Süddeutsche Zeitung - 14.11.2019

Nur drei Gehminuten voneinander ent-

fernt stehen auf dem Werksgelände des

Konzerns Voestalpine zwei Museen, die

unterschiedlicher nicht sein könnten:

Die Stahl-Erlebniswelt und das Zeitge-

schichte-Museum. Wer aus dem Bus

Nummer 25 an der Haltestelle Betriebs-

gebäude 41 auf dem Produktionsgelän-

de aussteigt, gelangt erst zum Zeitge-

schichte-Museum des Konzerns, bevor

er die Stahlwelt erreicht. Anders als in

der Erlebniswelt ist es hier ganz still: Die

sorgfältig und detailliert gestaltete Dau-

erausstellung widmet sich den Schicksa-

len Zehntausender Zwangsarbeiterin-

nen und Zwangsarbeiter aus 30 Natio-

nen, die von 1938 an für die Reichswerke

Hermann Göring in Linz geschuftet hat-

ten. Die Reichswerke spielten eine we-

sentliche Rolle für die Rüstungsindus-

trie des Nationalsozialismus.

Die Ausstellung ist in vier Bereiche

strukturiert, einer widmet sich der Grün-

dung des Eisen- und Stahlwerks in der

Stadt, zu der Adolf Hitler eine besondere

Beziehung hatte. In Linz war er zur Schu-

le gegangen und hatte dort einen Groß-

teil seiner Jugend verbracht. Eine andere

Abteilung beschreibt anhand zahlrei-

cher Schautafeln, Fotos und Original-

dokumente die Willkür, der die teils mit

falschen Versprechungen nach Linz ge-

lockten Arbeiter ausgesetzt waren.

„1998 begann das Unternehmen, sei-

ne Vergangenheit aufzuarbeiten“, er-

zählt Leonhard Woldan, der das Konzern-

archiv leitet. „Eine Kommission von His-

torikern war damit drei Jahre lang

beschäftigt.“ Die Wissenschaftler recher-

chierten auch im Ausland und durchfors-

teten Dokumente zu 38 000 zivilen

Zwangsarbeitern, Kriegsgefangenen

und KZ-Häftlingen, die in überfüllten Ba-

racken gehaust hatten.

Hörstationen laden dazu ein, den Erin-

nerungen von Zeitzeugen zuzuhören.

Auch um die Menschen, die für die Er-

richtung des Stahlwerks umgesiedelt

wurden, um Jugendliche als Zwangsar-

beiter und in Linz geborene Kinder von

Zwangsarbeiterinnen geht es im Muse-

um. Es habe auch viele erzwungene Ab-

treibungen gegeben, sagt Woldan. Etli-

che Frauen mussten ihre Babys nach

der Geburt ins Heim geben, sollten sie

doch als Arbeitskräfte erhalten bleiben.

Nach Kriegsende war das Leid der

Zwangsarbeiter längst nicht zu Ende;

als sogenannte Displaced Persons war-

teten Tausende auf die Rückkehr in ihre

Heimat. Viele wurden dort an den Rand

der Gesellschaft gedrängt: Man warf ih-

nen vor, mit dem Feind kollaboriert zu

haben.

Immer wieder melden sich bei Voest-

alpine Nachkommen von Zwangsarbei-

tern, die mehr über das Schicksal ihrer

Verwandten erfahren wollen. „Die Ak-

ten sind für die private Ahnenforschung

und für wissenschaftliche Forschung

freigegeben“, sagt Konzernhistoriker

Woldan, in einigen Fällen gelinge es, die

gesuchten Informationen herauszufin-

den und zu übermitteln. „Wir haben 500

Archivkartons voller Dokumente.“

Das Zeitgeschichte-Museum existiert

seit Oktober 2014. Anlässlich seines

fünfjährigen Bestehens präsentiert es,

zusätzlich zur Dauerausstellung, die

Sonderschau „Spurensuche“, die bis

Sommer 2020 zu sehen sein wird. Im Mit-

telpunkt dieser Ausstellung stehen be-

sondere Einzelschicksale von Inter-

nierten.

