Le Monde - 15.10.2019

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CULTURE

MARDI 15 OCTOBRE 2019

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Luca Marinelli, artisan comédien

Habile et habité, l’acteur romain a reçu le prix d’interprétation, à Venise, pour son rôle dans « Martin Eden »

PORTRAIT bologne, rome envoyé spécial

D

ébut d’automne, dans le centre de Bologne. Un bel homme dé boule à vélo. Vissée à la roue avant, une caisse trans porte quelque chose de précieux. Il a des gestes d’artisan che vronné, se penche pour récupérer la cargaison, la saisit d’une main ferme : sitôt échappé du cageot, Mino s’ébroue dans les bras de son maître. Luca Marinelli a adopté le cabot sur le tournage de Martin Eden, de Pietro Marcello, à Naples. Grâce à cette adaptation du roman de Jack London, l’acteur de 34 ans a glané plus qu’un ca nidé : le 7 septembre, le jury de la Mostra de Venise lui a décerné le prix d’interprétation masculine pour son rôle renversant de ma rinécrivain, au nez et à la barbi che d’un clown (Joaquin Phoenix, Joker) et d’un cosmonaute (Brad Pitt, Ad Astra). Sur la lagune, l’assurance avec laquelle il recevait sa récompense laissait à peine transparaître l’émoi, teinté d’effroi, qui fut le sien quand il se jeta à l’eau. « En 2016, j’ai pleuré à la vision de Bella e Perduta, le précédent film de Pietro », raconte Marinelli. Le Romain semble retrouver ses ver tiges mariniers : son anneau à l’oreille droite tremblote fébrile ment, ses sandales dansent la ta rentelle. « J’ai commencé à projeter une énergie vers ce réalisateur, je voulais travailler avec lui. Il se trouve que London fait partie, avec Stevenson, de ces écrivains aventu riers qui me fascinent... Alors quand, un an et demi plus tard, Pietro m’a appelé, j’étais aux anges. Cette expérience m’a bouleversé. » Le comédien se donne tout en tier, toute une année, au projet. Avant le tournage, ne s’estil pas recueilli, à Oakland, devant la sta tue de l’auteur californien? « J’étais en vacances, en famille. Les phrases inscrites sur le monument m’ont ému. » Cellelà, par exemple : « Je ne gâcherai pas mes jours à ten ter de les prolonger. » Luca Mari nelli dévore les 300 pages de scé nario. Avec le même appétit, il en gloutit le récit de London, jusqu’à ne plus savoir « où finit le livre et où commence le film ». A force de frayer avec la drôle de faune dont s’entoure Marcello, il apprivoise le parler napolitain, sa musicalité éruptive, ses fumerol les cendrées. Des mois durant, il endurcit son corps de séances de musculation en salles de boxe. Puis cesse subitement tout effort, gribouille de gris ses cheveux, ses dents, sa peau : « Il fallait marquer physiquement la césure entre les

deux parties du film, qui voient Martin s’élever par la littérature, puis se laisser aller. » L’une a été tournée à l’arrivée des beaux jours, l’autre à celle des premiers frimas : Marinelli, en bon camé léon, s’est accordé à chacune des saisons.

Un caméléon audacieux « Je cherchais un acteur complet, capable de se transformer, détaille Pietro Marcello. Dans mon esprit, il n’y avait guère de plan B. » Fils de marin, ayant fait ses armes dans des squats et des ateliers pour détenus, corsaire du documen

taire transalpin, cet autodidacte aborde pour la première fois, avec Martin Eden, les rives de la fiction. « Le film traverse le XXe siècle, qui est celui de l’essor de l’individua lisme, indiquetil. L’attrait du pro létariat pour la petite entreprise s’inscrit dans cette histoirelà. » Marcello, qui est aussi produc teur, monteur et scénariste de ses films, loue l’audace de Luca : « C’est un garçon sensible, qui doute beau coup mais n’hésite pas à s’éloigner de sa zone de confort. » Pour mieux jouer les marins, Marinelli est sorti en mer, à l’aube, avec des pêcheurs. Pareillement, il a passé

plusieurs jours derrière le comp toir d’authentiques antiquaires, chez qui son personnage se pro cure des recueils de poésie et une machine à écrire. Si son jeu relève de l’artisanat, alors lui serait de la vieille école, éthique et méti culeux, chineur et chaleureux, respectueux des maîtres et de leurs traditions. « Martin Eden ex plore les rapports entre un mentor et son protégé, poursuit Marcello. Voilà pourquoi j’ai tenu à ce que Luca joue avec celui qui l’a formé au théâtre, Carlo Cecchi. » Depuis qu’un bouillonnant film de série B, On l’appelle Jeeg Robot

