Frankfurter Allgemeine Zeitung - 25.03.2020

Dort, wo mein Schreibtisch steht, sind die
Vorhängezugezogen. DerStoffist aber
grobmaschiggenug, um dieFassaden auf
der anderenStraßenseitedurch das Fens-
terblickenzulassen. Die sienaroten und
stockholmgelben Häuser interessieren
michoffengestanden wenig. Wenn ich
den Blicküber die Dächerrichte, schim-
mertjedochder Himmel.
Seit Monaten istdieses begrenzteStück
Unendlichkeit entmutigendgraugewesen.
Aber am selbenTag, an dem unsereKran-
kenhäuser auf militärischeFührung schal-
ten, is tder Himmel hoch und blau.Kurz:
unwiderstehlich.Wenn ic hüber ihn nach-
sinne, fällt es schwer,Pascal zu glauben.
Verschanzt bei den Zisterziensernvor den
Torenvon Paris, notierte er gegenEnde
seines Lebens: „Dasganze Unglückder
Menschen rührtallein daher,dasssie
nicht ruhig in einem Zimmer zu bleiben
vermögen.“ AnTagenwie diesem bewahr-
heitet sichseine Aussageallerdings mit
elender Schärfe.Was dieRettung eines
Menschen sein sollte, der freieUmgang
mit anderen unter nacktem Himmel, ist
zur größten Gefahrgeworden. Ohne Zu-
sammenarbeit wirddie Bedrohung aller-

dings kaum verschwinden.Wie mit die-

sem Widerspruchzurechtkommen?

Inzwischen wissenwires:DasVirusun-

terscheidetnicht zwischenVolk undFürs-

ten, kennt keine Grenzen undgreiftuns

an, wo wir am entschiedenstenmit un-

serer Umgebung im Austauschstehen:

durch Augen,Nase und Mund. Esvermei-

det, wasuns selbstselten zu meiden

gelingt:die Diskrimination. Gleichwohl

wirduns nunTrennung empfohlen.

Der einzigemilderndeUmstand, den

ichbeidiesersozialenDistanzierungzuer-

kennen vermag, is tihreVerwandtschaft

mit Literatur.Wenn der PianistIgor Levit

abends liveauf Twitter Hauskonzerte gibt,

erzeugt er GemeinschaftinIsolation. Die-

se Solidarität der Einzelnen iststets die

Stärke des geschriebenenWortes gewe-

sen. Ein Buch lässt seinen Leser inRuhe,

ohne ihn einsam zu machen. Es gibt ihm

ein Retourtic ketzueiner Welt, die er auf

eigeneFausterlebt, ohne denKontakt zu

anderenWesen zuverlieren, die mögli-

cherweise fiktiv,aber deshalb nichtweni-

gerumwerfend sind.

Wenn ic hden Blickauf meinenSchreib-

tisch senke,denke ich, da ss die Abgeschie-

denheit,die nungefordertwird, sozial blei-

ben muss.Wenndie Türe geschlossenwer-

den,sollteniemand in „splendid isolation“

gehen,wie Gustav Mahler dieWochen

nannte, in denen er sich zurückzog, um zu

komponieren.ImGegen teil. Pflegen wir

kollektiv Distanz. Quarantän ebedeut et

Unterbrechung–nichtzuletztökonomisch.

Siche rlichist sie einfacher für die zu erdul-

den,die Dach, Kühlschrank und Internet

haben.Aber sie bedeutet auch:geteilte Ge-

borgenheit. Die deutsche Sprache nennt

diesesGefühl gern „Heimat“,die französi-

sche sagt „la patrie“. Vielleichtkommt die

schwedischedem Zustandetwas näher.

Wirsagen „fosterland“, wortwörtlich: „Ge-

schöpf“-oder„Erziehungsland“. Diesist

weder einebestimmteKuschelecke der

Welt noc hein symbolischesReich, das auf

väterlichen Werten ruht.Sonder nder

Grund, aufdem ein Menschgebilde twird.

ZwarbinichvonElternausun terschied-

lichenKulturen in einem dritten Land er-

zogenworden, daswährend des letzten

Dreivierteljahrhunderts auf die Vorstel-

lung eines„Volksheims“gebaut hat.Den-

nochbildeic hmirein,meinwahresfoster-

landbleibt der Schreibtisch. Nirgendwo

habe ichmehr Zeit verbracht, nirgendwo

bin ic hsovielen Interessen nachgegangen

oder öftereines Besseren belehrtworden.

