Internazionale - 28.02.2020

Criminali come noi

Sebastián Borensztein

(Argentina/Spagna,

116’)

Cattive acque

Todd Haynes

(Stati Uniti, 126’)

Diamanti grezzi

Josh e Benny Safdie

(Stati Uniti, 135’)

In uscita

La Gomera. L’isola

dei fischi

Di Corneliu Porumboiu.

Con Vlad Ivanov, Catrinel

Marlon. Romania/Francia/

Germania/Svezia 2019, 97’

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Cristi, un poliziotto corrotto

di Bucarest, sospettato dai

superiori, s’imbarca per l’iso-

la della Gomera, nelle Cana-

rie, per imparare una lingua

ancestrale fatta di fischi che

gli servirà per far evadere un

mafioso e recuperare il ricco

bottino di una rapina. I fan

della prima ora di Corneliu

Porumboiu potrebbero rima-

nere spiazzati: l’autore di Po-

litist, adjectiv ha cambiato

stile. Basta con i piani se-

quenza contemplativi e i lun-

ghi scambi dialettici, spazio a

un noir con ritmo alto, poli-

ziotti corrotti ma romantici,

femme fatale (la superba Ca-

trinel Marlon), mafiosi dal

grilletto facile e addirittura

scene d’azione. Ma come gli

altri film di Porumboiu, an-

che La Gomera è una rifles-

sione sulla regia. Qui gioca

con i codici del noir e crea un

divertissement di alto livello,

piacevole e ricco di invenzio-

ni. E così il più caustico dei

registi romeni può arrivare al

grande pubblico. Samuel

Douhaire, Télérama

The grudge

Di Nicolas Pesce.

Con Andrea Riseborough.

Stati Uniti 2020, 93’

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Non c’è un vero motivo per cui

il titolo di questo film sia The

grudge. Dopo quello del 2004,

è il secondo remake statuni-

tense del film di Takashi Shi-

mizu (2002), e ritroviamo

molti elementi ormai comuni

a praticamente tutti gli horror

giapponesi, come i fantasmi

con i capelli sporchi e nodosi e

il concetto che una morte vio-

lenta crei una maledizione

che, al pari di un virus, infetta

chiunque venga a contatto

con lei. In The grudge gli unici

riferimenti all’originale sono

una rapida occhiata alla casa

dov’era ambientato il remake

del 2004 e quel tipico suono

gutturale che sembra il rutto

più lungo del mondo. Comun-

que, grazie al modo intelligen-

te con cui Nicolas Pesce tratta

il materiale, il film non è così

deprimente come la maggior

parte dei sequel horror.

Clarisse Loughrey,

Independent

Doppio sospetto

Di Olivier Masset-Depasse. Con

Veerle Baetens, Anne Coesens.

Francia/Belgio 2018, 97’

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Alice e Céline sono grandi

amiche. Vicine di casa in una

zona residenziale del Belgio

anni sessanta, organizzano

barbecue nel fine settimana,

decorano casa e giardino con

palloncini e ghirlande per le

feste di compleanno. Entram-

be sono madri di un bambino.

Poi un giorno succede una tra-

gedia. Il figlio di Céline cade

dalla finestra sotto gli occhi di

Alice. Lacrime e lutto si tra-

sformano lentamente in ri-

sentimento da una parte e pa-

ranoia dall’altra. Le cose si

mettono male. C’era da aspet-

tarselo, perché fin dall’inizio,

grazie alla regia di Olivier

Masset-Depasse, le immagini

da cartolina di armonia e feli-

cità suggeriscono un certo

malessere e una certa fragili-

tà. Senza voler tirare in ballo

Hitchcock, il regista padro-

neggia la crescente atmosfera

ansiogena, anche grazie alle

due protagoniste, Veerle Bae-

tens e Anne Coesens, due

“stradivari” del cinema belga.

Non vanno dimenticati nean-

che Mehdi Nebbou e Arieh

Worthalter, eccellenti nei

panni dei mariti, completa-

mente sorpassati e manipolati

dalle loro mogli. Alla fine,

quasi casualmente, è grazie a

loro, vittime indifese e inco-

scienti, che Doppio sospetto as-

sume pienamente la dimen-

sione del thriller. Christophe

Carrière, L’Express

They shall not grow old.

Per sempre giovani

Di Peter Jackson. Regno Unito/

Nuova Zelanda 2018, 99’

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Alla fine di They shall not grow

old dalle voci di alcuni soldati

che combatterono nella gran-

de guerra si scopre che, torna-

ti a casa, non solo non furono

accolti come eroi, ma ebbero

difficoltà enormi a trovare la-

voro. I civili non immaginava-

no cosa avevano dovuto af-

frontare, non tanto nei mo-

menti di battaglia, ma nella

vita quotidiana, in trincea. E

come avrebbero potuto? A

cento anni dalla fine di quel

conflitto, il documentario di

Peter Jackson riesce a dare al

pubblico contemporaneo

un’idea abbastanza fedele di

quell’esperienza. Jackson ha

avuto accesso a centinaia di

ore di filmati dell’Imperial

war museum britannico, che

ha selezionato e processato.

Non per fornire una ricostru-

zione storica né per denuncia-

re l’assurdità della guerra, ma

per raccontare le storie dei

soldati. Di solito con i film la

colorizzazione sembra solo

un brutto effetto, ma in que-

sto caso è riuscita a trasfor-

mare quei soldati da indistin-

guibili immagini sullo scher-

mo in persone vere.

Jonathan Pile, Empire

DR

DR

They shall not grow old

La Gomera

I consigli

della

redazione