Morte em Viena

próprios olhos. O retábulo na Igreja de San Giovanni Crisóstomo era de
Bellini e só de Bellini. Além disso, na altura da sua produção, Titian tentava
desesperadamente tomar o lugar de Bellini como o mais importante pintor
de Veneza. O restaurador duvidava sinceramente que Giovanni tivesse
convidado o jovem obstinado Titian para o ajudar em tão importante
comissão. Van Marle, se tivesse feito bem o seu trabalho de casa, teria
evitado o embaraço de tão caricata opinião.
O restaurador calçou um par de Binomags e concentrou-se na
túnica rosada de São Cristóvão. A pintura sofrera décadas de negligência,
fortes mudanças de temperatura e o constante massacre do incenso e do
fumo de vela. O vestuário de Cristóvão perdera muito do brilho original e
fora cicatrizado pelas ilhas de pentimenti que tinham surgido à superfície. O
restaurador tinha autorização para levar a cabo uma reparação agressiva. A
sua missão era a de devolver à pintura a sua glória original. O seu desafio
era consegui-lo sem parecer que fora batida por um falsificador. Em suma,
o seu desejo era entrar e sair sem deixar marcas da sua presença, fazer crer
que a restauração teria sido feita pelo próprio Bellini.
Durante duas horas, o restaurador trabalhou sozinho e em silêncio,
apenas quebrado pelos passos do lado de fora da rua e o chocalhar do
erguer de grades de alumínio das montras das lojas. As interrupções
começaram às dez da manhã com a chegada da reconhecida restauradora
de altares veneziana, Adrianna Zinetti, que colocou a cabeça por entre a
lona e deu-lhe os bons-dias. Aborrecido, o restaurador levantou a lente do
visor e olhou para baixo pela beira da plataforma. Adrianna tinha-se
posicionado de tal forma que era impossível não olhar para a sua blusa e
para os seus extraordinários seios. O restaurador acenou solenemente com
a cabeça, em seguida observou-a a subir o andaime com uma segurança
felina. Adrianna sabia que ele vivia com outra mulher, uma judia do gueto
antigo, mesmo assim não perdia uma oportunidade para o provocar, como
se um olhar mais sugestivo ou um toque mais acidental fizessem cair as
suas defesas. No entanto, ele invejava a sua maneira simples de ver o
mundo. Adrianna gostava da arte e da comida veneziana e de ser adorada
pelos homens. Pouco mais lhe interessava.
Um jovem restaurador chamado Antônio Politi veio a seguir,
usando óculos de sol e com ar de ressaca, parecia-se com uma estrela de
rock que chega para mais uma entrevista que desejava ter cancelado.
Antônio não se preocupou em desejar os bons-dias ao restaurador. A
antipatia entre ambos era mútua. Para o projeto Crisóstomo, Antônio tinha
sido designado para o trabalho no retábulo principal de Sebastiano dei