Der Tagesspiegel - 30.08.2019

Preußenstiftung gibt

zwei Kunstwerke zurück

Die Stiftung Preußischer Kulturbesitz in

Berlin hat zwei mittelalterliche Kunst-

werke an die Erben des jüdischen Unter-

nehmers Harry Fuld senior zurückgege-

ben. Dabei handelt sich um sogenannte

Predellentafeln, die Bebilderung des So-

ckels eines Altars. Die Tafeln waren bis-

her in der Gemäldegalerie ausgestellt

und stammen von Giovanni di Paolo. Die

Museen hatten die beiden Tafeln 1940

über einen Kunsthändler erworben. Laut

der Preußenstiftung kann ausgeschlos-

sen werden, dass der Verkauf ohne die

NS-Herrschaft so verlaufen wäre, wie

dies geschehen ist. Daher habe sich die

Stiftung zur Rückgabe entschlossen. dpa

Erben von enteignetem jüdischen

Sammler gehen in Paris leer aus

Die Erben des in der NS-Zeit enteigneten

jüdischenKunsthändlersRenéGimpelge-

heninFrankreichvorerstleeraus.DasPa-

riser Strafgericht entschied, dass staatli-

che Kunstsammlungen drei Werke des

französischenFauvistenAndréDerainbe-

halten können. Es bestünden „Unsicher-

heiten bezüglich der Identifikation der

Werke“, hieß es im Urteilstext. Die Fami-

liekündigte Rechtsmittelan. AFP

Die Farbe des Sommers in Paris ist grün.
Nicht wegen der Bäume, die auch hier ei-
ner Rekordhitze trotzen mussten. Grün
sind die Plastikbarrieren der Baustellen,
und von denen gibt es gerade viele in Pa-
ris.DieganzeStadtscheinteinemBuddel-
wahnverfallen,vertrauteWegesindplötz-
lich unpassierbar. Ist Georges-Eugène
Haussmannzurück,willerdieKapitaleer-
neut radikal umkrempeln? Nein, es ist
Anne Hidalgo, die sozialistische Bürger-
meisterin, die nach der nächsten Wahl
vielleicht nicht mehr amtieren wird, weil
ihre Partei zuletzt auf fünf Prozent abge-
schmolzen ist. Vor ihrem möglichen Aus
aberwilldieerklärteAutogegnerinderam
dichtesten besiedelten Stadt Europas ein
Erbe hinterlassen: Fahrspuren verengen,
Schnellstraßenschließen,Autofahrerquä-
len, bis sie der Innenstadt fernbleiben,
neue Radwege anlegen, E-Mobilität aus-
bauenundvor allem:Bäumepflanzen.All
das,umParisinZeitenderErderwärmung
bewohnbar zu halten.
Auch die Place de la Bastille, der große
KreiselmitderSäulederJulirevolutionim
Zentrum,istBaustelle.Autosmüssensich
hierkünftigmitdeutlichwenigerPlatzbe-
gnügen. Die „grandes vacances“ sind fast
zuEnde.Wird,wenn
alle zurückkehren,
das Chaos ausbre-
chen? Auf der Frei-
treppederOpéraBas-
tille sitzen Men-
schen,auchwennsie
mit Musiktheater
nichts am Hut ha-
ben, Tag und Nacht.
Anders als bei No-
tre-Dame, die nicht
mehr angestrahlt
wird und sich schemenhaft wie ein ver-
wundetes Tier aus der Dunkelheit schält,
leuchtet hier etwas: Die Lichtinstallation
„Saturnales“ von Claude Lévêque setzt
dem Gebäude ein Diadem auf. Weithin
sichtbar soll es zeigen: Wir feiern, und
zwar ein Doppeljubiläum. Vor 30 Jahren,
am13.Juli1989,demVorabendderRevo-
lutionsfeiern,wurdedieOpéraBastilleer-
öffnet. Vor 350 Jahren, 1669, unterzeich-
nete Ludwig XIV. ein Papier, das man als
GründungsdokumentjenerInstitutionin-
terpretieren könnte,die wirheute „Opéra
de Paris“ nennen. Und die in zwei Kör-
pern existiert, dem Haus an der Bastille
unddem prunkvollen PalaisGarnier.
Oper in Paris – das ist eine Geschichte
von Baustellen, Macht, Politik und Geld,
von Eifersucht, Leidenschaften, Protest-
stürmen und Feuersbrünsten, sogar von
Attentaten. Und von Musik, natürlich.