(2015), l’a montré en parrain des petites frappes de la capitale, Ro maines et Romains n’ont plus d’yeux que pour Marinelli. A écou ter les commerçants de la ville, c’est tout juste si l’azur de son re gard ne tiendrait pas de César. Renato Orgitano, coiffeur dans les quartiers nord : « Enfin un jeune acteur italien qui pourrait percer à l’étranger, comme jadis Gassman ou Mastroianni! Il a tourné avec Charlize Theron ou Danny Boyle pour la télé, c’est un début. » Zelinda Inesi, pharmacienne à Monte Sacro : « J’ai eu un coup de foudre! Hélas j’ai 69 ans, il est trop

Luca Marinelli sur le tournage de « Martin Eden », en 2019. FRANCESCA ERRICHIELLO

« Enfin un acteur italien qui pourrait percer à l’étranger, comme jadis Gassman ou Mastroianni » RENATO ORGITANO coiffeur romain

tard, plaisantetelle. Au contraire d’un Toni Servillo, Marinelli ne sem ble pas encombré par son surmoi. » Voici Toni Servillo, justement, croisé à Paris : « On a joué deux fois ensemble, confie le Napolitain. Avec son bagage théâtral, il ferait un superbe Woyzeck, le héros tor turé de Büchner. » Outre son chien, Marinelli ne se déplace ja mais sans sa guitare, qu’il gratte pour « se détendre ». Lycéen dans le quartier de Prati, il chantait au sein d’un groupe mené par son ca marade Giorgio Poi, devenu une figure du renouveau de la pop ita lienne. « Je me souviens d’un après midi de 2005, on se préparait à en trer au conservatoire, moi de musi que, lui de théâtre, précise le chan teur. Luca était si peu sûr de lui qu’il m’a presque découragé. Si je pouvais revenir en arrière, estce que je le rassurerais? Peutêtre pas, mais je ne pourrais m’empêcher de sourire. » Après Rome, les deux compères se sont côtoyés à Berlin, où Mari nelli vit toujours. Ils se retrouvent aujourd’hui à Bologne, où l’acteur tourne cet automne Diabolik, d’après une célèbre BD d’après guerre. Ce rôle de superlarron, tout de noir masqué, lui va comme un gant, lui qui n’est jamais meilleur que lorsqu’il enfile perru ques, uniformes et autres déguise ments, aux confins de la folie. Paolo Taviani, qui l’a dirigé dans Une affaire personnelle (2017) : « Luca a su laisser son accent ro main au vestiaire, il m’a impres sionné par sa capacité à se fondre dans les brumes piémontaises. »

Les mots d’un saint C’est que notre transformiste est issu, côté paternel, d’une lignée de doubleurs. Sa tante a doublé pour Fellini et Visconti, son père pour Tarantino. « Lorsque enfant, j’al lais au cinéma, je les reconnaissais même à leurs soupirs », ditil en faisant vibrer les silences. A Cine città, la « bottega » des doubleurs occupe une place paradoxale, à la fois structurante et périphérique. Luca atil ce legs en tête quand il confesse s’être reconnu dans les rêves d’ascension de Martin Eden, lui qui, ado, observait « le monde du théâtre et du cinéma, de loin, d’en bas »? Beppe Caschetto, co producteur de Marco Bellocchio et de Pietro Marcello : « Allez sa voir pourquoi, il m’évoque Jean Louis Trintignant... La sincérité, peutêtre? » A Venise, l’humilité et l’huma nité de son discours, dédié à « ceux qui sauvent des gens en mer », ont valu à Marinelli des applaudisse ments nourris. Ses mots les plus aimants furent pour sa compa gne, l’actrice allemande Alissa Jung, diplômée de médecine et fondatrice d’une ONG d’aide aux enfants haïtiens. Ils se sont ren contrés en 2011, sur le tournage du téléfilm Marie de Nazareth. Elle in carnait la Vierge, lui jouait Joseph. Mais, devant ce garçon si habile et habité, ce sont les mots d’un autre saint, François d’Assise, qui vien nent à l’esprit : « Celui qui travaille avec ses mains est un ouvrier ; celui qui travaille avec ses mains et sa tête est un artisan ; celui qui travaille avec ses mains, sa tête et son cœur est un artiste. » Pietro Marcello avait raison : Luca Marinelli est un artiste complet. aureliano tonet

