La Stampa - 02.10.2019

.

GIOVANNI VERONESI

REGISTA, CAPOGRUPPO

DI “MALEDETTI AMICI MIEI”

Circondata da cinque dei suoi figli (mancava solo il primogeni-

to Maddox) da sinistra Pax Thien (15 anni), Shiloh Nouvel (13),

Vivienne Marcheline (11), Zahara Marly (14) e Knox Leon, (11)

Angelina Jolie sfila alla première losangelina di Maleficent: Mi-

stress of Evil, secondo capitolo della saga fantastica.

Quella Malefica di mamma

MICHELA TAMBURRINO

L’

idea poggia su un

pilastro dell’ar-

cheologia comi-

ca; quattro amici

veri si ritrovano a

cena insieme. Pa-

rola d’ordine cazzeggio spinto.

Nulla viene taciuto, ci si insul-

ta, ci si prende in giro e si pren-

de in giro pesantemente. Un

classico della vacanza persino

pecoreccia, del cinema persino

d’autore, della tv sperimentale

di Arbore. Così Giovanni Vero-

nesi, forte della profonda amici-

zia che lo lega a Rocco Papaleo,

Sergio Rubini, Alessandro Ha-

ber ha pensato di mettere su

uno spettacolo teatrale. Carlo

Freccero lo ha intercettato ed

eccoli in tv. I quattro hanno fat-

to salire a bordo l’unica donna

del gruppo, Margherita Buy e

poi Max Tortora.

Nasce così Maledetti amici

miei, da domani sera su Rai 2 e,

di e con Alessandro Haber, Roc-

co Papaleo, Sergio Rubini e Gio-

vanni Veronesi, prodotto per

Rai 2 da Ballandi, direzione mu-

sicale di Rocco Papaleo che con-

duce anche una resident band e

ogni sera in apertura Paolo Con-

te reinterpreta i propri successi.

Veronesi, come è nata l’avven-

tura?

«Da un’amicizia trentennale.

Un giorno casualmente ci sia-

mo trovati a sostituire France-

sco De Gregori sul palco. Il pub-

blico si aspettavaRimmele si è

visto Papaleo».

Uno choc terribile.

«Pensavo pure io. Invece i tea-

tri si riempivano e noi a ruota li-

bera a raccontare. Abbiamo fat-

to Capodanni, Pasque. Frecce-

ro ci ha visti e ci ha proposto di

portare quell’atmosfera in tv».

Tutto improvvisato o c’è un

canovaccio?

«Sarei bugiardo se dicessi che

si rispetta una scaletta. Io sto at-

tento per gli stacchi del regista,

poi tutto a braccio. Non sono

un attore, non recito e non man-

do a memoria. Loro sì ma si di-

vertono a buttarsi nel vuoto».

Lei aveva annunciato che

avreste fatto nomi e cognomi

soprattutto quando parlate

male di qualcuno.

«E io li faccio i nomi e i cogno-

mi, pure se mi rovino».

Esempi?

«David Bowie, l’uomo più odio-

so che mi sia capitato di incon-

trare e di Robert De Niro».

Odioso pure lui?

«No.Però un vecchino con le ma-

ni dietro la schiena, ingobbito».

Un poveraccio?

«Uno qualsiasi. Poi arrivava

sul set e si trasformava in De Ni-

ro: dritto, altero, bellissimo.

Una capacità clamorosa di tra-

sformazione che non ha Ha-

ber, sempre lì con la gobbina.

La gente vede il bello del no-

stro mondo, noi vediamo an-

che il brutto ed è tanto».

E secondo le migliori tradizio-

ni vige la regola del calcetto,

tutti maschi.

«Infatti Margherita l’abbiamo

trascinata a forza. Anche lei una

maledetta amica ed è l’unica che

ci tiene testa. Tante donne tra gli

ospiti e sono risultate le migliori

perché è i maschi sono più attrici

delle femmine. Perciò mi accusa-

no di maschilismo».

Siamo buoni, l’attrice più sim-

patica?

«Penelope Cruz. Ci ho lavora-

to che era semi sconosciuta e

ora da star resta la stessa. Gira-

vamo il mio filmPer amore, so-

lo per amoree lei era Maria di

Nazareth. La vedevo in sogge-

zione mentre le spiegavo della

Madonna e di quello che avreb-

be dovuto interpretare. Dava

l’idea di essere cristiana. All’ul-

tima scena mi disse “Guarda

che io sono buddista, non te

l’ho detto prima per non rovi-

narti il rodaggio”. Brava e para-

cula, farà strada pensai».

Ma questo show potrebbe es-

sere l’eredità della comme-

dia all’italiana traslata in tv?

