Die Welt - 15.10.2019

mentalisten, Ensembles, Sängerinnen,

Sänger, Dirigenten.

Die tragen inzwischen nur noch eher

selten Frack – auch so ein Beitrag zur

Barrierefreiheit. Weswegen Gottschalk

auch hier im Konzerthaus auffällt. Gott-

schalk trägt lila gesäumten Smoking

samt Siebziger-Samtfliege.

Im vergangenen Jahr noch war der

Opus samt seinem gleichnamigen Ver-

ein zur Förderung und Popularisierung

der klassischen Musik mit heißer Nadel

zusammengestrickt und aus dem Boden

ein wenig ins Konzerthaus gestampft

worden. Da wollte Gottschalk wohl in

diesem Jahr vorsichtshalber mit ein

bisschen Plüsch aushelfen.

Ein notorisch Frackloser machte den

Anfang mit etwas, das er normalerweise

nie tut: Christoph Eschenbach, bald 80

Jahre alt und gerade frisch bestallt als

Konzerthausorchester-Chef, dirigiert

B

lau glimmt der Schinkel-

Saal, rot leuchtet das erwei-

terte Podium tief hinein ins

Berliner Konzerthaus. Klas-

sische Musik, immer noch

gern unter dem Verdacht mangelnder

Barrierefreiheit, soll hineinragen in die

Gesellschaft, zurück ins bürgerliche Be-

wusstsein. Populär werden. Das unter

anderem hatte man sich auf die Fahnen

geschrieben, als der Echo nach dem

Rapper-Skandal dahingeschieden war.

Und es galt einen Sendeplatz im ZDF-

Abendprogramm zu retten für die Kul-

tur. Das war die Geburtsidee des Opus

Klassik, den Thomas Gottschalk gleich

zum „deutschen Oscar der Klassik“

adelte, als er im vergangenen Jahr zum

ersten Mal vergeben wurde. Kein

Schallplattenpreis, keine retrospektive

Aufnahmenauszeichnung – sondern ei-

ne Leistungsschau der besten Instru-

Filmmusik. Nicht welche von John Wil-

liams, mit dem Anne Sophie Mutter ge-

genwärtig in allen Kanälen unterwegs

ist. Eschenbach lässt das fanfarenknat-

ternde Motiv aus der Musik zum Micha-

el-Curtiz-Klassiker „Captain Blood“ (zu

Deutsch „Unter Piratenflagge“) er-

klingen. Von Erich Wolfgang Korngold,

der hat ja immerhin als Klassiker begon-

nen, bevor er in Hollywood anheuerte.

In diesem musikalischen Zwischen-

stockwerk zwischen Klassik und Unter-

haltung, das es so wahrscheinlich nur

im deutschen Kulturleben gibt, blieb

der ganze Abend. Und man fühlte sich

in ihm ordentlich wohl.

Für das, was Thomas Gottschalk, der

zu Korngolds Fanfare statt Errol Flynn

die Bühne enterte, als Zeremonienmeis-

ter moderierte, war der Verein zur För-

derung der klassischen Musik verant-

wortlich. Dessen Vorstandsvorsitzen-

der, Clemens Trautmann, ist auch Chef

der Deutschen Grammophon. Vergeben

wurden in 22 Kategorien 46 Preise, von

der Sängerin des Jahres über das inno-

vativste Konzert bis zum Komponisten,

der Komponistin des Jahres – ausge-

wählt unter 462 Einreichungen. Außer

Trautmann waren in der Jury vertreten

die neben der Deutschen Grammophon

übrigen Major-Plattenunternehmen So-

ny und Warner, die „harmonia mundi“,

das größte und beste unter den kleine-

ren Labels, Konzertveranstalter, Verle-

ger, zwei Intendanten, das ZDF, ein

Fachmagazinredakteur und eine Feuil-

letonredakteurin.

Die Preisträger bewiesen in einem

fort, wie sehr sie einen seriösen und

weit ins Fernsehvolk ausstrahlenden

Preis verdient haben. Sie nutzen ihre

Sendezeit nicht nur mit fulminantem

Können, sondern auch mit Meinung.

Mit Hymnen wurde naturgemäß nicht

gespart. Die Sopranistin Nadine Sierra

wurde als „die neue Callas“, als „ein

Gottesgeschenk“ gefeiert, als eine Art

Mutter Theresa vom hohen C verklärt.

