Frankfurter Allgemeine Zeitung - 08.04.2020

D

asind zweiPaare, die sich

langeZeit schon kennen.

Die Männer begegnetensich

in derStudienzeit, dieFrau-

en warenseit der KindheitFreundin-

nen. Es sind vier Menschen, die in ih-

renTemperamenten nicht unterschied-

licher seinkönnten. Der neueRoman

der englischenAutorinTessa Hadley,

2019 im Originalals „Lateinthe Day“

in Großbritannien erschienen, erzählt

aus deren Leben über drei Jahrzehnte

hinweg. Inzwischen sind sie alle in der

Mitteihrer Fünfziger.Esist eines dieser

Bücher,von denen man nicht lassen

kann, man liestweiter ,geht einStück

Wegs mit diesenFremden, die immer

vertrauterwerden.

Da is tAlex, dessenElter naus Polen

nach Londonkamen,dem Vaterblieb

die Anerkennung als Schriftsteller ver-

sagt.Alex’ erste Ehe,die er wegendes

Sohnes Sandygeschlo ssen hat, schei-

tert.Eine düstereSeitebeherrscht ihn,

derselbstfrustriertals Dichter ist;als

Lehreraneiner Grundschule hater

eine Aufgabe gefunden.Unddaist

Zachary, sein ungleicherFreundaus

Studienzeiten, liebenswert und stets

aufAusgleich bedacht, einwenig pom-

pös, großzügig nichtnur,weil er es sich

leistenkann; er führterfolgreicheine

Galerie in London. Da istChristine,

die aus gutbürgerlichen Verhältnissen

kommt,strebsam in ihremStudium,

nach außen hinkühl un ddiszipliniert;

siearbeit et für sichals Künstle rin

ohne nennenswertenErfolg, aus inne-

rerNotwendigkeit.Unddaist Lydia,

derenElter neinenPub betreiben.Ly-

diais tsinnlichund attraktiv,eineunbe-

rechenbar eDramaqueen, fü rKonzen-

tratio nund verantwortlichesHandeln

nichtgemacht.

Lydia warinden frühenJahrenver-

sessen auf den kompliziertenAlex,

ohne Erfolg. Christine und derflam-

boyanteZachar ywaren ein einander

freundlichzugewandtesPärchen. Doch

es sollteanderskommen. Christine und

Alexfinden zueinander,sie haben die

gemeinsamestrebsameTochter Isobel.

Dafü rsteigt Lydia in denLuxus ein,

den Zacharyihr bie tenkann, sie haben

dieeigenwilligeTochterGrace,dieBild-

hauereiinGlasgowstudiert. Diebeiden

Paarebleiben über all die Jahrehin

Freunde, in einemprekärenGleich-

gewicht, das sie ingemeinsamenUnter-

nehmungen undReisen immer wieder

zu untermauern suchen.

Am Beginn desRomanssteht eine

Katastrophe, die das zerbrechliche Ar-

rangement–„Zwei und zwei“, so der

deuts cheTitel –neuaufmischt.Dasgan-

ze Konstruktkommt insWanken. „Sie

hörtenMusik,als dasTelefon klingel-

te“, lautet der er ste Satz desRomans.

