La Stampa - 04.03.2020

GIULIA ZONCA

I

l faro della Fiat 500 illu-

mina il pozzo dei ricordi,

solo che la luce non viene

proprio dal passato, ma

da una terra di nessuno fatta

di memorie e aspettative, un

impasto maneggiato dall’ar-

tista Renato Leotta ed espo-

sto in «Sole», mostra senza

opere al Castello di Rivoli. Ci

sono solo raggi artificiali

Il suo progetto «Sole» usa

vecchi ricambi d’auto per il-

luminare che cosa?

«Tracce di piemontesità ri-

maste nel passaggio da iden-

tità industriale a realtà cultu-

rale. Ci sono ancora in giro

dei fantasmi di una vita pre-

cedente e io non voglio affat-

to scacciarli, se mai di risve-

gliarli».

Che cosa vuol dire essere

piemontese oggi?

«La definizione mi sfugge.

Siamo tutti illuminati dallo

stesso sole, appunto: io sono

nato a Torino, ma vengo da

Acireale dove sono pure spes-

so tornato. Ecco, la mia pie-

montesità è la stessa declina-

ta dall’ex sindaco Novelli:

“Torino è la terza città meri-

dionale d'Italia, dopo Napoli

e Palermo».

Una definizione che regge

ancora?

«Nella memoria di molti sì ed

è importante non perderla.

Per me Torino è la contrappo-

sizione con il paesaggio Me-

diteranneo. Però vale anche

il contrario: due facce della

stessa vita. Mio padre è venu-

to al Nord per lavorare in

Fiat, come tanti. Io arrivo

una generazione dopo e non

c’è più l’industria, Nè tutto

quello che girava intorno, la

città è diversa eppure il per-

corso della mia famiglia re-

sta. Non si cancella».

Per questo ha riacceso i fari

delle auto?

«Sì e li ho puntati come riflet-

tori su dettagli made in Pie-

monte dentro un museo in-

ternazionale. Ci ho giocato

un po’, non esistono identità

così chiare, ma è giusto fare

luce sui dettagli che ci appar-

tengono e ci raccontano».

Ha paura che sia perso qual-

che cosa?

«Sono sicuro che sia succes-

so. Quella fabbrica, ormai

sorpassata, viveva di un’epi-

ca condivisa, era il lavoro

collettivo di tutti o quasi e

chi non era direttamente

coinvolto ne respirava la fie-

rezza. Io sono nato nel

1982, giro per Torino e mi

chiedo: i miei coetanei san-

no che da certi edifici ricon-

vertiti usciva il fumo non

troppo tempo fa?».

Serve saperlo?

«Sì perché dietro quel lavo-

ro, quella fatica, il sistema di

allora ha generato subcultu-

re affascinanti, ha liberato

creatività, ha creato movi-

menti underground».

Nostalgia?

«Non per forza. Anzi per nien-

te. Il punto è che la rimozione

genera sempre mostri. Ho l’im-

pressione che nell’urgenza di

trovare una nuova destinazio-

ne Torino si smarchi troppo in

fretta e così resti irrisolta. So-

no favorevole alle nuove poli-

tiche culturali, anche globali,

ma non a discapito dell’identi-

tà. E allora ci metto un po’ di

ironia e accendo i fari».

Come li ha scelti?

«Ho preso quelli delle vettu-

re che ricordavo, quelle su

cui andavo in vacanza. Linee

morbide e vivaci, ci si sposta-

va lì sopra, si stava con gli

amici, si sperimentava la pri-

ma libertà».

E come li ha abbinati alla

piemontesità latente?

«Grazie a un censimento fat-

to con la curatrice della mo-

stra Marianna Vecellio, la di-

rettrice Carolyn Christov-Ba-

kargiev e lo storico del Castel-

lo. Nell’atrio la Fiat 500 fa lu-

ce sul barocco piemontese, la

superutilitaria del boom eco-

nomico e la residenza Sabau-

da si muovono insieme fra

chiaro e ombra, prerogativa

barocca. Va da sé che essere

piemontese è sempre stato

essere pure un po’ meticcio».

