O Estado de São Paulo (2020-03-11)

%HermesFileInfo:C-6:20200311:

C6 Caderno 2 QUARTA-FEIRA, 11 DE MARÇO DE 2020 O ESTADO DE S. PAULO

LEANDRO

KARNAL

L

ogo após ter sido criado, o pri-

meiro casal da humanidade

recebeu o controle da nature-

za. Assim afirma o final do capítulo

inicial do Gênesis (Gn 1, 28-30). Do-

minar animais e plantas e multipli-

car-se sobre a terra: ordens divinas

dadas a Adão e Eva. Fundamentalis-

tas religiosos dos EUA já usaram

esses trechos para justificar caça a

ursos, por exemplo.

Nossa vaidade de donos do mun-

do só cresceu. Ao impulso religio-

so, vem somar-se o orgulho da téc-

nica crescente. A vaidade antropo-

cêntrica não conhece limites. A na-

tureza, no entanto, dá respostas

distintas. A fantasia do orgulho so-

fre, com frequência, choque de rea-

lidade.

Tendo vivido uma chuva devasta-

dora em São Paulo no dia 10 de feve-

reiro, pensei nos elementos natu-

rais e sua força. Maior cidade da

América do Sul, a metrópole reluzen-

te do Brasil foi detida pela água insípi-

da, inodora, incolor e... fatal. Carros

deslumbrantes, túneis imponentes,

avenidas vastas: tudo parado e afoga-

do em poucas horas de chuva.

Pior do que o vivido em São Paulo

foi a nevasca de 11 a 14 de março de

1888 (Great Blizzard of 1888). Parali-

sou Nova York e grande parte da Cos-

ta Leste dos EUA. Ventos fortes e neve

acumulada passando de um metro em

muitos lugares. Encanamentos estou-

rados, trens parados, desabastecimen-

to geral e centenas de mortos. O Gran-

de Furacão Branco (como a imprensa

o denominou) fustigou áreas densa-

mente povoadas. O gelo permitiu que

muitas pessoas passassem a pé sobre

o rio do Brooklyn para Manhattan. In-

cidente tragicômico: um senhor segu-

rou-se ao poste para evitar ser carrega-

do pelo vento. Sem querer, aproxi-

mou demais a boca do metal e ficou

grudado. Afastou-se com dor e deixou

no poste seus dentes postiços. No dia

seguinte, voltou ao local e a dentadura

lá estava, congelada.

Trago à memória o incidente de

1908, em Tunguska. Um objeto celes-

te caiu na Sibéria e devastou mais de

dois mil km² de florestas. Se tivesse

caído em uma grande cidade, estaría-

mos falando do maior desastre da histó-

ria. Como reagir a eventos dessa magni-

tude, como a explosão dos vulcões

Krakatoa (1883) e Santorini (há mais de

3,6 mil anos) e do Vesúvio que soterrou

várias cidades no ano de 79 d.C.? Há

resposta a violentos terremotos e tsu-

namis? Sim, países avançados como o

Japão podem diminuir muito os danos

dos desastres naturais; porém, como

vimos recentemente, a mesma tecno-

logia que ajuda a evitar destruição

maior edifica reatores atômicos que

multiplicam problemas (Fukushima,

2011). Toda a sociedade californiana

se prepara, há anos, para o Big One, o

terremoto apocalíptico que mostrará

todo o potencial devastador da falha

de Santo André.

Falamos de chuvas, erupções, nevas-

cas, terremotos e tsunamis. Menos fa-

mosas, as mudanças climáticas de lon-

go prazo são, igualmente, impactantes.

A Idade Moderna, por exemplo (sécu-

los 15 ao 18), foi acompanhada de um

resfriamento parcial, uma pequena Ida-

de do Gelo, que tornou áreas do norte

europeu inadequadas para a agricultu-

ra, aumentando a fome em longos e

crescentes invernos. Os anéis de árvo-

res centenárias, pedaços profundos de

gelo e de sedimentos, marcas das gelei-

ras nas rochas e outros registros permi-

tem detectar aumentos de chuvas e de

variações térmicas. Existe uma “longa

duração” da natureza que atua sobre a

história e foi indicada pelo historiador

Fernand Braudel.

Eis os orgulhosos humanos reduzi-

dos a marionetes irrelevantes quando

fatos naturais se pronunciam. Ganha-

mos o controle do Éden. Ninguém ima-

ginava que fora daquele lugar seguro

haveria tantas falhas geológicas e tanta

chuva. Nossa inocência se foi. As nevas-

cas impedem a nudez primitiva.

Há uma curiosa vaidade em meio aos

desastres. Quando o mundo foi sub-

merso em águas na narrativa bíblica,

teria sido por causa do comportamen-

to humano. Sim, salvaram-se animais

na Arca. Alguns... Porém, milhões de

outros foram afogados como castigo

pela ... maldade humana. Hoje que

os cientistas traçam argumentos ine-

quívocos sobre a responsabilidade

da nossa civilização sobre o aqueci-

mento global. De novo, agora por

causas verificáveis e demonstráveis,

tudo vai por água abaixo pela respon-

sabilidade do Homo Sapiens. Toda

vez que o mundo acaba ou ameaça

acabar, é culpa nossa. Desta vez, sa-

bemos, é mesmo culpa nossa.

Vencemos rios, fizemos represas,

eliminamos males, rasgamos monta-

nhas e pisamos na Lua. Diante de

uma onda gigantesca, de uma terra

agitada ou de um vulcão explodin-

do, exibimos, em pleno mundo tec-

nológico, reações semelhantes aos

que os habitantes de Herculano,

Pompeia e Estábia demonstraram

naquele agosto fatal. Temos inter-

net e serviços de celulares. Chega o

temporal, a água sobe, e ficamos

bem parados em casa, olhando a

água levar tudo, assustados, tão im-

potentes como nosso ancestral no

fundo de uma caverna escura que

observava uma força que o excedia.