Über die Jahre hatder Tischseine Form

geänder t. AmAnfanggabeseinwackeliges

Ding mit Spitzentuchineinergriechischen

Hafenstadt.Jeden Morgen während eines

Sommersmusst emein Teenie-Ichdas er-

niedrigendeTuch unterder Schreibmaschi-

ne entfernen. Dennochreicht eein Besuch

aufdem stillen Örtchen aus,ummeiner

Tantedie Chance zugeben, dasTuch wie-

der hinzulegen.Langedanachbestand das

fosterlandauseinerTür, dieaufBö ckenruh-

te.Essind auchBüromöbel daruntergewe-

sen,und zie rliche, auf goldenen Beinen ba-

lancie rende ErbgütervonFreundinnen.

Allen Tischengemeinsam ist, dassich

sie alsfliegendeTeppiche mit vier Beinen

wahrgenommen habe. Zu ihren besten

Eigenschaftengehört, dasssie überallhin

führenkonnten, auchnach Gehenna oder

Shangri-La, ohne dasssichmein Körper

bewegenwürde. Inzwischen besteht mein

TeppichmitFluglizenzauseinerKonstruk-

tion aus Holz undStahlrohr.Mit nieman-

dem habe ichsoviele Geheimnissegeteilt

wie mit diesem Tisch. Hätteich genug

Muskelkraft,erwäredasEr ste,wasichbei

einemFeuer retten würde.

StetsstandendieTische voreinemFens-

ter. Es hat langegedauert, bis mir das auf-

fiel. Vielleicht hat es mit derVerwandt-

schaf tzwischenTischplatteund Fenster

zu tun. Beide haben vier Ecken, beide er-

möglichen Gedankenflucht und bieten

dennochSchutz. Dürfteich den Mitmen-

schen, mit denen ichindiesen Tagender

Panik undPandemie die Distanzteile, et-

waswünschen, eswäreeinfliegenderTep-

pich. Fürden, der „ruhig in seinem Zim-

mer“ bleibt, bietetdie FlächeFundament

genug, um sichsozial zu erziehen. Manch-

mal erinnertersogar an den Himmel, ob

trüb odergerade blau.

Aris Fioretos,schwedischer Schriftsteller mit

griechisch-österreichischenWurzeln, lebt in

Stockholm.

J

edes Jahr irgendwann im März

fragt immer derselbeFreund die

immerselbeFrage: Wiekommt

es, dassdie Magnolien allegenau zur

selben Zeit blühen, nämlichjetzt?

Unddann genau im selben Augen-

blick, in ein paarTagen, auc hwieder

damit aufhören? DieFrageist entwe-

dersehrdämlich,schließlichist dieses

Naturphänomen bei den Zierkirschen

in Japanetwa ebenfalls zu beobach-

tenoder bei heimischenNutzpflan-

zen, die nicht blühen, aberreifen, wie

der Spargel, vondem im Augenblick

niemandweiß, werihn stechen soll,

weil die Saisonarbeiter nicht mehr

über die Grenzenkommen und die

Deutschen nicht wissen, wie esgeht.

Wobei Saisonjaschon benennt,was

diesenFreund Jahr für Jahr wieder

verblüfft.Der Frühling!Aufdenzwei-

tenund alleweiteren Blicke aber ge-

winnt seineFrage an Tiefe. Die Ma-

gnolien mit diesen prächtigen, pran-

kengroßen Blüten brauchen nieman-

den, der sichkümmert. Obwohl sie

uralt sind! Die Knospen platzen, die

Blätter entfalten sich,wenden sich

derSonneundkurzdenBewunderern

zu und fallen dann zu Boden. Immer

irgendwann im März, und alle Bäume

machen dasgleichzeitig.Verabreden

die sich, um uns zu erstaunen? Mögli-

cherweise findetsichindem Film

„Magnolia“ die Antwort. Gedrehtvon

Paul Thomas Anderson, hat ervor

zwanzig Jahren den Goldenen Bären

der Berlinalegewonnen, und wie im-

mer bei altenFilmen stellt sichbeim

Wiedersehen erst einmalVerwunde-

rung darüber ein, wie jung die Leute

damalswaren, TomCruise zum Bei-

spiel,dereinenSexpredigerspielt,sei-

ne bis heutebeste Rolle, und Philip

Seymour Hoffman und JasonRobards

sind auchdabei, zwei dergroßen To-

tendes Kinos–eine Verblüffungvon

etwa dem Dämlichkeitsgrad ange-

sichts der blühendenMagnolienvor

dem Fenster. Die Adresseder Men-

schen in diesemFilm is ttatsächlich

der ziemlichlangeMagnolia Boule-

vard,aber wasesmit demgleichzeiti-

genBlühen der Bäume auf sichhat,

das auchhier zu sehen ist, darüber er-

zählt derFilm, in dem neun ineinan-

der verschachtelteGeschichten auch

vomEndehergesehenkeinenSinner-

geben, nichts. Dafür ereignetsicham

Schlussdes Films ein ebenfalls uner-

klärliches Naturgeschehen, nämlich

ein Krötenregen. Haben die sichver-

abredet, wie die Magnolien, diegera-

de allegemeinsam blühen, für ein

paar kurzeTage?

