Frankfurter Allgemeine Zeitung - 24.02.2020

SEITE 10·MONTAG,24. FEBRUAR2020·NR.46 Kinder-und Jugendbücher FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

Als dasAquarium in Scherben auf dem

Boden liegt,weiß die zwölfjährigeVon-

kie, dassesschlimm um ihreFamilie

steht.Die Sekunden unmittelbar davor

hat sie nicht mitbekommen, erst den

Knall, aberwassie sieht, als sie darauf-

hin dieKüchebetritt, reicht aus für eine

Rekonstruktion: Die Mutterhält die Brat-

pfanne nochinder Hand, dieFische lie-

genjapsendauf dem Boden, derVater,

sonstoffenbar eher ungerührtund

stumm, sieht aus, alswolle er gleichan-

fangen zu schreien.

Dasserestrotzdem nicht tut, istviel-

leichtTeil des Problems, und dassersich

in dieser Situation ausschließlichmit sei-

nen geliebtenFischen beschäftigt, macht

es nicht besser.„Undich?“, fragt seine

Frau. Dannstürmt sie aus derKüche, um

wenig späterVonkie ins Autozupacken

und zu ihremVaterzufahren,wo das

Mädchen eineWochebleiben soll. Die

Elter nsollen sichaussprechen, sowe-

nigstens will esVonkies Mutter.Der Ro-

man „DasAbrakadabrader Fische“, der

mit dieser Szene einsetzt, schildertaus

Vonkies Sicht denVerlauf dieserWoche.

Dass es einExperiment mitoffenemAus-

gang ist, wissen die Elternsogut wie ihr

Kind.

Simonvander Geest,geboren 1978,

gehörtinseiner niederländischen Hei-

mat zu den bekanntestenAutoren der

Kinder-und Jugendliteratur.Sein Ro-

man „Krasshüpfer“ (F.A.Z. vom12.

März2016) schildertden plötzlichen

Zwistzweier Brüder,die sic hbis dahin

sehr gutverstanden hatten, und einwe-

sentlicher,wenn auchaus großer zeitli-

cher Distanz berichteterKonflikt invan

der GeestsRoman „Das Abrakadabra

der Fische“ istähnlichgelagert.Vonkie

empfindetdie Fahrtzum Großvater und

dem Bauernhof inFamilienbesitz wie

eine Zeitreise –die erfreulicherweise

dem BuchimVorsatz beigegebeneKarte

zeigt ein Gelände mit einigenKanälen

und anderenWasserläufen, dazuWie-

sen, eine Mühle und ein Dorf–,kann

aber nochnicht ahnen, dassdies nicht

nur eine Metapher für die friedliche, tra-

ditionelle Ländlichkeit ist, sondernganz

buchstäblichzutrif ft.Das neugierige

Mädchen nimmt das,wassie sieht,zum

Anlass, den Großvater nachder Vergan-

genheit zu fragen, angefangen mit der in

dieser Generation nochgroßen Familie

aus Elternund sieben Brüdern.

Die Antworten des Großvaters, die

meistviel länger ausfallen als erwartet,

bilden denKern dieses Buchs und sind

mit der Gegenwart nicht zuletzt durch

Vonkies Ermittlungen verbunden, die

das Mädchen immer dann anstellt, wenn

die insgesamt zehn Geschichten aus der

Kindheit und Jugend des Großvatersall-

zu deutlichunter vielen Details dasWe-

sentlicheverbergen. „Du mit deinenFra-

gen“, seufzt der Großvater,wenn Vonkie

jener einen Geschichtezunahe kommt,

die er nicht erzählen will:Wieesdazu

kam, dassersichmit seinemgeliebten äl-

terenBruder „Beule“ sotödlichzerstrit-

tenhat, dasssie nun seit knapp fünfzig

Jahrenkeinen Kontakt mehr haben.

