Público - 01.11.2019

ípsilon | Sexta-feira 1 Novembro 2019 | 43

Cinema

Estreiam

Xavier Dolan a

empalidecer

Em linguagem comum: um

“pastelão” muito aborrecido,

muito cheio de si próprio e,

no entanto, com um olhar

quase indiferente sobre tudo

(histórias e personagens) o

que tem para mostrar. Luís

Miguel Oliveira

A Minha Vida com John F.

Donovan

The Death and Life of John F.

Donovan

De Xavier Dolan

Com Jacob Tremblay, Kit

Harington, Natalie Portman, Susan

Sarandon

mmmmm

O primeiro filme em língua

inglesa do canadiano (do Québec)

Xavier Dolan parece marcar

também o empalidecimento da

sua estrela, e subitamente parece

longínquo o tempo em que fazia

figura de coqueluche e boy

wonder. Para os que sempre

tenham visto com cepticismo o

“fenómeno Dolan” não há

propriamente surpresa, e A

Minha Vida com John F. Donovan,

espécie de prova de admissão à

Hollywood “A”, cheio de vedetas

de primeira grandeza, até pode

nem ser o seu pior filme mas é por

certo o mais sensaborão e

conformista. Do seu gosto pelo

melodrama, sanguíneo, arraçado

de soap opera e tendencialmente

over the top (vide Mommy), que na

melhor das hipóteses fazia dele

uma réplica canadiana de

Almodóvar (menos talentosa e,

sobretudo, com muito menos

“mundo”), sobra aqui só um

punhado de clichés sisudos e

exangues, dados com a pompa do

melodrama de “prestígio”.

História da relação epistolar entre

um miudo e um actor famoso, gay

publicamente não assumido por

receio de danos na sua imagem

(carreira), o filme avança entre

flash backs convencionais e

ilustrativos (o miudo é agora um

jovem escritor bem sucedido) e a

constante distração de

personagens a mais com

profundidade a menos (a mãe

interpretada por Natalie Portman,

por todos os exemplos). Em

linguagem comum: um “pastelão”

muito aborrecido, muito cheio de

si próprio e, no entanto, com um

olhar quase indiferente sobre

tudo (histórias e personagens) o

que tem para mostrar.

Clichés sisudos e exangues, dados com a pompa do melodrama de “prestígio”

AS ESTRELAS

DO PÚBLICO

Jorge

Mourinha

Luís M.

Oliveira

Vasco

Câmara

a Mau mmmmm Medíocre mmmmm Razoável mmmmm Bom mmmmm Muito Bom mmmmm Excelente

Asako I e II mmmmm mmmmm mmmmm

Dor e Glória mmmmm mmmmm mmmmm

Um dia de Chuva em Nova Iorque mmmmm mmmmm mmmmm

Divino Amor mmmmm – mmmmm

Joker mmmmm mmmmm mmmmm

Judy mmmmm – mmmmm

A Minha Vida com John F. Donovan – mmmmm –

Na Praça Pública – mmmmm mmmmm

Parasitas mmmmm mmmmm mmmmm

O Traidor mmmmm mmmmm mmmmm

Ventos de Agosto mmmmm – mmmmm

Vitalina Varela mmmmm mmmmm mmmmm

a primeira quase com o dobro da
idade da outra. É a partir do
“encontro improvável” das duas,
na apresentação de um livro de
Eduarda, que tudo começa —
funcionando o acontecimento
como uma espécie de íman que aos
poucos vai atraindo as restantes
personagens em sucessivos
movimentos de avanços e recuos
no tempo e na geografia. À medida
que a narrativa progride as
personagens vão-se revelando nas
suas ligações, sobretudo no que as
liga a Eduarda.
Um dos aspectos interessantes
de Lisboa, Chão Sagrado é a
singularidade da linguagem: por
vezes arrojada, coloquial, versátil,
mas sempre com um cuidado bem
disfarçado, apesar de nem sempre
conseguir escapar a um ou outro
lugar-comum desnecessário numa
escrita que se adivinha um pouco
apressada. A linguagem
desbragada, com cenas de sexo
mais ou menos explícito,
chamando as coisas pelos nomes,
não é, como se sabe, comum na
literatura portuguesa recente. É
talvez por isto que o livro traz à
memória outros dois romances,
embora em termos de qualidade
literária da linguagem (e não só)
lhes fique aquém: Maria dos Canos
Serrados (Alfaguara, 2013), de
Ricardo Adolfo, e O Meu Amante de
Domingo (Tinta-da-China, 2014), de
Alexandra Lucas Coelho. O facto de
algumas personagens serem de
origem brasileira, abre um outro
universo de possibilidades
semânticas (aliás referido algumas
vezes ao longo da narrativa ao
mencionarem-se as dificuldades de
entendimento por parte dos
imigrantes brasileiros). Um
exemplo de como o narrador se
dirige à personagem Noé, um
jovem brasileiro: “Garoto, ganha
juízo, atina a tola, deixa de ser
burro, baza, põe-te no caralho. Vai
para a puta que te pariu. E agora
em brasileiro a ver se não te escapa
mesmo nada, se você entende tudo
direitinho: largue de ser besta,
tome tento, suma, se aprume, se
plante, se ligue, fique esperto, se
escafeda, cape o gato, se pique na
lapa do mundo, tome chá de
sumiço, você nem entende ela!
Largue o osso, largue!”
Serve também este exemplo para
referir o aspecto mais interessante
do livro: o narrador “perverso” que
não está ali apenas para contar a
história. Ele assume também a
função de mandar recados,
advertir e achincalhar algumas
personagens, sobretudo as que se
aproximam de Eduarda: “És um
falhado, Noé, saca alguém no
Tinder, afasta-te da Eduarda. Seu
filho da puta.” É um narrador
vingativo que por vezes parece
querer confundir-se com a
personagem Mariana, ou que pelo
menos assume as suas dores da
rejeição, e que ao narrar o faz
como se contasse toda a história
para a personagem Eduarda, a tal
que rejeitou Mariana: “O tempo
passava e Mariana insistia em
recordar-te.”