Yachtrevue – Juli 2017

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Steiermark Magazin 5 • 2017

FOTO: BEIGESTELLT

Kultur

lux-Staaten und Frankreichs führten zu

einer regelrechten Explosion im Trans-

fer der mobilen Kunstwerke Europas.

Nach der Einnahme von Paris im

Sommer 1940 wurden binnen weniger

Tage unter dem Deckmantel des Kunst-

schutzes die größten privaten Sammlun-

gen Frankreichs aufgelöst. In weiterer

Folge erstellte man Listen von insgesamt

21.903 konfiszierten Kunstwerken, die

von Bruno Lohse, einem Vertrauten Gö-

rings, im Museum Jeu du Paume beim

Louvre gesammelt wurden. Für das ge-

plante Museum in Linz erwarb der „Son-

derauftrag“ unter Hans Posse in der Fol-

ge 53 Gemälde, darunter Vermeers „As-

tronom“ aus der Sammlung Rothschild,

die allesamt im Mai 1945 in Altaussee

wiederentdeckt wurde. Weitere 594

Stück der geraubten Gemälde aus fran-

zösischen Sammlungen gingen 1941/42

in die persönliche Sammlung Görings

in Carinhall über. Viele Teile davon wur-

den bei Kriegsende von den „Monu-

ments Men“ im Salzbergwerk von

Berchtesgaden sichergestellt.

Für den Nachfolger Hans Posses im

„Sonderauftrag Linz“, Hermann Voss,

enteignete der Einsatzstab Reichslei-

ter Rosenberg (ERR) ab 1943 in Frank-

reich bedeutende Privatsammler. Für

die Abwicklung des Transfers stellte

Voss 1943 den in jüngerer Zeit wieder

bekannt gewordenen Hildebrandt Gur-

litt als Chefeinkäufer für den „Sonder-

auftrag Linz“ ein. Allein zwischen 1943

und 1944 wurden über 800 Gemälde

für das Museum in Linz über Zwangs-

verkäufe erworben.

Bis 1944 wurde die beschlagnahm-

te Kunst nach Bayern gebracht. Der

Großteil der Gemälde, die man aus

Frankreich wegschaffte, wurde in den

Hauptdepots des ERR auf Schloss

Neuschwanstein und in Schloss Her-

renchiemsee eingelagert. Der von Voss

und Gurlitt für das „Führermuseum“

Linz bestimmte Teil kam bis 1944 in

den Führerbau nach München, ein

weiterer Teil der „Sammlung“ wurde

sukzessive ins oberösterreichische Stift

Kremsmünster umgelagert.

Deponierung in Altaussee und

Rückführung

Ab 1941 kam es in den deutschen Städ-

ten zu bedeutenden Zerstörungen

durch das allierte Bombardement. Die

Naziführung begann daher adäquate

Luftschutzräume für die Kunstlage-

rung zu errichten. Im Dezember 1943

ermächtigte Hitler Bormann, das von

Herbert Seiberl in Altaussee errichte-

te Kulturgüterdepot als Lagerstätte der

Kunstsammlung des geplanten „Füh-

rermuseums“ in Linz zu nutzen. Sei-

berl erhielt dazu von Bormann eine

Dienststelle in Aussee, die man in der

Villa Bernina einrichtete. Zusammen

mit Hermann Voss und Gottfried Rei-

mer koordinierte Seiberl den Transport

von gut 20.000 Kunstwerken ins Salz-

kammergut. Im Mai 1944 begann man

die in München und Kremsmünster

gelagerten Gemälde für den „Sonder-

auftrag Linz“ mit Lastkraftwägen und

Raupen zum Depot im Bergwerk Al-

taussee zu schaffen. Im November

1944 wurde überraschenderweise auch

die private Kunstsammlung Hitlers, die

sich vor allem aus Gemälden Waldmül-

lers, Alts, Böcklins und Makarts zusam-

mensetzte, durch Bormann vom Berg-

hof in Berchtesgaden nach Altaussee

verlagert. Die letzten Lieferungen von

Gemälden des „Sonderauftrags Linz“

fanden schließlich im April 1945 statt.

Im Sommer 1945 wurden die von den

„Monuments Men“ in Altaussee gebor-

genen Kunstwerke (davon allein 6.500

Altmeistergemälde) von der US-Army

zum „Central Collecting Point“ nach

München gebracht. Von München aus

wurden die Kunstwerke von der ameri-

kanischen Militärregierung nach den in-

ternationlen Maßstäben des Völker-

rechts an die vormaligen Eigentümer

retourniert. Die von Clooney filmisch

verewigten „Monuments Men“ erfor-

schen dazu die Provenienzen und leite-

ten die Rückgabeverfahren. Die Kunst-

historikerin und französische Wider-

standskämpferin Rose Valland, im Film

„The Monuments Men“ als Claire Si-

mon von Cate Blanchett dargestellt,

hatte etwa zwischen 1940 und 1944 im

Geheimen detaillierte Listen erstellt,

wohin die Nazis einzelne Gemälde von

Paris aus abtransportierten. Nach dem

Krieg wurde sie in München zur Beauf-

tragten Frankreichs für die Rückfüh-

rung der nationalen Kunstwerke.

Von den im Abschlussbericht des

„Central Collecting Point“ München

genannten insgesamt 33.188 Fällen be-

arbeiteter Rückgabeverfahren von

Raubkunst, stammte die Hälfte aus

Frankreich. Wiederum gut ein Drittel

davon war bei Kriegsende im Salzbe-

rgwerk von Altaussee eingelagert.

Literaturempfehlung

Löhr, Hanns Christian, Das Braune Haus der

Kunst, Hitler und der „Sonderauftrag Linz“,

Visionen, Verbrechen, Verluste, Berlin 2005.

Frodl-Kraft, Eva, Gefährdetes Erbe, Wien 1997.

Schwarz, Birgit, Auf Befehl des Führers. Hitler

und der NS-Kunstraub, Stuttgart/Darmstadt 2014.

Schwarz, Birgit, Hitlers Museum. Die Fotoalben

Gemäldegalerie Linz – Dokumente zum

„Führermuseum“, Wien/Köln/Weimar 2004.

Schallmeiner, Anneliese, „Die modernen

Nibelungen salzen ihre Schätze ein“ S. 103-

128 in: Bergung von Kulturgut im

Nationalsozialismus: Mythen – Hintergründe –

Auswirkungen, Hg. v. Schölnberger, Pia/

Loitfellner, Sabine, Wien 2016.

Kramar, Konrad, Mission Michelangelo. Wie

die Bergleute von Altaussee Hitlers Raubkunst vor

der Vernichtung retteten. Wien 2013.

AUCH MICHELANGELOS „Brügger Ma-

donna“ wurde in Altaussee sichergestellt.

Schwerpunkt

Ausseerland-

Salzkammergut

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