Es geht um Annäherungen in diesem

Buch, um die erhoffteneuerliche zwi-

schenVonkies Eltern, die unterwegs zer-

störte zwischen den Brüdernund die

langsam wachsende zwischen Vonkie

und ihrem Großvater.Das Mädchen ist

in derKammer untermDachunter ge-

bracht, in der früher der Großvater

schlief, zusammenmit Gisbert,genannt

Beule–alle sieben Brüder hatten Spitz-

namen, er selbst, Leo, wurde „Eisen“ge-

nannt,wassichals wahr und unheilver-

heißendentpuppte. Sie erfährtvon Strei-

chen undAbenteuern, in denen Eisen

und Beule als scheinbar unzertrennli-

ches Paar fungieren, in dem der ältere

Bruder den jüngeren aus jeder Gefahr

heraushaut.Vor allem abergeht es um

eine scheinbar einfache, tatsächlichaber

problematischeFamilienstruktur,inder

die oftwie ab wesende Mutter eine ent-

scheidendeRolle einnimmt. AlsVonkie

einmal die Erzählungen des Großvaters

kommentiert, dieseFrau, ihreUrgroß-

mutter,hättesichwirklic hnicht sehr zu-

gewandt verhalten, brummt er nur,seine

Mutter sei jetzt seit 24 Jahren tot. Dass

ihm diePerspektivedes Kindes trotzdem

zu denken gibt,kann man annehmen.

Die Wochejedenfalls entpupptsich

als äußerst kurzweilig, auchfür den Le-

ser.Nicht nurwegender vielen Geschich-

tendes Großvaters, dievomSchlittschuh-

laufen auf zugefrorenenKanälen,von

Wildvogeleiersuche,Abenteuerninder

verrufenen Mühle in derNachbarschaft

oder sogar einem allerersten Kuss han-

deln. Sondernauchwegen derAbenteu-

er,die in der Gegenwart auf Vonkie und

ihren Großcousin, den Sohn des jetzigen

Bauern,warten. Beide lassen nicht lo-

cker in ihrenVersuchen, das Geheimnis

zu lüften, das Beule und Eisen umgibt,

und es istdiese Erfahrung, dieVonkie

schließlichauchgegenüber ihren Eltern

die Stärkegibt, deren Entscheidung über

Zusammenleben oderTrennung hinzu-

nehmen.

Hier liegtvermutlichdas größteVer-

diensteines verdienstvollenRomans, der

in all seiner Spannung, seinemTiefgang

und seinen immer wieder neu dargestell-

tenKommunikationsproblemen auch

ausgesprochenkomische Szenen enthält

(etw aden Kampfeines wütenden

Schwans mit einem Handy,das Raubvo-

gelschreie ausstößt): Waszwischen Men-

schen passiert, istkein Schicksal, so

könnteman das deuten, undweresnicht

hinnehmen will, dassBrüder,die einmal

füreinander durch dickund dünngegan-

gensind, nun ein halbes Jahrhundert

lang kein Wort miteinanderwechseln,

der solltewenigstens versuchen, die

Str eithähne an einen Tischzubringen.

DerAutor jedenfalls dürfte hie rganz

auf Vonkies Linieliegen.Undsowie er

selbs tein kunstvollesNetz vonVerwei-

sen über sein Buchlegt,ein Netz, das

hartnäckigdie Zeitläuf te und die Prot-

agonisten miteinanderinBezugsetzt,

so gibtesauchfür die knurrigsten Mit-

gliedervonVonkiesFamiliekein Ent-

kommendaraus.Auch das lässt auf eine

gemeinsame Zukunftfür dieElte rn hof-

fen. TILMAN SPRECKELSEN

D

as Wörtchen „nett“ wirdvon

Erwachsenenfast nie mitRe-

spekt im Mundegeführt. Un-

terden deutschenAdjektiven

gehörtesindie Top-Auswahl der Dimi-

nutiv-Talente: Es wirkt mickrig, schüch-

tern und etwa sverloren.Wäre es leben-

dig, man müssteeszwischendurch tät-

scheln, damit es sein Selbstbewusstsein

nicht komplett einbüßt.

