Corriere della Sera La Lettura - 25.08.2019

40 LALETTURACORRIEREDELLASERA DOMENICA25AGOSTO2 019

Maschere.

Teatro,musica,danza,cinema,televisione

diVALERIACRIPPA

F

uriosa. Brutale. Selvaggia. Visce-

rale. Nellevene della danza di

LiaRodrigues scorreilsangue

più bilioso del Brasile, quello

ereditatodal passatoindigeno,

lo stesso che ribollivad’ira, nei giorni

scorsi,contro il presidenteJair Bolsonaro

elepolitiche ambientali favorevoli alla

deforestazione dell’Amazzonia. Da anni

Rodrigues si batte su un fronte interno e

friabile delPaese, agitandocome arma la

propria danza sensibile al sociale e poli-

ticamenteimpegnata all’interno di una

ferita aperta nella periferia di Rio deJa-

neiro, dovele incursioni della polizia so-

no sistematiche.

Sorrisosmaglianteemalizioso, fisico

mercuriale che si fa beffa dell’anagrafe (è

nata nel 1956 a SanPaolo), Lia ha scelto di

lavorare, dal 2004, nella favela de Maré,

unaconcentrazione di 132 mila persone

ammassatenell’alvearedicasupole fati-

scenti a nord della città, aottochilometri

dallo stadio di Maracanã: nel 2009,con

l’OngRedes de Desenvolvimentoda

Maré, ha creato uncentro d’arte cui si è

aggiunta, nel 2011, una scuola che ospita

300 allievi dagli 8 agli 80 anni.Unmagma

da cuiesconocoreografie—illuminate

dagli scritti di Italo Calvino, Elias Canetti,

Gilles Deleuze,Félix Guattari, Mario de

Andrade, dal cinema diJean-Luc Godard

eGlauberRocha, dal Bauhaus di Oskar

Schlemmer — i cui titoli raccontano un

mondo ai margini e, nonostantetutto,

fiero: daFolliaaPerchéilcielononcada

fino aPororoca, parola che in lingua tupi

significa «tonante» e che, in natura, defi-

nisce unfenomenocausato dall’incontro

delle acque dei fiumicon quelle del mare

allafocedel Rio delle Amazzoni.

Nelcentro d’arte all’interno della fave-

la, lapororoca,intesacomeconfronto

violento tra elementi agli antipodi che si

respingono, è diventata una pratica di ri-

cercapercostruire una dimensione per-

formativa tra diversità.Un’esperienzate-

atrale non indolore, macertamentetesa

aun’evoluzione. «Possiamo imparare

dalle nostre differenze», è il mantra che

ha guidatol’autricenella progettazione

lorose di un’umanità sull’orlo dell’abisso,

tra sacchi di immondizia e misere cian-

frusaglie dahomeless.

I ritmi percussivi della musica rituale

della NuovaCaledoniacontaminanoi

corpi dei novedanzatori fibrillanti di

un’energia animale che si irradia lungo

membra seminude scosse da pulsioni

orgiastiche.Ungirone infernale dove i

ballerini hanno la pellecolorata,come le

facciatedialcune periferiecarioca.Un

incuboterreno da cui, però, si può fatico-

samente uscire,come suggerisce la cita-

zione, scelta daRodrigues, di unverso di

Conceição Evaristo, poetessa nata in una

favela di Belo Horizonte: «E quando il do-

lorearrivaatoccarci, mentreunocchio

piange/ l’altro spia iltempocercando la

soluzione». Contraddizioni, opposti, pa-

radossi in un mondo di frustrazionee

rabbia.

Complementare all’universo pulsiona-

le dell’indomita Lia, il Brasile mostra a

Romaeuropa anche il suo lato più razio-

MondiIn settembre Romaeuropa Festival ospitaicoreografi Lia Rodrigues

eBruno Beltrão con le loro compagnie: sensibilità politica, opposizione

alla presidenza di Jair Bolsonaro, destrezzaeatletismo.Esenso di comunità

IlCraf,CentrodiRicercaeArchiviazionedella

Fotografia,diSpilimbergo(Pordenone)

dedicaunamostraaGiorgioLotti(Milano,

1937),unodeglistoricifotoreporterdi

«Epoca».IltemaèlaCina,conoltre70

immaginiacoloriebiancoenerocheLottiha

realizzatotrail1974eil2002.PalazzoTadea

ospitaCina,Cina,Cinafinoal22settembree

nell’occasioneilCrafconferiràall’autoreil

PremioFriuli-VeneziaGiuliaFotografia.

{

Scattiflessibili

diFabrizioVilla

Epocacinese

delcentro: laconvinzione che in Brasile

l’atto politico non possa prescindere dal-

la creazione di un’opera d’arte ha spinto

Rodrigues a occupare fisicamente,con la

sua danza etica, un luogo in cui insediar-

si e sopravvivere,tentando una bonifica

delterritorio attraverso la cultura; una

scelta che si allinea all’esempio militan-

te, radicato a lungo nella periferia diffici-

le di Rillieux-la-Pape a Lione, dellacore-

ografa francese Maguy Marin,concui

Rodrigues avevalavoratonegli anni Ot-

tanta in Francia traidanzatori delcele-

bre May B, dopo averetentato di entrare

alTanztheater Wuppertal di Pina Bau-

sch.

