Handelsblatt - 08.11.2019

Petra Flemming

(1944-1988) hat ein

Jahr vor ihrem frühen

Tod der Unsicherheit

und Verzweiflung

Ausdruck verliehen.

Alles ist grau in dem

Bild „Wohin?“, das bis

eben in der Ausstel-

lung „Point of No

Return“ in Leipzig

hing. Die Bäume sind

beschnitten und abge-

storben. Das Gemälde

fasst die Existenz in

der DDR ohne Mei-

nungs- und Reisefrei-

heit als persönlichen

Lebens- und Leidens-

weg auf. Die rot-

weißen Verkehrsschil-

der scheinen ein

Abbiegen nach Ost

und nach West zu

ermöglichen.

Welcher Teilstaat aber

wo liegt, erfährt der

Betrachter nicht. Nur

so viel: Im Westen

leuchten keine bunten

Reklameschilder.

Hoffnung sieht anders

aus.

In der

Sackgasse

Rainer Fetting

(*1949) hatte sein

Atelier in den späten

1970er-Jahren ganz

dicht an der Mauer in

Westberlin. Der bei

Karl Horst Hödicke

ausgebildete Maler

war einer der Prota-

gonisten der „Neuen

Wilden“. Sie heißen

auch die „Moritz-

boys“, weil ihre 1977

gegründete Selbsthil-

fegalerie am Kreuz-

berger Moritzplatz

lag. In expressiven,

farbstarken Bildern

transformiert Fetting

Straßenszenen aus

dem nächtlichen Ber-

lin in emotional auf-

geladene Räume, die

etwas vom Sog und

Rausch der Großstadt

mitteilen. In „Van

Gogh und Mauer V“

aus der Sammlung

Marx kommt Vincent

van Gogh, die Vaterfi-

gur der expressiven

Malerei, zu Besuch an

den schrillgelben

Grenzstreifen. Eilend

zum nächsten hedo-

nistischen Kick. Nie

geht es um topografi-

sche Präzision, immer

um das Gefühl der

Freiheit, das die

Westberliner Boheme

genoss. Die Malerei

mit Dispersionsfarbe

fördert den lockeren

Malduktus. So fängt

Rainer Fetting das

Tempo in Westberlin

ein.

Nächtliches Eldorado

Rainer Fetting

MdbK Leipzig

Kunstmarkt

WOCHENENDE 7./8./9. NOVEMBER 2019, NR. 216^63

MdbK Leipzig/VG Bild-Kunst 2019

Handelsblatt Edition

Frei durch

harte

Währung

Die Mauer zwischen den beiden deut-

schen Teilstaaten ist als „antifaschisti-

scher Schutzwall“ in die Geschichtsbü-

cher eingegangen. Die bis 1990 streng

bewachte Staatsgrenze steht sinnbild-

lich für den Kalten Krieg und die Be-

schneidung individueller Freiheit in der

DDR. Das ist der Ausgangspunkt der

„Statue of Liberty“. Das aus Dänemark

und Norwegen stammende Künstlerduo

Michael Elmgreen und Ingar Dragset

nimmt ein graffitifreies Originalstück

Betonmauer und lässt darin einen funk-

tionslosen Geldautomaten ein. Für die

in Berlin-Neukölln lebenden Künstler

steht die Cash-Mashine für den kapitalis-

tischen Westen und die gentrifizierte

Stadt. Tatsächlich lassen sich in den

Berliner Szenebezirken überproportio-

nal viele Geldautomaten ausmachen.

Sie zielen auf das Geld der partyfreudi-

gen internationalen Gäste.

Berühmt wurden Elmgreen & Dragset

2005 mit einer gefakten „Prada-Bou-

tique“, die sie wie eine Fata Morgana in

die texanische Wüste setzten. Von dem

Duo stammt auch das Mahnmal für die

im Nationalsozialismus verfolgten Ho-

mosexuellen im Berliner Tiergarten.

Mit dem ironischen Bezug auf die New

Yorker Freiheitsstatue ist „Statue of Li-

berty“ dreierlei: „Ein Denkmal der

deutsch-deutschen Teilung, ein Monu-

ment der Erinnerung an eine ver-

schwundene Zeit voller Möglichkeiten

unmittelbar nach der Wende sowie ein

Mahnmal des Ausverkaufs von Ge-

schichte und Stadt“, sagt Heiner Wem-

höner, Unternehmer aus Herford und

Sammler. Wemhöner hat der National-

galerie die „Statue of Liberty“ von Elm-

green & Dragset geschenkt. Sie steht

seit letztem Sommer im Innenhof des

Museums Hamburger Bahnhof. Diese

„wunderbar ironische Arbeit“ musste

für ihn nach Berlin. Exklusiv für das

Handelsblatt haben die Künstler zum

Mauerfalljubiläum eine limitierte Editi-

on zu ihrer Freiheitsstatue vorgelegt.

Künstler: Elmgreen & Dragset

Titel: Statue of Liberty Framed

Preis: 2 700 Euro inkl. Mehrwert-

steuer, zzgl. Versandkosten

Auflage: 30 Exemplare + 3AP

Größe: 80,2 x 59,2 x 5 cm

Landingpage: handelsblatt.com/

elmgreendragset

Stefan Plenkers

(*1945) malte das

„Mauerbild“ aus der

Sammlung Siegfried

Seiz, Reutlingen, 1987.

Wie ein Blitz durch-

zuckt das Bollwerk

aus verfugten Beton -

segmenten von rechts

oben nach links unten

das Bild. Außer einer

nahen Häuserwand

mit dunklen Fenster-

öffnungen im fahlen

Licht lässt sich nichts

Gegenständliches

mehr erkennen. Das

Betörende an dem

Gemälde sind sein

grafischer Aufbau und

der subtile Farbein-

satz. Kühle Töne ver-

breiten eine Stim-

mung von Erstarrung

und Desillusionierung,

von „Ostidentität und

Westsog“, schreibt

Paul Kaiser im Kata-

log der Ausstellung

„Point of No Return“.

Rätseln lässt der

Maler den Betrachter

über die Zeichen und

Chiffren auf der

Mauer und rechts im

Vordergrund. Letz-

tere könnten Höcker-

sperren der Grenzan-

lagen sein. Doch

nicht erzählerische

Wirklichkeitsabbil-

dung ist Plenkers’

Ziel, sondern deren

malerische Wirkung.

Wer nach einer

Bewertung des Wes-

tens als idealisierter

Fluchtpunkt sucht,

findet sie im Bild

nicht. Zu unklar

bleibt, wo der Osten

liegt, wo der Westen.

Zackig teilend

Handelsblatt-Edition von Elmgreen &

Dragset: „Statue of Liberty Framed“

ist ein reliefartiger Fine Art Print.

König Galerie/VG Bild-Kunst