Libération - 25.11.2019

S

i la séparation entre in-

die et main­stream a

perdu en étanchéité

dans les années 2010, il reste

encore, à la périphérie des

manufactures de tubes, des

artisans de pop planqués

dans l’ombre qu’on aurait en-

vie d’indiquer au laser,

comme des étoiles brillantes

dans le ciel et qui méritent

qu’on leur fasse enfin un suc-

cès. C’est particulièrement

vrai pour Lispector, entrée

dès 1996 dans cette galaxie

d’artistes DIY qui seront sau-

vés de l’oubli par des fans

mordus, à l’instar d’un Da-

niel Johnston récemment

disparu. De son vrai nom

­Julie Margat, la Française de

cru bordelais bricole elle

aussi une pop en dilettante,

dont les chansons ne sont

pas pour autant de simples

chaufferettes mais de vérita-

bles foyers brûlants, attisés

par des mélodies qui flam-

bent même avec l’instru-

mentarium le plus bancal qui

soit – synthés périmés, fidèle

4-pistes, séquenceur, guitare.

Autarcie. Sorti le 11 octobre,

Small Town Graffiti est le

dernier de ses albums, K7 et

projets, si innombrables

qu’elle les compressait dans

un jukebox au début des an-

nées 2000 – en virtuel sur son

site, car s’il avait fonctionné

avec des pièces, il en aurait

fallu, des rouleaux. Heureu-

sement pour les mélomanes,

ses chansons miracles sor-

tent aussi en physique. Des

démos ont été compilées par

le label mancunien Twisted

Nerve d’Andy Votel, et des al-

bums hébergés chez des acti-

vistes du disque français, tels

Hertzfeld et Sauvage Re-

cords, avant d’intégrer ré-

cemment le catalogue du

­label Teenage Menopause,

artisanal aussi mais habituel-

lement plus bruyant.

La pop de chambre hyper in-

ventive de Margat, qu’elle

présente sous ce nom en

hommage à l’écrivaine brési-

lienne Clarice Lispector – en

quête comme elle de formes

accessibles d’humanité, fu-

gaces et délicates – préférera

toujours un synthé du rayon

jouet plutôt qu’un orgue

grandiloquent, un enregis-

treur 4 ou 8 pistes à la maison

plutôt qu’un studio intimi-

dant dont la console pourrait

faire décoller un vaisseau

spatial. Si son autarcie a

longtemps été son seul cock-

pit, la musicienne a fait

mixer cette nouvelle vague

de titres plus proprement,

pour que chacun puisse venir

y puiser son message. C’est

cette fraîcheur qui permet de

plonger dans une musique en

train de se faire, d’être dans la

simplicité du rêve plutôt que

dans son récit trop réveillé.

Innocence. Autre change-

ment : avec Huppert, et As-

trologie sidérale, la Borde-

laise considère enfin la

langue française, qu’elle avait

plutôt délaissée, sauf écart

pour le groupe de Brighton

The Go! Team sur Ye Ye Ya-

maha en 2015. Mais peu im-

porte la langue, les mots de

Lispector clouent toujours la

gravité avec légèreté, et vice-

versa – c’est son don de fem-

me-orchestre à la voix can-

dide. Elle s’imagine ainsi en

membre du grand bandi-

tisme dans une bourgade

cartoonesque sur la chanson

d’ouverture qui donne son ti-

tre à l’album, à la face twee

pop imparable : «We’re brin-

ging drugs, we’re bringing

crime, in such a pretty boring

town.» L’hyperactivité de Lis-

pector, ses connexions multi-

ples aussi, lui permettent de

dégripper un rock rouillé,

comme avec cette guitare

nonchalante sur l’inquiétant

Be Careful What You Wish

For, rock slacker qui n’a rien

à envier aux amis ricains.