Lobpreisungen, deren sie sich gleich

würdig erwies. Lang Lang, Preisträger

für den besten Videoclip, wurde aus Pe-

king zugeschaltet. Klarinettist Andreas

Ottensamer, der es nicht so weit hat,

weil er quasi nebenan vom Berliner

Konzerthaus bei den Berliner Philhar-

monikern angestellt ist, hat als Instru-

mentalisten-Ausgezeichneter für sein

Soloalbum „Blue Hour“ Musik von Carl

Maria von Weber mitgebracht und

spielt so schick, wie er aussieht. Der ka-

nadische Jazzpianist Chilly Gonzales

nimmt als Laudator seines Klavierkolle-

gen Igor Levit (Beethoven-Sonaten-

Kompletteinspieler und Ausgezeichne-

ter im Fach Klavier) das Wort „Eier“ in

den Mund, nennt ihn „Priester“ und

„Soldat“. Und der kontert, nach dem

strukturklar gespielten, mit tausend

Lichtsternlein verkitschten ersten Satz

der „Mondscheinsonate“: „Ich widme

diesen Preis Jana L. und Kevin S., die ihr

Leben sinnlos in Halle verloren haben.“

Und darüber hinaus, „denen, die seit

Jahren still oder laut gegen Rechts-

extremismus und Antisemitismus, ge-

gen Islamophobie und gegen Antifemi-

nismus kämpfen.“

An Betroffenheitsmomenten, an kla-

ren Worten herrschte kein Mangel an

diesem oberflächlich so glitzernden

Abend. Auch der Tenor Klaus Florian

Vogt erklärt, als er den Preis für die Bay-

reuther „Meistersinger“ entgegen-

nimmt: „Die ,Meistersinger‘ haben sehr

viel mit Toleranz, mit Ausgrenzung und

mit Vorbehalten gegenüber dem Frem-

den zu tun. Und ich möchte dafür spre-

chen, dass wir Toleranz gegenüber dem

Neuen haben, und mich gegen Ausgren-

zung aussprechen.“ Der Bariton Chris-

tian Gerhaher nimmt die Gelegenheit

wahr, für Schumann und gegen Trump

und die AfD zu reden. Wer die Nazizeit

als Vogelschiss bezeichne, so Gerhaher,

sei nicht hinnehmbar. Sehr löblich auch

der Nachwuchsförderpreis für das

Grundschulprojekt „Düsseldorfer Sing-

pause“ und natürlich, ein Kuriosum darf

immer sein, der Bartók (!) von der Lippe

lassende Mundharmonikaspieler Kon-

stantin Rheinfeld im Blümchensakko.

Einen Preis an diesem Abend durfte

nicht die intransparente Jury vergeben,

einen vergab das Publikum. Die Leser

der WELT AM SONNTAG. Sie konnten

die schönste Klassik-Visualisierung aus-

zeichnen. Und WELT AM SONNTAG-

Chefredakteur Johannes Boie vergab

den Publikums-Opus an den Pianisten

Alexandre Tharaud. Der hatte für einen

Videoclip zusammen mit dem auf

Trampolinen und Treppen waghalsig

Kobolz schlagenden Akrobaten Yoann

Bourgeois aus Debussys „Claire de Lu-

ne“ eine schwebende, zauberhafte, poe-

tische, kristallklare Kurzgeschichte ver-

wandelt.

Ein bisschen mehr von alldem und

weniger Plüsch wünscht man auch dem

Opus. Aber er ist ja noch jung. ELK/BRU

TDie WELT AM SONNTAG ist

Medienpartner des OPUS KLASSIK

Funkel,

funkel,

neuer

Stern In Berlin wurde der

Opus-Klassik-Preis

vergeben. Über

einen Abend der

Musik und der

starken Meinungen

Ausgezeichnet im Berliner Konzerthaus (großes Bild)

wurden u.a. Sol Gabetta (ganz oben), Andreas Ot-

tensamer (o. mit Klarinette) und Nadine Sierra (u.

l.). Thomas Gottschalk spielte Mundharmonika mit

Lutz van der Horst (r.) und Konstantin Reinfeld (l.) MO WÜSTENHAGEN

/ OPUS KLASSIK 2019(5)

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15.10.19 Dienstag, 15. Oktober 2019DWBE-HP

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Auf den Comicfiguren rund um den

Football spielenden All-American-Boy

Archie Andrews basiert nämlich die Se-

rie. Da ist die Nachbarin, das Girl-Next-

Door Betty Cooper, eine adrette Einser-

schülerin mit akkuratem Pferde-

schwanz. Archies bester Freund Jug-

head, redegewandt, humorvoll, immer

mit kronenförmiger Mütze. Komplet-

tiert wird die Clique durch die ver-

wöhnte Großstädterin Veronica Lodge.