MEIN FENSTER

Magnolien

VonVerenaLueken

A

ls Asterix und Obelix ins
griechische Olympia ein-
ziehen, um alsAthleten
an den dortigen Wett-
kämpfenteilzunehmen,
durchschreiten sie ein
Stadttor ,dessenlinken Pfeilerein Relief
mit zwei inTogengehüllten Männern
schmückt:Gemeinsam haben sie einen
Stier niedergerungen, aber aus dem Mund
des einenkommt auf Griechischdas Wort
„Despot“, der anderegibt ihm ein„Ty-
rann“zurüc k.AmFußdesReliefsisteinge-
meißelt,welche zwei Herrenhier darge-
stellt sind: Goscinnyund Uderzo.
Man könntemeinen, da beschimpften
sichzwei. Doc hRené Goscinnyund Al-
bertUderzo warenengeFreunde, und zu-
sammen hatten sie jeneWelt geschaffen,
in der sie sichnun selbstihren buchstäbli-
chen Cameoauftritt bescherten: dieWelt
vonAsterix, dem kleinengallischen Krie-
ger, der um das Jahr 50vorChristus un-
beugsam Widerstand gegendie Groß-
macht derrömischen Besatzer leistet. Da-
durchsind dieNamenGoscinnyundUder-
zoinderKulturwelt sountrennbarmitein-
ander verbunden wie dievonLennon und
McCartney, Laurel und Hardy,Roger sund
Hammerstein,FischliundWeissoderFrut-
tero und Lucentini: als in derganzen Welt
bekannteKünstlerduos, derenWerkeihre
jeweiligen Disziplinengeprägt haben.
Aber daswar1968, als der eine der bei-
den, René Goscinny, sichfür das Album
„Asterix bei den Olympischen Spielen“
dieseSelbstreferenzausdachteundderan-
dere, AlbertUderzo, sie zeichnete, noch
nicht klar.Ihregemeinsame Comicserie
gabesdazwarschon neun Jahre, und
ganzFrankreichergötztesichandenAben-
teuernderwehrhaf tenBewohnerdesgalli-
schen Dorfs,aber der Erfolg jenseits der
Grenzen ließ nochauf sic hwarten. Doch

justinjenem Jahr 1968starte te endlich

auchdie deutsche Ausgabe, und ausge-

rech netbei denNachbarn, die 1963 im

dritten Band der Serie,„Asterix bei den

Goten“, nochsoböse verspott et worden

waren,solltedieBegeisterungnochgröße-

re Au smaße annehmen als imUrsprungs-

land des Comics.Übersetzungen in Dut-

zende anderer Sprachenfolgten, und heu-

te gibt es achtunddreißig„Asterix“-Bän-

de, derenweltweiteVerkaufszahlennur

mehr zu schätzen sind: Mehr als dreihun-

dertMillionen sollen es insgesamt sein.

„Harry Potter“ istnichts dagegen.

VierundzwanzigdieserBändestammen

vonGoscinnyund Uderzo, und eswären

nochviel mehrgeworden, wenn Goscinny

nicht 1977 im Altervonnur einundfünfzig

Jahrengestorbenwäre.Inder Wochedar-

auf setztedie Illustrierte „Paris Match“ ei-

nen weinenden Asterix aufsTitelblatt,

den Uderzogezeichnethatte. Werwird

der französischen Presse nun inTränen

aufgelöste Gallier liefern, die denTodvon

Alber tUderzobeklagen,dergesternimAl-

tervonzweiundneunzigJahreninNeuilly-

sur-Seinegestorben ist?