Vorneun Jahren istein Bucherschie-

nen, das schon imTitelmit allem,was

nett ist,kurzen Prozessmacht:„Nett ist

die kleine Schwestervon Scheiße“.The-

ma: „Danebenbenehmen und trotzdem

gut ankommen“. Dabeiweiß jeder,dass

sichinteressanteDanebenbenehmer

schnell in ätzendeNervensägenverwan-

deln.Auchunterromantischen Bedin-

gungen istesmit derNettigkeit so eine

Sache,wasFragenwie diese belegen:

„Flirteter, oder istereinfac hnur nett?“

Es macht einengroßenUnterschied,

ob man das „nur“stehen- oderweglässt.

„Einfachnur nett“ klingtnachLangewei-

le, „einfachnett“ nachAnerkennung.Zu

Recht, denn sicheinfac hnettzuverhal-

tenbereit et vielen Leuten enorme

Schwierigkeiten (sieheStraßenverkehr,

Online-Foren, verkaufsoffener Sonn-

tag). Insofernträgt Alison Greens Buch

den richtigen Titel, handelt es sichdoch

um einen längstfälligenRatgeber für

eine unterschätzteHaltung. Daran erin-

nertder Illustrator und AutorAxel

Schef fler imVorwort, wenn er schreibt,

wir sollten uns „klarmachen, dassschon

kleine Dingeetwas verändernkönnen“.

Die Heldensind auf jeder Seiteande-

re:Affen undVögel, Hunde und Eich-

hörnchen.Aber auchMenschen–jene,

die gemalt wurden, und jene, diegemalt

haben.Achtunddreißig namhafte Illus-

tratoren sind angetreten, um mal ingro-

ber Schraffur,mal mitfein geschwunge-

nem Strich zu zeigen, wie eine alltägli-

cheLebenskunstder Selbstbescheidung

und Rücksichtnahme aussehenkönnte.

Eine der wichtigstenTugenden istes,

anderen zuzuhören. Bei Chris Haughton

leihen ausgerechnetzweiLöwen einer

weinenden Antilope ihr Ohr.Das Ar ran-

gementunddieFarbpalettesindaufdas

Nötigste reduziert, ein Hintergrund

fehlt.Seht her,will uns diese Ästhetik sa-

gen, ihr müsst nicht herumdeuten,Text

und Bild sagen allesganz direkt. „Es gibt

viele Arten, nett zu sein“,steht über der

Illustration–hier sind sogarverschiede-

ne Ar tennettzueinander.

Davonprofitiertauchder Charmevon

Lucia Gaggiottis Plädoyerfür Geduld.

Untersengender Sonne lässt eine Schild-

kröteeinem Fuchsmit gebrochenem

Bein denVortritt beim Eismann. Prompt

regt sic hinder WarteschlangeWider-

stand, der Dackelschimpft, der Elefant

trötet,das Nashornschaut grimmig

drein undstemmt dieFäuste in die Hüf-

ten. Dafür lächeln die zwei neuenFreun-

de. Obwohl alleTiereindem Moment

dargestellt sind, da ihreEmotionen am

deutlichstenzutag etreten, erzählt das

Bild die Geschichteeines Prozesses: Die

Schildkrötewar auf der Suche nacheiner

Haltung, wurde fündig und nimmt sich

nun selbstindie Pflichtgegenüberder

Gemeinschaft.