Wie überall, aber vielleicht nirgends so

sehr wie hier, war sie eine fürstliche, eine

nationale Angelegenheit. Denn eigent-

lich war Oper woanders entstanden, in

Italien, Heimatland Kardinal Mazarins,

der Frankreich nach dem Tod Ludwigs

XIII. an der Seite Anna von Österreichs,

der Witwe, regierte. Fahrende Sänger

brachten die neue, aufregende Kunst-

form über die Alpen. Mazarin schätzte

sie sehr, wollte sie „französisieren“. Auch

der junge Ludwig XIV. war angetan,

stand selbst auf der Bühne, trat 18 Jahre

lang auf, in rund 70 Rollen. Folgenreich

wurde vor allem die der Sonne im „Ballet

de la Nuit“ 1653. Denn damals kam dem

jungen Herrscher die Idee, er könne sich

doch „Sonnenkönig“ nennen.

Man erfährt solche Details in der Aus-

stellung „Un Air d’Italie“ im Palais Gar-

nier, die noch bis 1. September die Ge-

schichte der Pariser Oper von den Anfän-

gen bis zur Revolution nachzeichnet. Die

wirklich große Zeit beginnt erst im 19.

Jahrhundert, sie ist Thema der Folgeaus-

stellung „Le Grand Opéra“ ab 24. Okto-

ber. Lévêque hat auch das Palais Garnier

gestaltet, mit Lichtspielen und Skulptu-

ren, die in ihrer Profanität den Pomp bre-

chen, obwohl sie ihn mit Goldanstrich

doch zu affirmieren scheinen.

InderAusstellungisteinDruckjenesle-

gendären „Privilège“ zu besichtigen, mit

dem Ludwig XIV. am 28. Juni 1669 dem

Dichter Pierre Perrin die Gründung einer

Akademie unddieAufführungvonOpern

inParis erlaubt.Perrin verschwindet bald

ausderGeschichte,wegenSchuldenwird

er1671eingekerkert,eingerissenerKom-

ponist kauft die Rechte. Sein Name:

Jean-BaptisteLully.IndenfolgendenJahr-

zehnten hatdiePariserOper vieleNamen

undvorallem:vieleStandorte.Immerwie-

derzerstörtFeuerdievonKerzenbeleuch-

teten Theater.

Kurz vor der Revolution verkauft Lud-

wig XVI. die Oper, die bis dahin, ähnlich

wiedieBerlinerLindenoper,einekönigli-

che Institution gewesen war, an die Stadt

Paris – für immer. Heute verbinden die

meisten,wohlauchwegeneinesgewissen

Musicals von Andrew Lloyd Webber, mit

dem Stichwort „Pariser Oper“ das gewal-

tige Palais Garnier, auf das die Hauss-

mann’schen Boulevards so effektvoll zu-

laufen. Dabei trat dieses Haus spät in die

Geschichte ein, 1875, und hat die he-

roischeZeitgarnichterlebt.Diefandstatt

an einem Ort, den heute niemand mehr

kennt: Im Salle Le Peletier war die Opéra

ab 1821 über 50 Jahre beheimatet. Rossi-

nis „Wilhelm Tell“, Halévys „Die Jüdin“,

die französische Version von Webers

„Freischütz“,Verdisfünfaktiger„DonCar-

los“, die französische Version von Wag-

ners „Tannhäuser“ mit Ballett – sie alle

wurdenhieruraufgeführt,ganzzuschwei-

genvondenOperndesdamalsbedeutend-

stenPariserKomponisten:GiacomoMey-

erbeer. Volker Hagedorn macht die Epo-

cheinseinemBuch„DerKlangvonParis“

miteinerMischungausFiktionundHisto-

riografielebendig.