Er hattenach demToddes Freundes

„Asterix“ alleinfortgeführt, aber der Ein-

fallsreichtum eines Goscinnywar Uderzo

nicht gegeben. In mehr als drei Jahrzehn-

tenbrachte er es nur auf zehn Alben. Dem

gemeinsamenErbejedochfühlteers ich

derar tverpflichtet,dassermehrfac hver-

kündete, mit ihm würde auch„Asterix“

sterben–Vorbildwarihm dabei Hergé,

der1983seineComicserie„TimundStrup-

pi“, den anderen ikonischen Comiczyklus

der französischsprachigenWelt, mit ins

Grab nahm. Eswarendann familiäreUm-

stände,die ihn2012,mit Mitteachtzig, be-

wogen, gemeinsam mit derTochterGos-

cinnys dieRechtean„Asterix“einemfran-

zösischenGroßverlagzuverkaufenundda-

mit zu ermöglichen, dassjemand anderer

als er „Asterix“ zeichnen durfte. Sein

Nachfolger Didier Conrad wirddie tapfe-

renGallier um Uderzoweinen lassen.

DassesConrad in seinen bisherigen

vierAlbenperfektgelang,Uderzosgraphi-

schen Stil zu imitieren (im Gegensatz zu

dem neuen Szenaristen Jean-Yves Ferri,

derdasNiveaudesGoscinny’schenErzähl-

talentsnochnichterreicht),verblüfft,weil

eswenigeComiczeichner gab,die überein

derar therausragendesTalent verfügten.

„Asterix“warjader letzteStreic hdes

1927 als Kind italienischer Einwanderer

im nordfranzösischenFismes geborenen

Uderzo,dernachdemKriegalsAchtzehn-

jähri gerinein Zeichentrickstudio eintrat

und sichdortzeittypischvor allem an den

Disney-Fil men orientierte, deren auf

KreissegmentenberuhendeFigurengestal-

tung auchdem Personal von„Asterix“ zu-

grunde liegt.DochUderzobeherrschte

auchdie realistischeStili stik der amerika-

nischen Comicstrips, wie man seiner Flie-

gerserie „MichelTanguy“ ansehenkann –

auchsie zusammen mit Goscinnyerdacht.

Die beiden jungen Männer hatten sich

1951 kennengelernt, nachdem Goscinny

ausdenVereinigtenStaaten zurückkehrte,

wo er sic herfolglos als Cartoonistver-

sucht hatte. In Uderzo erkannteerden

idealenPartner,und der wiederum kitzel-

te durchdie Perfektion und Leichtigkeit

seinesStri chsdas Beste an Goscinnys

Witz her vor. Dochobwohl in den fünfzi-

gerJahren vielegemeinsame humoristi-

sche Serien wie „Belloy“ (ein superstarker

Ritter), „Jehan Pistolet“ (einwagemutiger

Freibeuter),„LucJunior“(einschlauerRe-

porter) oderUmpah-Pah (einkampfeslus-

tiger Indianer) entstanden, brachte erst

„Asterix“, für den GoscinnyElementeaus

den Vorgänger nnutzte, den Durchbruch.

Als die ersteEpisodevon„Asterix der

Gallier“ 1959 erschien und gleichmit dem

Kampfdes TitelheldengegenCäsarsAr-

meen einsetzte, lag die jüngste Besetzung

Frankreichser st anderthalbJahrzehntezu-

rück, undCharlesdeGaulle, dieSymbolfi-

gur des französischenWiderstand sgegen

die Deutschen, hattegerade das heute

nochgültigePräsidialsystemder Fünften

Republikgeschaffenund selbstdas höchs-

teStaatsamtangetreten.UderzosundGos-

cinnys Gallier wurden inFrankreichals

Verkörperung des neuen staatlichen

Selbstbewusstseins gelesen,und amgalli-

schen Wesen sollteind en Comics bald die

ganze Antikegenesen, als Asterix und

sein kräftigerFreund Obelix in denFolge-

bändenausihrerbretonischenPr ovinzauf-

brachen, um erst in Parisdie Römer zu be-

kämpfen(„DiegoldeneSichel“),dannUn-

ruhe nachGermanien zu tragen („Asterix

bei den Goten“), denWiderstand in die

Hauptstadt desrömischen Imperiums zu

verlager n(„AsterixalsGladiator“)undda-

nachsoziemlichjedem unterdrückten

Volk des Riesenreichs beizustehen: Bri-

ten,Griechen,Spaniern,Schweizern,Kor-

sen oder Belgiern.

