Focus - 05.10.2019

KULTUR

Buch & Welt

Illustrationen: KAFI, Matthias Seifarth/FOCUS-Magazin

100 FOCUS 41/2019

ihrem Programm richtet sie sich vor allem
an das multikulturell interessierte, lin-
ke, queere Publikum der Neustadt. Das
stellt Pirkko Husemann am Anfang des
Tages klar. 150 Veranstaltungen im Jahr,
Performance, Theater, Tanz, Musik. Wie-
der geht es in zwei langen Sessions um
Genderfragen, sexuelle Orientierung,
aber auch um praktische Ärgernisse wie
schlechte Bezahlung und Mangel an
Kinderbetreuung für abends arbeitende
„Schauspieler*innen“.
Zeitweise wirkt Grütters genervt von
der quasi-therapeutischen Selbstbe-
spiegelung, sie blättert in Akten und im
Pressespiegel. In einer Pause geht sie auf
dem Deich der Weser spazieren. Zwei
Probenbesuche gefallen ihr, sehr sogar.
Zuerst das Kollektiv „Thermoboy FK“ mit
seiner soften Männlichkeit. Fünf bärtige
Typen tanzen tapsig den „Karneval der
Tiere“. Premiere ist am 10. Oktober im
Theaterdiscounter in Berlin. Danach ein
anrührender Monolog des „angry black
man“ Mbene Mwambene aus Malawi
über Sklaverei und Kolonialismus.

Dritter Tag, Stadttheater Rendsburg

Die letzte Etappe bedeutet dann tatsäch-
lich Ankommen. In der Provinz. Das Städt-
chen Rendsburg mit seinen knapp 29 000
Einwohnern liegt am Nord-Ostsee-Kanal.
Immerhin gibt es eine prächtige weiße
Bühne, Sitz des Schleswig-Holsteinischen
Landestheaters mit 380 Angestellten.
„Wir machen ein Programm von Alban
Berg bis Andy Borg“, sagt Intendant Peter
Grisebach. Also von Klassik bis Horror.
Am Abend sehen Grütters und Beglei-
ter den skurrilen Publikumshit „Mörder
ahoi“. Regisseur Klaus Gehre schafft mit
vier Videokameras eine ganz eigene Thea-
terästhetik. Ein Stück, mit dem das Thea-
ter auch ein Dutzend Spielorte im Umkreis
von 65 Kilometern „bedient“, manche
marode, der Brandschutz oft desolat,
erzählt Grisebach. Es hat ihn zermürbt,
ständig um Geld betteln zu müssen. Bald
übernimmt er ein schickes Opernhaus in
Südkorea. Auch Kollegen geben auf.
Geschichten wie diese betrüben Moni-
ka Grütters. Ihr Fazit, als sie am Samstag
um 15 Uhr wieder ihr Büro im Kanzleramt
erreicht: Mordsrespekt für die engagierten
Intendanten, die so ganz andere Heraus-
forderungen meistern als die verwöhnten
Kollegen in der Hauptstadt. Sie können
sich auf ihr konzeptionelles Profil konzen-
trieren. Und müssen sich nicht mit logisti-
schen Fragen einer Landpartie befassen. n

Stilsicher renoviert

Frank Heibert hat

Chandlers Krimi-

Klassiker in aktuelles

Deutsch übersetzt

Ein Mann von Ehre

in einer ehrlosen Zeit

FOCUS-Autor Uwe Wittstock

über eine Romanfigur, die ihr

Buch verließ, um in unseren

Träumen Platz zu nehmen

Raymond Chandler war eine verkrachte

Existenz, 45 Jahre alt, arbeitslos und

Alkoholiker. Er lebte in einem verkrachten

Land: Seit der Weltwirtschaftskrise 1929

war halb Amerika arbeitslos oder krimi-

nell. In Los Angeles, einer Stadt, die in

seinen Augen „so viel Charakter hat

wie ein Pappbecher“, gab es kein

Gesetz mehr, nur noch das Recht des

Stärkeren. Dummerweise gehörte Chand-

ler zu den Schwachen. Es sah nicht so

aus, als würde er noch einmal auf die

Beine kommen.

Früher, am College in London, hatte er

sentimentale Gedichte geschrieben. Jetzt

las er billige Krimi-Heftchen, deren kalt-

schnäuzige Gangster ihm gefielen. Ob

man, fragte er sich, diesen Figuren unter

ihrer coolen Oberfläche eine winzige

Sentimentalität mitgeben könnte? Er

hatte nichts zu verlieren, setzte sich hin

und schrieb seine erste Crime-Story. Sie

erschien 1933. Das Honorar betrug 180

Dollar, einen Cent pro Wort.

Mit Philip Marlowe, seinem Helden,

schuf er den Inbegriff aller Privatdetekti-

ve. Jeder kennt ihn, selbst Leute, die nie

einen Chandler-Roman gelesen oder

einen Chandler-Film gesehen haben.

Marlowe bewegt sich in seiner aus den

Fugen geratenen Welt wie ein Fisch im

Wasser und ragt doch über sie hinaus.

Mitten in ehrloser Zeit ist er ein Mann von

Ehre. Während alle enthemmt nach Geld

grapschen, nimmt er nur die Honorare, die

ihm nach seinem Moralkodex zustehen.

Wo alle nur an ihren Vorteil denken, hält er

den Kopf für die Schwachen hin.

Besonders glaubwürdig war diese

Figur nie. Aber die sprachliche Perfektion,

mit der Chandler sie beschreibt, hat sie

zu einem Traum gemacht, den wir

alle nur zu gerne träumen. Jeder

seiner Sätze gibt sich den An-

schein, als sei er nur auf kalte

Kalkulation der Interessen oder

auf sarkastischen Witz aus, und

doch hört man in jedem von ihnen

zugleich das romantische Herz

Marlowes schlagen.

Kurz, Chandler ist ein Klassiker. Und

es ist gut, wenn Klassiker alle paar

Jahrzehnte neu übersetzt werden, damit

sie nicht verstauben. Frank Heibert hat

sich jetzt an die Aufgabe gewagt, Ray-

mond Chandlers Debütroman „Der

große Schlaf“ (Diogenes, 22 Euro) in

ein aktuelles Deutsch zu bringen. Und er

hat das verdammt gut gemacht. Egal, wie

oft Sie dieses Meisterwerk schon gelesen

haben: In Heiberts Übersetzung steht es

wie frisch gewaschen vor Ihnen. Ein fabel-

haftes Vergnügen.

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