Der Tagesspiegel - 07.09.2019

Platen-Preis für den

Berliner Lyriker Joachim Sartorius

Joachim Sartorius ist der Preisträger des

August Graf von Platen Literaturpreises

2019. Die mit 5000 Euro dotierte Aus-
      zeichnung wird alle zwei Jahre zu Ehren
      des in Ansbach geborenen Dichters Au-
      gust Graf von Platen (1796-1835) von
      der Stadt Ansbach vergeben. Die Verlei-
      hung findet am 4. November statt. Sarto-
      riuslebtin Berlinals Lyriker, Essayist, He-
      rausgeber, Übersetzer und ist, wie es in
      der Begründung der Jury heißt, „einer
      der wichtigsten, welthaltigsten und wun-
      derbarsten Dichter der deutschsprachi-
      gen Gegenwartsliteratur“. Ts p

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Es gibt im amerikanischen Englisch das

sehr praktische Adjektiv „jewy“. Es be-

zeichnet Menschen, Orte, Situationen

und letztlich Identitäten, die jüdisch

sind, in ihren Werten und Ideen, ihrem

Humor und ihren Hoffnungen, vielleicht

auch einfach den Vibes, ohne eine tat-

sächliche religiöse Bindung.

Ezra Furman nun ist nicht einfach nur

jewy, sondern religiös. Das zeigt sich

zum einen darin, dass er zum Gebet Tefi-

lin anlegt und den Schabbes einhält (so-

gar auf Tour), aber vor allem in seiner

Haltung: „Das Judentum zu kennen und

ein religiöser Jude zu sein, bedeutet, Zu-

gang zu haben zu einer Weltsicht, die

dem Rest der Welt fremd ist“, erklärte er

2015 dem „Guardian“. Seitdem versucht

der33-Jährige,diese Idee inMusik auszu-

drücken, zu erläutern und auch wieder

anzuzweifeln.

SchondieTitelseinerAlbengebenAus-

kunft darüber, was diese Weltsicht aus-

macht: „Perpetual Motion People“ von

2015oder„Transan-

gelic Exodus“ von

2018: Menschen

(oder ein Volk), die

in steter Bewegung

sind,ausziehenmüs-

sen und sich wieder

woanders anfinden,

getrieben von Träu-

men und Vorhersa-

gungen, dass die

Welt besser sein

kann. Ähnlich rast-

los war auch die Musik. Mit klarer Grun-

dierungindenheiligenSchriftendesame-

rikanischen Proto-, Art- und Hardcore-

PunkderSiebzigerundAchtziger,ergänzt

durch R’n’B,Country und Doo-wop.

Furmans neues Album heißt „12 Nu-

des“, enthält aber nur elf Songs. Das ist

kein kabbalistischer Witz über Zahlen-

mystik und auch keine Anspielung auf

die „12 Songs“ von Randy Newman

(der sehr jewy immer wieder darlegt,

warum ihn jüdische Religion nichts an-

geht), sondern eine Reverenz an Anne

Carson, die kanadische Dichterin und

Übersetzerin, deren Werke oft im neu-

ralgischen Punkt zwischen Lyrik, Prosa

und Essayistik liegen. In ihrem „Glass

Essay“ beschreibt sie eine Serie von

zwölf Visionen, die sie während des

intensiven Studiums der Brontë-Schwes-

tern jeden Morgen erreichen, die sie

„Nudes“ nennt, Aktbilder ihrer Seele.

Furman ist ein großer Bewunderer von

Carson, sein Album versucht mit den

Mitteln des Punk die raue Schönheit

ihrer Sprache zu berühren. Es ist

schnell aufgenommen, dicht und karg.

Besagter Text von Anne Carson er-

schien in ihrem Band „Glass, Irony, and

God“, womit auch die zentralen Themen

von Ezra Furman gut umrissen sind. Er

offenbart viel von sich, manchmal auf

denkbar transparenteste Weise, manch-

mal hinter einer dunklen Scheibe Milch-

glas und Rückkopplung verborgen.

„12 Nudes“ ist der starke Kaffee nach

dem Kater, den der Vorgänger „Transan-

gelic Exodus“ von 2018 hinterlassen hat:

Der Versuch, eine große „Amerika Hier

& Jetzt“-Platte aufzunehmen, war nobel,

aberauch etwas gewollt. Diesmal, so Fur-

man, geht es eher um eine emotionale

denn um eine intellektuelle Reaktion auf

den schleichenden Faschismus.

„Weallknowsomebodywho’sbeenkil-

led“, knurrt er im zentralen Song

„Trauma“,einestampfende,wütendeAna-

lyse amerikanischer Selbstlügen und

Selbstverletzungen – an keiner Stelle auf

demAlbumgrollendieGitarrensoheftig,

abernirgendwonähertsichEzraFurmans

ohnehin immer angegriffen klingende

Stimme auch so sehr dem Zusammen-

bruch. Der Song ist die genaue Mitte des

Albumsundstrahltin beide Richtungen.