Christine lauscht der Musik, Alexliegt

auf dem Sofa. Christine nimmt ab,

Lydia ruft aus einem Krankenhaus an,

wirrgenug,Zacharyhatteeine Herz-

attacke.Endlichsagt Lydia: „Warum

hörst du nicht zu, Christine? Ichsage

doch, er isttot.“ Das hattesie vorher

nicht gesagt. Christine und Alexneh-

men Lydia in ihrer bescheidenenWoh-

nung auf, weil sie es daheim allein

nicht aushält.DortwirdLydia, ein paar

Seiten weiter ,Christine ihren

„Schmerz“ bekennen, aber auch: „Dir

mussich die Wahrheit sagen, sonstnie-

mandem. Anderskann ic hesnicht er-

tragen. Duweißt, dasseskeine Liebe

ist, nichtwahr?“

Vonhier aus entfaltet TessaHadley

ihreGeschichte, in die sie auchdie Kin-

der vonAlexund Christine undvonLy-

dia undZacharyeinflicht.Vor allem

aber blendetsie die früheZeit der un-

gleichenPaareein in siebenKapitel,

die sie souverän miteinander ver-

schränkt.Mit großartiger Geduld lässt

sie die Charaktereihrer Protagonisten

voruns er stehen. Immer wieder gibt es

Schnittstellen wieWegkreuzungen, an

denen das Knirschen im Gebälk dieser

gegenalle Flaggen aufrechterhaltenen

Freundschaften aufbricht.Einmal,

nochfrüh, als Christine mitZachary

liiertist,erkennt deren lebenskluge

Mutter instinktiv denReiz, denLydia

auf Zacharyausübt;Christine steckt

das auf ihredisziplinierte Artein.

Dann, später bei einemgemeinsamen

Ausflug der vier nachVenedig, derge-

genüber dem Beginn der Handlung

zehn Jahrezurückliegt,kommt es zu

einerKonfliktsituation,inderdieFragi-

lität dieserNähe aufbricht.Und auch

bitter wirddas noc hsein können, nach-

dem eben aus demVierer -ein Dreier-

gespanngeworden is t.

In Hadleys glasklarer Prosa, dievon

den Belastungen desAlltags in Eheund

Elternschaftund vonden Bedingungen

und Schwierigkeiten desAlterns han-

delt, wirddas Begehren sichtbar ,das mit

aller Anstrengung unterder Oberfläche

gehalten ist, genähr tvon Ent-

täuschungen undgetragenvom Schein

bürgerl iche rExistenz, diedeneinstigen

gemeinsamenAufbruc hinden achtziger

Jahrenüberdeckt. Hadl ey lässtdie Wün-

sche imRaum stehen, undwosie –spät

–eindrin gen, bleibtsie diskret,ohnedie

hartenKanten de rAmbivalenzenzuver-

schleiern. In denKindern, die inzwi-

schen jungeErwachsene sind, spiegeln

sichdie Ir rungen un dWirrungen und

ExaltationenderEl tern,nunun terverän-

dertengesells chaftlichen Bedingungen.

Soentstehtei nQuartett-SpielmitNe-

benfiguren, das dieAutorin–in der

Positioneiner viel wissenden Beobach-

terin–vonaußen beleuchtet, ohne al-

les ins Licht zu zerren. Der souveräne

Stilih rerProsaerlaubtHadleypunktuel-

le Tiefenbohrungen in die Seelen ihrer

Personen, unaufdringlichund lebenser-

fahren. Der deutscheTitel „Zwei und

zwei“, in derfeinfühligenÜbersetzung

vonGertraude Krueger,passt zum klu-

genKalkül. Die Versuchsanordnung

mit jenen einstbohèmehaftenExisten-

zenvollerIllusionenhatnichtsGeküns-

teltes. So finden Menschen eben zu-

einander,bleiben beisammen,bis die

Fassaden zu bröckeln beginnen.

TessaHadle y, Jahrgang 1956 und

spät zumeigenen literarischen Schrei-

ben gekommen, erzählt in derTradi-

tion einesRealismus,den es garnicht

mehroft gibt.Das is twunder voll zu

lesen, denn sie hatdie rargewordene

Gabe einesruhigen Erzählflusses, der

dennochodergerade deshalbfesselt.

Sie is teine scharfsinnige Beobachte-

rin, unerbittlichist sie nicht,sieisthell-

sichtig. Dabei schimmert ihreProsa in

einerschwebenden Ironie, die sich nie

über dievonihr geschilderten Geschi-

ckeerhebt.Und die Autorinschlägt

sichnicht aufdie Seiteeiner derFrau-

en odereines der Männer,immer wägt

sie in ihren Schilderungensorgfältig

ab. Es mag sein, dass ihrkaum spürbar

der sichverschwendendeZacharynah

ist, und am nächstenstehtsie vielleicht

Christine.Weilnämlichsooftdie simp-

le Arithmetik desLebensnicht auf-

geht.Dochdaist eineChance,latein

theday,spätamTag, noc heinmalanzu-

fangen mit dem,waszählt–am Ende

des Tages. ROSE-MARIAGROPP

Tessa Hadley:

„Zwei und zwei“.