Der Besuch der Ausstellungen und

die Führungen sind kostenlos. „Denn wir

wollen das Zeitgeschichte-Museum ei-

nem größeren Publikum zugänglich ma-

chen“, erklärt Woldan. „Wir gehen auch

auf Schulen zu.“ Für die Schulen gibt es

eine große Auswahl an zum Thema pas-

sender Unterrichtsmaterialien. SSC

von stephanie schmidt

M

anche Kugeln schimmern röt-
lich, andere blau oder grün.
Kleine und große Kugeln, mit
Stangen zu einer Installation
verbunden, die sich 30 Meter in die Höhe
reckt. 80 Kugeln sind es insgesamt, die
größten haben einen Durchmesser von
zweieinhalb Metern. Illuminiert von einer
700 Quadratmeter großen LED-Fläche
zieht die Kugelskulptur im Inneren der
Voestalpine-Stahlwelt in Linz die Blicke
aller auf sich, die das Foyer betreten. Sie ist
eine Hommage an den Baustoff Stahl und
Herzstück der multimedialen Erlebniswelt
auf fünf Etagen. „Die Kugeln symbolisie-
ren die Molekularstruktur von Stahl“, er-
klärt Sieglinde Schrey. „Sie bestehen aber
nicht aus Stahl, sondern aus mit Chrom be-
schichtetem Kunststoff.“ Die 57-Jährige ar-
beitet als Guide in der Stahlwelt – von au-
ßen betrachtet sieht das Gebäude wie ein
Periskop aus. Die Architektur der Erlebnis-
welt steckt voller Anspielungen auf den
biegsamen Baustoff. So ist die Form der Ein-
gangshalle einem Konverter nachempfun-
den, der Eisen in Stahl umwandelt.
Im Jahr 2009 wurde die Erlebniswelt er-
öffnet – ein wichtiges Jahr für den Konzern
sowie für die oberösterreichische Landes-
hauptstadt. Denn vor zehn Jahren präsen-
tierte sich Linz als europäische Kultur-
hauptstadt. Seitdem hat sie sich weiter ge-
wandelt, vom Industriestandort zur Kunst-
stadt. „Linz hatte ein schmutziges Image,
aber wir haben uns am eigenen Schopf aus
dem Sumpf gezogen“, sagt Georg Steiner,
der Direktor des Tourismusverbands.
Seit Mitte der Achtzigerjahre habe man,
so die Auskunft der Pressestelle des Magis-
trats, eine „konsequente Politik“ verfolgt,
um Schadstoffe wie Schwefeldioxid, Fein-
staub und Stickstoffdioxid zu reduzieren.
Die Emissionen – verursacht durch die
Haushalte der 200 000 Einwohner, die Che-
mieindustrie, den Verkehr – seien von
47 000 Tonnen im Jahr 1985 auf rund
14000 in 2003 gesenkt worden; die Werte
seien seitdem relativ konstant. Tatsächlich
habe auch Voestalpine, der größte Indus-
triebetrieb der Stadt, die Emissionen seit
den 80er-Jahren erheblich reduziert, so die
Stadtverwaltung. Als weitere Maßnahmen
sollen die Taxis der Stadt auf E-Betrieb um-
gerüstet und die Schiffsanlegestellen ent-
lang der Donau, wo viele Kreuzfahrtschiffe
anlegen, mit Landstromanschlüssen verse-
hen werden. Gut für das Klima ist sicher
auch, dass 60 Prozent des Stadtgebietes
Parks oder Gewässer sind.

Auch Michael Kirchsteiger, Geschäfts-

führer der Voestalpine-Stahlwelt, begleitet

mitunter Gäste auf dem didaktischen Rund-

gang, der vermittelt, wie Stahl auf dem

5,2 Quadratkilometer großen Produktions-

gelände erzeugt und verarbeitet wird. „5,8

Millionen Tonnen Stahl produzieren wir

am Standort Linz jedes Jahr im Durch-

schnitt“, so Kirchsteiger. Während der Füh-

rung geht man auf einer breiten Treppe

rund um die riesige Chromkugelskulptur

nach oben, begleitet von einem Rauschen

und von Klopfgeräuschen – der typischen

Klangkulisse der Stahlproduktion. Wer die-

se in der Realität erleben möchte, kann an

einer Tour durch das Werk teilnehmen.

