Die Zeit - 24.10.2019

D

ie Atmosphäre erinnert an ein Ge-
meindefest, wenn vor der Donau-
eschinger Sporthalle am immer
gleichen Wurststand die immer
gleichen Leute zusammenkommen
und über die immer gleichen Themen sprechen.
Die Szene der Neuen Musik ist zwar klein, nach
Donaueschingen aber fahren sie alle – auf der Su-
che nach Innovation und Überraschungen und ir-
gendwie doch auch nach einer Bestätigung dessen,
was man immer schon zu wissen glaubte: dass es
trotz ästhetischer Entgrenzung und Regelspren-
gung gute Musik und schlechte Musik gebe, dass
das eine Existenzberechtigung habe und das andere
nicht und dass man A von B wie Schwarz von Weiß
unterscheiden könne.
Genau das jedoch stellten die Donaueschinger
Musiktage dieses Jahr ganz unglamourös infrage.
Das erste der sieben Uraufführungskonzerte im
Hauptprogramm nämlich gestaltete nicht der In-
tendant Björn Gottstein, sondern eine künstliche
Intelligenz mit Namen CurAItor. Die Musik, mit
der das Programm trainiert wurde, stammte paritä-
tisch von Komponistinnen und Komponisten – ins-
gesamt 100 exemplarische Klavierstücke Neuer
Musik (und zusätzlich ein paar Stücke aus früheren
Epochen). Auf dieser Grundlage bewertete der
Computer die für Donaueschingen eingesandten
Kompositionen und schlug die drei »besten« für das

Konzert vor – zwei Werke von Männern, eines von

einer Frau. Überrascht sei er gewesen, erzählt Gott-

stein: »Ich hätte wahrscheinlich, bis auf eines, an-

dere Stücke ausgewählt.« Was nicht heiße, dass er

die KI-kuratierten Werke nicht für gut halte. Der

Pianist Joseph Houston jedenfalls spielte jedes

einzelne atemberaubend virtuos und durchschei-

nend, die vertrackt-rhythmischen Akkordcluster in

Patricia Martínez’ Outside genauso wie die kaum

wahrnehmbaren klanglich präparierten Nuancen

in Andrés Guadarramas Colotomy.

Mit diesem Konzert hat Gottstein nicht nur

seine Arbeit als Kurator und Intendant hinterfragt,

sondern einiges mehr: In fast jedem Konzert ging es

fortan, zumindest zwischen den Zeilen, um die Ka-

tegorien, nach denen Menschen Musik und Musiker

beurteilen oder beurteilt haben. Die Menschen, das

sind in diesem Fall die rund 10.000 Besucher vor

Ort, die Zuhörer an Radio, Computer und Fernseher

und die Musikerinnen und Musiker, die Sonntag-

abend den Träger des diesjährigen Orchesterpreises

verkündeten: den dänischen Komponisten Simon

Steen-Andersen (in Donaueschingen kein Unbe-

kannter). Interessanterweise widmet sich gerade sein

Stück Tr i o für Orchester, Big Band, Chor und Video

dem klassischen Selbstverständnis der europäischen

Musiktradition – und überzeichnet es krass.

Im Video sieht man berühmte Maestri des SWR

in Konzert- und Probensituationen, allesamt Männer,

die wissen, wie es zu klingen hat. Unter ihnen der

junge und der alte Sergiu Celibidache, Carlos Kleiber,

Ferenc Fricsay und Michael Gielen, vor ihnen die

Partituren von Berlioz’ Rácóczy-Marsch, Strawinskys

Feuervogel und Strauss’ Till Eulenspiegel. Musik von

Männern für Männer? Steen-Andersen reißt die

einzelnen Sequenzen in Fetzen und montiert sie neu,

oft verkürzt bis ins Absurde und virtuos rhythmisiert,

im ständigen Echo-Wechsel mit den Live-Ensembles.

So frei oder unfrei ist man heute also vor dem Hin-

tergrund einer gigantischen Historie medial verfüg-

barer Musik. Vordergründig ist dieses Name- und

Face-Dropping ziemlich witzig, beim Verlassen des

Konzertsaals beschleichen einen aber doch Zweifel.

Vor zwei Jahren hatte Gottstein die Rolle der Frau

in der Neuen Musik thematisiert. Sein erklärtes Ziel

war die Förderung von Komponistinnen. 2019

jedoch liegt der Anteil nach wie vor bei einem ma-

geren Drittel, an den Dirigentenpulten stehen so-

wieso ausschließlich Männer. »Ich spüre selbst, dass

es irgendwie eingerastet ist«, sagt Gottstein. Er frage

zwar immer zuerst Frauen und somit insgesamt mehr

Frauen als Männer an, ob sie für Donaueschingen

etwas komponieren wollen. »Das Problem ist, dass

die wenigen Frauen, die in dieser Liga unterwegs

sind, unglaublich gefragt sind.« In ihren Termin-

kalendern hätten die Musiktage oft einfach keinen

Platz. Ernsthaft? Die Frage ist genau die, die das

Festival selbst stellt: Wie definiert man die »Liga«, in

der für Donaueschingen komponiert werden kann

und darf und in der notorisch zu wenige Frauen mit-

spielen – und wer definiert sie eigentlich? Am Ende

flimmern durch unsere Köpfe dieselben Bilder und

Namen wie in Steen-Andersens Video-Potpourri –

und machen es den Entscheidern des Musikmarktes

leicht, aufs Immergleiche, Verlässliche zu setzen. Der

Mann in der Neuen Musik ist selbstverständlich, die

Frau ist es nicht.

