Die Welt - 05.10.2019

N

ichts ist in Großbritan-

nien zurzeit so gewiss wie

die Ungewissheit. Der

ominöse 31. Oktober als

Plandatum für den ge-

planten Austritt aus der Europäischen

Union steht bevor. Und die britische

Regierung rotiert auf einem immer hef-

tiger schlingernden Karussell.

VON HEIDI BÜRKLIN

Auch der Street-Artist Banksy kom-

mentiert das Chaos. Sein riesiges Ge-

mälde „Question Time“ aus dem Jahr

2009 hat er aktualisiert: Der nun noch

düsterere Blick in ein von Schimpansen

bevölkertes House of Commons in

Westminster heißt nun „Devolved Par-

liament“ (Aufgelöstes Parlament). Zum

letzten, dann aufgeschobenen Brexit-

Termin im März wurde es noch als Leih-

gabe im Bristol City Museum ausge-

stellt. Am vergangenen Donnerstag-

abend kam es (nach Redaktionsschluss)

in die Auktion bei Sotheby’s.

Gutes Timing, das beherrscht Banksy

selbst in Krisenzeiten. In London läuft

die „Frieze Week“. Und in den beiden

Zelten, wo die Kunstmessen im Re-

gent’s Park stattfinden, scheint alles

beim Alten zu sein. Spektakulärer denn

je auf der „Frieze Masters“, wo ein gran-

dioses Spektrum an Kunstwerken von

der Antike bis ins 20. Jahrhundert ange-

boten wird. Große Aufmerksamkeit er-

regt in diesem Jahr ein Renaissance-

gemälde, das ganz allein im schweren

Goldrahmen am Stand des Londoner

Altmeisterhändlers Trinity Fine Art ge-

feiert wird – ein Botticelli. Das strenge

Porträt des Florentiner Soldaten und

Poeten Michele Marullo (1453 bis 1500)

soll sich sogar als einziges von Sandro

Botticellis eigenhändig gemalten Bil-

dern noch in Privathand befinden. Als

Leihgabe konnte es jahrelang im Prado

in Madrid bewundert werden. Der ange-

strebte Preis von 30 Millionen Dollar

wäre ein Rekord für den Florentiner

Maler und das teuerste Kunstwerk der

Messe. Aber kann es überhaupt verkauft

werden? Den Käufer erwarten bürokra-

tische Hürden, weil er bei der spani-

schen Regierung um eine Export-Lizenz

ersuchen müsste.

Auffallend ist, wie stark die italieni-

sche Nachkriegskunst auf der Frieze

Masters auftritt. Italienische Käufer

halten sich zwar seit geraumer Zeit zu-

rück, dafür zeigen Sammler aus aller

Welt, darunter auch Asien, verstärktes

Interesse. Der Stand der Galerie Hauser

& Wirth, die auf dieser Messe gern ihr

Angebot mit kunsthistorischen Narrati-

ven verknüpft: Diesmal das Leitmotiv:

die Vita des Fabio Mauri (1926 bis

2009), eines Künstlers und Filmautors

im Zentrum eines Intellektuellenzirkels

in Rom und Mailand. Ob es an der anre-

genden Geschichte liegt, dass der global

operierende Megahändler bereits am

ersten Tag Werke von Cy Twombly (6,5

Millionen Dollar) oder Philip Guston (5

Millionen Dollar) verkaufen konnte?

Dass der Altmeisterhändler Moretti

(London/Monte Carlo) den Stand oben-

drein mit einigen Altmeistern bestück-

te, wirkt jedenfalls wie ein Aperçu.

Italienisches Flair herrscht auch bei

der Kunsthandlung Robilant + Voena

(London/Mailand/St. Moritz) mit deli-

katen Fontana-Keramiken, etwa das

blauviolett irisierende Tondo „La Bat-

taglia“ (950.000 Euro). Und Ben Brown

Fine Arts (London/Hongkong) eben-

falls. Er setzt auf die Attraktion der ele-

ganten italienischen Serienkünstler, zu

denen Colnaghi (London/Madrid/New

York) mit einigen antiken Werken einen

hier stimmigen Dialog schafft.

Unter den vielen Einzelausstellungen

von Künstlern oder Stilen konzentriert

sich die Partnerschaft von Dickinson

(London/New York) auf das französische

und spanische Informel, abstrakte Kunst

der 1940er- und 1950er-Jahre. Einer der

schönsten Stände, von der Craig F. Starr

Gallery aus New York, überzeugt mit

edel präsentiertem Minimalismus von

Donald Judd und hervorragenden Arbei-

ten von Barnett Newman. Ein kleines

terrakottafarbenes Gemälde wartete

noch auf einen Käufer (12,5 Millionen

Dollar). Ein Wiener Kabinett betritt man

bei Richard Nagy (London) mit Möbeln

von Josef Hoffmann, Zeichnungen von

Egon Schiele und Arbeiten aus seinem

Umfeld, darunter bisher kaum bekannte

KKKünstlerinnen. Auf den gerade in derünstlerinnen. Auf den gerade in der

Wiener Albertina gefeierten Albrecht

Dürer baut Antiquar Jörn Günther (Ba-

sel) mit einer Erstausgabe eines Sam-

melbands von 1528 (280.000 Euro).