Auf dem Erlebnisrundgang mischen

sich Sinneseindrücke mit Fakten: Zur Füh-

rung gehört ein Streifzug durch die wechsel-

volle Geschichte des Technologieunterneh-

mens, die mit dem Linzer Eisen- und Stahl-

werk der Reichswerke Hermann Göring AG

begann. Intensiver eintauchen kann man

im Zeitgeschichte-Museum des Konzerns

(siehe Text oben rechts). Das mithilfe des

Marschallplans nach dem Krieg wiederauf-

gebaute Unternehmen hießt zunächst

Vöest, das steht für „Vereinigte Österrei-

chische Eisen- und Stahlwerke“. Heute

beschäftigt der Konzern Voestalpine

52 000 Mitarbeiter – 11 000 von ihnen in

der Zentrale in Linz. Anhand zahlreicher Ex-

ponate wird deutlich, wie vielseitig ver-

wendbar das Material ist. Stahl für die Auto-

mobilindustrie, für die Luftfahrt, für Öl-

pipelines, für Haushaltsgeräte. Weltmarkt-

führer ist Voestalpine bei der Entwicklung

von Weichen- und Schienensystemen.

„Und wir produzieren die Prägestempel für

fast alle europäischen Länder, die den Euro

haben“, berichtet Kirchsteiger.

Eine knappe halbe Stunde fährt man mit

Trambahn und Bus von dem am Stadtrand

gelegenen Werksgelände zurück in die Lin-

zer Altstadt mit ihren Arkadenhöfen, ver-

winkelten Gässchen und Kunstgalerien.

Tourismusdirektor Steiner weist auf den

Kontrast zwischen Barockbauten und mo-

derner Architektur hin. Diese verkörpert

zum Beispiel das im Jahr 2003 eröffnete

Lentos-Kunstmuseum. Positioniert man

sich an der Unteren Donaulände vor dem

kantigen Baukörper des Lentos, in dem mo-

derne Kunst zu sehen ist, so wirkt es wie ein

Bilderrahmen, dessen zentrales Motiv ein

anderes Gebäude am gegenüberliegenden

Donauufer bildet – das Zukunftsmuseum

Ars Electronica Center (AEC). Seine Fassa-

de ist verkleidet mit 40 000 LEDs. Abends

sorgen sie für ein lebhaftes Schauspiel: Das

AEC schillert in verschiedenen Farben.

Zehn Jahre nach dem Kulturhauptstadt-

jahr 2009 ist die Dauerausstellung des AEC

im vergangenen Mai komplett umgestaltet

worden. Sie verfügt nun über eine Ausstel-

lungsfläche von 3500 Quadratmetern. Im

Mittelpunkt der neuen Schau stehen die

Einsatzmöglichkeiten künstlicher Intelli-

genz (KI). Im „Machine Learning Studio“

kann man Roboter programmieren und Ex-

perimente mit selbstfahrenden Autos ma-

chen. Ein weiteres Thema: künstliche Intel-

ligenz als Urheberin von Texten. So stellt

die Schau eine besonders prachtvolle mit-

telalterliche Handschrift, eine Kopie der

Wenzelsbibel aus dem 14. Jahrhundert, ei-

nem Text zum Thema „Recycling is good

for the world“ gegenüber. Dessen Autor ist

aber kein Mensch, sondern ein KI-System.

„Der Text ergibt Sinn, aber wie das System

auf ihn gekommen ist, wissen wir nicht“,

sagt Manuel Walch, der im Museum als „In-

fotrainer“ arbeitet. „Das ist unheimlich“,

sagt eine Besucherin, die dem jungen

Mann zufällig zugehört hat. Die Infotrai-

ner, erkennbar an ihren orangefarbenen

T-Shirts, sollen Besucher an den interakti-

ven Experimentierstationen unterstützen.

