Berliner Zeitung - 26.10.2019

Berliner Zeitung·Nummer 249·26./27. Oktober 2019–Seite 2yJ

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Feuilleton

ºHassennur'sterreicheraufDeutsch·»

NichtnurwegendieserKapitelüberschrifthilftdasneueBuchvonKarlHeinãBohrerinderHandkeˆDebatteSeiten 26 und 27

V

anGoghundkeineEnde.
Nach publikumsmagneti-
schen Bildversammlungen
inParis,Londonund’s-Her-
togenboscheröffnennunfastgleich-
zeitigimPotsdamerBarberiniundim
FrankfurterStädel-MuseumAusstel-
lungenmitBilderndesNiederländers
(1853-1890).DerHunger nach der
Kunst diesesVorreiters derModerne
istungestillt.Seinerzeitwarereinver-
kanntes,inbloßzehnJahrengereiftes
Genie.Erlebte in Armut, suchte ob-
sessivdesPudelsKerninder Malerei.
Er war mehrmals unglücklichver-
liebt, wegen der Abweisung derMe-
lancholie und demWahnsinn verfal-
len.HeutesindseineBilderso rarwie
unbezahlbar.Das alles macht den
MythosVanGoghaus.
Es ist aber auch die Ironie der
Kunstgeschichte.Sie repetiertlie-
bend gernund wirkmächtig das
Skandalöse:Dasfür Gefährten uner-
trägliche Verhalten des Pastoren-
sohns undSonderlings ausGroot-
Zundert, seineRastlosigkeit, die per-
manente materielle Bedürftigkeit,
das abgeschnitteneOhr, das Psy-
chiatriejahrinderProvence,dermut-
maßliche Suizid im französischen
AuversprägendieLegende.
Wiewohltuend, dass es jetzt ne-
ben demMythos einmalvornehm-
lich um den freilich eng mit der
schwierigenBiografie verschränkten
Malstil und dessenWirkung auf die
Kunst der Moderne bis heute geht.
DassVanGoghsSchaffendochnicht
auserzählt ist, beweist dasBarberini
in dieser erlesenen Schau des Chef-
kurators und Van-Gogh-Forschers
Michael Philipp.Wer nun erwartet,
auf die delirierendenNachthimmel
undein DefileederzumLabelgewor-
denen, vonder Souvenir-Industrie
argvernutzten Sonnenblumen zu
treffen,könnteenttäuschtsein.

SymboldesLebens

Als erstesAusstellungshaus derWelt
widmet das Barberini sich aus-
schließlichdenStilllebenVanGoghs.
170haterhinterlassen,eingroßerAn-
teil des stillenGenres unter seinen
insgesamt 864Gemälden.DasMu-
seumbekam27Leihgaben,ausdem
Van-Gogh-Museum Amsterdam, aus
demKröller-Müller-MuseumOtterlo,
sowieausSammlungeninallerWelt.
WirstehenvorVincentsallerstem
Bild. Da war er 27 und malte einen
Kohlkopf und Klompen (Holzpanti-
nen). Am anderenEnde der Schau
hängt das letzteStillleben,wenige
Wochen vordem Todgemalt: eine
Kastanienkerzeinvoller,geradezuex-
pressiverBlüte.SymboldesLebens.
Wirsehen,wieersichandernie-
derländischen Stillleben-Tradition
des 17. und 18.Jahrhunderts,am
rembandtesken Licht auf dunklem
Grundabarbeitete.Dafürabernahm
erkeineexotischenGegenständewie
seine Vorfahren aus demBarock. Er
wählteininnigerNähezurNaturKar-
toffeln, Zwiebeln, Kohlköpfe,Kür-
bisse,Gräser,verschrumpelndeZi-
trusfrüchtealsmorbideSymboleder
Vergänglichkeit, schlichteFeld- wie
Gartenblumen, in denen er die
SchönheitderNaturbeschwört.Und
sogardieeigenengrobenSchuhe,wie
zum Zeichen des Ankommens und
desWeglaufenwollens.
All diese eher banalenDinge er-
hob er zurKunst, gab ihnen einEi-
genleben.NochimdüsterstenVogel-
nest glühen geheimnisvoll alleFar-
ben dieserWelt leidenschaftlich auf.
UnderstrechtpulsiertdasLeben,wo
erNaturund GegenständeimKolorit
des französischen Südens auf die
Leinwand setzte,mit den Komple-
mentärfarben experimentierte,sei-

