Première N°499 – Septembre 2019

© STUDIO D’ANIMATION LES ARMATEURS

01

En acceptant

de ne pas initier le projet

Réalisatrice de quatre longs métrages en prises de vues

réelles (dernier en date, No et moi , sorti en 2010) et d’une

série (Paris, etc., 2017), Zabou Breitman n’avait d’autre

lien connu avec l’animation que le doublage, opéré

notamment sur Titeuf, le film et Le Gruffalo. D’a i l l e u r s ,

à la base, Les Hirondelles de Kaboul, description réa-

liste du quotidien tragique et absurde de l’Afghanistan

sous les talibans, aurait dû être un film live. « Les pro-

ducteurs qui sont venus me démarcher avec le scénario,

en 2012, pensaient qu’une femme devait le réaliser.

Ils estimaient aussi que le sujet se prêtait à l’anima-

tion. J’étais plutôt d’accord. C’est pour cette raison que

Les Armateurs, société spécialisée dans l’animation, a

rejoint le projet. » Quand on lui parle de film de com-

mande, Zabou réfute le terme qu’elle trouve « un peu

péjoratif  ». «  Je préfère dire que je n’étais pas à son

initiative. » Quand le projet a été lancé, la réalisatrice

s’est aussitôt mise à retravailler le script, histoire de se

l’approprier complètement. Par exemple, le personnage

de Zunaira, cette jeune femme libre mais enfermée

chez elle pour ne pas éveiller les soupçons sur ses man-

quements, ne dessinait pas dans le roman de Yasmina

Khadra, dont le film est l’adaptation.

02

En choisissant

sa coréalisatrice

C o nt r a i r e m e nt à c e q u’o n p o u r r a it c r oi r e , Z a b o u Br e it m a n

a été choisie avant sa coréalisatrice, Eléa Gobbé-Mévellec,

issue de l’animation et chargée du suivi au long cours

de la fabrication du film, étalée sur trois ans. Zabou

Breitman a même été en première ligne. «  Avec mes

producteurs, on a fait une sorte d’appel d’offres destiné

à des graphistes chargés de nous proposer une charte

visuelle concernant les personnages, les perspectives,

les teintes et des choses plus précises comme la repré-

sentation du soleil ou le rendu de Kaboul de jour. Deux

dossiers ont retenu mon attention, du fait de leur style

symboliste et abstrait. Mon choix s’est porté sur Eléa

qui, bien que novice en matière de réalisation, maîtrisait

particulièrement bien l’aquarelle qu’elle avait utilisée

sur Ernest et Célestine en tant qu’animatrice. En défi-

nitive, choisir ma coréalisatrice revenait au même que

de choisir un directeur photo ou un premier assistant. »

03

En changeant

de méthode d’animation

En général, la fabrication d’un film d’animation com-

mence par un story-board complet qu’un monteur

découpe ensuite en vignettes sommairement ani-

mées, qui donnent une idée du rythme et de la durée

du métrage. On appelle ça l’animatique. « Ce mon-

tage essentiel prend en compte des voix et des attitudes

posées par les animateurs, qui ne sonnent évidemment

MODE D’EMPLOI

Portrait de deux couples victimes du régime des talibans,

Les Hirondelles de Kaboul marque le passage de Zabou Breitman

à l’animation. La réalisatrice nous explique cette transition

pas si compliquée. u PAR CHRISTOPHE NARBONNE

Zabou

Breitman,

réalisatrice

COMMENT PASSER

DU CINÉMA

TRADITIONNEL

À L’ANIMATION?