Das Schicksal des Le Peletier besiegelt

1873 ein Feuer. Da ist das neue Theater

von CharlesGarnier schon fast fertig. Na-

poleonIII.wollteeinsicheresHaus,nach-

demimLePeletiereinAttentataufihnver-

sucht wurde. Er stirbt allerdings, ohne

denNeubaubetretenzuhaben.DieOpéra

dominiert jetzt endgültig das Pariser Mu-

sikleben–undistdochnureineFacetteda-

von, wenngleich eine besonders hell

leuchtende. Die Opéra-Comique, an der

mit „Carmen“ die beliebteste Oper aller

Zeiten das Licht der Welt erblickt, weist

eine völlig eigenständige Geschichte auf.

Und die Operetten von Jacques Offen-

bach, dessen 200. Geburtstag in Paris vor

Jubiläumseifer aus dem Blick geraten ist,

sindzujenerZeitanvielenTheaternzuse-

hen,nurnichtanderOpéra.Erstmit„Hoff-

mannsErzählungen“,uraufgeführtander

Opéra-Comique, erobert sein Werk ein

großes Haus.

Die Zahl bedeutender Uraufführungen

an der Opéra geht nach 1900 signifikant

zurück – was natürlich auch damit zu tun

hat,dassjetztgenerellnichtmehrsoviele

neueStückeentstehen,diedieZeitenüber-

dauern. Ins Auge fällt die Weltpremiere

der von Friedrich Cerha komplettierten

Fassung von Bergs „Lulu“ 1979. Ansons-

ten wird das Genre, wenn überhaupt, an-

derswo weiterentwickelt. In Paris baut

man dafür neue Häuser: Die Bastille-

Oper, entworfen von Carlos Ott, ist eines

vonMitterrands„GrandsProjets“,solldas

PalaisGarnierentlastenund–inmittenei-

nes Arbeiterbezirks – Volksoper für alle

sein. Geklappt hat das nicht, obwohl die

günstigstenTicketsfür10EuroguteSicht

ermöglichen. Das höhergestellte Bürger-

tumbleibt auchhieruntersich.

Eine Fotoausstellung im Foyer der Bas-

tille-Oper erinnert an die Entstehung des

Hauses. Wie es sich für eine Oper gehört,

löste der Bau heftige Emotionen aus – nur

nicht die erwünschten: Es gab wütende

Proteste, Plakate schrien „Non á l’Opéra

vandale!“. 350 Menschen mussten ihre

Wohnungen räumen, Häuser aus dem 17.

Jahrhundert wurden abgerissen. Man

muss an den U-Bahnbau in Amsterdam

denken, auch der wurde gegen Wider-

stand der Bevölkerung durchgesetzt,

heute hängen Bilder demonstrierender

Menschen inden Bahnhöfen.

1989 weiht Robert Wilson die Opéra

Bastille mit einer Performance ein, im

März1990folgtdieersteechteOpernpro-

duktion, „Les Troyens“. Berlioz’ großes

Antikendrama war aus diesem Anlass

jetztineinerNeuinszenierungvonDmitri

Tcherniakov wieder zu sehen. Ambitio-

niertestesProjektderneuenSaisonistein

„Ring“mitMusikdirektor PhilippeJordan

und Regisseur Calixto Bieito. Für die Zu-

kunft setzt Intendant Stéphane Lissner

große Hoffnungen auf einen ungenutzten

1200-Quadratmeter-Raum im Inneren

der Opéra Bastille, den er als experimen-

telle Spielstätte für bis zu 800 Besucher

entwickeln will. Bauen, abreißen, neu

bauen,umbauen:Das RadderGeschichte

dreht sich weiter, auch in Paris – einer

Stadt,vondermanchebehaupten,dasssie

inSchönheiterstarrtsei.NichtnurOpern-

fans wissen, dassdas großer Unsinnist.