«Monicelli l’avrebbe fatto così,

con i trailer del funerale di Ha-

ber. L’importante è non equi-

vocare confondendo la com-

media all’italiana e il film comi-

co. Nel primo ci mettoLa gran-

de guerra, che dalla risata pre-

cipitava nel tragico e ritorno, il

secondo ha bisogno di un comi-

co che guida. Io come estrazio-

ne mi sento più vicino alla com-

media. Qui sono un traghetta-

tore di sincerità. Tante risate

ma in modo serio».

Molti ospiti...

«Iniziamo con Carlo Verdone e

Giuliano Sangiorgi. Tutti ven-

gono per la formula del pro-

gramma e per amicizia. Nessu-

no arriva in promozione».—

c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI

A

veva, fra le molte

doti, quella dell’im-

mediata riconosci-

bilità. Bastavano

due note. Quel tim-

bro carnoso e scu-

ro, di seta e di velluto, quella

voce straripante di armonici

potevano appartenere solo a

Jessye Norman.

Uno dei più grandi soprani

del Novecento è morto lunedì

in un ospedale di New York,

dopo anni di sofferenze per

una lesione al midollo spina-

le. Era nata nel 1945, in Geor-

gia, nel Sud ancora segrega-

zionista. Famiglia borghese:

papà assicuratore, mamma

pianista dilettante. La voca-

zione, raccontò nell’autobio-

grafia Stand up straight and

sing!, le venne suonando

l’harmonium nella casa dei

nonni; il primo repertorio fu-

rono gli spiritual della sua

gente, che poi continuò a

cantare per tutta la vita. Nel

’69 debuttò a Berlino, Elisa-

betta in Tannhäuser, quan-

do un nero in Wagner non

era ancora abituale.

E fu subito carriera ai mas-

simi livelli, anche in Italia:

nel ’71 Selika nell’Africaine

con Muti al Maggio, nel ’72

l’unica opera alla Scala, Ai-

da, con Abbado. A Milano

tornò in concerto: l’ultimo

finì con un’ora di applausi e

cinque bis. Intanto era di-

ventata una regina del Met,

un’ottantina di recite inizia-

te nel 1983 con una gloriosa

Cassandre dei Troyens. Nel

suo repertorio, Giocasta

dell’Oedipus Rex, Ariadne,

la Donna in Erwartung, Sie-

glinde, Kundry, Judit nel Ca-

stello di Barbablù. Ma il suo

Mozart era affascinante, i

suoi Verdi (pochi) idem, la

Didone di Purcell immensa.

In realtà era più una cantan-

te da concerto che d’opera.

Con la sua voce da mezzoso-

prano acuto (un Falcon, si sa-

rebbe detto nell’800), la sua

tecnica perfetta, la sua musica-

lità impeccabile serviva

Strauss e Mahler, Schubert e

Berg, Berlioz e Satie. Aveva ca-

risma: una di quelle artiste

che salgono in palcoscenico,

anche solo in abito da sera, e

magnetizzano sguardi ed

emozioni. Maestosa, nel can-

to e nella presenza, trasforma-

va ogni brano in qualcosa di

epico e mitico. «Mon coeur

s’ouvre à ta voix», il Liebestod,

i Vier letze Lieder: qui la sua vo-

ce ti avvolgeva come liquido

amniotico, ti faceva sprofon-

dare in un’estasi primigenia,

ipnotica, sconvolgente.

Le diedero cinque Gram-

my, la National Medal of Arts,

la Legion d’onore: il 14 luglio

1989, bicentenario della Rivo-

luzione, cantò la Marsigliese

in place de la Concorde, avvol-

ta in un enorme Tricolore. Ria-

scoltate il lamento di Didone,

quei «Remember me» dove la

felicità perduta, la nostalgia,

il dolore, la vita e la morte di

lei e di noi tutti sono trasfigu-

rati nella bellezza. «Remem-

ber me»: sì, signora, ci può

scommettere. ALB. MAT. —

c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI

David Bowie, l’uomo

più odioso che abbia

mai incontrato

Robert De Niro, un

vecchino ingobbito

Il Globe Theatre di Vil-

la Borghese è riuscito

con anni di costanza

prima a darsi una sua fisiono-

mia, poi a non tradirla. Inizial-

mente il luogo incuriosì specie i

giovani, che adorano distender-

si sulle pietre con cuscini di for-

tuna, sotto il cielo delle notti

d’agosto. Ma poi le proposte

piacquero, e ora la gente ci tor-

na volentieri, fino a ottobre. E’