Nicole Lizée, Nina Šenk, Eva Reiter und Lidia

Zielińska heißen die Komponistinnen, die vom

SWR Kompositionsaufträge für das Hauptpro-

gramm erhalten hatten. Im Abschlusskonzert gab

Eva Reiter ein starkes Statement ab, als sie den

Orchestermusikern kurzerhand alle Instrumente

wegnahm. Statt auf Geige, Oboe oder Tuba spielte

das Ensemble nun auf PVC-Rohren, stehend, die

längeren oder kürzeren Varianten in der Luft ru-

dernd, pustend und summend, dazu Drumset,

eine verstärkte Querflöte und zwei riesige Paetzold-

Flöten, von denen Eva Reiter selbst eine betätigte.

Der Klang, der in diesem Zusammenspiel ent-

stand, rauschte, sang, flirrte und dröhnte und ent-

wickelte so eine ungeheure analoge Direktheit –

inmitten der motivisch variantenreichen und

fein-konsequenten, strengen kompositorischen

Arbeit. Ob nun jedes Stück, das für Orchester

komponiert sei, tatsächlich auch Orchestermusik

sei, wurde in der Laudatio auf Steen-Andersen

gefragt, und im Publikum lachte man, als sei die

Antwort sonnenklar. Doch das ist sie nicht, und

das ist gut. Die zeitgenössische Musik braucht viel

mehr solcher Fragen. Und grundsätzlich mehr

ehrliche Antworten.

24. OKTOBER 2019 DIE ZEIT No 44 FEUILLETON 57

Neue Musik,

alte Männer

Das Donaueschinger Festival setzte auf künstliche Intelligenz,

aber immer noch zu wenig auf Frauen VON HANNAH SCHMIDT

»Performative Installation im Schwimmbad

für Trompete, Unterwasserklang und

verschwommene Aktionen« von Kirsten Reese

Foto (Ausschnitt): Ralf Brunner/SWR

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Theaterspielpläne und Veranstaltungen

Sonnabend, den 26. 10. bis Freitag, den 1. 11. 2019

THÜRINGEN

EISENACH — Landestheater Eisenach, Theaterplatz 4-7 — Sa 19:30 GROSSE

OPERNGALA, So 15:00 MAX UND MORITZ, Do 19:30 DIE WELT AUF DER WELLE —

Tel. +493691256219 — [email protected] —

http://www.landestheater-eisenach.de

ÖSTERREICH

WIEN — Theater in der Josefstadt — Sa, So 19:30, So 15:00 Toulouse, Fr 19:30

Die Strudlhofstiege — Tel. (00 43-1) 4 27 00 300

WIEN — Volkstheater Wien — So 15:00 Die Merowinger oder Die totale Familie,

Mo 19:30 Der gute Mensch von Sezuan, Di 19:30 Biedermann und die Brandstifter,

Mi 19:30 Nur Pferden gibt man den Gnadenschuss — Tel. (00 43-1) 52111400

NORDRHEIN-WESTFALEN

GELSENKIRCHEN — Consol Theater, Bismarckstraße 240, — Sa 20:00

Projeto oi Brasil (mit Sängerin Rosani Reis), Gejazzt auf Consol, Di-Do 10:30 Die

Biene im Kopf (von Roland Schimmelpfennig) 7+, Di 19:00 Congenial (Literatur trifft

Musik: „Der Anfang von allem“ mit Autorin Jutta Richter und dem Xenon-Saxophon-

Quintett), Do 18:00 Ohrenschmaus (Die Bucheckern lesen Geschichten) —

Tel. 0209/9882282 — http://www.consoltheater.de

GELSENKIRCHEN — Musiktheater im Revier — GROSSES HAUS:

Sa 19:30, Fr 18:00 Frankenstein (Sa Premiere, So 17.30 mit Einführung), Schwanda

der Dudelsackpfeifer (17.30 Einführung) — HANS-SACHS-HAUS: So 11:15 1.

Sonntagskonzert. Mozart und die Wiener Klassik — Tel. 0209/4097200

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KAISERSLAUTERN — Fruchthalle, Do., 31. Okt., 20 Uhr: Das casalQuartett

spielt Werke von Beethoven, Hensel und Mendelssohn. Tickets von 10-26 € —

Tel. 0631 365-2316 — http://www.fruchthalle.de

SACHSEN

LEIPZIG — Oper Leipzig — OPERNHAUS: Mi 19:30, Do 18:00 Der Nussknacker

(Ballett), Fr 19:30 Der Liebestrank — WESTBAD: Sa 18:00 Muko Werkstatt zu

„Der Vogelhändler“, So 15:00 Peter und der Wolf, Fr 19:30 Premiere:

Der Vogelhändler — Tel. 0341/1261-261

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