ANZEIGE

Goldreif. Der Künstler Claude Lévêque hat für das historische Palais Garnier zum Jubiläum eine Installation geschaffen. Foto: C. Pele, OnP

Die Opéra

Bastille

bekommt

ein Diadem

aufs Dach

gesetzt

ZwölfJahrelanghaterdasDeutscheSym-

phonie Orchester durch bewegtes Fahr-

wasser gesteuert – jetzt will Alexander

SteinbeiszuneuenUfernaufbrechen.Der

OrchesterdirektorgibtseinePositionzum

Sommer 2020 auf, wie er jetzt bekannt

gab. Er will den Musikerinnen und Musi-

kern genug Zeit geben, einen Nachfolger

zu finden. Dass gute Leute nicht kurzfris-

tig zu bekommen sind, weiß Alexander

Steinbeis aus eigener Erfahrung. Die im

StreitzuEndegegangeneChefdirigenten-

zeit von Ingo Metzmacher hat er in Berlin

mit dem DSO durchgestanden und die

glückliche, aber viel zu kurze Phase mit

Tugan Sokhiev genossen, bevor der vom

Bolschoi Theater abgeworben wurde.

Zweimal musste Steinbeis die Suche nach

einemneuenkünstlerischenLeiterorgani-

sieren. Mit Robin Ticcati, der im Herbst

2017seinAmtantrat,scheintnunendlich

ein Künstler gefunden, der dem DSO län-

ger erhalten bleibt. Mindestens bis 2022

wird der britische Maestro in Berlin sein.

SokannAlexanderSteinbeisnungutenGe-

wissens den nächsten Karriereschritt wa-

gen. Wohin es geht, verrät er noch nicht,

inderklassischenMusikszeneaberwiller

aufjedenFall weitermachen. F. H.

EF NACHRICHTEN

VonUdoBadelt

Die Kunst der Revolution

Frankreich feiert 350 Jahre Pariser Oper und 30 Jahre Bastille-Eröffnung. Ein Besuch zum Jubiläum

Orchesterdirektor

des DSO hört

nächstes Jahr auf

FREITAG, 30. AUGUST 2019 / NR. 23 930 KULTUR DER TAGESSPIEGEL 21

Ba

by-Trödel

Anmeldung

:

Tel. 791 28 8

4

im

Sport-& Gesundheitsstudio Nippon

Mittelstr. 34, 12167 Berlin-Steglitz

791 28 84 sportstudio-nippon.com

bis 1.9.1^9

Sa., 3 1. August 201 9

1 4-18 UhrNähe Rathaus SNNNNähe he eRathRRRRathh teglitz

unter der Schirmherrschaft von Carolina Böhm,

Bezirksstadträtin für Jugend und Gesundheit

LIVESENDUNGEN UND KONZERTE

PARKFEST

Alle Infos unter radioeins.de

Güntzelstr. 21 · Berlin-Wilmersdorf · Tel. 030.873.99.46

Öffnung: Mo-Mi 10-18.30 · Do-Fr 10-20 · Sa 9.30-18 Uhr

http://www.magazzino.de · U9 Güntzelstr. · U3 Hohenzollernpl.

Anzüge

MAGAZZINO

MAGAZZINO Outfit & Interior August Spangenberg e.K.

Tagliatore

StrelLson

Drykornu.a.

für jeden TAG,

jeden Anlass:

MARINE,

anthrazit

& schwarz

• Auswahl


• Beratung


• Änderungs-
  Service

z.B.

BEZIRK CHARLOTTENBURG-WILMERSDORF

Bebauungsplan 4-67

Öffentliche Auslegung gemäß § 3 Abs. 2 BauGB

Ziel / Zweck: Festsetzung eines Sondergebiets - Unterkünfte für Flüchtlinge und Asylbegehrende,

Wohngebäude für Studierende, Auszubildende, Senioren und Wohnungslose, Kindertagesstätten.