Ähnlichverhält sichjemand, der

Fremdsprachen lernt, um seine Mitmen-

schen besser zuverstehen. Davonzeugt

Beatrice AlemagnasWimmelbildvoller

Charakterköpfeund Sprechblasen, die

mit demWort „Hallo“ in unterschiedli-

chen Sprachengefüllt sind.Keine dieser

Figuren hatweltanschauliche Claims ab-

gesteckt, hier herrschen weder Redever-

bote nochBerührungsängste.Dasselbe

gilt für David Barrows vorsichtigen

Waschbären, der einem Grizzlymit Par-

tyhut und Muffininden Tatzen dieTür

öffne t: „Wenn du niemandenherein-

lässt,erfährst du auchnie, wasduver-

passt.“Eskönnte nämlichnettwerden,

einfachnett. KAI SPANKE

Geschichten,die vonauf Smartphonestip-

penden Jugendlichen handeln.Romane,

dieden digitalen Schriftverkehr im Stacca-

to-Stil kopieren und in druckbareForm

bringen.Passagen vonErzählungen, in de-

nen dieversendetenEmojis dank detail-

lierter Beschreibung genauso lebendig

werden wie die Protagonisten. Es gibtAu-

toren, d ie haben nochkeinen souveränen,

keinen originellenUmgang mit der Aufga-

be gefunden, die digitale Prägung zuPa-

pier zu bringen, um dieWelt der jungen

Leserglaubwürdig zu schildern. Einiges

mag Geschmackssache sein, aber zu den

Sätzen, die Jugendlicheganz sicher nicht

lesen wollen, gehört:„Sein Handyverkün-

detden Eingang einerNachricht.“

Verbreitet auchdie Methode, in emsi-

gerNachahmung einerNetflix-Produktion

jedes nochsorandständigeDetail zur Spra-

chezubringen: eine im Gesichtverirrte,

widerspenstigeLocke.Der schnelle, scan-

nende Blicküber einenRaum. Reihenwei-

se verblüfft hochgezogeneAugenbrauen.

Diese Erzählstrategien beherrschtdas be-

wegteBild besser,das hat sichzuletzt in

der HBO-Serie „Euphoria“ bewiesen, eine

durch verschiedeneZeitebenengleitende

Geschichte über die Härtendes Teenager-

lebens an einer kalifornischen High

School. Die typischen Schulstarsaus dem

Footballteam treffendortauf Jugendliche,

die inkeine für sievorgesehene Schublade

passen, die trans sind oder lesbisch oder

depressiv und zwischen sexuellem Erfolgs-

druc kund psychischer wie physischer Ge-

walt immer mehr zerrieben werden.

So hatKarenM.McManus auchihren

zweitenRoman „Two Can Keep ASecret“

angelegt.Mit dem ersten, einer aus vier

Perspektiven erzählten Kriminalgeschich-

te über denTodeines Schülerswährend

seines Arrest s, standdie Autorinaus Mas-

sachusetts 93Wochen auf der Bestsellerlis-

te der „New York Times“, „One Of Us Is

Lying“ wurde für den Deutschen Jugendli-

teraturpreis 2019 nominiert.

Auch diesmalformtsichdie Geschichte

aus mehrerenPerspektiven: Denkonster-

nier tenStandpunkt derZwillin gsges chwis-

ter, die Hollywood und ihrepsychisch

krank eMutter zurücklassen mussten, um

einigeMonateinder Kleinstadt, aus der

ihreFamiliestammt, zu leben, erzählt das

Mädchen Ellerly,eine einzelgängerische

True-Crime-Spezialistin.VomerstenMo-

ment an leidetsie unter dem oberflächli-

chen IdyllvonEchoRidge, in das die Kin-

der einergescheitertenSchauspielerin, de-

renSchwestervor Jahren justandiesem

Ortverschwand, und eines davongelaufe-

nen Vaters nicht zu passen scheinen. Alles

istFassade.

Unddann istdaMalcolm, dem es ähn-

lichgeht mit seinem Bruder,den die halbe

Stadt verdächtigt, eine bezaubernde Schü-

lerin, die Homecoming Queen, auf dem

Gewissen zu haben. In Echo Ridgelebt die

Vergangenheit,die Erinnerung an diesen

vorJahrengeschehenen Mordund das

nochlänger zurückliegendeVerschwin-

den vonEllerlysTante, und dann entde-

cken die ZwillingeamAbend, als sie die

Stadt erreichen, auchnocheinen Toten

auf derStraße. DasTempo stimmt in die-

sem Strang der Geschichte, der der Span-

nung Raum gibt, und der Mörder istnicht

zimperlich.

Aber wieso nimmt man den Jugendli-

chen ihreBestürzung über denToddes

Lieblingslehrersnicht ab?Warumgibt es

amMorgennachdem FundEier zumFrüh-

stück, vondenen der Protagonistin das

Wasser im Mund zusammenläuft und der

Magen knurrt –und wieso sprechen die

Schülerinnen später darüber,als verhan-

delten sie einekomplizierte Rechenaufga-

be? Mussteder Vergnügungspark, in dem

die schöne Ballkönigin erwürgt wurde,

wirklich„Murderland“ heißen–und wie-

so is tEllerly zufällig immergleichzur Stel-

le, wenn wieder ein drohender roter

Schriftzug auf einerWand leuchtet?