nen markantenPersonalstil gefun-

den hatte.Der Einfluss des japani-

schen Farbholzschnittes verstärkte

dieWirkung.JedesMotivistmitper-

sönlichenBezügen symbolischauf-

geladen:Flaschen, derbemBauern-

geschirr,Pfeife,Briefe,Kerzen.Anden

Bruder Theo schriebVanGogh:„Ich

übernehme vonder Natureine ge-

wisse Reihenfolgeund Genauigkeit

derPlatzierungderTöne,ichstudiere

die Natur, damit ich keinen Unsinn

mache und vernünftig bleibe; doch

ob meine Farbe buchstäblichgenau

dieselbeist,daranliegtmirnichtwei-

terviel,wennsienuraufmeinemBild

gutwirkt...“

In zweigegenüberliegendenSaal-

folgenwerdendieNature-Morte-Mo-

tivegeradezufeierlich auf dunklem

WandgrundundinkostbarenPrunk-

rahmen zelebriert. „Stilllebenmalen

istderAnfangvonallem“,schriebder

Maler1884anTheo,seineneinzigen

Mäzen.Ihmgingesnichtnurumdie

Wiedergabe der Gegenstände,son-

derndarum,derNaturunddenDin-

gen Leidenschaftzu verleihen.All

diesestillenBilderdientenVanGogh

auchzurSelbstvergewisserung.

Nichtzuletzt reagierte er so auf

den übermächtigen Impressionis-

mus,den er in Pariszwischen1886

und 1888 kennenlernte und aufsog

wieeinSchwamm–umsichbalddar-

aufdavonabzusetzen.Miteinemei-

genwilligen,keinerModegehorchen-

denStil,derdennochimletztenJahr-

hundertgewiefte Fälscherauf den

Planrief.

DieMohnblumensindecht

IneinemderbeidenSälehängteine

Sensation.DasBildisteinwiderleg-

terIrrtum,einausgeräumterZweifel:

Forscher des Van-Gogh-Museums

AmsterdamstelltenvorMonatendie

Echtheitder„VasemitMohnblumen“

fest, gemalt 1886 unter dem wohl

überwältigendenEindruck derPari-

serImpressionisten. Über 30Jahre

langgaltdasfaszinierendeGebinde−

einst dasJuweldes Hartford-Wads-

worth-Atheneum-Museums im US-

Staat Connecticut−als Fälschung

undlagerteverachtetim Depot.Dort-

hin gelangt war dasVan-Gogh-unty-

pische,inLasurtechnikstattmitdem

strich- oder kommaartigenStakkato

gemalteMotivEndeder1950er-Jahre

durcheineprivateSchenkung.

VorMonaten gelangten dieFor-

scher desVan-Gogh-Museums Ams-

terdam mit neuestenHightech-Un-

tersuchungen, Stil- und Pigment-

Analysen zu dem Ergebnis: Die

Mohnblumensindecht.Auchenthält

einBriefvon1886andenFreundHo-

race Livens die Schilderung, wie er

denSommerdamitverbrachte ,einfa-

cheBlumenzumalen:Mohnblumen.

DieMohnblumen wachsen aus

der weißen Vase förmlich heraus,

glühen,reckenunsihregeöffneten

Blätterundihrenochverkapse lten

Knos pene ntgegen.DerHinter-

grundinBlauun dSchwarzdeutet

einwenig den typischen Van-

Gogh-Himmel an.DerStrei tum

das Bild ist Vergangenheit. Nun

hängt es wieder im Licht, feiert

Wiederau ferstehunginPotsda m.

Museum BarberiniPotsdam,AlterMarkt,Hum-

boldtstr 5–6,vom 26. Oktober bis zum 2. Februar

2020, Mi–Mo 10–19 Uhr,jeden ersten Do im Mo-

nat bis 21 Uhr,Katalog (Prestel) 29,95Euro.

Begl eitprogrammmit Lesungen(u.a.Ulrich Mat-

thes)undTalks:www.museum-barberini.com

Diese Sensation kam als Leihgabe aus den USA nachPotsdam: „Vase mit Mohnblumen“, 1886. Einst Ikone des Museums Hartford in Connecticut, galt

es seit 1987wegen seines Lasurstils als Fälschung.Die neuesteForschung aber gab ihm unlängst das Echtheitszertifikat zurück. LEIHGABE MUSEUM HARTFORD

Ingeborg Ruthe

liebt besondersVanGoghs

Schrumpelzitronen.

DerAnfangvonallem

DasPotsdamerMuseumBarberiniãeigtalserstesAusstellungshausderWelt

ausschlielichdieStillleben7incentvanGoghs

VonIngeborg Ruthe

„Selbst mit Strohhut“, 1887, drei Jahre

vor seinemTodIMAGO/VAN GOGH MUSEUM AMSTERDAM

Das FliegendeAuge

mit dem

Afrikamer

a-Festival

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