Neben der Hauptausstellung gibt es tem-

poräre Sonderschauen. Dauerhaft zu erle-

ben ist hingegen die neue Ausstellung „AI x

Music – Artificial Intelligence meets Mu-

sic“. Sie widmet sich dem Zusammenspiel

von künstlicher Intelligenz und Musik und

wartet mit einer erstaunlichen Information

auf: Die Wurzeln der automatisierten Mu-

sik reichen bis in die Mitte des neunten

Jahrhunderts nach Christus zurück: In der

Schau kann man den Tönen eines rekon-

struierten Flötenspielautomaten lauschen

und hört Tonserien, wie sie vor mehr als

1000 Jahren im arabischen Kulturraum er-

klangen. Dabei handelt es sich um das erste

programmierbare Musikinstrument der

Menschheitsgeschichte.

Wie von Geisterhand gesteuert gibt ein

Bösendorfer-Flügel „Ma mère l’oye“ von

Maurice Ravel zum Besten – KI macht’s

möglich – und hinterlässt beim Betrachter

doch ein komisches Gefühl. Digitale Musik

ist auch einer der Schwerpunkte des Medi-

enkunst-Festivals Ars Electronica, das be-

reits seit 1979 jeden Herbst in Linz stattfin-

det. „Das Festival ist Treffpunkt für Vorrei-

ter und Visionäre“, sagt Tourismusdirektor

Steiner. Er verweist etwa auf Julian Assan-

ge, der dort für Wikileaks geehrt worden

sei: „Da wusste noch keiner, was das ist.“

Wie das Zukunftsmuseum AEC appel-

liert auch der „Höhenrausch“ im OÖ Kultur-

quartier an die Experimentierfreude der Be-

sucher. Das Festival, das anlässlich des Kul-

turhauptstadtjahrs 2009 entstand, verbin-

det Gegenwartskunst mit Spaziergängen

auf den Dächern von Linz. Es hat sich zu ei-

ner festen Größe im Linzer Kulturleben ent-

wickelt. Für das diesjährige Motto „Sinnes-

rausch“ waren Kulturschaffende aus aller

Welt eingeladen, künstlerische Positionen

zu Blasen, Linien, Punkten zu entwickeln.

Dabei konnten Besucher selbst ausprobie-

ren, wie es sich anfühlt, wenn man sich

sprichwörtlich in einer Blase bewegt – da-

für wurde in eine mit zitronengelbem Stoff

ausgekleidete Halle laufend Luft gepumpt,

sodass der Stoff Wellen und Hohlräume bil-

dete. Im OÖ Kulturquartier finden das gan-

ze Jahr über Ausstellungen und Festivals

statt. „Anders als bei einem klassischen Mu-

seumsviertel ist bei uns bis zwei Uhr nachts

was los“, sagt der künstlerische Direktor

Martin Sturm. Der Germanist hat das

OÖ Kulturquartier seit 1992 peu à peu auf-

gebaut. Die Kulturszene der Stadt und ihre

Einwohner charakterisiere ein „offener Zu-

gang zur Welt“ und die „Neugierde auf das

Ungewöhnliche“.

Dafür steht zum Beispiel „Mural Har-

bour“: Seit 2012 haben Künstler aus aller

Welt ein riesiges Areal im Linzer Industrie-

hafen in eine Open-Air-Galerie verwandelt.

Jedes Jahr kommen neue Wandgemälde

und Graffiti auf den Außenmauern der La-

gerhallen hinzu. Man kann sie während ei-

nes geführten Rundgangs erleben, aber

noch eindrucksvoller wirken diese Murals

während einer Tour mit dem Lastkahn.