Shakespeare in chiave di dina-

mismo, con compagnie nume-

rose e letture mai banali, ma al-

lo stesso tempo mai sperimen-

tali nel peggior senso del termi-

ne: intraprendenti, ma non

stravaganti. Il testo non viene

perso di vista. Così si è formato

un repertorio e gli allestimenti

validi ritornano, magari ag-

giornati. Si è appena riascolta-

to, per esempio, uno dei mi-

gliori dei tempi recenti, il Ric-

cardo III diretto, tradotto e

asciugato (non troppo) da

Marco Carniti. Il quale ha dato

una forte unità visiva alla tra-

gedia, frazionata in molti epi-

sodi coinvolgenti parecchi per-

sonaggi, facendo attraversare

il palco da una stretta pedana

scarlatta, quasi un red carpet

(scena di Fabiana Di Marco)

spesso occupato da una vitti-

ma o un cadavere che poi

scompare nel fondo. Qui il cini-

co manipolatore pronuncia i

suoi monologhi ovvero subi-

sce le sonore rampogne di un

coro di donne cui ha ucciso pa-

dri, mariti, figli. Questo Riccar-

do dalla barba bianca (Mauri-

zio Donadoni) è un omone cor-

pulento, fisicamente possente

malgrado le imbracature metal-

liche sulla spalla e su una gam-

ba: non il subdolo, velenoso

sciancato di altre versioni, ma

una monumentale incarnazio-

ne del Male. Il che naturalmen-

te era nelle intenzioni dell’auto-

re, il nonno della cui sovrana,

quel Richmond che alla fine ab-

batte il tiranno e si fa incorona-

re Enrico VII, non aveva troppi

titoli dinastici per succedere al

trono, e quindi spiegava ai sud-

diti di aver dovuto eliminare un

demonio. Il Bardo lo dota di un

fascino perverso e irresistibile,

di cui il sinistro umorismo è so-

lo un aspetto. Nel ben coordina-

to spettacolo il Riccardo extra-

large non è attorniato da fantoc-

ci rassegnati ma da individui di

cui gli attori valorizzano la per-

sonalità; e spiccano le donne,

tra cui l’energica regina Elisa-

betta di Antonella Civale. —

c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI

Vittorio Grigolo, 42 anni, alla Scala nei panni di

Nemorino durante «L’Elisir d’amore»; regia di

Grischa Asagaroff, direttore d’orchestra il gio-

vane milanese Michele Gamba

GIOVANNI VERONESI da domani su Rai 2 a ruota libera con Papaleo, Rubini, Haber, Buy e Paolo Conte

“Siamo una banda di vecchi amici

con un’unica regola: prenderci in giro”

ALBERTO MATTIOLI

MILANO

«F

elice?

No, feli-

cissimo.

Sono a

casa. Il

pubbli-

co mi ha abbracciato con calore.

E questo abbraccio cancella mol-

te polemiche e molte cattive-

rie». Sul palcoscenico, a recita

appena terminata, ancora cari-

co di adrenalina e di sudore, Vit-

torio Grigolo tira un sospirone

di sollievo. È finito in gloria, il ri-

torno del figlio prodigo alla Sca-

la. Altro che vitello grasso: se

non champagne, per lui è stato

stappato un «Elisir d'amore»

trionfale, con molti applausi e il

bis della «Furtiva lagrima». Do-

po l'ennesimo scandalo targato

#metoo, le accuse di aver pal-

peggiato una corista del Covent

Garden durante un tournée in

Giappone, e la conseguente

messa al bando dal teatro londi-

nese e per soprammercato an-

che dal Met di New York, il teno-

re è tornato in scena ieri a Mila-

no. La Scala infatti aveva ribadi-

to la sua linea di presunzione

d'innocenza confermandogli le

quattro recite dell'«Elisir» di Do-

nizetti, come del resto il gala di

dicembre per l'altro indiziato

speciale di molestie sessuali del

mondo dell'opera, il vecchio e

glorioso Plácido Domingo.

La serata non si presentava fa-

cile. Proprio ieri i sindacati del-

la Scala erano usciti dal letargo

dell'evo Pereira, proclamando

scioperi a ripetizione a partire

dal 18 ottobre, giorno della pri-

ma di un atteso «Giulio Cesare»

di Händel. In compenso, a fare

il tifo per il Grigoletto sono arri-

vati Mara Venier e Tony Renis,

in sala forse non tanto per Doni-

zetti quanto per il giudice di

«Amici», attività accessoria che

al Vittorio ha dato una grande

popolarità televisiva che molti

puri e duri dell'opera, per inci-

so, non hanno affatto gradito.

E certo, ieri sera ogni battuta

del meraviglioso libretto di Ro-

mani finiva per assumere doppi

sensi malandrini. Nemorino en-

tra subito dopo il primo coretto

di villici, già evocatore: «Ma d’a-

mor la vampa ardente / Ombra

o rio non può temprar», che sem-

bra fatto apposta per uno che

nelle interviste racconta senza

tanti tabù i dettagli della sua vi-

ta sessuale, pare intensissima.

