O Estado de São Paulo (2020-04-23)

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H8 Especial QUINTA-FEIRA, 23 DE ABRIL DE 2020 O ESTADO DE S. PAULO

Caderno 2

R

oberto Alvim foi o escolhido

por Bolsonaro & Filhos para

ser ministro da Cultura. Não

teve tempo de mostrar o que faria na

pasta porque não sobreviveu à sua pri-

meira apresentação como ministro,

quando leu um texto inspirado par-

cialmente em Goebbels, o homem da

Cultura do Reich nazista, com músi-

ca de fundo de Richard Wagner, o

compositor favorito de Hitler. A reação

foi grande e Alvim caiu no dia seguinte,

para ser substituído dias depois pela Re-

gina Duarte, que, supostamente, nunca

leu Goebbels e prefere Wagner Tiso. Co-

mo tudo se resolveu rapidamente, não

deu para meditar sobre a nomeação de

Alvim e sua passagem fulminante pelo

ministério, e principalmente seu signifi-

cado como prenúncio do que viria a ser

uma característica do governo que se

iniciava, o surrealismo.

O mesmo governo que quase entre-

gou a gerência da cultura brasileira ao

filofascismo escolheu para ministro

da Educação alguém sem nenhuma in-

timidade com a ortografia – um exem-

plo, entre muitos, do surrealismo que

nos dominaria. A incrível guerra de

egos que acabou com a troca do minis-

tro da Saúde quando a situação mais

precisava de união e continuidade ul-

trapassou o surrealismo e invadiu a

área da demência. O presidente discur-

sou numa manifestação que pedia a

volta do AI-5 e, portanto, a queda do

seu próprio governo, ou sua transfor-

mação numa paródia de governo com

ele na frente, e discursou a favor do

autogolpe. Ele já declarara, para outra

das aglomerações que o seguem por

toda a parte, espalhando coronavírus:

“A constituição sou eu”. Louis XIV ti-

nha dito que o Estado era ele, Bolsona-

ro foi mais modesto. Um dos recursos

do surrealismo é o da alteração da

natureza das coisas. Relógios se der-

retendo como picolés, etc. No sur-

realismo brasileiro, não surpreende

que documentos se transformem

em gente e gente se transforme em

antigos reis da França.

Existe coisa mais surrealista do

que o Palácio do Planalto, de onde

um ex-capitão cercado por generais

de fatiota comanda o País, desdizen-

do-se cada vez que um pronuncia-

mento “pega mal”? Roberto Alvim as-

sumindo a Cultura ao som de Richard

Wagner até que tinha a sua lógica.

Verissimo

Ubiratan Brasil

A escritora americana Jacqueli-
ne Woodson já havia publica-
do mais de 30 livros para jo-
vens leitores e ganhado vários
prêmios (com destaque para
Memorial Astrid Lindgren, de
2018) quando mudou o rumo
para uma escrita mais adulta.
Primeiro com o impactante
Um Outro Brooklyn , lançado
em 2016 e que agora chega ao
Brasil, pela editora Todavia.
Depois, com Red at the Bone ,
que também ganhará uma edi-
ção em português, em 2021.
Independentemente da fai-
xa etária de seu leitor-alvo, Jac-
queline mantém uma coerên-
cia, pois todos seus livros colo-
cam crianças e adolescentes
negros no centro da trama –
sem condescendência, mas po-
sicionados em situações realis-
tas e com uma profunda com-
preensão da psique de seus per-
sonagens. Outra constante é o
fascínio pelo Brooklyn, bairro
de Nova York onde ela foi mo-
rar nos anos 1970. Ela cresceu
em Bushwick, região que, na
época, era ocupada principal-
mente por negros e latinos.
O passar do tempo, porém,
foi dolorido. “O quarteirão em
que cresci agora é predominan-
temente branco”, afirma ela
que, não à toa, na dedicatória de
Um Outro Brooklyn anotou: “Pa-
ra Bushwick (1970-90). Em Me-
mória”. Discreto lamento pela
descaracterização da região, va-
lorizada pela chegada de gran-
des investimentos que “esbran-
quiçaram” o bairro, a ponto de
Jacqueline ter dificuldade em
alugar um apartamento nos
anos 1990 – os proprietários evi-
tavam fazer negócios com estra-
nhos, mães solteiras e negros.
Essa “invisibilidade social” es-
tá presente em seus romances,
que Jacqueline utiliza como
uma forma de busca por si mes-
ma. No livro agora editado no

Brasil, Augusta é uma antropó-

loga que volta para casa para o

enterro do pai – sua pesquisa

acadêmica foca justamente ri-

tuais funerários de várias cultu-

ras, uma forma de desvendar o

mistério do luto e a dor da per-

da. Ao reencontrar Sylvia, ami-

ga de longa data, Augusta volta

aos anos 1970, quando chegou

ainda menina ao Brooklyn, um

lugar onde garotas como ela po-

diam sonhar com um futuro

acolhedor. Sobre o livro, Jacque-

line, que também é ilustradora,

respondeu por e-mail às seguin-

tes questões.

lNossas vidas agora dependem

de ficar em casa e não fazer na-

da. A quarentena está sendo pro-

dutiva em relação ao seu traba-

lho como escritora?