MARTIN EDEN  si l’adaptation au cinéma des grands classiques de la littérature n’est jamais allée de soi, c’est que peu d’entre eux ré sistent au tamis réducteur de l’écran. Mais il arrive parfois qu’un film résolve cette épineuse question, non plus en ter mes de fidélité ou de trahison, mais en assumant une prise de distance avec l’œuvre originale. C’est l’option que re tient Pietro Marcello, cinéaste parmi les plus prometteurs de la jeune scène ita lienne, remarqué avec la rêverie docu mentaire de Bella e perduta (2015), pour porter à l’écran le magnifique roman Martin Eden (1909), de Jack London. Ce récit d’émancipation d’un jeune marin de la baie de San Francisco, où London, issu des classes populaires, a sembletil mis beaucoup de sa propre histoire, Marcello choisit de le transpo ser outreAtlantique, dans une autre baie, celle de la Naples populaire et in dustrieuse de la première moitié du XXe siècle.

Pour un fait de bravoure, Martin Eden (Luca Marinelli), marin simple et sans at taches, se retrouve du jour au lendemain introduit dans les salons de la haute bourgeoisie, où il tombe fou amoureux de la gracieuse Elena Orsini (Jessica Cressy). Renversé par sa beauté, il décide d’acquérir le langage, la culture, les sa voirs qui sont l’apanage de sa société, l’air qu’elle respire. Tout en travaillant de ses mains, Martin plonge à corps perdu dans la lecture, s’essaye à la poésie et ambi tionne même de devenir écrivain. La né cessité de subsister le dispute bientôt aux pages noircies et aux manuscrits reto qués par les éditeurs.

Roman d’éducation Sur la route de la connaissance et de l’écriture, le voilà cerné par les deux gran des pensées antagonistes du siècle : le li béralisme derrière lequel se retranchent les élites possédantes et le socialisme qui mobilise les masses laborieuses. Martin, quant à lui, prône une troisième voie, celle d’un individualisme qui ne recon naît ni masses ni maîtres, mais appelle à

prendre en compte les hommes en eux mêmes, dans toute leur diversité. Martin Eden déroule une odyssée bien particulière, celle du transfuge de classe qui passe du travail manuel au travail in tellectuel, de la pauvreté à la richesse, comme on passe d’un monde à un autre, sans espoir de retour et en perdant en chemin un morceau de luimême. La force du film est de couper court à toute tentative de datation : si le récit s’écoule entre le début du siècle et la fin des an nées 1930, il n’en est pas moins hanté par des époques antérieures et postérieures. En mélangeant archives réelles ou fabri quées, couleur et noir et blanc, extraits d’autres films et images mentales, dans un montage d’une grande élaboration, le film invente sa propre temporalité, faite de bribes éparses, et se traverse comme une mémoire active du XXe siècle – mé moire qui recoupe celle du cinéma. Siècle dont la grande idée, celle de l’émancipa tion populaire, est ici ressaisie aussi bien dans le vertige de sa promesse que dans le fracas de ses illusions. Roman d’éduca tion amoureuse, politique, artistique et

existentielle à la conclusion viscon tienne, Martin Eden tisse une réflexion amère sur la culture occidentale, qui s’imagine émancipatrice alors qu’elle renferme le germe de sa propre corrup tion. La beauté d’Elena, sa grâce et son érudition, n’ont peutêtre jamais été qu’une image, une vue de l’esprit du hé ros, derrière laquelle s’abritent des logi ques froidement propriétaires. La culture qu’acquiert Martin finit dès lors par se montrer pour ce qu’elle est : la chasse gardée d’une élite, à la fois code distinctif et domaine de reconnaissance. L’écriture qu’il parvient à dompter ins talle entre lui et le monde l’irréductible retranchement de l’esprit et de ses repré sentations. Naufragé du savoir, le marin plumitif est amené à franchir la plus béante fracture de la modernité : celle qui sépare les mots des choses et le langage de l’expérience vécue. mathieu macheret

Film italien, français et allemand de Pietro Marcello. Avec Luca Marinelli, Jessica Cressy, Marco Leonardi (2 h 08).

Pietro Marcello filme l’odyssée d’un transfuge de classe

CHEFD'ŒUVRE À NE PAS MANQUER À VOIR POURQUOI PAS ON PEUT ÉVITER

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