Schnell werden in „Riverdale“ aus der

Viererclique zwei Paare: Veronica und

Archie, Jughead und Betty. Im Prinzip

halb so wild, sollte man meinen. Dann

sind es eben vier heterosexuelle, ganz

spießig monogame Protagonisten. Pro-

blematisch ist aber, dass immer wieder

angedeutet wird, es wäre anders. Die

Serienmacher betreiben sogenanntes

Queerbaiting, ködern queere Zielgrup-

pen mit vermeintlich queeren Inhalten.

Lockspeise waren vor allem zwei

Küsse: einer zwischen Veronica und

Betty, und einer von Traumschwieger-

sohn Archie mit einem dezidiert homo-

sexuellen Charakter. Gezeigt wurden

sie in Teasern und sorgten dafür, dass

sich sofort wilde Fantheorien entspan-

nen: Waren die Hauptcharaktere etwa

doch bi- oder gar homosexuell? Im skur-

rilen Universum von „Riverdale“, wo

J

ames Bond eine Frau, Dumbledo-

re homosexuell, die Meerjungfrau

Ariel schwarz. Viele Kontroversen

in Filmen und Serien haben sich zuletzt

um Fragen der Repräsentation entzün-

det: Wer wird wie von wem dargestellt

und warum? Und: Darf man das? Tat-

sächlich sind inzwischen viele Produk-

tionen diverser geworden. Vor allem Se-

rien bemühen sich um queere Casts.

„Sex Education“ und „Glee“ machen

vor, wie es geht. Auch die Netflix-Serie

„Riverdale“ bemüht sich von Staffel zu

Staffel mehr um queere Charaktere. Be-

mühen ist dabei das Stichwort.

VON LAURA SOPHIA JUNG

„Riverdale“ ist eine Parade popkultu-

reller Referenzen, wie sie in ihrer Opu-

lenz einmalig ist. Das Setting erinnert

an David Lynchs „Twin Peaks“: eine

Kleinstadt, irgendwo im Norden der

USA, Wald und Nebel, düstere Geheim-

nisse hinter den Fassaden der Häuser.

Es sieht aus wie auf den Bildern William

Egglestons, inklusive Diner und Autoki-

no. Dabei spielt die Serie in der Gegen-

wart. Mitten drin eine Clique, wie man

sie aus jedem Teeniefilm kennt und aus

den mittlerweile seit fast 80 Jahren er-

scheinenden Archie-Comics.

ein fantastisches Wesen mit Tierschä-

del sein Unwesen treibt und schweigsa-

me Nonnen Kinder mit antiquierten

Methoden umerziehen, schien schließ-

lich alles möglich, auch ein homosexuel-

ler Footballer und ein gutbürgerliches

lesbisches Paar.

Die Fans wurden schnell auf den Bo-

den der heteronormativen Tatsachen

zurückgeholt. Der Kuss von Veronica

und Betty war nur dazu da, Aufmerk-

samkeit zu generieren – im Plot und in

der Presse. Der von Archie war (Ach-

tung: Spoiler) Verrat, ein Judaskuss.

Den queeren Charakteren bleiben in

„Riverdale“ – genau wie dem Großteil

der nicht weißen Charaktere – nur die

Nebenrollen. Da ist zum Beispiel Kevin

Keller: weiß, jung, homosexuell – die

durchschnittlichste queere Rolle. Der

jährlich für US-Produktionen durchge-

führten „Where We Are On TV“-Studie

zufolge werden homosexuelle, weiße

Männer mit Abstand am häufigsten re-

präsentiert – etwa doppelt so oft wie

lesbische oder bisexuelle Menschen.

Dabei sind Frauen und bisexuelle Perso-

nen in der Realität die Mehrheit. Eine

Schieflage, die sich bei „Riverdale“, zu-

mindest in der ersten Staffel, fortsetzt.

