Süddeutsche Zeitung - 18.03.2020

Die Podcast-Landschaft hat einen Helden

hervorgebracht: Plötzlich wurde durch das

Coronavirus ein Virologe bekannt. Aber

auch für alle, die in Zeiten eines stillgeleg-

ten Soziallebens andere Themen hören

wollen, stellt die SZ ihre Favoriten vor.

Das Coronavirus-Update

ndr.de/coronaupdate

Keiner mag Corona, viele lieben Christian

Drosten, den Direktor der Virologie an der

Charité Berlin und seinen täglichen Pod-

castCoronavirus-Update. Drosten ordnet

für NDR Info per Telefon Entwicklungen

ein, erklärt Hintergründe und beantwortet

Grundlagenfragen, notfalls auch zehn Ta-

ge in Folge dieselbe. Dass man die Älteren

schützen muss, wie die Übertragung aus-

sieht. Wohltuend ist seine eindringlich-un-

aufgeregte Art und dass er sich korrigiert,

wenn sich seine Einschätzung geändert

hat. Zentrale Botschaft: keine Panik, aber

berechtigte Sorge. Der Podcast startete, als

die ersten deutschen Corona-Fälle be-

kannt wurden. Manche fordern nun, Dros-

ten möge das Bundesverdienstkreuz be-

kommen. Dabei hat er es längst. Im Pod-

cast erzählt er, dass er aber auch angefein-

det wird. Recht unbeeindruckt. Es braucht

schon mehr, um den Mann aus der Ruhe zu

bringen. elisa britzelmeier

Miauz Genau!

miauzgenau.de

Bisasam, Glumanda, Pikachu: Wer in den

Jahren nach der Wende geboren ist, weiß,

dass das die kleinen Fantasiewesen aus

dem Videospiel und der Anime-SeriePoké-

monsind.Miauz Genau! – Der deutsche Po-

kémon Podcasthandelt von der kindheits-

prägenden Saga. Dominik Seiler und seine

Co-Moderatoren teilen ihre Leidenschaft

für die japanischen Kultfiguren und tau-

chen in deren Welt ab. Im Zentrum stehen

die mehr als 20 Verfilmungen des Video-

spiels, aber Zeit für Spezialfolgen und zum

Abschweifen ist immer. Denn die ausgiebi-

gen Besprechungen der Filme stehen im-

mer in Verbindung mit Diskussionen über

einzelne Pokémon oder die philosophi-

schen Themen der Verfilmungen. Sound-

effekte von Mauzi erhöhen den Nostalgie-

faktor. Von Fans für Fans. nina mohs

The Escape Artist

bbc.co.uk/podcasts

Arthur Cravan gehört zu den faszinierends-

ten Künstlern des frühen 20. Jahrhun-

derts. Als Dichter, Sänger und anarchi-

scher Performer provozierte er jeden, der

ihm über den Weg lief. Er machte sich über

andere Künstler lustig, beschimpfte sein

Publikum, zog sich auf der Bühne aus. Er

war der Neffe von Oscar Wilde, Boxmeister

in Frankreich, Dadaist und Surrealist, be-

vor es beides überhaupt gab. Ross Suther-

land ergründet in zehn Folgen mit je 15 Mi-

nuten das Mysterium um den Meister der

Selbstinszenierung, der 1918 in Mexiko

spurlos verschwand. Amüsant, wie Suther-

land sich dem Künstler nähert: Er geht an

dessen Geburtsort in der Schweiz joggen.

Er trifft eine Journalistin, die bereits am

Thema gescheitert ist. Und in einem Selbst-

versuch rezitiert er in einem öffentlichen

Aufzug ein eigenes Gedicht. Arthur Cravan

hätte das gefallen. tobias obermeier

Pumuckl – Der Hörspielklassiker

br.de/pumuckl

„Kannst du mir mal sagen, was eine Schule

ist?“, will der Pumuckl vom Schreinermeis-

ter Eder wissen. „Da müssen alle Kinder

reingehen, damit sie was lernen“, kriegt er

zur Antwort. „Und wie macht man das mit

dem Lernen?“ Schwierig angesichts leerer

Klassenzimmer derzeit. Andererseits:

Dass der BR neun Folgen aus Ellis Kauts

HörspielserieMeister Eder und sein Pu-

mucklzur Verfügung stellt, kommt just zur

rechten Zeit – ein lustiger Zeitvertreib für

schulfreie Vormittage. Und Hans Clarin als

Pumuckl ist nach wie vor eine der besten

Sprecherleistungen der deutschen Hör-

spielgeschichte. stefan fischer

sz.de/podcast-tipps

von hans hoff

W

as für eine Chance muss das sein,
wenn man einen Bestseller wie
„Unsere wunderbaren Jahre“ von
Peter Prange verfilmen darf, der von auf-
strebenden Menschen in der deutschen
Nachkriegszeit handelt, von der Währungs-
reform, von den Schatten der Vergangen-
heit und vom großen Wollen junger Seelen
in den starren Fesseln einer Firmentraditi-
on? So viel könnte man da zeigen, wenn
man auch noch viereinhalb Stunden Zeit
hat und sich drei Teile lang einem Stoff wid-
men kann, der einen weiten Blick in eine
sehr besondere Zeit öffnet.

Die Geschichte, die der DreiteilerUnse-
re wunderbaren Jahreerzählt, geht so: In
Altena gibt es 1948 neues Geld, 40 Mark
für jeden. Das ist bedeutsam für die Sauer-
landstadt, vor allem aber bedeutsam für
die drei Töchter der Fabrikantenfamilie
Wolf, die hin und her gerissen werden zwi-
schen verrückt spielenden Hormonen, zu
überwindenden Kriegstraumata und der
Verantwortung für den elterlichen Betrieb,
in dem Teile der neuen Währung her-
gestellt werden. Irgendwie taumeln alle
zwischen dem, was nötig, und dem, was
möglich ist. Die Wirtschaftswunderjahre
beginnen, alles beginnt zu brummen, aber
da sind auch die dunklen Schatten der Ver-
gangenheit, die auch auf die sich tadellos
gebende Familie Wolf fallen. Gerade hat
der ach so ehrenwerte Patriarch seine Toch-
ter Margot verstoßen, weil die von ihrer

Ehe mit einem SS-Mann nicht lassen will,

da taucht eine Anklage gegen ihn auf, denn

sein Metallbetrieb soll Stacheldraht für ein

KZ geliefert haben.

Robert Krause und Florian Puchert ha-

ben aus Teilen von Pranges Bestseller ein

Drehbuch gemacht, das sich schwertut,

echte Intensität zuzulassen, weil es nie den

weiten Blick wagt, sondern sich immer wie-

der verheddert im Seelenschmerz einzel-

ner Protagonisten. Die Intensität schafft

auch Regisseur Elmar Fischer nicht heran,

denn er zieht prachtvolle Bilder einer wirk-

lich packenden Geschichte vor. Glänzen

darf hier vor allem die Ausstattung. Ge-

zeigt werden sehr schöne Bilder vom dama-

ligen Deutschland, das niemals so schön

poliert ausgesehen haben kann, wie es hier

suggeriert wird. Es ist, als blättere man in

einem Fotoalbum, in dem nur die schöns-

ten und am effektvollsten ausgeleuchte-

ten Bilder gesammelt wurden. Die Optik

stimmt also, und sie wird veredelt von

künstlerischen Unterwasseraufnahmen,

von verwackelten Traumbildern und exten-

sivem Einsatz der Krankamera.

Gegen so viel Opulenz haben die Schau-

spielerinnen nur eine geringe Chance.

Selbst Elisa Schlott, die der Tochter Ulla

Wolf wenigstens ein bisschen Kontur zu ge-

ben versucht, scheitert rasch an der Kli-

scheehaftigkeit der Geschichte. Sie muss

sich in den jungen aufbegehrenden Tommy

Weidner (David Schütter) verlieben, ob-

wohl sie doch eigentlich einem anderen

zugetan ist. Aber dieser Tommy wird als

Westentaschen-James-Dean von Altena

eingeführt, den alle wollen und viele krie-

gen. Immer wieder muss er sich von der Da-

menwelt zum spontanen Beischlaf drängen

lassen. Überhaupt gibt es so viel Beischlaf

in diesen drei Filmteilen, dass man rasch

den Eindruck gewinnt, die ausgehungerten

Menschen im Nachkriegsdeutschland hät-

ten nichts nötiger gehabt als Sex.

Derweil muss Anna Maria Mühe als Mar-

got Wolf die lange unbelehrbare Nazibraut

geben, die verstoßen wird, damit die Famili-

enehre nicht befleckt wird. Aber auch diese

Rolle erstarrt rasch im Klischee, im opti-

schen Zitat. Da hat Mühe keine Chance ge-

gen die hölzerne Vorlage. Sie muss immer-

zu ernst und sorgenvoll gucken, weil die Zei-

ten nun mal ernst und sorgenvoll sind. Hier

die lebensbejahende Ulla, die eigentlich Me-

dizin studieren will und die neue Welt mit

offenen Armen empfängt, dort die hölzerne

Margot, die sich verzweifelt ans Gestern

klammert. Verwirrt laviert Vanessa Loibl

als labile Gundel Wolf zwischen den von

ihren Schwestern markierten Polen.

Wie wenig die Regie den Schauspielerin-

nen zugetraut hat, sieht man, wenn man

auf die Kameraführung achtet. Immer

wenn es hochwichtig, bedrohlich oder

sonst wie heikel wird, zoomt sich die Kame-

ra an die betreffende Person heran. Die

könnte das natürlich auch spielen, weil ja

gute Schauspielerinnen in den prächtigen

Kostümen stecken, aber so viel Risiko woll-

te man dann wohl doch nicht eingehen. Des-

halb muss die Kamera suggestiv heranfah-

ren, damit auch der Hinterletzte merkt, wo-

hin der Hase läuft.

Das Defizit der vernachlässigten Story

wird dann noch mit einer mächtigen Film-

musik bemäntelt. Die große Klangsoße von

beinahe amerikanischen Blockbusteraus-

maßen erstickt jegliche Feinheit, die man

der Geschichte gerne zugestehen würde.

Stattdessen wird hier Opulenz zum Maß

der Nachkriegsstunde erhoben. Und dann

ist da noch die ganz und gar unglücklich

agierende Filmmutter Christel Wolf, in de-

ren Rolle Katja Riemann krachend schei-

tert, weil sie immer nur wirken darf wie ein

humpelnder Kleiderständer.

Ganz offensichtlich soll sie alles Hölzer-

ne der Nachkriegszeit verkörpern und die

auseinanderdriftende Familie zusammen-

halten. Aber sie hat keine Chance gegen

Buch und Regie. Ein bisschen besser trifft

es da schon Thomas Sarbacher, dem als

Patriarch Eduard Wolf wenigstens ein

Hauch von Profil zugestanden wird. Aber

letztlich wirkt auch er nur wie ein Hilfloser,

den man da durch die kunstvoll ausgeleuch-

teten Kulissen schiebt.

Natürlich ist das großes Fernsehen mit

tollen Bildern, dass es ein Quotenerfolg wer-

den wird, ist fast ausgemachte Sache. Denn

wer sich gern von der Regie klar vor die

Emotionstore führen lässt, findet sich hier

gut zurecht. Die Geschichte, die erzählt

wird, ist nachgerade wurscht. Auf diese Wei-

se haben Soaps vom SchlageRote Rosen

oderTraumschiffseit Ewigkeiten Erfolg.

Was also macht der WDR insgesamt aus

seiner Chance? Ein ausgefranstes Rühr-

stück, das als Familiensaga startet und

schnell zur quietschbunten Soap gerät. Mit

viel Farbe werden die grauen Jahre nach

dem Krieg koloriert, werden verfilmte

Ansichtskarten aneinandergereiht und ein

streckenweise unerträgliches Panoptikum

aus Schwulst, Schmalz und Schmonzes

gezeigt.

Unsere wunderbaren Jahre, Das Erste, 18./ 21./ 25.