McManuswillvonallem zu viel, siestaf-

fiertSzenefür Szene aus wieein Gruselka-

binett, lässt ihrejugendlichen Ermittler in

holprig-hölzerner Sprache diskutieren

und jeden Satz und jede Geste reflektie-

ren. Aber all daskönntedas Lesevergnü-

gennur unmerklichschwächen, käme

man denFiguren ihrer Geschichtewenigs-

tens nah.Während die Lagesichzuspitzt,

bleiben Ellerly,ihr Bruder,Malcom und

die beliebten Mädchen der Schulewäch-

serneAbziehbilder aus High-School-Ko-

mödien,unterkomplexund merkwürdig le-

bensfern.

Genausowenig, wie der eine durch drei

EigenschaftenfestgezurrteNerdtypusexis-

tiert, gibt es die eine Klischeeprinzessin

ohne komplexenFamilienhintergrund.

DasssichauchihreRollen mitWider-

sprüchlichkeiten,Neid, Fürsorge und Un-

berechenbarkeit füllen lassen, ohne ihrem

Charakter die Kraftzunehmen, und dass

dies besondersneuen erzählerischen,tech-

nischen Mitteln zuverdanken ist, hat „Eu-

phoria“ bewiesen.

Literaturkönntedas auch. Man müsste

es nur wirklichwollen. ELENAWITZECK

Wenn es mal wiederalles ein bisschen

viel istfür Andrea, verkriecht sichder

Jungeinden Pappkarton, in dem sein

Vatereinmal die neue E-Gitarre gelie-

fert bekommen hatte: Hier,inder Muf-

figkeit, der Wärme, der Engehat er al-

les unterKontrolle.Undwenn es viel

zu viel ist, dann müssen es an derLuft

hartgetrock nete Saftbärchen sein: „Ich

stopfemir eineganze Handvoll in den

Mund und fühle mich wie ein Hamster:

Augenzu, Gesicht zur Decke,und kaue

auf meinen Gefühlenrum, bis sie wie-

der in meinen Bauchpassen.“

In seinemKinderbuch„Unterwegs

mit Kaninchen“findetBenjaminTienti

großartigeBilder für Gefühle, und das

gleichauf zwei Ebenen: äußerlich,

wenn es um dasRückzugsbedürfnis ei-

nes vielleicht elf Jahrealten Jungen mit

erklärungsbedürfigemVornamengeht,

oder um dieVerlorenheit seinesVaters,

der zumKochen immer alles einkauft,

wasauf derRezeptliste ste ht –jetzt sta-

peln sichachtPackungen Salz imKü-

chenschrank.Aber auchinnerlich,

wenn Andrea, der zum allergrößtenTeil

in diesem Bucherzählt, Wortefür seine

Lage, seineVorlieben, seine Gefühlefin-

den muss.Undseine Lageeskaliert.

Andreas Mutter istschon langeaus

der Berliner Wohnung ausgezogen.

„Ichmussdochmein Lebenleben“,

sagtsie ihm,fastamEndeder Geschich-

te.Seit zwei Jahren istjetzt schon viel

Platz undwenig Halt im LebenvonVa-

terund Sohn. Dassder Vatervon der Ar-

beit im KrankenhausFarah undFidaa

mit nachHause bringt, eine Mutter und

eine Tochter aus Syrien, die nicht wis-

sen wohin, istalso zugleichnahelie-

gend und entsetzlich.

Farahspricht nur Arabisch,Fidaa in-

des aucheinwandfrei Deutsch–im A n-

griffsmodus.AuchohneNeigung zum

Verkriechen inPappkartons kann man

sichvor d em Mädchen fürchten: wenn

aus demNebenzimmer die Schreiekom-

men, mit denen sie ihrtägl ichesTae-

kwondo-Training absolviert, und Dro-

hungen,wenn man sie bitten will, leiser

zu sein.„Wenn du nochmal lauschst,

bistdutot.“ Dann lässt sie auchnoch

Maikelfallen, Andreas altersschwaches

Kaninchen, das sichprompt die Pfote

bricht und nicht nur denTierarztvon

Erlösung sprechen lässt.

