Le Monde - 03.04.2020

18 |livres VENDREDI 3 AVRIL 2020

0123

Ce que dit du Japon le

meurtre d’une Anglaise

Le journaliste d’investigation Richard Lloyd Parry revient sur l’assassinat de Lucie Blackman, en 2000, à Tokyo. Remarquable

Noir Vercors

B A N D E D E S S I N É E

Le djihadiste qui clamait

son amour de la mort

Frédéric Paulin conclut sa trilogie sur le terrorisme islamiste avec Daech et les attentats de 2015

On suit ainsi un jeune converti de Lunel jusqu’à Rakka, capitale du « califat » autoproclamé ; Wassim, un jeune naïf tunisien ; mais aussi les personnages rencontrés dans les deux autres volumes, comme la capitaine Laureline Fell, de la di rection générale de la sécurité in térieure, et Gh’zala, rescapée du GIA algérien.

Réalisme saisissant Surtout, Frédéric Paulin met en scène des personnages ayant réellement existé, comme les terroristes Mohammed Merah, les frères Kouachi, Abdelhamid Abaaoud ou encore Salah Abdes lam. Tous les protagonistes, fic tionnels ou non, sont liés par la tragédie qui se noue au fil des pages. Certaines scènes sont saisissan tes de réalisme. Comme celle de l’assaut de la planque de Merah et la reconstitution du dialogue en tre le terroriste et le « négocia teur ». Le djihadiste lancera une phrase qui explique tout : « Sachez qu’en face de vous, vous avez un homme qui n’a pas peur de la mort. Moi, la mort, je l’aime comme vous aimez la vie! »  abel mestre

la fabrique de la terreur, de Frédéric Paulin, Agullo, « Noir », 364 p., 22 € ; numérique 14 €.

CANTONNÉ JUSQUELÀ AU RÉCIT INTIMISTE ( Le Goût du chlore, Polina – Casterman, 2008 et 2011) et au manga made in France (la série en douze tomes Lastman ), Bastien Vivès, 36 ans, déploie aujourd’hui son sens inné de la narration dans un genre qu’il n’avait encore jamais exploré : le thriller. Associé au scénariste Martin Quenehen, il suit ici un gendarme d’une petite commune du Vercors, à qui le hasard d’une rencontre

avec un peintre récemment arrivé en ville, après la mort de
sa femme dans un attentat – va donner l’occasion d’exaucer
son vœu le plus secret : devenir un héros de la nation. Multi
pliant les allusions à des phénomènes contemporains (la mon
tée des radicalisations, la crise migratoire, l’urgence climatique,
la collapsologie...), ce récit, centré sur le rôle et la perception
des forces de l’ordre dans la société, ne flatte aucun de ses per
sonnages, tous chargés d’une part d’ombre, et tous décrits sans
la moindre moralité. Michel Houellebecq, vaguement repré
senté sous les traits du veuf hanté par un désir de vengeance,
n’est pas loin.
frédéric potet
 Quatorze juillet, de Bastien Vivès (dessin et scénario) et Martin
Quenehen (scénario), Casterman, 256 p., 22 €; numérique 15 €.

CASTERMAN

les salarymen lorsqu’ils sortent des bureaux, et perçoit des pri mes sur les bouteilles et les dîners en tête à tête. Journaliste d’investigation au Times, Parry a rencontré à main tes reprises tous les protagonistes de l’affaire. Son livre dessine le tracé extrêmement précis de l’onde de choc qu’a suscitée, au sein de la famille désunie des Blackman, l’absence soudaine de leur fille aînée, aggravée par l’in différence de la police japonaise, jusqu’au procès, en 2008, du sus pect, un quadragénaire million naire nommé Joji Obara. L’enquête sera pleine de fausses pistes. Tim Blackman, le père de Lucie, se fera escroquer par un faux marchand d’armes, recevra le soutien financier de mécènes, tandis que Jane, sa mère, recourra à un ancien garde du corps d’Eli zabeth II et se tournera vers le pa ranormal pour atténuer la dou leur de la perte. Le livre de Richard Lloyd Parry offre un parfait exem ple de ce que le journalisme narratif au long cours peut pro duire de meilleur. macha séry

dévorer les ténèbres. enquête sur la disparue de tokyo (People Who Eat Darkness. The Fate of Lucie Blackman), de Richard Lloyd Parry, traduit de l’anglais par Paul Simon Bouffartigue, Sonatine, 528 p., 23 € ; numérique 16 €.