C’è una Fiat Uno Rally a in-

quadrare un’opera di Ri-

chard Long che con il Pie-

monte non ha legami.

«Lui no, ma qui sta parte del

gioco: il fango della sua ope-

ra viene da Rivoli, artista in-

ternazionale, materia prima

locale. Come per la Fiat Tem-

pra piazzata davanti a Paoli-

ni, in realtà il faro è messo so-

pra un dettaglio, il Galup, di

tradizione piemontese».

Sette gradi di separazione?

Sembra che lei veda Piemon-

te ovunque.

«No, ma mi piace l’idea che

possa esserci, che tutta la

mostra sia fluida, dispersa

sul primo piano del museo.

Un gesto da briganti. I fari

stanno qua e là, certi non so-

no nemmeno evidenti. La

Fiat Panda punta idealmen-

te su Mirafiori, disegna un’o-

rizzonte, non si riferisce a

nulla di preciso. L’obiettivo

non era prendersi sul serio e

raccogliere prove di apparte-

nenza se mai rielaborare del-

la memoria, rianimare della

curiosità».

Dove ha trovato i fari?

«Nei magazzini delle rimes-

se, stanno ancora lì, un in-

dotto inutilizzato, dormien-

te. quasi in attesa. Mi ha fat-

to tenerezza». —

© RIPRODUZIONE RISERVATA

Carla Chiusano esporrà l’11 marzo a Bruxelles

Sulla sua vita, un libro e un film di Calopresti

La pittrice torinese

che riempie il mondo

di tigri, orsi e leoni

ELISA CASSISSA

La Reggia di Venaria riparte do-

po la chiusura per l’emergenza

coronavirus e propone i suoi

anticorpi contro la crisi: dall’in-

gresso libero ai Giardini fino al

29 marzo e per ogni prima do-

menica del mese, all’entrata

gratuita alle donne l’8 marzo.

«Ci è sembrato doveroso, visto

il momento, rendere disponibi-

li a tutti questi spazi, premiati

di recente come il “Parco più

bello d’Italia” - spiega Paola Zi-

ni, presidente del Consorzio

delle Residenze Reali Sabaude

-. Anche il Castello della Man-

dria ha riaperto le visite agli ap-

partamenti Reali».

Per le celebrazioni dei 500

anni dalla morte di Raffaello,

sarà esposto, da aprile fino a

giugno, nella Sacrestia della

Cappella di Sant’Uberto, l’araz-

zo «Madonna del Divino Amo-

re». Un capolavoro tratto dal di-

pinto di Raffaello, conservato

a Napoli. Intanto fervono i pre-

parativi per il debutto del 13

marzo della grande mostra

«Sfida al Barocco. Roma Tori-

no Parigi 1680-1750» e dell’an-

tologia del fotografo Paolo Pel-

legrin nella Sale delle Arti il 28

marzo.

Se il 2020 è l’anno dedicato

al barocco, il suo cuore pulsan-

te è la «Sfida» allestita alla Reg-

gia, aperta fino al 14 giugno al-

la Citroniera Juvarriana. Pro-

gettata dalla Fondazione

1563 e sostenuta da Compa-

gnia San Paolo con oltre 2,5

milioni di euro, conta 200 ca-

polavori dal mondo e vanta la

collaborazione del Louvre. Si

concentra tra fine Seicento e

metà Settecento e parla di sfi-

da. Per i curatori Michela di

Macco e Giuseppe Dardanello

«è un periodo in cui gli artisti

sfidano i maestri che li hanno

preceduti e inventano i lin-

guaggi della modernità».