Roman.

Ausdem Englischen

vonGertraude Krueger.

KampaVerlag,

Züric h2020.

320 S.,geb., 22,– €.

Drei Familien–die eine jüdisch, die ande-
re muslimisch, die dritte protestantisch –
begegnen sichimPalästinades neunzehn-
tenJahrhunderts, sie arbeitenzusam-
men, lebenzusammen, heiraten unterein-
ander.IhreGeschichteerinnertan„ Na-
thanderWeise“,aberandersals Le ssings
Ringparabel wendetsich AviPrimors
neuer Roman nicht derZukunft, sondern
der Vergangenheit zu:Der Diplomat, der
von1993 bis 1999israelischer Botschaf-
terimfrischwiedervereinigtenDeutsch-
landwar und heute seinen fünfundacht-
zigstenGeburtstag begeht, schreibt sei-
nemStaat ein eschöne Vorgeschichte, die
es leider niegegeben hat.

Sie beginnt im Jahr 1869. David und
Neta Zemachleben seit einigerZeit in Je-
rusalem. Das jungeEhepaarkommt aus
Odessa, David istChefredakteur der heb-
räischen Lokalzeitung, dochsie sindkeine
Zionisten, denn Herzl wirdseine politi-
sche Bewegung erst Jahrzehntespäter
gründen. Sie sind moderne Juden aus der
weltoffenen Hafenstadt am Schwarzen
Meer, inderdieintellektuelleElitedesrus-
sischen Judentums sitzt.Sie sprechen He-
bräisch und sind nachPalästinagekom-
men, um ein neues Leben zu beginnen,
jenseits der Engedes Schtetls, in derRuss-
lands Judenkeine Zukunftmehr haben.
Dann begegnen sie dem PfarrerOswald
Simon, der ausWürttembergnachPalästi-
na gekommen ist. Er gehörtder pr otestan-
tischenTempelgesellschaftan,diedasHei-
ligeLand aufbauen will, um dieWieder-
kunftJesu herbeizuführen. Gernarbeiten
die Templer dabei auchmit Juden und
Muslimen zusammen.
Jerusalem liegt zu diesemZeitpunktin
der tiefsten Pr ovinz des Osmanischen
Reichs, in den Bergengelegen, istesnur
schwer zugänglich. Oswald schlägt dem
EhepaarZemachvor,sichamAufbau
einer Kutschenverbindung zu beteiligen,
die dieStadt mit derKüstenebeneverbin-
den soll. So lernen sie MustafaSamara
kennen, einen muslimischen Händler aus
der Hafenstadt Jaffa,und auchdieser
wohlhabende Mann beteiligt sichandem
Unternehmen.
AviPrimor führtdie Vertreter der drei
monotheistischenReligionen zusammen,
und gemeinsam lässt er sie ihr Heiliges
Land modernisieren. Nicht zufälligver-
wendeterdabei das Motiv derKutschen-
verbindung: Auf dieseWeise erschließen
zur gleichenZeit auc hdie Amerikaner ih-
renneuen Kontinent, undwo bald die Ei-
senbahnen fahrenwerden, wareneszu-
nächs tdie Pferdekutschen, der sogenann-
te Pony-Express, der die Außenpostender

Zivilisation mit derenZentrenverband.

Die Amerikaner erschließen denKonti-

nent aufKosten derUrbevölkerung–vor

denEisenbahnendesweißenMannesmüs-

sendie Indianerweichen–, dochimPaläs-

tinaAviPrimorsistesanders.Alleverbün-

densichhier,Einheimischeund Zugewan-

derte bauen das Land mitvereinten Kräf-

tenauf und machen es auf dieseWeise zu

ihremgemeinsamen Besitz.