Der Bebauungsplan 4-67 wird im beschleunigten Verfahren gemäß § 13a BauGB ohne Durch-

führung einer Umweltprüfung nach § 2 Abs. 4 BauGB aufgestellt. Sie haben die Möglichkeit,

sich an der Planung zu beteiligen. Während der Auslegungsfrist können Stellungnahmen abge-

geben werden. Diese sind in die anschließende Abwägung der öffentlichen und privaten Belange

gegeneinander und untereinander einzubeziehen. Nicht fristgerecht abgegebene Stellungnahmen können unberücksichtigt bleiben.

Die Verarbeitung personenbezogener Daten erfolgt auf der Grundlage des § 3 BauGB in Verbindung mit Art. 6 Abs. 1 Buchst. e der

Datenschutz-Grundverordnung und dem Berliner Datenschutzgesetz. Geben Sie Ihre Stellungnahme ohne Absenderangaben ab,

erhalten Sie keine Mitteilung über das Ergebnis der Prüfung Ihrer Stellungnahme. Weitere Informationen entnehmen Sie bitte der

„Information über die Datenverarbeitung im Bereich des Bebauungsplanverfahrens“, die mit ausliegt.

Ort: Bezirksamt Charlottenburg-Wilmersdorf von Berlin , Abt. Stadtentwicklung, Bauen und Umwelt,

Stadtentwicklungsamt, Fachbereich Stadtplanung, Hohenzollerndamm 174–177, 10713 Berlin, 5. OG, Zimmer 511 2

Zeit: 2. September 2019 bis einschließlich 4. Oktober 2019 während der Dienststunden Montag bis Mittwoch

von 8.30 Uhr bis 16.00 Uhr, Donnerstag von 8.30 Uhr bis 18.00 Uhr, Freitag von 8.30 Uhr bis 15.30 Uhr

sowie nach telefonischer Vereinbarung unter der Rufnummer 9029 –15153 auch außerhalb dieser Sprechzeiten.

Internet: http://www.bebauungsplan.charlottenburg-wilmersdorf.de oder https://mein.berlin.de

BETEILIGUNG DER ÖFFENTLICHKEIT

AN DER BAULEITPLANUNG

Antiquitätenhof Ließen033745/50272

Kaufe alte Ölgemälde,auch besch., Silber,

Bronzen, Nachlässe, Schmuck, Uhren,

Porzellan. Dr. Richter, 01 70 / 5 00 99 59

Sanfte Massage privat,01520/9410186

cccccc

ccccD

KLEINANZEIGEN

A–Z

ANTIQUITÄTEN/VERKAUF

ANTIQUITÄTEN/ANKAUF

MASSAGEN

Schaufenster Berlin

Gut präsentiert.

Ihr Angebot täglich im Schaufenster

Anzeigenschluss am Werktag vor Erscheinen, 10 Uhr,

für die Sonntagsausgabe Freitag, 15 Uhr

Tel.: (030) 290 21-574, Fax: (030) 290 21-566

[email protected]

Werden Sie »Global 200 Protector«

und bewahren Sie die Artenvielfalt

unserer Erde.

Die bunte Vielfalt der Tiere und

Pflanzen ist beeindruckend.

Von den Regenwäldern Afrikas

über die Arktis bis zu unserem

Wattenmeer – die „Global 200

Regionen“ bergen die biologisch

wertvollsten Lebensräume der

Erde. Helfen Sie uns mit Ihrer

großzügigen Spende, sie zu

erhalten und für die nächsten

Generationen zu bewahren!

AUSSERGEWÖHNLICH.

ENGAGIERT!

WWF Deutschland • Nina Dohm • [email protected]

Reinhardtstr. 18 • 10117 Berlin • T. 030 311 777-732

JETZT SCHÜTZEN:

wwf.de/protector

W. Dreblow/Fotolia

Aktionsbündnis

Amoklauf Winnenden

Prävention ist eine Investition in

die Zukunft. Wir sparen nicht an,

sondern durch Prävention!

Kreissparkasse Waiblingen. IBAN: DE43602500100015057275. BIC: SOLADES1WBN