LE LIVRE DE MATHIEU LARNAUDIE BLOCKHAUS EST PARU LE 11 MARS

autant dire dans une autre vie. Trois
jours plus tard, toutes les librairies fer
maient et, bien qu’il constitue
à coup sûr une nourriture in
dispensable à nos cœurs confi
nés, je doute que ce bref roman

récit? – soit en pile dans les
supermarchés. Ce serait pour
tant une grande injustice pour
lui et un vrai manque pour nous s’il tom
bait dans l’oubli sans même avoir la pos
sibilité de se rendre inoubliable.
Le blockhaus dont il s’agit là, plutôt

qu’une métaphore de notre actuel re tranchement, donne à lire une solitude plus ontologique, qui touche tous les hu mains et sur laquelle se clôt sobrement le récit d’une histoire pleine d’humilité : « Je retournai à ma propre nuit, c’est ce que nous faisons tous. » Cependant, ce blockhaus est d’abord réel, c’est celui que le narrateur, parti s’isoler pour écrire dans une villa d’Arromanches (Calvados), voit de sa fenêtre, sombre et mystérieux, parmi « un chapelet de bunkers aplatis, ensablés sur la plage ». La mer garde aussi la trace, sous forme de caissons de béton flottants, du port artificiel construit

en 1944 par les Alliés peu après le Débar quement. Dans la petite station bal néaire déserte et encore glacée par l’hi ver, l’écrivain désœuvré erre au hasard, ne rencontrant qu’ « une poignée d’âmes qui se batt [ai] ent en duel ». Avec son amie Esther, venue le rejoindre le temps d’un weekend, il découvre le village, son pub tenu par le couple désuni de Suzanne et Rory, les regrets d’une vie gâchée. Et c’est sous son regard d’observateur exercé que va se jouer un drame trivial et sublime – forcément sublime, oseraisje dire. Car, fait étrange, plus j’avançais avec bonheur dans la lecture de ce roman, plus je pensais à Marguerite Duras (1914 1996). Etrange, parce que le style précis à l’extrême, les phrases qui s’enroulent souvent autour d’adjectifs nombreux et attentifs au détail n’ont a priori rien de

durassien. Et pourtant... Sans doute la Normandie jouetelle son rôle dans ce sentiment, quoique celle qui se déploie ici, « pays de brumes » proche de Bayeux et d’Omaha Beach, soit plus austère que la côte de Trouville. Mais comme l’auteure de L’Homme atlantique (Mi nuit, 1982), Mathieu Larnaudie sait cap turer l’atmosphère des lieux déserts et désolés où l’ordinaire devient mystère et où l’œil hypnotisé contemple sur les va gues « ces grands sarcophages (...), ces for mes sans passé, sans pourquoi, énigmati ques et brutes ». L’humeur du promeneur suit « les variations du niveau de la mer » ; parfois amusé ou agacé, il demeure sou vent « médusé, encollé à sa mélancolie », et le paysage de pluie réverbère ses pen sées « comme un miroir opaque ». Quand il revient à lui, l’histoire – tou jours, en pareils lieux – reprend ses droits, et de même que Duras s’émeut devant la sépulture du jeune aviateur an glais tombé à Deauville ou les martyrs d’Hiroshima, le narrateur voit passer,

FRANCESCA CAPELLINI

blockhaus, de Mathieu Larnaudie, Inculte, 112 p., 13,90 € ; numérique 10 €.