Wirwissen leider,dassesnichtsogewe-

sen ist, und dennochist PrimorsErzäh-

lung keine Utopie wie Theodor HerzlsRo-

man „Altneuland“ aus dem Jahr 1902. In

einemfiktivenPalästina des Jahres 1923

angesiedelt, erdichteteauchHerzl darin

eine glückliche Gemeinschaftder Völker

und Religionen, dennvonden schreckli-

chenEreignissenvorderGründungdesJu-

denstaates ahnteerd amals nochnichts.

Primor schreibtkeinen Familienroman

über menschliche Beziehungenund Kon-

flikte, denn dieZeichnungfiktiverFigu-

renist nicht seinestarke Seite. Er schreibt

einen Roman über historische Ereignisse,

dochsie erscheinen in einer unvertrauten

Perspektive: Primor lässt d en Staat, den er

langeals Diplomatvertrete nhat, aus ei-

nem Ursprung erwachsen, der aucheine

andereMöglichkeit eröffnethätte.

Zentral dafür sind die Mischehen, die

die dreiFamilien miteinander eingehen.

Schon früh in derRomanhandlung, 1894,

heiratenWerner,der jüngste Sohn des

Pfarrers, und Sarah, dieTochter des Ehe-

paarsZemach.IneinemhistorischenJeru-

salem, das es so niegegeben hat, entwirft

Primor für seine Leser einen anderenNa-

hen Ostenund eine anderedeutsch-jüdi-

sche Geschichte. Auch sie is tniemals so

gewesen, und am Ende desRomans wird

Werner der Tragik nicht entgehen, mit der

die historische Realität ihnkonfrontiert.

DieseRealität, die er poetisch um-

schreibt,kennt AviPrimor nur allzugut.

Das zeigen viele Facetten seines Ro-

mans.Neben derarabischen Hafenstadt

Jaffa ,aus der dieFamilie Samara

stammt,wird1909 TelAviv gegründet,

undimErsten Weltkrieg hat diesejunge

Stadt manches zu leiden.Das Osmani-

sche Reich, das seinem Ende entgegen-

geht, schickt dentyrannischen Gouver-

neur CemalPaschanach Palästina. Er

hatdie Juden imVerdacht ,mit de nEng-

ländernzupaktieren, er vertreibt sie aus

TelAviv,und Primorvermerkt eineIro-

niede rGeschichte: Esistein mit denTür-

kenverbündeterdeutscher General,

Eric hvon Falkenhayn, der dieJuden vor

Cemal PaschasÜbergriffenschützt.

Danngehen dieFamilien eineweitere

Verbindung ein, und auchsie hat es nie-

mals sogegeben: Josef, ein deutsch-jüdi-

scher Enkel des Pfarrers Oswald Simon

und des EhepaarsZemach, heiratet Wafa,

die Enkelin Mustafa Samaras, der mit Jo-

sefsGroßelter neinstdie Kutschenverbin-

dung aufgebaut und eine Lebensfreund-

schaf tgeschlossen hatte. Das Jahr ihrer

Hochzeit, 1932, istominös–bald darauf

kommtHitler andieMacht,undinPalästi-

na bricht der arabische Aufstand gegen

die jüdische Einwanderung aus, die

sprunghaftangestiegen ist.

Die Welt hat sich radikalverändert,

undmit ihr auch dieTempler im Heiligen

Land.Auf den Pfarrerssohn Werner hat

das eineverheerendeWirkung. Er muss

erleben,wie über demTemplerho tel in

Jerusalem dieHakenkreuzfahnegehis st

wird. Seine deutsch-jüdischen Söhne zie-

hen auf englischer Seiteinden Kriegge-

genDeutschland,RommelsTruppenmar-

schierenvonÄgypten her aufPalästina

zu, und seiner innerenZerrissenheit

kann Werner nic ht mehr Herrwerden.

Noch vorder Schlacht bei El Alamein, in

der Rommelgeschlagen wird, begeht er

Selbstmord.

PrimorsRoman endetamVorabend der

israelischenStaatsgründung, und der er-

fahrene Diplomatversteckt seine interes-

santesten Details oftzwischen denZeilen.