Un evento dominante nel ca-

lendario culturale dal quale si

è sviluppato il progetto «Essen-

ziale è barocco», di VisitPie-

monte, che ha messo d’accor-

do Regione e Città metropoli-

tana. Un programma di 200

eventi che corre in tutte le pro-

vince, spaziando dall’arte figu-

rativa all’enogastronomia, pas-

sando per musica e teatro. Un

viaggio attraverso lo stile, che

più di altri ha caratterizzato l’i-

dentità del nostro territorio. E

così si torna a raccontare l’epo-

ca che ha ridisegnato Torino

dopo 20 anni dall’ultima mo-

stra a Stupinigi. Non c’è da far-

si ingannare dalle architetture

regali, dagli scorci aristocrati-

ci e dalla struttura elegante di

Torino, «il suo impianto baroc-

co è nato con una forte impron-

ta sociale, di mescolanza, capa-

ce di mettere insieme nello

stesso palazzo tutte le classi so-

ciali che componevano la so-

cietà subalpina», dice Guido

Curto, direttore del Consor-

zio. Una vocazione che a Tori-

no si è perpetuata e che ha ca-

ratterizzato anche la storia del-

la nostra città, con i suoi santi

sociali, le lotte operaie e quelle

per i diritti civili. —

© RIPRODUZIONE RISERVATA

ADRIANA RICCOMAGNO

L

eoni, tigri, cavalli, orsi

polari e koala, in un

turbine di bandiere. A

raffigurare in questo

modo la fratellanza è la pittri-

ce torinese Carla Chiusano,

che oggi vive residente a Mila-

no, le cui opere saranno espo-

ste dall’11 marzo al 5 aprile

all’Istituto Italiano di Cultura

a Bruxelles.

Il messaggio della mostra

«Celebrating Diversity» viene

da lontano: «Durante l’infanzia

ho viaggiato tanto con la fami-

glia. Mio padre ci ripeteva che

eravamo italiani e torinesi: il

punto era cercare di portare

quello che eravamo nel Paese

che ci ospitava, pur imparando-

ne regole e tradizioni. L’unico

vero regalo che posso fare al

prossimo è di portare con me il

mio mondo, per far sì che ci sia

un arricchimento reciproco: se

avessi voluto assomigliare a

un’inglese quando ero in Inghil-

terra, ne sarei stata soltanto

una brutta copia».

Nelle opere di Chiusano, che

da sempre affianca ai dipinti le

vignette che ne traducono l’a-

spetto più ironico e giocoso,

queste forti identità sono rap-

presentate dagli animali: «Du-

rante un viaggio in Africa ho

sentito che sono l’essenza

dell’essere umano, spogliato

da orpelli e ricchezze. Mi sono

resa conto che se nei quadri co-

spargevo gli animali con una

moltitudine di bandiere o i loro

colori, l’immagine si capiva

sempre: ovunque mi trovi nel

mondo le tradizioni non devo-

no essere “mangiate” dalla glo-

balizzazione ma venire fuori in

modo che si possa imparare l’u-

no dall’altro».

Resta stretto il rapporto con

la città natale: «A volte si sente

dire che il torinese è “falso e cor-

tese”, ma in realtà il torinese sa

come parlare col prossimo e qua-

li sono le vere cose importanti. A

Torino non si parla di soldi: le

prime domande non sono per sa-

pere quanto guadagni ma per ca-

pire chi sei, con grandissima ele-

ganza. I torinesi sono gentiluo-

mini e gentildonne».

La personale a Bruxelles, a

cura di Ermanno Tedeschi, è

uno dei tasselli del momento

d’oro per l’artista, protagoni-

sta, nel 2019, del docu-film

«Conversazioni sull’arte di Car-

la» di Mimmo Calopresti, e,

quest’anno, del libro «Carla

Chiusano. Dipingere con il cuo-

re e ed il sorriso» (Mondadori).

Oltre a impacchettare la quindi-

cina di dipinti a olio che vole-

ranno in Belgio, la pittrice sta

già preparando l’esposizione in

programma a ottobre al Museo

Nazionale di Ravenna: «Ho po-

sato per me stessa per i grandi

murales, interpretando quat-

tro donne che hanno segnato la

storia della città, da Galla Placi-

dia a Teresa Guiccioli: vestiti

ma anche parrucche, che mi so-

no fatta arrivare dal più apprez-

zato produttore per il teatro.

