici en mil lions de dollars : les prix débutent autour de 5 000 dollars (4 416 eu ros) et culminent à 700 000 dol lars (618 300 euros), prix d’une œuvre de Luc Tuymans vendue à l’ouverture par Zeno X Gallery. « C’est une foire d’une taille raison nable, pas snob, où l’on fait des découvertes, et qui permet aux acheteurs qui sont de vrais collectionneurs, et pas des spécu lateurs, de se faire plaisir pour 10 000 dollars. C’est très bien pour les jeunes collectionneurs », souli gne Valérie Cueto. « C’est un hangar pourri, c’est la foire aux stands les plus chers à la quelle nous participons, mais on est au cœur de Manhattan, et tous les collectionneurs newyorkais viennent, c’est utile pour nous d’y montrer des artistes confirmés et des révélations », explique Daniel Templon, fidèle à la foire depuis plus de dix ans et dont le stand de 80 m^2 s’élève à 100 000 dollars sans les frais de transport (des œuvres et des équipes). Au pre mier jour étaient déjà vendus une large toile du peintre sénégalais Omar Ba (110 000 dollars), une autre de Kehinde Wiley (235 000 dollars) et deux Ivan Navarro à 100 000 dollars chacun. « L’Armory est une foire plus grand public que Frieze, mais il y règne une vraie ouverture d’esprit. Le marché de l’art s’est élargi, les gens viennent s’y éduquer à l’art », analyse pour sa part Cecile Panzieri, la directrice de la galerie Sean Kelly, qui affiche elle aussi une « très bonne première jour née » en termes de ventes. Tandis qu’un faux Donald Trump aux joues orange et cheveux jaunes parcourt les stands en rassurant les galeristes concernant le coro navirus (il compte « construire un mur autour de la Chine »), elle évo que un autre virus : « L’Américain est le consommateur par excel lence : il a le pouvoir d’achat et le virus de l’art! » emmanuelle jardonnet

« Frieze et Art Basel sont des franchises, tandis que nous ne sommes qu’à New York, et implantés en pleine ville » NICOLE BERRY directrice de l’Armory Show

Hachette renonce aux

Mémoires de Woody Allen

Le fils du cinéaste, Ronan Farrow, avait dénoncé la publication de l’ouvrage

L

e groupe Hachette, dont la filiale Grand Central Publishing devait publier Apropos of Nothing, les Mémoires de Woody Allen, renonce à le faire. Le livre devait sortir aux Etats Unis le 7 avril et en France le 29 avril, aux éditions Stock (groupe Hachette Livre), sous le ti tre Soit dit en passant. « La décision d’annuler le livre de M. Allen a été difficile (...), nous n’annulons pas de livre à la lé gère », a écrit, vendredi 6 mars dans un courriel à l’Agence Fran cePresse, Sophie Cottrell, porte parole du groupe Hachette aux EtatsUnis. « Ces derniers jours, la direction de HBG [Hachette Book Group] a eu de longues discus sions avec le personnel et d’autres. Après avoir écouté, nous sommes arrivés à la conclusion que mainte nir la publication n’était pas faisa ble pour HBG », atelle ajouté, pré cisant qu’Hachette rendrait tous les droits achetés à Woody Allen. « En tant qu’éditeur, nous veillons chaque jour dans notre travail à ce que des voix diverses et des points de vue contradictoires puissent être entendus. En tant que société, nous sommes également détermi nés à offrir une ambiance de travail stimulante et chaleureuse à tous nos employés. » Sur France Inter, le PDG des éditions Stock, Manuel Carcassonne, avait appelé, ven dredi, à « ne pas tout amalgamer », affirmant que « Woody Allen n’est pas Roman Polanski ».

Refus des éditeurs américains Jusqu’à présent, les grands édi teurs américains s’étaient refusés à publier l’autobiographie du ci néaste. Cette décision intervient au lendemain d’une manifes tation de dizaines d’employés d’Hachette, qui sont sortis de leurs bureaux à New York pour dénoncer la publication du livre du cinéaste, accusé d’avoir abusé

sexuellement de sa fille adoptive Dylan Farrow en 1992. Cette action était ellemême la suite de protestations émises par le journaliste du New Yorker Ronan Farrow, frère de Dylan, dont le propre livre, Catch and Kill, con sacré à son enquête sur l’affaire Weinstein, est publié par Hachette. Ronan Farrow a soutenu que l’édi teur n’avait pas contacté sa sœur Dylan pour comparer sa version à celle de Woody Allen, ce qui consti tue, pour lui, « un manque fou de professionnalisme ». M. Farrow a annoncé qu’il ne travaillerait plus avec le groupe Hachette. Les accusations de Dylan Farrow ne sont pas nouvelles, et le ci néaste newyorkais les a toujours démenties. En 1993, le départe ment des services sociaux de New York avait clos une enquête de quatorze mois, en déclarant ne disposer d’aucune preuve crédi ble à l’appui des allégations de Dy lan Farrow. Mais, soutenue par son frère et sa mère, Mia Farrow, Dylan Farrow les a renouvelées début 2018, dans la foulée du mouvement #metoo. Après avoir déjà salué les em ployés d’Hachette jeudi, Dylan Farrow leur a témoigné sa « recon naissance » vendredi. « Pour quel qu’un qui s’est longtemps senti seul avec son histoire, la journée d’hier rappelle qu’on peut faire une différence quand les gens s’unissent pour ce qui est juste », a telle écrit sur Twitter. Woody Allen n’a, lui, pas immé diatement réagi. Mais sur les ré seaux sociaux, l’écrivain Stephen King a critiqué la maison d’édi tion. « La décision d’Hachette de laisser tomber Woody Allen me met très mal à l’aise. Ce n’est pas lui, je me fiche de M. Allen. Ce qui m’inquiète, c’est qui sera mu selé la prochaine fois », a tweeté l’auteur. « le monde » (avec afp)

UN FILM DE HADRIEN LAVAPEUR&CORT OVACLAV

ÉXPÉDITION INVISIBLE&KIDAMPRÉSENTENT

AFFICHE : WILLIAM LABOURY

ÉXPÉDITION INVISIBLE & KIDAM PRÉSENTENT

LE PORTRAITRARE ETPUISSANTD’UN GUÉRISSEUR

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