È anche per questo che, probabilmen-

te, la Francia l’ha adottata assegnandole,

nel 2005, la medaglia di Chevalier des Ar-

ts et Lettres e nominandola, nel 2018, ar-

tista associata del ThéâtreNational de

Chaillot diParigi. Lo spettacolo cheRo-

drigues presenterà, in prima nazionale, a

Romaeuropa (in apertura difestival dal

17 al 19 settembreall’AuditoriumParco

della Musica, SalaPetrassi), èFuria,co-

reografia che fruga nelle pieghe più do-

Furia e hip hop

La danza ribelle del Brasile

TeatroPoveroMonticchiello propone

«Stato provvisorio». Titolo chiaro, se

non fosse periragazzini all’ultima scena

Eallafine

fa capolino

un futuro

daMonticchiello(Pienza,Siena)FRANCOCORDELLI

FUORI

SCENA

diMARISAFUMAGALLI

A

vetepresenteiluoghidel

commissarioMontalbano?Miscuglio

tra«reale»(lacasadelCommissario,i

paesaggi,lecittà)e«inventato»(laVigàtadi

Camillerièriassuntanegliscorciripresia

Scicli,Modica,RagusaIbla),ilsetèun

elementoportantedelsuccessodellafiction

televisiva.Edietrolequintec’èlui,Pasquale

Spadola,illocationmanager.Natoe

residentenelsud-estdellaSicilia,daquasi

quarant’anniintrecciaquestaprofessione

conquelladiattorecinematografico.Dopo

avercalcatolescenedelteatro.«Erail1982

—racconta—quandoifratelliTaviani

cercavanounamasseriainSiciliapergirare

alcunescenediKaos.Fuicontattatotramite

unamico,miattivaiefumissionecompiuta.

Dipiù:allafine,iregistideciserodi

ambientarequasituttal’operainSicilia.Nel

territorioragusano,perlaprecisione.

Inoltre,ebbiunapartenelfilm».Comincia

così,epermoltianni,ladoppiacarrieradi

Spadola(«hocollaboratoancheconregisti

comeAmelio,Tornatore,Sciarra»)finoad

approdarenel1998allafictiondi

Montalbano.Dietrolequinte,ma

indispensabile,Spadola.Prendiamolacasa

delCommissario,oggimetadi

pellegrinaggiolaicodeinumerosifan.«Fui

ioanotarla,sulmare,alcentrodiPunta

Secca.Un’abitazionechebeneincarnalo

spiritodelprotagonista.Conilgrande

scenografoLucianoRicceriabbiamotrovato

ivariluoghi.ComeavvenneperKaos,

Ragusaconlasuaprovinciaèdiventatail

setidealedellafiction.Lasciandoperdere

PortoEmpedocleeimenoadattipaesaggi

dell’Agrigentinodovesonoambientatii

romanzidiAndreaCamilleri».

©RIPRODUZIONERISERVATA

PasqualeSpadola

(Ragusa,1945)

èlocationmanager

eattore

Hotrovatoiolacasasulmare

delcommissarioMontalbano

Q

uest’anno ilTeatroPoverodi Montic-

chiello ha messo in scena il suo spet-

tacolo dal 20 luglio al 14 agosto.Per

casoèlasecondavoltaconsecutiva

che assisto all’ultimareplica. Ma ulti-

ma perMonticchielloeper il suo autodramma

(così lo definìStrehler) è un aggettivo inappro-

priato. Il titolo di quest’anno lo dimostra in mo-

do flagrante:Statoprovvisorio.

Provvisorio non perché lo sia per sua natura

qualunque spettacolo diteatro, ma perché la

provvisorietà, per Monticchiello, è intrinseca al

significatodello scrivereeallestireogni estate

uno spettacolo tutti insieme (con laregia di An-

drea Cresti). Qui di transitorioc’è tanto ilteatro,

quanto, in specie negli ultimi due decenni, la vi-

ta che si vive, ossia lo stesso raccontare del pro-

prio paese, quello piccolo e quello grande, che lo

circonda. Ma si rimanda all’anno successivo,

quasifosse una seduta psicoanalitica di gruppo.

Quest’annoèaccadutoche il pezzodistoria da

raccontare era precisamente la presa dicoscien-

za di unacondizione di duplicità dei piani. A

Monticchiello, oltre al lavoro quotidiano, da più

Gliabitanti-attoridelTeatroPoverodiMonticchiello,ilborgomedioevalealcentro

dellaVald’Orcia,vicinoPienza,cheogniannoallestisceilsuo«autodramma»,

scrittoerecitatodatuttiicittadini,duranteleprovedellospettacoloStatoprovvisorio