Millionen Jahre alte Meteoriten, in-

dianische Felsmalerei, asiatische Bron-

zen, all das ist auch auf der Frieze Mas-

ters zu finden. Aber in unsicheren Zei-

ten setzt man gern auf bekannte Künst-

lernamen. Und in der Vorahnung des

Brexit werden deren Werke vornehm-

lich in Euro und Dollar ausgepreist,

nicht in wackligen Pfund.

Die Frieze London, einen Spaziergang

durch den Regent’s Park südwärts, ist

die Bühne für die zeitgenössische Kunst.

Doch auch hier setzen in diesem Jahr vor

allem große Galerien auf populäre Na-

men. Figurative und abstrakte Malerei

dominiert. David Zwirner (New York/

London/Hongkong und bald Paris)

kommt etwa mit Kerry James Marshall:

Dessen dekorativ an einer Limousine

lehnendes „Car Girl 2“ wurde zum

Messeauftakt für 3,8 Millionen Dollar an

ein amerikanisches Museum vermittelt.

Aber auch Gewebtes und Geknüpftes

hat Konjunktur. So bei Blindspot Galle-

ry (Hongkong), wo die Hongkonger

Künstlerin Angela Su einen der aktuells-

ten politischen Kommentare präsen-

tiert: Mit Haaren stickt sie verstörende

anatomische Bilder. Poetischer wird es

bei Galerie Stephen Friedman (Lon-

don): Der brasilianische Künstler Toni-

co Lemos Auad lässt in Textilbildern ein

Echo auf den Garten des verstorbenen

Regisseurs Derek Jarman erklingen, da-

zu passen die lyrischen Landschaften

der Schwedin Mamma Anderson. Und

dass Friedman den Preis für den besten

Messestand erhielt, reflektiert die dies-

jährige unaufgeregte, eher besonnene

Atmosphäre beider Frieze-Messen.

TBis Sonntagabend in London

London darf nicht WACKELN

Frieze und Frieze

Masters: Auf den

wahrscheinlich letzten

britischen Messen vor

dem Brexit zeigt sich

der Kunstmarkt so,

als wäre eigentlich

alles wie immer

Laut oberstem britischen Gericht darf das Parlament zwar wieder zusammenkommen. Banksy aber laust offenbar schon lange der Affe. In seinem „Devolved Parliament“ tagen längst nur noch Schimpansen

FP

/TOLGA AKMEN

FFFür 30 Millionen Dollar: Der letzteür 30 Millionen Dollar: Der letzte

Botticelli auf dem freien Markt

W

IKIPEDIA CC-BY-SA 3.0

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05.10.19 Samstag, 5. Oktober 2019DWBE-VP1

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Sotheby’s ist wieder

Privatunternehmen

Der unter anderem in London, New

York und Hongkong tätige Versteigerer

Sotheby’s gehört seit vergangenem

Donnerstag offiziell dem französisch-

israelischen Telekommunikations- und

Medienunternehmer Patrick Drahi. Als

Kunstsammler war Drahi selbst ein

guter Kunde von Sotheby’s. Die im Juni

dieses Jahres angekündigte Übernahme

guter Kunde von Sotheby’s. Die im Juni

dieses Jahres angekündigte Übernahme

guter Kunde von Sotheby’s. Die im Juni

bringt das Auktionshaus im 275. Jahr

seines Bestehens wieder in Privat-

besitz. Die Übernahme findet in

schwierigen Zeiten für Sotheby’s statt,

das 31 Jahre lang an der New Yorker

Börse gehandelt wurde. Die Auktionen

im Juni waren deutlich schlechter be-

stückt als in den Jahren zuvor. In der

letzten Quartalsbilanz, werden „Unsi-

cherheiten bezüglich des Brexits“ dafür

mitverantwortlich gemacht. Auch der

Wertverlust des Pfunds gegenüber dem

Dollar hat Spuren hinterlassen. Sot-

heby’s bezifferte den Gesamtumsatz

im ersten Halbjahr 2019 auf 3,1 Milliar-

den Dollar, zehn Prozent weniger als

im Vorjahreszeitraum. Als Privatunter-

nehmen muss Sotheby’s keine viertel-

jährlichen Rechenschaftsberichte mehr

vorlegen. In dieser Hinsicht ist das

Haus dann wieder auf Augenhöhe mit

dem Konkurrenten Christie’s, der dem

französischen Unternehmer und

Kunstsammler François Pinault gehört.

Phillips bricht in London

die Rekorde

Das Auktionshaus Phillips hat die Ver-

steigerungen in der Frieze-Woche er-

folgreich eröffnet. Mit einer Steigerung

von 28 Prozent mehr Umsatz (25,8

Millionen Pfund) im Vergleich zum

Vorjahr endete die Abendauktion von

zeitgenössischer Kunst am 2. Oktober.

Zudem konnte Phillips einige neue

Weltrekorde setzen: Ein Hauptwerk

des Malers Alex Katz, „Blue Umbrella

I“ aus dem Jahr 1972 verdreifachte die

Taxe auf 3,75 Millionen Pfund. Auch für

Werke von Simone Leigh, Derek Ford-

jour, Sanya Kantarovsky und Raoul de

Keyser konnten neue Rekordpreise

erzielt werden, jeweils im Bereich zwi-

schen 100.000 und 200.000 Pfund.

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