La mer écrite

LE FEUILLETON

CAMILLE LAURENS

« envidée dans l’anonymat », l’image des soldats, « les visages éreintés des boys éberlués (...), braves gamins biberonnés au maïs des grandes plaines qui avaient tra versé les océans et les mers pour venir trébucher ici, boire leur tasse d’eau salée et manger du sable en se ramassant, puis continuer tout de même sous la rafale pour ceux qui pouvaient se relever et continuer ». Mais ce qui évoque le plus l’univers de Duras, c’est un cri, une lamentation lon guement et si admirablement décrite par Larnaudie qu’on croit l’entendre, et qui résonne dans tout le récit comme la douleur du viceconsul à Lahore : « Pas des hurlements : une sorte de bref et puis sant raclement montant du fond de la gorge, qui paraissait épouvantablement douloureux, comme s’il se frayait un che min brutal en frottant le long de cavités à vif. » Pourquoi cet homme vêtu d’un blouson de motard, à la démarche d’ivro gne, erretil sur la plage en poussant des cris de désespoir, nous l’apprendrons sur fond de nuit, au moins en auronsnous l’intuition. En contrepoint de la mort qui a fauché tant d’adolescents dans « un ahurissement de masse », l’amour peutil triompher de la « pathétique fragilité » des hommes? Dans ce récit à la fois tendu et mystérieusement serein, dont la langue, d’une discrète puissance, sem ble suivre les marées, toutes les réponses ne sont pas données. « Saiton seulement jamais ce qui jette deux corps l’un vers l’autre? », demande le narrateur dans les dernières lignes. Comme Duras, Larnaudie, romancier du très beau Notre désir est sans remède (Actes Sud, 2015), nous laisse apercevoir quelque chose de cette énigme qui, au milieu des pires souvenirs de l’histoire, effleurée par les mots, nous aide à vivre. Il en tisse la geste discrète, « au point d’aiguille en guise de poème », moins glo rieuse que la tapisserie de Bayeux mais tout aussi délicate et précieuse. Il nous la raconte et nous, assis près du bun ker 449, nous voyons se lever le voile du chagrin et « un morceau d’azur délavé, une culotte de zouave » se dégager dans le ciel. « Notre sagesse, écrit Marcel Proust , commence où celle de l’auteur finit. Nous voudrions qu’il nous donnât des réponses, quand tout ce qu’il peut faire est de nous donner des désirs. » Ainsi fait Mathieu Larnaudie. Si le blockhaus où nous som mes reclus en nousmêmes garde sa pé nombre, l’écrivain nous suggère sans la moindre emphase le moyen de ne pas nous « tromper de vie » .

L’amour peut-il triompher de la « pathétique fragilité » des hommes? Dans ce récit de Mathieu Larnaudie, dont la langue, d’une discrète puissance, semble suivre les marées, toutes les réponses ne sont pas données

PHILIPPE MATSAS

RÉCIT DOCUMENTAIRE

D

ans une histoire crimi nelle, il y a une énigme et à terme, le plus souvent, sa résolution. Mais Dévorer les té nèbres nous révèle bien plus que l’identité d’un violeur et tueur en série ayant défrayé la chronique. Ce récit documentaire autour d’un célèbre fait divers est d’abord centré sur la victime, Lucie Blackman, une jeune Bri tannique de 21 ans, disparue à To kyo le 1er juillet 2000. Son cadavre, démembré et dissimulé dans plu sieurs sacspoubelle, sera décou vert quelques mois plus tard. Loin de toute tentation sensationna liste, elle est ici le cœur battant d’une remarquable étude psycho logique, doublée d’une ethnogra phie de la société japonaise, si gnée Richard Lloyd Parry. Lucie Blackman était une belle et grande blonde qui, pour épon ger quelques dettes, avait décidé de partir travailler pendant l’été comme hôtesse dans un night club de Roppongi, le quartier chaud de Tokyo. Pas comme pros tituée ni avatar de geisha, mais comme une accorte et souriante dame de compagnie, qui écoute

THRILLER

A

vec La Fabrique de la terreur, Frédéric Paulin achève sa magistrale tri logie sur le djihadisme. Après la décennie noire algérienne dans les années 1990, matrice, selon lui, du terrorisme contemporain ( La guerre est une ruse, Agullo, 2018), puis l’importation du dji had sur le territoire français ( Pré mices de la chute, Agullo, 2019), Paulin évoque, cette fois, les mé canismes complexes à l’origine de la naissance de l’organisation Etat islamique ainsi que des attentats qui ont frappé la France en 2015. Le récit commence par les prin temps arabes. Cette flambée révo lutionnaire commencée à la fin de 2010 a été l’occasion pour les mouvements islamistes de s’im poser. Les religieux ont profité de la contestation ou du renverse ment de régimes autoritaires, mais laïques, pour recruter des candidats à la « guerre sainte » et les envoyer combattre d’abord en Libye, puis en Syrie. La journaliste Vanessa Benlazar (la fille de Tedj Benlazar, héros des deux précé dents tomes) décide d’enquêter sur les filières de recrutement des groupes djihadistes, dont la me nace est sousestimée en France. Récit foisonnant, extrêmement bien documenté, La Fabrique de la terreur croise plusieurs destins.

Le Monde - 03.04.2020

Get our desktop app

Company

Features

Documentation

Resources