Enquanto escrevo (início de

abril) , entramos na quarta sema-

na de quarentena. Como tudo

está no ar de muitas maneiras, é

difícil me concentrar no traba-

lho criativo. Minha companhei-

ra é médica em Nova York, nos

mudamos para o campo para fu-

gir das multidões e de todos os

muitos lembretes da pandemia

• embora não haja realmente ne-
  nhuma maneira de escapar dela
  aqui. Meus filhos estão aqui co-
  migo. Em “tempos normais”, es-
  crevo quando ela sai para o tra-
  balho e as crianças vão para a es-
  cola. Mas esses não são tempos
  normais. Escrevo algumas fra-
  ses e continuo tentando pensar
  em vários projetos ao mesmo
  tempo. Não me sinto muito pro-
  dutiva, mas a escrita me faz con-
  tinuar a viver e pensar.

lVocê é um daqueles escritores

raros que escreve para todas as

faixas etárias. Como e quando

você decide para qual faixa etária

está escrevendo?

Os livros me escolhem. Eu

nunca decidi escrever para um

público em particular e, às ve-

zes, nem faço ideia de qual se-

rá o público-alvo até o proces-

so de escrita avançar bastante.

Os livros ilustrados parecem

mais como poemas para mim.

A ficção adulta permite que o

leitor me encontre no meio do

caminho com suas próprias ex-

periências e a literatura juvenil

me permite pensar e brincar.

Normalmente, estou traba-

lhando em mais de um gênero

a cada vez.

lQuão biográfico é Um Outro

Brooklyn? Qual o papel da expe-

riência pessoal em termos de

inspiração?

Sempre digo que meus livros

são mais psicologicamente au-

tobiográficos do que pelos fa-

tos em si. Toda emoção que

meus personagens sentem é a

mesma que senti em algum mo-

mento. Muito do meu passado

ressoa comigo – tanto os mo-

mentos bons como os ruins. En-

tão, é isso que trago para a nar-

rativa. Obviamente, existem

elementos que estão diretamen-

te fora da experiência física –

Nação do Islã (grupo político e

religioso surgido nos EUA nos

anos 1930 e que pregava a cons-

cientização da população afro-

americana) , Bushwick, ter boas

amigas. Mas a maioria das expe-

riências em Um Outro Brooklyn

é imaginada e /ou inspirada pe-

lo mundo que me rodeia.

lPor que o romance se chama

Um Outro Brooklyn? Quero dizer,

existe um primeiro?

Inspirado por Terra Estranha ,

de James Baldwin, e Brooklyn ,

de Colm Toíbín, o romance se

propõe a contar uma história

diferente sobre um lugar que

as pessoas sentem que conhe-

cem. Também representa a

percepção de pessoas que dese-

jam encontrar uma saída.

lNo início, Augusta diz: “Agora

sei que trágico não é o momento.

É a memória”. Existe uma trama

para a tragédia que não está com-

pleta até que a tragédia seja repe-

tida na memória e entendida co-

mo uma?

Boa pergunta. Não sei se pos-

so falar definitivamente sobre

como a memória e a experiên-

cia funcionam juntas para to-

dos. Para mim, como escrito-

ra, a narrativa é sempre sobre

olhar algo profunda e frequen-

temente, olhar para trás em re-

lação a algo.

lVocê se vê como uma escritora

política ou sente que os escrito-

res são criaturas inevitavelmente

políticas?

Sou uma escritora que é políti-

ca. Eu nem sempre concordo

com os qualificadores aparece-

rem antes da arte.

lQual a importância da perspec-

tiva do narrador? Existe conexão

entre perspectiva e verdade?

Augusta é um narrador não

confiável. Eu acho que isso é

importante para essa história

em particular por causa de tu-

do o que acontece nela. Não

posso falar por todos os narra-

dores de todas as histórias.

l Red at the Bone contém refe-

rências a diferentes tipos e épo-

cas de música. Como é o uso da

música no livro e a força de cone-

xão que ela representa?

A música tem um papel impor-

tante em todos os meus livros.

Ouço enquanto escrevo e a

música que escuto tende a co-

incidir com o período em que

escrevo. Como o livro abrange

uma extensão de tempo tão

longa, eu queria que a música

fosse representada, então você

tem de tudo, desde jazz e blues

até o hip hop contemporâneo,

entrelaçado na narrativa.

OLHAR CRÍTICO

PARA TEMAS

URGENTES

No livro ‘Um Outro

Brooklyn’, a exclusão

social inspira a história

LUIS FERNANDO VERISSIMO ESCREVE

ÀS QUINTAS-FEIRAS E AOS DOMINGOS

l]

Jacqueline Woodson, escritora americana

Entrevista*

Surrealismo

HILARY SWIFT/NYT

Ilustração. Para Jacqueline, um verão da infância na beleza verdejante de Greenville revelou seu lugar e tempo na história

Jacqueline. Seus livros são

escritos na primeira pessoa

FEMI DAWKINS/NYT

UM OUTRO

BROOKLYN

Aut.: Jacqueli-

ne Woodson

Trad.: Stepha-

nie Borges

Edit.: Todavia

(122 págs., R$

49,90/ R$ 34,50)

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