Während des Kriegs entdeckenWerners

Söhne in der deutschenBotschaftinIstan-

bul ein SchreibenvonAvrahamStern,ei-

nem jüdischenTerroristen, der die briti-

sche Mandatsherrschaftbekämpfthatte.

Er bittet Hitler umWaffenlieferungen für

seineBandeundbie tetihmdafürseineHil-

fe in Palästina an.

Der Brief, so lesen wir,findetsichauf

dem „Schreibtisch desstellvertrete nden

Militärattachés der Botschaft,Rolf Pauls“.

Das warein Wehrmachtsoffizier,der am

Widerstand gegenHitler beteiligt war,

nachdem Krieg trat er in den diplomati-

schen Dienstein, 1965 wurde er Deutsch-

lands erster Botschafter in Israel. Drei

Jahrzehntespäter lerntePrimor ihn per-

sönlichkennen; in seinen Erinnerungen

spricht ervoller Hochachtung über ihn.

AviPrimorsDienstjahreals Botschaf-

terinDeutschlandwarentraumatischfür

Israel. MitYitzhakRabins Ermordung

schei terten dieFriedenshoffnungen,

aber Primorhat sie niemalsaufgegeben.

SeitBeginndes Jahrtausendsist er im

Ruhestand, und immer noch bemüht er

sichumden Frieden mit denPalästinen-

sern–alsRedner ,als Akademiker und

als Autor. JAKOB HESSING

Jonas Lüscher istder Gegenentwurf

zum Popliteraten. Er will erkennen, was

die Welt aus dem Innersten heraus zer-

fallen lässt, und bedient sichdazu an-

spruchsvollerMittelderdeutschenKlas-

siker :analytische Durchdringung und

ironischenTon.BeiallerLust amErzäh-

lensindseineBücherauchThesenlitera-

tur,verpackt inRollenprosa.Voreinem

Jahr stand Lüscher selbstfür seine Mei-

nung ein: als Dozent einerPoetikvorle-

sung der HochschuleSt.Gallen, die nun

als Bucherschienen ist. Lüscher erzählt

darin vomeigenenWerdegang, der ihn

nacheiner Ausbildung zum Schweizer

Grundschullehrer als Dramaturgfür die

EntwicklungvonDrehbüchernins deut-

sche Fernsehgeschäftbrachte. AusWi-

derwillen gegendessen zunehmende

Kommerzialisierung kündigte er und

studierte Philosophie.Lüscher sPromoti-

on über die Bedeutung des Erzählens

zurBe wältigunggesellschaftlicherKom-

plexitätfiel dann seiner schriftstelleri-

schen Karrierezum Opfer.Mit der Poe-

tikvorlesungbekommtmannuneineDi-

gest-Versiondes aufgegebenen Projekts.

Wärendie Wirtschaftswissenschaft-

lerausSt. Gall enunterdenZuhörernge-

wesen, wäre Lüscher mit seinen schlich-

tenökonomischen Ansichten nicht

durchgekommen.Wernochvom Mini-

max-Prinzip spricht–maximaler Ertrag

bei minimalem Ressourceneinsatz –,

der is timKlischeesteckengeblieben.

Unddadie zentrale Kritik Lüschers

dem gilt, waser„quantitativeBlen-

dung“ nennt, einer anZahlen orientier-

tenmathematisch-wissenschaftlichen

Welterklärung, istder Nachweis man-

gelnder Vertrautheitmitderen Behaup-

tungen ein Mankovon Gewicht.Das

kann man nichtwegerzählen. apl

AviPrimor:

„Weitwarder Himmel

überPalästina“.Roman.

Lübbe Verlag, Köln 2020.

336 S.,geb., 22,– €.

JonasLüscher:„Ins Erzählenflüchten“.

Poetikvorlesung.

Verlag C.H. Beck, München 2020. 111 S.,

br., 16,– €.

