CorrieredellaSera Mercoledì23Ottobre2019

CRONACHE

29

Il mistero

del

Salvator

Mundi

AllamostradelLouvresu

Leonardononc’èilquadro

deirecordmaun’altra

versione.«LaGioconda?

Verràrestaurata»

L

agrande mostra del

Louvrerilancia il seco-

laremisterosul pre-

sunto«Salvator Mun-

di» di Leonardo da Vinci: qui

c’è, nonc’èeforse arriverà.

Nella mostra dedicata ai 500

anni dalla mortedell’artista

(domani l’inaugurazione) un

«Salvator Mundi»c’è, ma non

è quello giusto se, per giusto,

ovverodi Leonardo, si inten-

desse quello battutoall’asta

da Christie’s nel novembre

2017 per ilrecorddi 450 mi-

lioni di dollari. Quattro esper-

ti internazionali avevano attri-

buito quella tavola a Leonardo

elaNational Gallery la aveva

espostacome autenticanel

2011.Ve nduta poi in asta al-

l’erede al trono dell’Arabia

Saudita, Mohammed bin Sal-

man, l’opera dovevaandare al

LouvrediAbu Dhabi, ma è

uscita dai radar.Per ora non è

arrivata nemmeno alla grande

esposizione diParigi, e i dub-

bi sulla sua attribuzione au-

mentano. Maicuratori non

escludono che possa arrivare

a mostra incorso.

Incompenso, qui,c’è un al-

tro«Salvator Mundi» prove-

nientedaunacollezione pri-

vata. È ilcosiddetto «Salvator

Mundi de Ganay»,dal nome

della nobile famiglia francese

che lo possedettenel Nove-

cento, di provenienza da un

monastero. Nessuno della fa-

miglia de Ganay credette mai

chefosse di Leonardo.Una

ventina d’anni fa, però, Carlo

Pedretti—allora il maggior

leonardista—loattribuì al

genio vinciano, una sua allie-

va, Joanna Snow-Smith scris-

se una monografia a riguardo

l’opera fu purepresentata al

Papacome autentica.

Fu questoilvero«Salvator

Mundi» di Leonardo sino a

quando, nel 2011, la National

Gallery accreditòcome del ge-

nio di Vinci quell’altro —ov-

veroquello allora di proprietà

dell’americanoRobert Simon,

passatopoi all’oligarcarusso

DmitriRybovlev e, infine, al-

l’Arabia Saudita. Da allora il

«vecchio» «Salvator Mundi

de Ganay» scomparve: fuven-

duto pure dalla famiglia fran-

cese, si dice a un russo, eforse

rimase in un deposito svizze-

ro.Per ricomparireora, im-

provvisamente, al Louvre.

La mossa è un belcolpo alla

credibilità del «Salvator Mun-

di» finito ai sauditi,forse de-

stinatoascompariredinuo-

vo, come è già accaduto tante

voltenella sua incertaetor-

mentata storia, passando da

MilanoaBloisedaqui nella

Londra di CarloIper ricom-

parirenel Novecentonella

collezione del borghese Fran-

cis Cook ed esserevenduto

dai suoi eredi, una cinquanti-

na d’anni fa, per 50 sterline

come una crosta.

Ma quella del Louvre appa-

reanche una lotta tra grandi

musei: se la National Gallery

di Londra accredita il «nuo-

vo» «Salvator Mundi» finito ai

Sauditi, eccoche il Louvre ri-

tira fuori il «vecchio» de Ga-

nay, ma lo attribuisce ad «ate-

lier di Leonardo»: «Crediamo

che l’autore sia lo stesso della

Monna Lisa del Prado» affer-

ma Vincent Delieuvin,con-

servatorecapo del Louvre.

I«Salvator Mundi» di ana-

loga iconografia sono una

ventina e, nelcorso dei secoli,

sono stativariamente attribu-

iti. Che esista perforza un

«originale» di Leonardo è una

deduzione degli storici.

Per ilresto, la mostra è una

celebrazione intitolata «Léo-

nard de Vinci», alla francese,

come per direche l’artista è

anche transalpino. Curata da

Vincent DelieuvineLouis

Frank (catalogo Hazan da 445

pagine), espone undici dei

meno diventi quadri di Leo-

nardo esistenti, cinque dei

quali sono del Louvre. In tutto

sono 162 opere, tutti i taccuini

dall’Institut de Francequasi

mai esposti (portati da Napo-

leone dall’Italia alla Francia).

Il Paese che ha prestato di più

pezzièlaGran Bretagnacon

ben novedisegni di proprietà

dellaregina; l’Italia annovera

noveprestatori. Dall’Italia due

pezzi sono dall’Ambrosiana,

(il «Musico» e un disegno), la

«Scapiliata» daParmael’

«Uomo vitruviano» (qui

«homme de Vitruve») dall’Ac-

cademia diVe nezia.

Le prenotazioni sono già

200 mila (per prenotarsi an-

daresul sitodel Louvre). La

«Gioconda» non è nel percor-

so della mostra «perché da

sola attira 30mila visitatori e

lo spazio mostra ne tiene

7mila», ma nella sua nuova

collocazione su uno sfondo

blu di Prussia,colore non esi-

steva aitempi di Leonardo. «È

un po’ gialla, un po’ scura ma

ancora leggibile. Tuttavia —

afferma Delieuvin — l’ultimo

restauro è del 1952 e prima o

poi si dovrà fare qualcosa». La

«BelleFerronnière», la «San-

t’Anna» e il «San Giovanni» lì

hanno giàrestaurati. Sono at-

tesi più di 500mila visitatori.

