Der Spiegel (2022-02-26)

KULTUR

110 DER SPIEGELNr. 9 / 26.2.2022

J

ede gute Geschichte braucht

einen Konflikt. Der muss gar

nicht groß sein, der Held sollte

aber mindestens ein bisschen da run­

ter leiden. Meistens zieht er aus, ihn

zu lösen, und kehrt dann siegestrun­

ken und testosterongeladen heim.

Ende. Aber was ist, wenn es um eine

Heldin geht? Und deren Problem

nicht so offensichtlich ist wie ein feu­

erspeiender Drache? Dann wird es

schon komplizierter, echter, womög­

lich auch weiblicher. »Dann wird es

ambivalent und damit wahrhaftig«,

sagt Doris Dörrie.

Als die Schriftstellerin und Filme­

macherin aus Hannover aufbrach, um

ihren Drachen zu erlegen, war ich

noch lange nicht geboren. Ich bin erst

auf ihr Werk gestoßen, als ihre Biblio­

und Filmografie bei Wikipedia schon

ein bisschen unübersichtlich wurden,

2019, durch Dörries autobiografi­

schen Text »Leben, schreiben, at­

men«, der eigentlich eine Anleitung

zum Selberschreiben sein will. Darin

lernt man eine zarte, sehnsüchtige,

leidende, liebevolle, rastlose Frau

kennen. Eine, die weiß, wie barba­

risch diese Welt sein kann. Eine, die

trotzdem lebt. Und zwar gern. Der

Text wanderte zwischen den Zim­

mern meiner Mitbewohnerinnen und

meinem hin und her.

Es gelingt Dörrie so gut, die Fa­

cetten ihres eigenen Lebens wie durch

ein Kaleidoskop zu betrachten, in

kleinen, bunten Episoden, dass nun

innerhalb weniger Jahre bereits das

dritte Buch dieser Art erscheint, »Die

Heldin reist«. Darin nimmt Dörrie die

Leserinnen und Leser mit auf ihre

Reisen in die USA, nach Marokko

und in ihr Sehnsuchtsland Japan.

Aber eigentlich geht es wieder um sie.

Und mehr noch um ihr Frausein.

Wer sich mit Dörrie verabredet,

erkennt sie sofort. Die kurzen blon­

den Haare fliehen ihr in verschiede­

nen Richtungen vom Kopf, die Nase

ziert eine auffällige Brille, an den Oh­

ren baumeln blaue Kristalle. Dazu

trägt sie eine grasgrüne Hose und sil­

berne Schuhe. Mutig. So sieht eine

Frau aus, die keine Angst hat vor den

feuerspeienden Drachen eines Frau­

enlebens, Vergleich, Urteil und Ver­

letzung. Oder?

Es ist seltsam, Dörrie zu treffen,

wenn man ihre Memoiren kennt. Ob­

wohl man ihr noch nie begegnet ist,

weiß man bereits ziemlich viel über

sie.

Man hat gelesen, wie sie die erste

Nacht nach der Geburt ihrer Tochter

hellwach lag, bereit, das Kind zu

verteidigen, sollte jemand es stehlen

wollen. Wie sie auf der Flucht vor

einem kläffenden Hund als Kind

einen herrlichen Samtrock zerriss.

Wie sie sich ihre Nase unter Einfluss

von reichlich Bommerlunder mit

einer heißen Nadel durchstechen ließ.

Wie sie mit ihrem ersten Mann gegen

eine todbringende Krankheit kämpf­

te. Dörrie hat die Leserinnen und

Leser zu den Höhen und Tiefen ihres

Lebens geführt und sie dabei zu

Freunden gemacht. Auch mich, eine

Frau aus einer ganz anderen Gene­

ration.

Sie habe es lange nicht geschafft,

so autobiografisch und direkt zu

schreiben, erzählt sie nun, in der Ca­

feteria der Hochschule für Fernsehen

und Film München, wo sie Drehbuch

lehrt. »Es ist ein langer Weg, zu er­

kennen, dass man nicht mehr verletzt

wird, wenn man ehrlich von sich

selbst berichtet«, sagt Dörrie. Verletzt

werde man als Künstlerin sowieso.

Von negativen Kritiken oder einem

fehlenden Publikum. Wer einige Film­

rezensionen liest, weiß: Dörrie hat

beides erlebt. »Wenn man aber etwas

Echtes von sich herzeigt, etwas Fra­

giles, wird man durchaus mit Kontakt

belohnt.« Etwa zu einer neuen Gene­

ration von Leserinnen und Lesern,

meiner, für die Dörries Durchbruch

weit vor der Geburt liegt.

1985 sahen über fünf Millionen

Zuschauerinnen und Zuschauer ihren

Kinoerfolg, »Männer«. Dörrie war

gerade 30 Jahre alt, fast so alt wie ich

jetzt. Der Film trieb ihre Karriere an,

brachte sie auf den SPIEGEL­Titel und

nach Hollywood. Auch Heiner Lau­

terbach und Uwe Ochsenknecht pro­

fitierten von den zwischen starren

Maskulinitätskonzepten irrlichtern­

den Figuren, die sie ihnen schrieb.

Wer den Film heute sieht, muss fest­

stellen, dass beide vielleicht nie wie­

der so gut waren wie unter ihrer Re­

gie. Schade, dass der Film in der

Gegenwart kaum eine Rolle spielt.

Dabei ist er noch immer recht pro­

gressiv. Ein bisschen plakativ zwar,

aber in der Persiflage von Gender­

stereotypen treffend.

Das gilt auch für viele weitere

Filme und Romane von Dörrie. Wer

sie mit den Augen einer jungen Frau

von heute ansieht, entdeckt ein

vielfältiges Werk. Und wundert sich,

wie furios Dörrie sich immer schon

mit Identitätsarbeit und dem Frau­

sein beschäftigt hat. Denn obwohl

Dörrie gern die »Männer«­Kennerin

genannt wurde, vor allem ihre Frau­

enfiguren sind aus heutiger Sicht

innovativ.

Etwa die blauhaarige Anna Blume

in »Mitten ins Herz«, die um die Lie­

be eines passiven, eiskalten Mannes

kämpft. Und ihn, nachdem sie sogar

ein Kind für eine Zukunft mit ihm

stahl, umbringt. Oder die erotische

Lotte aus »Paradies«, die so un­

gezwungen, ja egoistisch durch ihr

Leben geht, dass die konventionelle

Gesellschaft sich in Form eines ein­

gerosteten Ehepaars an ihr rächt. Die

dicke Friseuse Kathi, die mit so viel

Kraft durch diese aufs Schlanksein

fixierte Welt waten muss, dass sie

selbst bisweilen ungerecht wird. Oder

Trudi, in »Kirschblüten Hanami« sen­

sibel von Hannelore Elsner gespielt,

in deren Haut sich gleich mehrere

Frauen verstecken, die nicht dazu

kommen, ihre Träume zu leben.

Und dennoch hat sich Dörrie ein

bisschen hinter diesen Figuren ver­

steckt, glaubt man. Erst in ihren auto­

Im Kampf mit dem Drachen

AUTORINNEN Warum Doris Dörries Filme und Romane für junge Frauen so beeindruckend sind

Hof, 31, ist Redak-

teurin im SPIEGEL-

Kulturressort.

»Es ist mir unerträglich,

so lange Gewalt hin­

genommen zu haben.«

Doris Dörrie

Julia Steinigeweg / DER SPIEGEL

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