All'inizio, in ogni caso, Grigolo

un po' teso obiettivamente lo

era, come ha dimostrato una ca-

vatina in cui sembrava facesse

fatica a buttar fuori la voce. Poi

si è ripreso, ha fatto un bel duet-

to con Dulcamara e si è preso il

primo applauso. E qui l'incon-

fondibile voce di uno dei loggio-

nisti di più lungo corso si è fatta

sentire da un palchetto: «Che

scemi, i londinesi». Lui ha subito

iniziato a grigoleggiare sempre

di più. Si tratta del suo tipico mo-

do di recitare sopra le righe, tut-

ta una sottolineatura e una lezio-

saggine, una smorfia e un sospi-

ro: il genere di overacting che,

ironia della sorte, piace tanto al

Met per lui sì bello e perduto. Pe-

rò «Adina, credimi» era molto

bello e nel secondo atto la ro-

manza delle romanze, insom-

ma la «furtiva lagrima», è stata

applaudita e bissata, nonostan-

te i buuu! di prammatica alcuni

guastatori. Nulla di relativo alle

accuse, però. Si è subito ricono-

sciuto il tipico muggito di un al-

tro dei soliti noti del loggione.

Poi, finita la recita a tarallucci

ed elisir, dopo aver gridato dalla

ribalta «Vi amo!» al pubblico, Gri-

golo si è tolto qualche macigno

dagli scarpini, parlando per la pri-

ma volta dopo l'affaire. Ribadi-

sce che si è trattato di un equivo-

co, che lui alla corista non ha toc-

cato parti sensibili ma solo il pan-

cione di gomma previsto dai co-

stumi del «Faust», «e se questo in

Inghilterra è considerata una mo-

lestia sessuale, beh, dovrebbero

stabilirlo prima. In Italia in ogni

caso non lo è. Contro di me non ci

sono prove e nemmeno un'in-

chiesta. Questa serata cancella

tutto. Grazie a tutti, al pubblico,

alla Scala, a coro e orchestra. Tor-

no a testa alta, libero». —

c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI

BRESCIA & AMISANO

Shakespeare

fa politica

con quel diavolo

di Riccardo III

MASOLINO D’AMICO

TEATRO & TEATRO

Era da quattro anni che i Modà di Kek-

ko Silvestre non si facevano notare

sulle pagine delle cronache musicali

e finalmente, questo venerdì, esce Testa o cro-

ce, il nuovo atteso album del gruppo anticipa-

to dal singolo Quelli come me e da Guarda le

luci di questa città, un inno a Milano. «È il no-

stro “terzo tempo” - dicono - dopo gli esordi,

difficilissimi e il successo dei primi Anni 10,

siamo pronti per una ripartenza». «Sono sta-

to in pigiama a casa, uscendo poco - dice Kek-

ko - portando mia figlia GioGiò a scuola e an-

dando a letto presto la sera. A un certo punto

mi sono detto che era ora di uscire per cerca-

re storie in mezzo alla gente. Ho frequentato

bar, osterie e ascoltato. Mi sono creato un ba-

gaglio di informazioni diventate canzoni».

Kekko è molto amico di Checco Zalone e ad-

dirittura sembrava dovesse interpretare una

parte in Tolo Tolo che uscirà il giorno di Nata-

le. «Siamo arrivati a tanto così; Checco vole-

va che facessi la parte di un porno attore e lo

avrei fatto ma poi gli impegni si son accaval-

lati; è un grande amico e il film sarà una bom-

ba». Tra le prime date e le ultime del tour c’è

di mezzo il Festival di Sanremo «Che non fa-

rò - dice subito - ho già dato e poi è un tritacar-

ne di cui facciamo a meno». Ultimo pensiero

all’amica Emma Marrone per cui scrisse e

cantò in duetto Arriverà: «L’ho sentita ieri e

ha detto che sta bene. Tutti noi facciamo il ti-

TM fo per la guerriera perché questo è».

TEMPI

MODERNI

CULTURA, SOCIETÀ

E SPETTACOLI

RED CARPET PER ANGELINA & FIGLI

SUL PALCO NELL’ELISIR D’AMORE, BIS DELLA “FURTIVA LAGRIMA”

Scala pro Grigolo

Il Teatro assolve

il tenore star

accusato di molestie

Da sinistra, i “Maledetti amici miei”: Sandro Veronesi, Rocco Papaleo, Paolo Conte, Alessandro Haber e Sergio Rubini

“Quest’abbraccio

cancella le cattiverie

Sono tornato

a testa alta”

INTERVISTA

Modà: ecco “Testa o croce”

l’album della ripartenza

LUCA DONDONI

SCOMPARE A 74 ANNI UNO DEI PIÙ GRANDI SOPRANI DEL NOVECENTO

Jessye Norman, magnetica regina della voce

MERCOLEDÌ 2 OTTOBRE 2019 LASTAMPA 25

R