Und dann auch noch mit einem schlecht

geschriebenen schwulen Charakter.

Als Zuschauer erfährt man nicht viel

über Kevin, außer dass er der loyale be-

ste Freund von Betty ist. Er ist immer

da, wenn sie jemanden braucht, dem sie

etwas Plotrelevantes erklären kann. An-

sonsten hält er sich meist schweigend

im Hintergrund und sieht dabei gut aus.

Damit steht Kevin Keller in einer langen

Tradition von schwulen besten Freun-

den, deren Funktion darin besteht, mit

Manierismen und untrüglichen Stilbe-

wusstsein zum comic reliefbeizutragen

und der Hauptfigur eine Plattform zur

Selbstreflektion zu bieten.

Kevins wichtigstes (und lange einzi-

ges) Attribut ist seine Homosexualität.

Sie ist etwas Verbotenes, Gefährliches,

das den Serienschreibern deshalb als

McGuffin dient. So ist Kevin es, der Lei-

chenfunde macht oder Zeuge von Ver-

brechen wird, weil er in Parks und Wäl-

dern unterwegs ist. Natürlich auf der

Suche nach Sexualpartnern.

Diese Form der Repräsentation von

männlicher Homosexualität ist kaum

mehr als eine Fortschreibung von Stig-

matisierung: Kevin ist promisk, seiner

Sexualität ausgeliefert und deshalb psy-

chisch labil. Die meisten seiner Partner

leben ihre Sexualität nur heimlich aus.

Auch Kevin verschweigt seine Homose-

xualität zu Hause. Schwulsein ist in „Ri-

verdale“ etwas, wofür man sich schä-

men muss.

Immerhin wird einem anderen quee-

ren Nebencharakter eine weniger gene-

rische Geschichte zuteil: Die Cheerlea-

der-Kapitänin Cheryl Blossom mausert

sich von der schablonenhaften

Highschool-Tyrannin zu einer viel-

schichtigen jungen Frau. Zur Seite steht

ihr als Freundin Toni Topaz. Die beiden

sind unzertrennlich, ein echtes Traum-

paar – und zwar in aller Öffentlichkeit.

Nur leider ist da die Sache mit Jug-

head Jones. In den Archie-Comics ist er

der lustige, verfressene und etwas

phlegmatische Freund von Archie. In

fast 80 Jahren Comicstrips hat er sich

erfolgreich aller Avancen seiner Mit-

schülerin Ethel erwehrt und nie Inter-

esse an einem der anderen Mädchen an-

gemeldet, denn: Jughead ist asexuell.

Comicautor Chip Zdarsky ließ in einem

2015 erschienenen „Jughead“-Comic

keinen Zweifel daran. Für „Riverdale“

wurde aus dem asexuellen Kumpel je-

doch ein geheimnisvoller Mädchen-

schwarm, der die meiste Zeit mit Betty

Cooper liiert ist.

Nach Schätzungen des Asexual Visi-

bility and Education Network identifi-

ziert sich weltweit etwa ein Prozent der

Menschen als asexuell. Repräsentiert

werden sie in Film und Fernsehen bis-

her quasi gar nicht. Jughead Jones hätte

die Ausnahme sein können: ein Teenie

auf der Suche nach seiner Identität,

sensibel, gleichzeitig aber mutig und

selbstbestimmt. In „Riverdale“ ist er

nicht nur Protagonist, sondern auch Er-

zähler der Geschichte. Seine eigene Ge-

schichte haben ihn die Serienmacher

leider nicht erzählen lassen. Und das,

obwohl sich Jughead-Darsteller Cole

Sprouse öffentlich immer wieder für

eine asexuelle Darstellung seines Cha-

rakters starkgemacht hat. Dafür dass es

in Staffel vier eine Wendung in Sachen

Jughead gibt spricht aktuell nichts,

nicht mal ein queer inszenierter Teaser.

QQQueerness als Köderueerness als Köder

Noch immer ist das Fernsehen hauptsächlich weiß, heterosexuell und monogam. Die Netflix-Serie „Riverdale“ wirbt damit, diese Stereotypen zu durchbrechen. Zurecht?

Im „Archie“-Comic hat Jughead (r.) kein

Interesse an Frauen. In der Serie schon

KATIE YU/THE CW © 2018 THE CW NETWORK, LLC.

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