Le Monde - 26.10.2019

0123 SAMEDI 26 OCTOBRE 2019 culture| 23

A Arc en rêve,

l’architecture en liberté

Le centre bordelais sonde la capacité des architectes à

penser contre la norme, à l’instar des fous et des artistes

EXPOSITION bordeaux envoyée spéciale

P

as besoin d’avoir un di plôme d’architecte ou un master en philoso phie pour comprendre ce que l’architecture doit au pou voir et comment elle travaille en retour à consolider l’idéologie dominante. L’architecte peutil s’affranchir de cette servitude volontaire? Atil les moyens de subvertir le cahier des charges? En puisant dans l’histoire du cen tre d’architecture Arc en rêve, l’exposition « Inservitude », visi ble jusqu’au 3 novembre à Bor deaux, pose la question de sa li berté de pensée, en cette époque où « la liberté n’a jamais été autant menacée ». Un pro gramme qui, à l’heure où les fon dateurs de l’institution préparent leur succession, a des accents de manifeste rétroactif. Créée en 1980, dans le sillage de la loi sur l’architecture de 1977 et des expérimentations libertaires des années 1970, l’association Arc en rêve est née de la rencon tre de Francine Fort, issue du sec teur social, qui voulait à l’époque ouvrir une école pour enfants autistes et psychotiques, et des frères Michel et Philippe Jacques, jeunes architectes désireux d’exercer leur métier « autre ment ». Soutenus par le maire de Bordeaux d’alors, Jacques Cha banDelmas, ils ont ouvert le cen tre en 1981 dans l’ancien entrepôt Lainé, superbe bâtiment de pierre construit par l’ingénieur Claude Deschamps dans les an nées 1820. Présentant dès leurs débuts les travaux des grands architectes

qu’allaient devenir le Néerlan dais Rem Koolhaas, les Suisses Herzog et de Meuron, l’AngloIra kienne Zaha Hadid, ou Lacaton et Vassal, bordelais, multipliant les expositions thématiques sur les transformations des villes, les nouvelles manières d’habiter, les expériences passées sous les ra dars de la critique d’architecture, ils se sont faits ambassadeurs d’une culture à la fois avantgar diste et humaniste. « Prendre le risque de faire autrement, voilà qui résume notre démarche, sou tient Francine Fort. Le risque de perdre de l’argent, de perdre des concours, mais aussi d’ouvrir de nouveaux chemins. » Prenant acte du décalage gran dissant entre leur idéal et l’obses sion sécuritaire, « Inservitude » retrace « l’histoire du monde qui s’est écrite à Arc en rêve ». Conçue par Francine Fort, Michel Jacques et le philosophe Guillaume le Blanc, l’exposition prend à partie le visiteur en l’invitant à méditer sur les mille manières dont les ar chitectes ont su, ces dernières dé cennies, penser contre la norme. Selon le degré de connaissance qu’on a des projets présentés, on se plongera dans le matériau d’ar chive comme dans les entrées d’une encyclopédie, ou l’on glis

sera de l’un à l’autre pour éprou ver la cartographie d’ensemble. Le voyage commence dans le vide d’une installation sonore (Radio liberté 19842019, réalisée par Karine Dana) qu’emplissent les voix d’architectes passés par Arc en rêve. Celle de Diébédo Francis Kéré nous entraîne dans son cher pays natal, le Burkina Faso : « Construire au Burkina veut dire se mettre ensemble. Remettre en cause les manières de faire. Une dalle en béton, ce sera mal fait au Burkina. Mieux vaut faire une dalle en terre. Et on la fait en musi que, ensemble, au lieu de tout faire chacun de son côté. Avec la musi que, les gens sont en transe. Le ga min et la femme calés sur le même tempo. Ça permet d’obtenir une surface plane. » Quelques minu tes plus tôt, Rem Koolhaas s’en prenait à la « nullité » du design urbain contemporain et de l’es pace public qu’il produit – « un es pace d’exclusion toujours plus ra dical » –, disqualifiant la notion de développement durable pour la réduire à l’expression du « pire cynisme vert ».

Stimuler la créativité L’exposition se resserre ensuite sur trois archétypes de la liberté de pensée, l’enfant, le fou et l’ar tiste, à travers des projets spécifi ques. Les terrains d’aventure, d’abord, ces expériences emblé matiques du climat libertaire des années 1960 et 1970 qui avaient fleuri en Allemagne et en Europe du Nord principalement, et ont largement inspiré les ateliers pé dagogiques d’Arc en rêve : pour stimuler la créativité des enfants et encourager le développement d’une relation instinctive au

monde, on mettait à leur disposi tion, sur des terrains en friche, un arsenal de planches, des clous, des scies, des allumettes, des mar teaux, avec lesquels ils pouvaient construire ce qu’ils voulaient. L’OrientExpress Hôtel, en suite, aventure épique inspirée des mouvements de psychothé rapie institutionnelle et des théories de Fernand Deligny, au cours de laquelle les patients de la clinique psychiatrique de La Chesnay, près de Blois, en colla boration avec les membres du personnel soignant et des étu

diants en architecture, construi sirent une annexe du bâtiment principal en assemblant et en transformant l’intérieur de cinq vieux wagons de la SNCF. Quant à l’artiste, il rayonne dans trois projets emblématiques : le Centre Pompidou de Renzo Piano et Richard Rogers (1977), le Vélo drome et la Piscine olympique de Berlin, signés Dominique Perrault (1999), et le Blur Building cons truit par Diller Scofidio + Renfro à YverdonlesBains, en Suisse, dans le cadre de l’exposition « Swiss Expo » (2002).