©RIPRODUZIONERISERVATA

dalnostroinviatoaParigi

PierluigiPanza

Ilconfronto

Asinistra,Il

«Salvator

mundide

Ganay»che

saràespostoal

Louvredi

Parigi.Sopra,il

«Salvator

mundi»

attribuitoa

Leonardoe

acquistato

all’astadaAbu

Dhabinel

novembre

2017

●

LamostraaParigi

L’EVENTO

S

i apre domani e si

chiuderà il 24febbraio

la retrospettiva che il

Louvre dedica a Leonardo

da Vinci (1452-1519) nel

cinquecentenario della

morte. Numerose le opere

esposte, ma anche il

«Mona Lisa: Beyond the

Glass», un’esperienza di

realtà virtuale che

permette di interagirecon

il dipinto.

IlmuseoIlLouvreaParigi ©RIPRODUZIONERISERVATA

Ildipinto

●Il«Salvator

mundiȏun

dipintoaoliosu

tavola

attribuitoa

Leonardoda

Vinciedatabile

al1499circa

●Resonotoal

pubbliconel

2011alla

National

Gallerydi

Londradopo

unrestauro,

l’attribuzione

all’artista

toscano

èstata

confermata

daquattro

studiosi

internazionali,

macontestata

daaltri

Ilconvegnodell’Ansa

Ilgiornalismoel’intelligenzaartificiale

«Maattentiaipregiudiziviasocial»

Q

ual è il futuro del giornalismo nell’era

dell’intelligenza artificiale? È stato

l’argomento principale del

convegno «Giornalista aumentato»

organizzato dall’Ansa. Alla ricercadei lettori

del futuro, ne hanno discusso il direttore

dell’Ansa Luigi Contu, quello del Corriere

dellaSera LucianoFontana, delTgLa7

Enrico Mentana e del Messaggero Virman

Cusenza. «Un software può scrivere di un

risultatocalcistico o dei dati di Borsa, ma

nonvalutare i fatti nelcontesto,

interpretarli,valutare l’importanza di una

notizia e assumersene laresponsabilità», ha

sottolineato Contu. «Non sono molto

convinto che affideremo a un algoritmo il

lavoro di base inredazione, peraltro utile

allaformazione dei giornalisti», ha aggiunto

Fontana. Mettendo in guardia dai rischi

connessi alle nuovepiattaforme:come la

«fretta che porta ad anticipare notizie che

poi si magari si rivelano diverse». E dalla

cieca fiducia nei social dove«bolle di

pregiudizi» sicontrappongono alconfronto

di opinioni. Se per Cusenza latecnologia fa

«emergere, sec’è, ilvalore aggiunto»,

Mentana ha denunciato la scarsa presenza di

nativi digitali nelleredazioni che sta

facendo morire il giornalismo: «Le

redazioni sono piene di persone

ottocentesche. Siamocome amanuensi di

fronte all’arrivo di Gutenberg e della stampa

a caratteri mobili. Nessuno sostituirà la

nostracapacità dicommentare i fatti o fare

inchieste, ma la maggior parte del lavoro

giornalistico sarà soppiantato».

VirginiaPiccolillo

©RIPRODUZIONERISERVATA

L’eventodel«Corriere»

Energierinnovabili,Danteemosaici

Latappa aRavennadelBellodell’Italia

«N

on aver paura di osare, di fare

confronti internazionali

nell’offerta culturale». Con queste

parole dell’assessore alla Cultura del

Comune di Ravenna, Elsa Signorino, si è

aperta ieri sera la seconda tappa del Bello

dell’Italia, una serata nella Biblioteca

Classense nel cuore della città dei mosaici

con due ore di musica, scienza,teatro, arte.

Si è parlato di energia ricavata dal marecon

Alberto Manzati,responsabile del Distretto

Centro settentrionale di Eni (il gruppo è

main partner dell’iniziativa, partner è

Atlantia) e della riqualificazione del

territoriocon Michele Troni, direttoreWaste

andWater Management di Syndial (Eni),

mentrecon ilfotografo Maurizio Galimberti

il mosaico è diventatoterritorio di dibattito

sperimentale.

La lettura delParadiso di Dantecon lavoce

delregista MarcoMartinelli ha emozionato

una platea numerosa e attenta,così come

grande entusiasmo ha suscitato la lectio

magistralis dell’evoluzionistaTelmo Pievani,

che ha parlato delcervello umanocome un

elemento simile a un mosaico.

Il violoncello elettrico diJenny Burnazzi e le

parole dello scrittore Matteo Cavezzali

hanno «condito» una serata trasversale, che

ha «unito arte e scienza»,come ha ribadito

il direttore della Classense Maurizio

Tarantino.

Laterza e ultima tappa del Bello dell’Italia

2019 siterrà il 29ottobre nel Museo

Multimediale di Cosenza. Altri dettagli su

corriere.it/bello-italia/.

RobertaScorranese

©RIPRODUZIONERISERVATA

450

milioni

didollari

Èlacifra,com-

presiidiritti

d’asta,acuiè

statovenduto

ildipinto

«Salvator

mundi»da

Christie’s

nelnovembre

del2017

L’acquirente

èstatoil

Dipartimento

dicultura

eturismodi

AbuDhabi