Ihr berühmtesterRomangehörtzuden
Büchernder Stunde,wie „DiePest“ von
AlbertCamus und„Verteidigung der Mis-
sionarsstellung“vonWolf Haas: Marlen
HaushofersEndzeitgeschichte„Die
Wand“ (1963) erzähltvoneiner Frau, die
bei einemWochenendausflug ins Jagd-
haus vonFreunden eines schönenFrüh-
lingsmorgens voneiner unerklärlichen
durchsichtigenWand überrascht wird, die
sievomRestderWelttrennt.Herausgeris-
sen aus derKomfortzone ihres fremd-
bestimmten Wirtschaftswunderlebens,
schlägt sie sichmit Hund,Katze undKuh
mühseligdurch und findetimGefängnis
der Waldeinsamkeit soetwa swie eine
neue Freiheit.
WieThomas Bernhards Erstling
„Frost“aus demselben Jahr ist„Die
Wand“ eine PhantasievomAusstieg aus
Zivilisation und Geschichte. Alsexisten-
tialistische Para bel vonnachhaltiger
Wucht zählt HaushofersOpus magnum
zu den Schlüsselwerkendes zwanzigsten
Jahrhunderts, immer wieder wurde seine
kulturkritische Botschaftneu gelesen –
psychoanalytischund ökologisch, pazifis-
tischund feministisch. 2012feierte Julian
Pölslerseindrückliche Verfilmung mit
Martina GedeckinternationalTriumphe.
Im Vorjahr entdeckteeine französische
Bloggerin HaushofersRoman in einem
Antiquariat und machteihn über Insta-
gramzum Sensationsbestseller.
Zu ihren Lebzeiten blieb Marlen Haus-
hoferdergroßeDurchbruc hversagt, auch
weil die oberösterreichische Försters-
tochter ausFrauenstein, andersals etwa
IngeborgBachmann,ihrLichtallzu bereit-
willig unter den Scheffelund ihr ePflich-
tenals Hausfrau und Mutter über ihre
Kunststellte. Die lähmendeRoutine in

EheundAlltag,diesie inihrenfrühenRo-

manen„Eine Handvoll Leben“ und „Die

Tapetentür“ beschreibt, hat Haushofer in

der Kleinstadt Steyrals Gattin eines als

SchürzenjägerverrufenenZahnarztes am

eigenen Leib erlebt.Nacheiner beglü-

ckend naturnahen, bedrückend gespens-

tergläubigen Kindheit imForsthaus, die

sie in demgrandiosenRoman „Himmel,

der nirgendwoendet“ vergegen wärtigt,

und einer traumatischenZeit im katholi-

schen Internat in Linzstudierte sie wäh-

rend des Krieges inWien Germanistik,

wurde schwanger undverheimlichtedie

Gebur tihresSohnesvorihrerbigott-from-

men Mutter.Eswar nicht der Kindes-

vater, den siespäterheiratete,undsieließ

sich, wiederum heimlich,vonihm schei-

den, ohne ihn (und die beiden Söhne) zu

verlassen, und ehelichteihn acht Jahre

später ein zweites Mal.

Marlen Haushofer lebteein Doppel-

lebenzwischenderProvinz unddenlitera-

rischen Kreisen inWien, in die siegele-

gentlichausriss. In ihremWerk machte

siedieseWidersprücheproduktiv,alsSpe-

zialistin für die Mechanik des Patriar-

chats, dieKollaboration derFrauen, die

perfide Bonhomieder Täter. „Wir töten

Stella“ heißt ihrebeklemmend ausweg-

lose –ebenfallsvonPölslerverfilmte–

Meisternovelle, in der ein junges Mäd-

chen als Hausgasteiner honettenFamilie

vonderen Oberhauptverführtund in den

Selbstmordgetrieben wird,während sei-

ne Frau tatenlos zuschaut.„Gerade diese

MischungvonDämonie und Idylle berei-

tetmir dasgrößteUnbehagen undfaszi-

niertmichzugleich“, bekannteHaushofer

gegenüber ihrem Mentor HansWeigel.