Ensuite The Actress in the

Background et Nothing to Be-

lieve In rappellent l’inno-

cence vulnéraire des Ecossais

The Pastels sous les années

Thatcher, pendant qu’Astrolo-

gie sidérale révèle une corde

yéyé 80’s qui rappelle fran-

chement Anicée Alvina d’Ici

Paris. «C’est le grand retour

de Saturne, changement à

l’horizon, tu tu tu tu tu»,

chante la Française, et c’est

tout ce qu’on lui souhaite.

Charline

Lecarpentier

Lispector

Small Town Graffiti

(Teenage Menopause

Records). En concert

le 14 janvier au Point

éphémère (75010),

le 16 janvier en double

release party avec

Ventre de Biche au

Lieu unique à Nantes (44),

le 17 au Presbytère

à Beauregard (46).

(le groupe nous pardonnera,

après tout la subtilité n’est ni son

fort, ni son but), voilà la recette

originale des Jewish Monkeys,

provocateurs immatures, absur-

distes et engagés, dont les pieds

sont à Tel-Aviv mais le cœur et la

fanbase à Francfort, qu’ils ont re-

baptisé Punkfurt.

En une décennie et trois albums,

le trio, qui se réclame pêle-mêle

du folklore yiddish, de Frank

Zappa (celui de Jewish Princess),

des Groucho Marx et du hardcore

teuton, a revu ses ambitions à la

hausse sur Catastrophic Life, et

se présente désormais avec le

renfort de cuivres musculeux et

d’un shredder à chignon à la gui-

tare (l’accordéon, lui, a disparu).

Arrivé il y a quatre ans aux côtés

(au chevet ?) de ces gag-rockeurs

loquaces sur leur mal de dos mais

à la vitalité bluffante d’hystérie

dépressive sur scène, Omer

Hershman, le gratteux en ques-

tion et co-compositeur de la der-

Lispector, du 4-pistes

aux étoiles

Fleuron discret du

DIY à la française,

la chanteuse et

femme-orchestre

bordelaise déroule

sa pop de

chambre sur

l’ardent «Small

Town Graffiti».

nière livraison du combo, ré-

sume : «L’idée était d’étendre la

fondation juive et humoristique

du groupe à différents genres, du

surf rock à l’afrobeat. Mais en

gardant toujours l’auto-déprécia-

tion. De toute façon, quand j’écris,

j’ai la tronche de Jossi [le chan-

teur leader émacié roulant les “r”,

ndlr], en face de moi, ce serait

compliqué de se prendre au sé-

rieux...» Si l’on craignait le mé-

lange indigeste, ces métissages

très «alter», chantés tour à tour

en anglais rugueux, français

suave, allemand ou yiddish,

fonctionnent la plupart du

temps. Et presque à coup sûr en

concert, les mélodies du shtetl

démontrant une capacité d’en-

traînement indéniable, jamais

démenties depuis Rabbi Jacob.

Guillaume Gendron

Jewish Monkeys

Catastrophic Life (Greedy for

Best Music). Le 28 novembre à la

Bellevilloise, 75020. Dans le cadre

du festival Jazz’n’Klezmer (du

26 novembre au 7 décembre).

Jewish Monkeys dans la farce de l’âge

L

es prémices ont tout de la

blague juive. Un vétéri-

naire, un businessman et

un psy, tous ashkénazes et quin-

quagénaires, roulent leur bosse

en Allemagne. Que font-ils

quand il se rencontrent? Ils fon-

dent un groupe de klezmer punk

aux paroles oscillant entre la

vanne salace, la critique sociale

et les misères de l’âge (de l’im-

puissance à la tyrannie du ma-

riage) pour créer «le genre de mu-

sique que les juifs européens

auraient pu faire s’il n’y avait pas

eu l’Holocauste». Puis filent ré-

chauffer leurs vieux os sur les

plages israéliennes. A gros traits

Provocateurs et adeptes

d’autodérision, les

quinquagénaires

allemands mâtinent

leur klezmer punk de

surf rock et d’afrobeat

sur «Catastrophic Life».

A découvrir ce jeudi

à la Bellevilloise.

Photo Asaf Mann

culture/

Musiques

Julie Margat, alias Lispector, en hommage à l’auteure brésilienne. Katura Jensen

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