Für den Jungen gibt es nur nocheine

Lösung: die nächtliche Flucht —aus

dem Karton,aus de rWohnung, aus Ber-

lin, zu seiner Mutter,ineine autofreie

Kommune beiFreiburg, in der sie als

Heilerin schaffenmuss, wasdem Tier-

arzt nichtgelungen ist. Maikel wieder

auf die Beine zu bringen.Wiesie das im-

mer macht:mit Energie.Undfür das

Mädchen gibt es nur eine Entschei-

dung, alsFidaa bemerkt, wie Andrea

heimlichdas Hausverlässt:mitzukom-

men. Das merkt Andrea aber erst im

Zug, als die beiden ein erstes Mal um

Haaresbreiteskeptischen Erwachsenen

entwischen, die sie nachHause schi-

cken oder diePolizei holenwollen. Wei-

terals bis nachSpandau haben sie es da

nochnicht geschaf ft.

Zwei ungleiche Kinder,die einander

mehr mögen, als sie sicheinges tehen

können, auf ihrem Wegquer durch

Deutschland, mit einerKühlbox, in der

ein Kaninchen zusterben scheint;Er-

wachsene zumWeglaufe nund Er wach-

sene, die den beiden zutrauen, schon zu

wissen,wassie wollen; am Ende eine

Enttäuschung und eineÜberraschung:

Das Buchwäreauchgut ohne die Ein-

schübe ausgekommen, in denen dasKa-

ninchen auf seineflapsigeArt das Ge-

schehenkommentiertund zumWeiter-

lesen animiert. Schließlicherzählt Ben-

jaminTienti einerasanteGeschichte

mit haarsträubenden Situationen, skur-

rilen Gestalten und witzigen Sprüchen.

Undzugleichganz unaufdringlicheine

so einfühlsame wie originelle Geschich-

te über Eigenwilligkeit und Angst,Ver-

lassensein und Flucht, Freundschaft

und Vertrauen. F RIDTJOF KÜCHEMANN

Simonvander Geest: „Das

AbrakadabraderFische“.

Roman.

Ausdem Niederländischen

vonMirjam Pressler.Verlag

Thienemann,Stuttgart

2019. 320 S.,geb., 15,– €.
      Ab 10 J.

Alison Green:

„Einfachnett“. Ein Buch

überdasFreundlichsein.

Vorwortvon Axel Scheffler,

Bildervon38Illustratoren.

Ausdem Englischenvon

Maren Illinger.Beltz &

Gelberg,Weinheim 2020.

46 S.,geb., 12,95 €.Ab 6J.

KarenM.McManus:

„TwoCanKeepASecret“.

Roman.

Ausdem Englischenvon

Anja Galić.Verlag Cbj,

München 2019. 416 S.,geb.,

18,– €.Ab 14 J.

Benjamin Tienti:

„Unterwegs mit

Kaninchen“.

Mit Bildernvon Anke

Kuhl. DresslerVerlag,

Hamburg2019. 208 S.,

geb., 13,– €.Ab 10 J.

Du mit deinen Fragen!

Schwan schlägt Handy:Simon vander Geestbringt feindliche Brüder zusammen

Hilftfastimmer:herzlichlächeln

Einfachmal „Hallo“ sagen, egal inwelcher Sprache! AbbildungenvonBeatrice Alemagna und Sarah McIntyreaus dem besprochenen Band

Alles ist

Fassade

KarenM.McManusgeht

einem Mordnach

Allein wirddas nichts

BenjaminTientis rasanteKaninchenrettungsmission

Anleitung zum Freundlichsein

Gut getrös tet, Lö we:

Ein Bilderbuchfragt,

wassichverändert,

wenn man offen,

rücksichtsvoll und

nett miteinander

umgeht.Die

Antwort: alles.