Ein letztes Mal beweistsie dies in ih-

remabgründig witzigen Eheroman„Die

Mansarde“, dessen Titeleinmal mehr

einenRückzugsortbenennt. Das Under-

statement ihres schnörkellosen Stils

täuscht vielleichtüber die Schärfe ihres

Blicks,die atemberaubendeRadikalität

ihrer Diagnose. HaushofersRealismus

mit doppeltem Boden gibt den Blickfrei

auf Abgründe, für die siekeinerlei meta-

physischenTrostbereithält.1970, noch

vorihrem fünfzigstenGeburts tag, stirbt

Marlen Haushofer an Knochenkrebs. Ihre

Prognose: „Blut, Fleisch, Knochen und

Haut, alles wirdein Häufchen Asche sein

und auchdas Gehirnwirdendlichauf-

hören zu denken. Dafür sei Gott bedankt,

den es nicht gibt.“

Daran, dassHaushofers(mit Paul Ce-

lan geteiltes) diesjähriges Doppeljubilä-

um –hunderster Geburts- und fünfzigster

Todestag–trotzKultbuchund Verfilmun-

genkaum zu bemerkenist,ist der Ullstein

Verlag schuld, dessen Ignoranzgegen-

über einer seiner bedeutendstenAutorin-

nen einem Boykottgleichkommt: Kein

Wort vonGeburts- undTodestagsteht

auf derWebsite, keinerleiVeranstaltun-

genwaren geplant,keine Werkausgabe

wirdvorgelegt.Dabei istHaushofer die

einzigeGröße der österreichischenNach-

kriegsliteratur,die bis heutekeine Edi-

tion erhalten hat.Und das LinzerAdal-

bert-Stifter-Institut,wo sichder Großteil

des Nach lasses befindet, hat 2018 eine

wissenschaftlic herstellteLeseausgabean-

geregt undkonzipiert und hätteauf eige-

ne Kosten auchderen Redaktion besorgt.

Die angereistenVerlagslektoren waren

hochzufrieden, dochihre Vorgesetzten

bliesen die Sache ab. Jetzt behauptetder

durchaus nichtbettelarmeVerlagdesBon-

nier-Konzerns in einemStatement,eine

weiter eöffentlicheFörderung sei „leider

nicht bewilligtword en“, obwohl dieVer-

lagsleitung mit ihrerAbsagejedem Ansu-

chen zuvorgeko mmenwar.

Nicht einmal eine Jubiläumsausgabe

der„Wand“hatmanbei Ullstein zus tande

gebracht, und der Erstling „Eine Hand-

voll Leben“, dessenRechte be iZsolnay/

Hanser liegen, ist2020 garüberhauptver-

griffen. Nicht minder skandalös sind die

Coverbilder,die Ullstein den lieferbaren

Taschenbüchernverpas st hat:weich-

gezeichneteFrauenporträts zwischenGar-

tenlaube und Groschenheft, die Marlen

Haushofer in die Galeriegenau jener

„Frauenliteratur“ zwängen, in der sie

nichtsverloren hat. DANIELASTRIGL

Quartett-Spiel

mit Nebenfi guren

So is tesleider

nie gewesen

AviPrimorsRoman „Weit warder Himmel über

Palästina“ erzählt einen alternativen Geschichtsverlauf

Jerusalem alsgemeinsamerOrt der Religionen FotoReuters

Marlen Haushofer Fotoimago

In der Aprilausgabe des
F.A.Z.-Bücher-Podcasts:
Woody Allens Memoiren
und der Migrationsroman
„American Dirt“ in der
Kritik ,LeseempfehlungenvonAutoren

blogs.faz.net/buecher-podcast

Das Gehirnwirdendlichaufhören zu denken

Der Roman „DieWand“ passt wieder mal zurZeit,doc hMarlen HaushofersVerlag verschläftihrDoppeljubiläum

NeuimBücher-Podcast

Viel wissen,nichts

verzerrenund

berüc kend erzählen: In

TessaHadle ys Roman

„Zweiund zwei“

kreuzensichdie Wege

vonvierMenschen.

EinAutorim

Klischee

SEITE 12·MITTWOCH,8.APRIL 2020·NR.84 Literatur FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG