Neue Zürcher Zeitung - 02.10.2019

Mittwoch, 2. Oktober 2019 FEUILLETON 35

Gerade in der Demokratie müssen einige wenige

über viele andere herrschen, sagt Peter Sloterdijk SEITE 36, 37

In New Glarus baut man schweizerisch.

Doch was heisst das? SEITE 39

Da lacht die Sphinx

Nach dem Honeym oon geht’s richtig los: Paavo Järvi tr itt sein Amt als Chefdirigent der Tonhalle Zürich an.Von Christian Wildhagen

Es war Ilona Schmiels unbestrittenes

Meisterstück und einPaukenschlag. Im

Mai 2017 präsentierte die Intendantin

der ZürcherTonhalle-Gesellschaft der

staunenden Musikwelt den neuen Chef-

dirigenten ihres Orchesters. Dank exzel-

lentenKontakten in die internationale

Musikbranche war es Schmiel gelungen,

einen der profiliertesten,aber eben auch

gefragtesten Dirigenten unserer Zeit für

Zürich zugewinnen.Damit glückte ihr

ohneFrage eine spektakuläre und oben-

drein entscheidendeWeichenstellung in

einem überaus heiklenAugenblick.

Denn zur selben Zeit befand sich

das Tonhalle-Orchester in der schwers-

ten künstlerischen Krise seinerjünge-

ren Geschichte. In den Schlamassel,der

sogar noch das150-Jahr-Jubiläum des

Orchesters 2018 über schatten sollte,

war dieTonhalle während der drei

Jahre vor Schmiels Befreiungsschlag

geraten.Durch eigenesVerschulden,

denn die gut gemeinte Idee, auf die

rund zweiJahrzehnte währende Ära

von David Zinman, dem dasTonhalle-

Orchester wesentlich sein überregiona-

les Renommee verdankt, partout einen

scharf kontrastierenden Neuanfang

mit dem sehr jungenFranzosen Lio-

nel Bringuier folgen zu lassen, erwies

sich schon bald nach dessen Antritt als

zu wenigtragfähig.

Wie schnell das Niveau des Orches-

terspiels unter der Situation zu leiden

begann,war eine irritierende Erfahrung.

Umso mehr,als dasTonhalle-Orches-

ter punktuell durchaus noch immer an

alte Glanzzeiten anzuknüpfen wusste

• wenn esdenn wollte.Es wollte,vor

allem bei Gastspielen von Zinman und

in ge radezu singulärerWeise dann bei

den ersten Dirigaten des «Zukünfti-

gen». DieseVorab-Konzerte ab Okto-

ber 2018 glichen vorzeitigen Flitter-

wochen, in denen man sich mit Nach-

druck der gegenseitigenWertschätzung

versicherte und auf Anhieb so befreit,

so engagiert und energiegeladen mitei-

nander musizierte, als gelte es, die un-

befriedigenden letztenJahre umgehend

vergessen zu machen.Nun aber ist auch

diese Honeymoon-Phase vorbei, jetzt

wird es ernst, denn von heute an gibt

der «Neue», gibt Paavo Järvi als Chef-

dirigent und Musikdirektor seine offi-

ziellen Antrittskonzerte in der Zürcher

Tonhalle Maag.

Orchestererzieher

Järvi lacht sein charakteristisches

Sphinx-Lachen, als wir zwischen zwei

Proben Gelegenheit haben, über seine

Wahrnehmung der verfahrenen Situa-

tion zu sprechen.Er sieht sich ausdrück-

lich nicht als «Retter in der Not» und

möchte, ganz Profi, den Blick ohnehin

lieber nach vorne richten.Aber er habe

die besondere Energie, den Enthusias-

mus und die Offenheit der Musiker be-

merkt, die schon die ersten gemeinsa-

men Proben undKonzerte beflügelt hät-

ten. «Dawar eine Bereitschaft und Fle-

xibilität zu spüren, wie ichsie vor allem

von kleineren Ensembles wie der Deut-

schen Kammerphilharmonie kannte,

weniger von einem grossen und so tra-

ditionsreichen Klangkörper wie dem

Tonhalle-Orchester.» Dies habe ihm die

Augen geöffnet: In dem Moment stand

für ihn endgültig fest, dass dieBasis für

eine Zusammenarbeit gegeben war.

Die Zuversicht im Hinblick auf die

künftige Zusammenarbeit mit demTon-

halle-Orchester istkein Zweckoptimis-

mus. Denn auchJärvi selbst dürfte be-

kannt sein,was man sich in Musikerkrei-

sen gern erzählt und gegenseitig bestä-

tigt: dass bisher noch jedes Ensemble,

bei dem er längere Zeit als Chefdiri-

gent gewirkt hat, am Ende besser, präzi-

ser und vor allem inspirierter klang. Das

galt für das Orchestre deParis, das er

von 2010 bis 2016 leitete; und es galt ge-

radezu exemplarisch für das Sinfonieor-

chester des HessischenRundfunks, das

er zwischen 2006 und 2013 buchstäb-

lich ausroutiniertem Mittelmass ineine

höhere Umlaufbahn katapultierte. Die

Frankfurter Musiker dankten ihm dies

• wie zuvor das ähnlich wachgeküsste

CincinnatiSymphony Orchestra – mit

dem Titel eines Ehrendirigenten.

Kontinuitäten

Wie nachhaltigJärvi als Orchestererzie-

her zu wirken vermag, demonstriert

nicht zuletzt die erwähnte Kammer-

philharmonie mit Sitz in Bremen, deren

künstlerischer Leiter er nun schon seit

fünfzehnJahren ist – eine Tätigkeit,

die Järvi parallel zu den Chefposten

in Zürich sowie beim NHKSymphony

Orchestra in Tokio (seit 2015) beibe-

halten will. Die Kammerphilharmonie,

1980 als ursprünglichrein privatwirt-

schaftlich getragener Zusammenschluss

von Musikstudenten ins Lebengerufen,

zählt nach schwierigen Anfängen heute

nicht nur zu den erfolgreichsten Orches-

terneugründungen in Deutschland, son-

dern auch zu den Klangkörpern mit dem

klarsten stilistischen Profil.

Als wegweisend gilt der dort mit

Järvi erarbeitete Beethoven-Zyklus

• eine Interpretation aus dem Geist

und auf dem neuesten Stand der his-

toris chenAufführungspraxis, aber auf

überwiegend modernem Instrumenta-

rium.Damit ist der Bremer Sinfonien-

zyklus zugleich eineFortschreibung der

preisgekrönten Beethoven-Einspielun-

gen David Zinmans mit demTonhalle-

Orchester, die bereits etlicheJahre frü-

her einen ähnlichen Ansatz verfolgten.

Järvi selbst sieht dieseKontinuität und

schätzt Zinmans Beethoven als eine

nach wievor bahnbrechende Interpre-

tation, die obendrein tief in diekollek-

tive DNA des Orchesters eingedrungen

sei.«Man hört sofort, dass hier über län-

gere Zeit etwas Bleibendes und Eigenes

erarbeitet wurde. So etwas erreicht man

nicht in bloss zwei Proben und einer

Aufführung. Heutegibt es leiderselbst

bei den besten Orchestern nur noch sel-

ten die Gelegenheit, etwas sokontinu-

ierlichund zielgerichtetaufzubauen.

Zinman und demTonhalle-Orchester ist

da wirklich ein Meilenstein gelungen.»

Tief eingeschrieben

Wie aber will er künftig bei der Arbeit

zwischen seinen Orchestern differen-

zieren?Wohl gerade weil dieParalle-

len zwischen der Arbeit in Bremen und

Zürich im Ansatz, im stilistischen Emp-

finden und im informierten Umgang

mit dem Notentext auf der Hand liegen,

siehtJärvi Unterscheidbarkeit nicht als

vorrangiges Kriterium an. Unterschiede

seien allein schon durch die Kammer-

orchester-Besetzung in Bremen, aber

auch durch diePersönlichkeiten der

Musikerinnen und Musiker gegeben.All

das manifestieresich für ihn im Klang:

«In Zürich höre ich, einmal losgelöst

von Stilfragen,den grossen,satten Klang

eines Sinfonieorchesters mit einer tiefen

Verwurzelung in derTradition.Das ist

für mich das Eigene, mit dem ich arbei-

ten will.Vergleiche mit meinen anderen

Ensembles bringen uns da nicht wesent-

lich weiter.»

Umso mehr schätztJärvi nicht nur

den immer noch hörbaren Ertrag der

Arbeit unter Zinman, sondern auch die

grundsätzlicheVerankerung der Zür-

cher in einer massgeblich durch die

deutsch-österreichische Sinfonik ge-

prägten Musizierweise. «Das war für

mich entscheidend, denn diese Musik

bildet auch das Herz meinesRepertoires.

Ich liebe beispielsweise das herrliche

Legatospiel der Streicher, das sich völ-

lig organisch in den kraftvollen, gerun-

deten Klang des Ensembles fügt.Das ist

in dieser Ursprünglichkeit mittlerweile

eine Rarität», schwärmt er. «Die gros-

sen Orchester derWelt können heutzu-

tage fast alles irgendwie spielen; aber

hier in Zürich gibtes etwas Besonderes,

ganz tief eingeschrieben in die Musiker-

seelen, das etwa bei Brahms oder Bruck-

ner prächtig zumTragen kommt.»

Die Verbindung von gelebterTradi-

tion mitneueren Ansätzen der histori-

schenAufführungspraxis erscheint ihm

als eine idealeKombination, die sich

auch in der Mischung von historischen

und neuen Instrumenten niederschla-

gen kann wie bei seinen Beethoven-

Dirigaten. Gleichwohl weissJärvi, dass

sich Orchester im 21.Jahrhundert kaum

mehr nur auf ein spezifischesKern-

repertoire kaprizierenkönnen. «Des-

halb spielen wir auf unserer ersten ge-

meinsamen CD Orchesterwerke von

Olivier Messiaen», sagt er und muss

selbst schmunzeln über diese doch ein

wenig exotisch anmutendeWahl.

MoralischeUnte rstützung

Aber auch das Überraschungsmoment

hat Methode beiJärvi: «Programme

müssen eine innereVerbindung haben,

die Werke sollen sich gegenseitig er-

hellen, und oft liegt in zunächst über-

raschenden Gegenüberstellungen ein

besonderer Erkenntnisgewinn für die

Hörer.» Ein solcher dürfte sich ebenfalls

in Järvis ersterTonhalle-Saison einstel-

len, die der gebürtige Este bewusst der

Musik aus dem nordischenRaum gewid-

met hat. Er verbindet mit den Klängen

aus Skandinavien und demBaltikum

nicht bloss Heimatgefühle; die hierzu-

lande noch immer unterschätzten Sin-

fonien vonJean Sibelius und Carl Niel-

sen, aber auch Stücke von zeitgenössi-

schen estnischenKomponisten wieArvo

Pärt und Erkki-SvenTüür in südlicheren

Gefilden zu etablieren, betrachtet er als

seine persönliche Mission.

Dass der inzwischen 84Jahre alte

Pärt bei der Uraufführung der eigens

für Zürich erarbeiteten Neufassung

seines Stücks«Wenn Bach Bienen ge-

züchtet hätte...» anwesend sein wird,

freut ihn deshalb besonders. Und für

die hiesige Erstaufführung von Sibe-

lius’ wilder, früher Chorsinfonie «Kul-

lervo» nachTexten aus dem finnischen

Nationalepos «Kalevala» hat sichJärvi

vorsichtshalber noch weitere morali-

sche Unterstützung mitgebracht: sei-

nen Vater Neeme,den Patriarchen der

international tätigen Musikersippe der

Järvis. «Ihm verdanke ich unendlich

viel,auch als Dirigent», sagt er, und aus-

nahmsweise blitzt die Sphinx dabei ganz

milde aus seinenAugen.

Antrittskonzerte Paavo Järvi: 2., 3. und

4. Oktober, Tonhall e Maag. Restkarten für 3.

und 4. Oktober. Das Konz ert vom2. Oktober

wird via http://www.mezzo.tv übertra gen und am

6. Oktober auf SRF1ausgestrahlt.

CD-Hinweis:Olivier Messia en,«L’ascension»,

«Le tombeau re splendissant», «Les offrandes

oubliée s» und «Un sourire». Tonha lle-Orches-

ter Zürich, Paavo Järvi (Leitung). Alpha Classics

CD 548 (1 CD).

Paavo Järvi, der neue Musikdirektor und Chefdirigent desTonhalle-Orchesters Zürich, in derTonhalle Maag. CHRISTOPH RUCKSTUHL / NZZ