So wechselt edie Ser ie hinund her zwi-

sche nAbenteuern,die im gallischen Dorf

angesiedeltwaren, un dsolchen, di eAste-

rixindieantikeWelthinausführten.Voral-

lem Letztere gaben Uderzophantastische

Möglichk eiten, seinKönnenvorzu führen:

inden karikaturesken Darstellungen der

besuchtenVölke r, in seinenDeko rsmitrö-

mi schen Bauwerken(„Dies eneuenAquä-

dukt everschandeln nochdie ganze Land-

schaft“,mäkeltAsterixauf demWegdurch

seinGallien )oderinzahllosen Details,die

jedes Wiederlesen derAlben zumNeule-

sen ma chen.Mitteder se chziger Jahrehat-

te Uderzo die endgültige nPhysiognomien

seinerHelden gefunden, und so erwartete

das Multimillionenpubli kumjedes neue

„Asterix“-Albumwie ein eHeimreisein

ein tiefvertrautes Altertum.

In seinem letztenStreich mit „Asterix“

ließUderzo2009zumfünfzigstenGeburts-

tag der Serie die Bewohner desgallischen

Dorfs mit einem Schlagvergreisenund

trat dann selbstnocheinmal alsFigur in

deren Welt ein: „Hallo, Kinder! Mir istein

einzigartiges Experimentgelungen, das in

die Comicgeschichteeingehen wird. Ich

habe euch um fünfzigJahrealter nlassen!

Lustig, oder?“Nein, eswarnicht lustig.

Undeswar auc hnicht einzigartig. Denn

Uderzo hatteseine Figuren ja schon fünf-

zig JahreamLeben erhalten, daskönnen

nur wenigeComiczeichner.Aber eineFi-

gur wie Asterixgeschaffenzuhaben, das

isteinzigartig. DafürgehörtAlbertUder-

zo nicht nur nachOlympia, ergehörtin

den Olymp. ANDREAS PLATTHAUS

ZUR WELT

PerAsterix ad astra

Ziemlichbeste Freunde: Albert

Uderzomit Obelix-Figur FotoLaif

Behutsame Metamorphose eines Klassikers:Asterixinden Jahren 1959, 1960, 1962, 1966 und 1977 Foto Action Press

Um die große Zahl vonselbständigen

Restauratoren undWissenschaftlern

in den öffentlichen Museen zu unter-

stützen, hat die Ernstvon Siemens

Kunststiftungkur zfristig eine neue

Förderlinie eingerichtet.Der Grund

sind die wirtschaftlichenFolgen der

Corona-Krise,die FreiberuflerinMu-

seenundSammlungenbesonderstref-

fen. DieFörderlinie soll helfen, diese

BerufsgruppenandenMuseenzuhal-

ten, auchineventuellenNotlagen.

Das Ziel istdie Zukunftssicherung

fürdiefreiberuflichTätigen.Antrags-

berechtigt sind öffentliche Museen

und Sammlungen. Je nachProjekt

werden zwischen 2000 und 25 000

Eurofür begrenzte Restaurierungen

und wissenschaftliche Arbeit anAus-

stellungskatalogen, Bestandskatalo-

genoderWerkverzeichnissenzurVer-

fügunggestellt.Nicht geför dertwer-

den bereits laufende oderfinanzierte

Projekte. rmg

Ein vonunbeugsamen Galliernbevölker tesDorfhörtnicht auf,die ganze Welt

zu begeistern:Mit As terixhat AlbertUderzo eine inder Comicgeschi chte

einzigartigeFigur geschaf fen. Nunist der französische

Zeichnergestorben, und nicht nur die Gallierweinen.

VonAndreas Platthaus

Mein Schreibtischist ein fliegender Teppich

Quarantäne bedeutet auchgeteilteGeborgenheit/VonArisFioretos, Stockholm

Das Leipziger Gewandhausorchester

reagiertaufdieCornona-Krisemitei-

nemOnline -Angebo t: VondieserWo-

chean wird esjedonnersta gs u ndfrei-

tags eineKonzertaufzeichnungkos-

tenlos auf seinerWebsiteveröf fentli-

chen. Der Gewandhausdirektor An-

dreas Schulz sagtemit Blic kauf die

Absagevon achtzigVeranstaltungen

bis zum 20. April: „Die Schädenkön-

nen wir momentan nochnicht abse-

hen und auchnochnicht beziffern.“

Dennochblicke er zuversichtlichauf

die im September beginnende 240.

Saison des Gewandhausorchesters.

DerenHöhepunktseidasMahler-Fes-

tival vom13. bis 24. Maikommenden

Jahres. F.A.Z.

Gewandhaus

geht auchonline

Kunststiftung

hilftFreiberuflern

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton MITTWOCH,25. MÄRZ 2020·NR.72·SEITE 9