Die Lust auf das Ungewöhnliche, sie

zieht sich wie ein roter Faden durch das Le-

ben von Chris Müller, der seit 2013 Direktor

der Tabakfabrik Linz ist. Der 46-Jährige

hat die Aufgabe, das knapp 80000 Quadrat-

meter große Areal nahe der Unteren Donau-

lände zu einem Vorzeigequartier der Krea-

tivwirtschaft zu entwickeln. Nachdem vor

zehn Jahren die Tabakproduktion einge-

stellt worden war, erwarb die Stadt Linz das

Areal. „Ich habe Kunst studiert und Thea-

ter in Berlin gemacht“, erzählt Müller. Sei-

nen Job in der denkmalgeschützten einsti-

gen Industrieanlage, die in den Jahren 1929

bis 1935 entstand, beschreibt er so: „Wie ge-

winnt man Kreativität statt Tabak?“ Inzwi-

schen sind hier 250 Organisationen und Fir-

men, darunter 80 Start-ups, aus Bereichen

wie Design, Architektur, Werbung, Soft-

ware, Darstellende Künste oder Film und

Fotografie untergebracht. „Wir wollen

bunt sein“, sagt der Direktor. Sein Büro

gleicht einer Schaltzentrale, in der verschie-

dene Apparate mit blinkenden Knöpfen ste-

hen – ein paar von ihnen sind Relikte aus

der Tabakfabrik-Ära. So gut wie jeden Tag

finden Veranstaltungen auf dem Gelände

statt – vom Social-Media-Workshop bis

hin zur Tattoo-Messe oder der „Fuckup

Night“, bei der Gründer über das Scheitern

sprechen. „Wir brauchen hier ganz ver-

schiedene Persönlichkeiten“, sagt Müller,

„Idealisten ebenso wie Desillusionierte

oder Unruhestifter.“

Ein kritischer Geist ist mit dem Linzer

Karikaturisten Gerhard Haderer in die Ta-

bakfabrik eingezogen. 2017 eröffnete er

hier seine „Schule des Ungehorsams“, die

Denk- und Diskussionsschule sowie Kunst-

galerie in einem ist. Was den 68-Jährigen

antreibt, beschreibt er so: „Provokation um

der Provokation willen ist langweilig. Es be-

darf, mit poetischen Worten, einer Schule,

die den Lärm zur Musik macht.“ Die Schau

„Ölhades“ präsentiert großformatige Ölge-

mälde des Künstlers, außerdem organisie-

ren der Meister der gezeichneten Satire

und seine Familie hier Vernissagen, Lesun-

gen, Musikabende, Podiumsdiskussionen

oder Workshops. Damit wollen sie die Bür-

ger dazu einladen, Verantwortung zu über-

nehmen und „Ungehorsam positiv zu den-

ken“, wie es Haderer ausdrückt. Das heißt:

mit Humor. Bei diesem Projekt geht es ein-

mal mehr um Experimentierfreude und

um Partizipation. Die beiden Hauptzutaten

für das lebendige Linzer Kulturleben.

Mit der Bahn kann man mehrmals täglich ohne Um-

steigen in knapp drei Stunden von München nach

Linz reisen. Nähere Informationen zur Stahlwelt so-

wie zum Zeitgeschichtemuseum unter: http://www.voest-

alpine.com/stahlwelt/, zum Ars Electronica Center

unter https://ars.electronica.art, zur Tabakfabrik

sowie zur Schule des Ungehorsams: https://tabak-

fabrik-linz.at, http://www.schuledesungehorsams.at,

zum Festival Höhenrausch unter http://www.hoehen-

rausch.at

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Harte Zeiten

Bunte Stadt

Linzgalt lange Zeit als glanzlos.

Dabei begannen die Oberösterreicher schon früh,

ihre Industriebetriebe umzugestalten.

Das zahlt sich nun aus

In die Fabrik, in der früher

Tabak produziert wurde,

sind Start-ups eingezogen

34 REISE Donnerstag, 14. November 2019, Nr. 263 DEFGH

Im Zukunftsmuseum

entstehen Texte mit Hilfe von

Künstlicher Intelligenz

Rote und blaue

Installationenbeim

Projekt „Sinnesrausch“,

grüne Kugeln in der

„Stahlwelt“ der Voestalpine.

Die Eingangshalle dieses

multimedialen Museums

ist einem Konverter

nachempfunden, der

Eisen in Stahl umwandelt.

FOTOS: IMAGO IMAGES (2),

MAURITIUS IMAGES,

VOESTALPINE STAHLWELT