März, jeweils 20.15 Uhr und Mediathek.

Wechsel an der Spitze: Kurt Kister scheidet

nach 15 Jahren auf eigenen Wunsch aus

der Chefredaktion derSüddeutschen Zei-

tungaus. Nach Entscheidung der Herausge-

ber soll Judith Wittwer zur neuen Chef-

redakteurin berufen werden und die Re-

daktion künftig gemeinsam mit Wolfgang

Krach führen. Kister, 62, wird der Redakti-

on weiter als Autor angehören.

Erstmals in der Geschichte der SZ soll

nun also eine Frau an der Spitze der Redak-

tion stehen. Judith Wittwer, 42, ist seit

2018 Chefredakteurin desTages-Anzeigers

in Zürich. Zuvor war sie Deutschland-Kor-

respondentin der Schweizer Tageszeitung

und arbeitete als Nachrichtenchefin. Von

2011 bis 2014 war sie Wirtschaftsredakteu-

rin für dieHandelszeitungdes Medienhau-

ses Axel Springer.

Neu in die Chefredaktion haben die SZ-

Herausgeber auch Alexandra Föderl-

Schmid und Ulrich Schäfer als Stellvertre-

ter berufen. Föderl-Schmid, 49, ist derzeit

SZ-Korrespondentin für Israel und die

Palästinensergebiete; zuvor war sie Chefre-

dakteurin desStandardin Wien. Schäfer,

52, ist momentan einer der Nachrichten-

chefs der SZ; zuvor war er Leiter des Res-

sorts Wirtschaft sowie des Großressorts

München, Region und Bayern.

Als Konstante an der Spitze bleibt Wolf-

gang Krach, 56. Er gehört der SZ-Chefre-

daktion seit 2007 an und führt die Redakti-

on seit 2015 gemeinsam mit Kurt Kister.

Das neue Führungsteam soll seine Aufga-

be im Sommer übernehmen und vollstän-

dig integriert arbeiten, also ohne getrenn-

ten Zuständigkeiten für die gedruckte, die

digitale sowie die Online-Ausgabe. Die Be-

rufungen stehen unter dem Vorbehalt,

dass das Gremium der Leitenden Redak-

teurinnen und Redakteure zustimmt, wie

es das Redaktionsstatut derSüddeutschen

Zeitungvorsieht.

Der Vorsitzende des Herausgeberrates,

Johannes Friedmann, dankte Kurt Kister

in einer Stellungnahme am Dienstag für

seine „herausragenden Verdienste“. Kister

sei „ein Journalist, wie es ihn heute kaum

noch gibt: ein exzellenter Schreiber, der

vom ,Streiflicht‘ über die ,Seite Drei‘-Re-

portage und den Leitartikel jede journalis-

tische Form beherrscht, gleichzeitig ein

hervorragender Blattmacher und ein

strikter Verfechter der Interessen seiner

Redaktion“. sz

Große Chance

Der WDR verfilmt Peter Pranges Bestseller „Unsere wunderbaren Jahre“ als glamouröses

Nachkriegsspektakel in drei Teilen – allerdings haben die Schauspieler ein Problem

Ja, das ist wohl eine

ausgemachte Sache, dass es ein

Quotenerfolg werden wird

Elisa Schlott spielt Ulla Wolf, die nach dem Krieg die neue Welt mit offenen Armen empfängt. Gegen all die Opulenz und Klischeehaftigkeit der Verfilmung kommen die
Schauspielerinnen inUnsere wunderbaren Jahreaber kaum an. FOTO: WILLI WEBER/UFA FICTION/WDR/DPA

Neues SZ-Führungsteam

Kurt Kister verlässt die Chefredaktion nach 15 Jahren

Pumuckl und Virologe

Was sich im März anzuhören lohnt

„Ein Journalist, wie es ihn

heute kaum noch gibt“

Die Optik stimmt, sie wird

veredelt von künstlerischen

Unterwasseraufnahmen

DEFGH Nr. 65, Mittwoch, 18. März 2020 (^) MEDIEN 27
PODCASTS DES MONATS

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