A partir de ces trois piliers, l’ex position se déploie dans une folle profusion, jetant des ponts entre l’échelle locale bordelaise et une échelle globale en expansion per manente. Sans mot d’ordre mais sans ambiguïté, elle rappelle une vérité essentielle : discipline con trainte s’il en est, l’architecture ne trouvera son salut qu’en ouvrant les vannes de l’imaginaire. isabelle regnier

« Inservitude », Arc en rêve centre d’architecture, Bordeaux. Jusqu’au 3 novembre. Entrée : 4 € ou 7 €.

Vue de l’exposition « Inservitude » au centre d’architecture Arc en rêve, à Bordeaux. RODOLPHE ESCHER

« Prendre le risque de faire autrement, voilà qui résume notre démarche » FRANCINE FORT cofondatrice d’Arc en rêve

exemple unique d’architec ture contemporaine classée monument historique, consi dérée par certains comme le chefd’œuvre absolu de la star mondiale Rem Koolhaas, la Maison à Bordeaux (1998) fi gure logiquement en bonne place dans l’exposition « In servitude ». Présentée par un ensemble de photos, de textes et par le film Houselife (2016), qu’y ont tourné Ila Bêka et Louise Lemoine, cette ma chine à habiter sise à Floirac (Gironde) y est décrite comme une expérimentation autour de « l’idée qu’un espace peut construire un scénario ». Dialectique, le scénario conjugue liberté et servitude dans une tension baroque, à la fois généreuse et cruelle. Il fut inspiré par son commandi taire, JeanFrançois Lemoîne, héritier et PDG du groupe de presse SudOuest, après qu’il eut perdu l’usage de ses jam bes dans un accident de voi ture. Et s’articule en trois blocs superposés en porteàfaux

étonnants, reliés entre eux par une colonne centrale dans la quelle se déplace une plate forme hydraulique. A la fois ascenseur, bureau, bibliothè que, cette pièce mobile visait à maximiser la liberté de mou vement d’un homme ne se dé plaçant plus qu’en chaise rou lante, tout en permettant aux autres occupants d’accorder l’espace à leurs propres désirs. A la femme de ménage, hé roïne d’Houselife, il revenait de s’adapter. Et aux enfants de bien se tenir, tant cet es pace décloisonné, en verre, acier et béton, était dangereux

escalier sans rampe, terras
ses dépourvues de rambarde...

Une vibration rétrofuturiste Après la mort de JeanFrançois Lemoîne, en 2001, son vide magistral perdait de sa per tinence. Mais comment le re configurer? L’architecte lui même avait décrété que l’étage intermédiaire, boîte de verre flottant dans la na ture comme une varia tion postmoderne sur la villa Farnsworth de Mies van der Rohe, était réfractaire à tout aménagement. Dans un tel décor, soutenaitil, le moindre meuble semblerait soit trop design, soit trop traditionnel, soit trop à la mode, soit trop joli, soit trop cheap... Inévita blement « trop ». Mais voilà que Benjamin Paulin, fils du designer Pierre Paulin et mari d’Alice Le moîne, la fille de JeanFran çois, entreprend de perpétuer l’œuvre de son père. La société Paulin, Paulin & Paulin qu’il a créée avec son épouse pour en

relancer la production à une échelle artisanale, vient de faire fabriquer un programme modulaire de mobilier do mestique que son père avait imaginé en s’inspirant de ce lui que la firme américaine Herman Miller avait conçu pour des bureaux, dans les années 1950. « Pierre Paulin n’a jamais trouvé de partenaires pour ce projet, raconte Benja min Paulin. Pour des raisons de coût, cette utopie indus trielle ne pouvait sans doute exister que dans l’artisanat. » Temporairement exposé dans la Maison à Bordeaux, le programme prend la forme d’un assemblage de tapis de sol blanc immaculé dont s’ex trudent des sièges, des tables, des rangements aux formes angulaires d’une douceur lactée, qui diffuse dans l’es pace une vibration rétrofutu riste ludique. L’exposition a été conçue avec OMA, l’agence de Rem Koolhaas, qui voit ce programme de Paulin comme l’antithèse radicale des en sembles de meubles tradi tionnels dont il ne voulait pas : « C’est l’invention d’une couche supplémentaire de pos sibles, qui peut se propager dans n’importe quelle architec ture. Il offre un spectre de po tentiels neufs et inattendus, pour se détendre, parler, man ger, dormir et évidemment pour toute autre forme d’inte raction qui peut avoir lieu en tre les occupants. » isabelle regnier

Visites sur rendezvous : contact@paulinpaulinpaulin. com

La Maison à Bordeaux meublée par Paulin

© PHO

TO : BIZIBI - CRÉDITS NON CONTRA

CTUELS

ALICE ETLE MAIRE

FABRICELUCHINI ANAÏSDEMOUSTIER

UN FILM DE NICOLASPARISER AVEC NORA HAMZAWI LÉONIE SIMAGA ANTOINE REINARTZ MAUDWYLER ALEXANDRESTEIGER THOMAS CHABROLPASCAL RÉNÉRIC

« INTELLIGENT, SUBTIL, DRÔLE,

JUSTE ET ÉLÉGANT» FRANCE INTER

ACTUELLEMENTAU CINÉMA

L’ÉCRITUREPREND VIE

Le Monde - 26.10.2019

Get our desktop app

Company

Features

Documentation

Resources