Da Torino». —

© RIPRODUZIONE RISERVATA

1

CARLA CHIUSANO

ARTISTA

fino al 29 marzo ingresso gratuito al parco

Raffaello, i giardini e il Barocco

La Reggia è “riaperta per arte”

Nel centesimo anniversario

della nascita della giornalista

Gabriella Poli, scomparsa nel

2012, domani al Circolo della

Stampa, corso Stati Uniti 27,

ore 10, si tiene l’incontro «Don-

ne al vertice di giornali: testi-

monianze, attualità, progetti»

(per i giornalisti è corso di for-

mazione, 3 crediti). L’appunta-

mento, promosso dal Consi-

glio dell’Ordine dei Giornalisti

del Piemonte e dall’Associazio-

ne Stampa Subalpina, è dedi-

cato alle conquiste professio-

nali delle donne giornaliste:

Poli, tra gli anni 70 e 80, è stata

capocronista de La Stampa,

prima donna in Italia a guida-

re un grande settore in cui lavo-

ravano oltre 30 giornalisti (3

donne). Interventi di Alberto

Sinigaglia, presidente Odg Pie-

monte, Maria Teresa Marti-

nengo, consigliera, Agnese Pi-

ni, direttrice de La Nazione di

Firenze, Paola Molino, direttri-

ce dell'Eco del Chisone, Silvia

Garbarino, segretaria Associa-

zione Stampa Subalpina. —

RENATO LEOTTA

ARTISTA

RENATO LEOTTA In mostra a Rivoli fino al 28 giugno

“Sole” scatena l’ironia sul significato di piemontesità

Luce su Torino

“I fari delle Fiat

puntati sui ricordi

da non perdere”

PERSONAGGIO

Il torinese non parla

mai di soldi:

se domanda è

per capire chi sei,

con grande eleganza

convegno nel 100° dalla nascita

Gabriella Poli e le donne

ai vertici dei giornali

«Sole», (2019), la mostra al Castello di Rivoli fino

al 28 giugno. Courtesy Renato Leotta, Galleria

Fonti, Napoli e Madragoa, Lisbona

Due quadri in

mostra alla

Reggia di Ve-

naria per «La

Sfida al Baroc-

co»: a sini-

stra «La toi-

lette»

di François

Boucher,

a destra

«Diana ed

Endimione»

di Pierre

Subleyras

Nel passaggio

tra città industriale

e realtà culturale

ci siamo persi

qualche cosa

L’identità non

è regionale ma

non è un buon

motivo per

rimuovere

INTERVISTA

Fiat 600: il barocco

del Castello

Nell’atrio illumina come un

sole antico e industriale un

ideale Piemonte

5

Alfetta 1600, la firma

Dal 1883 al 1927 il Castel-

lo fu sede di reparti militari.

Si ritiene che Sisto Piatti

fosse un soldato

6

Alfa Romeo 33, i pedoni

di Pistoletto

Il protagonista dell’Arte

povera realizza

nel 1984 «Persone nere»

7

Fiat 500, la luce nel pozzo

In un ingorgo di luce tenta

di illuminare lo spazio

della sala senza intralciare

la collezione

I riflettori

Panda, la via per Mirafiori

Punta idealmente

verso lo stabilimento

disegnando

una scia luminosa

2

Fiat Ducato: il monogram-

ma dei Savoia

Nel camino di fine Sette-

cento è presente un simbo-

li della dinastia Sabauda

3

Fiat Uno Rally: il fango

di Rivoli

Richard Long disegna un

grande cerchio con il fango

raccolto dai terreni rivolesi

4

Ai piedi dei monti - Fiat 127

46 LASTAMPA MERCOLEDÌ4 MARZO 2020

SOCIETÀ, CULTURA& SPETTACOLI

T1 PR