Häufig geht es um seelische, um psy-

chische Kämpfe, seine eigenen, aber vor

allem die der Menschen um ihn herum.

Furman ist ernsthaft bemüht, Brücken zu

bauen, Verbindungen zu ziehen zwi-

schen verschiedenen Formen der Unter-

drückung und Verfolgung. „What Can

You Do But Rock’n’Roll“, das abgeklärt

hoffnungsvolle Ende des Albums, postu-

liert die Musik als Ausweg all jener, die

viel und nichts zu verlieren haben, deren

sexuelle Identität kriminalisiert werden

soll oder die wegen ihrer Hautfarbe und

Herkunft nicht wählen dürfen.

Furman ist sich des Schmerzes in der

Welt bewusst, seines eigenen allerdings

immer ein bisschen mehr. Ganz am

Ende erwähnt er seinen „Bisexual

Blues“ und wünscht sich dafür Anerken-

nung: ein wichtiges Anliegen, aber even-

tuell nicht der dringendste Kampf, den

queere Menschen gerade führen. Es sei

ihm egal, sagt er, welche Pronomen

Menschen für ihn benutzen – für ihn

schön, für trans Menschen, die kon-

stant misgendert werden, eher weniger.

Furman ist sich dieser Privilegien be-

wusst, und schließlich zeugt das Album

mehr von seinen Kämpfen, ein guter

Verbündeter zu sein, als seine eigene

Ausgrenzung zu definieren.

Seine queere Identität ist auch kein

Witz, und keine Art Phase, wie noch für

seinen Rabbi, Lou Reed. Über dessen Al-

bum „Transformer“ hat er ein schönes

Buch geschrieben, das ihn auch als exzel-

lenten Hörer zeigt. Seine neue Platte ist

eher sein „New York“-Album: der Millen-

nial-Selbstchronist tritt in die Welt und

versucht sie zu beschreiben.

Und so sind die titelgebenden „Nu-

des“ eben doch ein bisschen wie die

Nacktbilder, die Mitglieder seiner Gene-

ration verschicken. Irgendwo zwischen

Anne Carsons Visionen und ernst ge-

meinten, aber vergänglichen Spiegelsel-

fies steht Ezra, der Prophet, und stellt

eine simple wie komplizierte Frage,

über die Welt, aber auch seine eigene

Karriere: War das schon alles, oder

kommt da noch mehr?

— „Twelve Nudes“ ist bei Bella Union/

PIAS erschienen. Konzert: 17. 11. Festsaal

Kreuzberg

„DasGebäude iststarkin die Jahre gekom-

men, der bauliche und technische Zu-

stand entspricht schon seit Langem nicht

mehrdenAnforderungenan einen zeitge-

mäßen Kulturbetrieb.“ So steht es in den

Unterlagen für den Wettbewerb um eine

„Sanierung, Grundinstandsetzungund Er-

weiterung der Komischen Oper“, den die

Senatsverwaltung für Stadtentwicklung

gestartet hat. Bis zum 3. September

konnte man sich als „Generalplaner/in“

bewerben, 15bis 25 Büros sollen jetztfür

die zweite Phase des Realisierungswett-

bewerbs ausgewählt werden. Einige sehr

renommierte Namen wurden bereits an-

gesprochen, darunter Rem Koolhaas und

sein Rotterdamer OMA, David Chipper-

field, Snohetta aus Norwegen, die Er-

bauer derOsloer Oper, sowieDillerScofi-

dioausNewYork,die jüngst einenspekta-

kulären Entwurf für das von Simon Rattle

betriebene Projekt eines neuen Londoner

Konzerthauses vorgelegt haben.

Fürden Wettbewerb stehen inder kom-

menden zweiten Runde Preisgelder in

Höhe von 864000 Euro zur Verfügung,

das Bauprojekt selber darf maximal 200

Millionen Euro kosten, einschließlich ei-

nes Neubaus für Künstler und Verwal-

tung an der Glinkastraße. Interessant ist

der Zeitraum, der von der Stadtentwick-

lungsverwaltung angegeben wird: „Der

Baubeginn soll 2023 erfolgen. Die Fertig-

stellung ist für Ende 2029 geplant.“ F. H.

EFNACHRICHT

Offenbart viel von sich.Ezra Furman, 33, ist queer und religiös. Foto: PIAS

Das Album

ist eine

Reverenz

an die

Dichterin

Anne Carson

Erster Schritt

zur Sanierung der

Komischen Oper

28 DER TAGESSPIEGEL KULTUR NR. 23 938 / SONNABEND, 7. SEPTEMBER 2019

Von Fabian Wolff

Gott und mein Schmerz

Aktbilder der Seele: der amerikanische Musiker Ezra Furman und seine rohe Rockplatte „12 Nudes“

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