Diferentemente do homem do Paleo-

lítico, podemos ver imagens em tem-

po real do desastre crescendo. As-

sim, morremos bem mais informa-

dos. É preciso ter esperança e buscar

um lugar alto, por vezes.

Retrato solidário

de comunidade

curitibana

H

á muitas maneiras de filmar a perife-

ria. Nóis por Nóis, de Aly Muritiba e

Jandir Santin, escolhe sua posição a

partir do título. Busca uma visão tão interna

quanto possível da vida de jovens morado-

res de Vila Sabará, comunidade de Curitiba.

Tenta captar o acento, a prosódia e a visão

de mundo de garotos e garotas que procu-

ram sobreviver e realizar seus sonhos em

ambiente pouco propício.

Para buscar esse ponto de vista “interno”

se valem da imersão na vida da comunidade

e escalam um elenco em sua maioria com-

posto pelos próprios jovens retratados, co-

mo Ma Ry (Mari, aspirante a rapper), Mai-

con Douglas (Gui), Matheus Correa (Café),

Felipe Shat (Shat) e Stephany Fernandes

(Jana). Mesclam-se a esse elenco jovem al-

guns atores profissionais e aí está a receita

para um filme que tem como principal trun-

fo a naturalidade.

Nóis por Nóis é obra do cotidiano e daí

vem sua força. Dele fazem parte elementos

como violência policial, tráfico, bailes funk,

rivalidades entre grupos, namoros. Um jo-

vem que “filma” a ação policial em seu celu-

lar como forma de proteção. Um baile termi-

na com uma briga por causa de ciúmes. Sur-

ge uma gravidez indesejada. Há um trafican-

te (Nando, vivido por Luiz Bertazzo), e uma

dupla abusiva de policiais, cabo Rocha (Otá-

vio Linhares) e o soldado Santos (Marcos

Tonial), estes atores profissionais.

A filmagem é bastante despojada, como a

expressar sem rodeios a situação particular

desse estrato da população. O olhar evita o

paternalismo, embora seja obviamente soli-

dário com os jovens. Não se limita a apresen-

tar o retrato seco de uma dimensão tão am-

pla da realidade brasileira, mas sugere como

estratégias de sobrevivência podem ser pos-

tas em prática. Ainda assim a marca da tragé-

dia parece inevitável num ambiente fruto

da obscena desigualdade social do País.

Cinema. Para Aly

Muritiba, o olhar

sobre a periferia de

‘Nóis por Nóis’ ficou

mais relevante

no Brasil atual

Tempo de

violência

Luiz Carlos Merten

Aly Muritiba avalia que o ano e

meio decorrido desde a apre-

sentação de Nóis por Nóis na

mostra competitiva do Festival

do Rio, na Première Brasil, so-

mente tornou seu filme, realiza-

do em parceria com Jandir San-

tin, mais urgente e necessário.

“Gostaria de ter lançado antes,

mas não havia dinheiro. Houve

o processo eleitoral, decidido

num discurso de ódio, elege-

ram-se governadores partidá-

rios dessa mesma violência. O

resultado foi uma legitimação

da violência policial, e as maio-

res vítimas são os jovens negros

e pobres da periferia.”

Nóis por Nóis, que estreia ama-

nhã, não é apenas sobre a vio-

lência da polícia, portanto, do

Estado. É sobre a reação que

ela provoca. Termina sendo

um filme de impacto. O desfe-

cho, olha o spoiler, inscreve o

filme numa tendência que foi

importante no ano passado. A

revolta dos oprimidos, repre-

sentada por Parasita, Coringa,

Bacurau, Os Miseráveis.

Muritiba formou-se como his-

toriador, na USP. O curso deu-

lhe, como diz, “as ferramentas

para entender as formas de

opressão que, ao longo da histó-

ria, as classes dominantes exerce-

ram e ainda exercem sobre os

mais desfavorecidos da socieda-

de”. Formado, Muritiba foi ser

agente penitenciário. “E aí, nos

meus turnos de 12 ou 24 horas, eu

pude ver na prática a opressão

que havia começado a entender

como teoria. Estava no sistema

prisional quando resolvi cursar

outra faculdade, cinema. Hoje, o

que posso dizer é que a experiên-

cia de carcereiro alimenta meu

cinema, tanto faz que sejam os

documentários ou as ficções.”

Em seu longa anterior, Ferru-

gem, de 2018 – que estreou em

Sundance –, Muritiba já coloca-

ra o celular no centro da trama,

para denunciar o bullying digi-

tal e a cultura da vingança. A di-

ferença é que a história se passa-

va num ambiente de classe mé-

dia e, dessa vez, os jovens são da

periferia. Café, que organiza bai-

les de hip-hop, põe fé na câmera

do celular para denunciar as

abordagens abusivas da polícia.

“Isso aqui (o celular) é mais po-

tente que um oitão”, ele acha.

Decidido a filmar a periferia

que fornece, estatisticamente,

o elemento humano para o siste-

ma carcerário do qual foi agen-

te, Muritiba escolheu uma zona

violenta de Curitiba, a Vila Saba-

rá. Para escolher seus atores,

fez casting. Matheus Correa,

que faz Café, não tinha expe-

riência nenhuma com a câmera.

“As pessoas gostam de definir

como não atores, ou não profis-

sionais, mas eu prefiro dizer

que são atores naturais. O Ma-

theus é um exemplo. Saiu-se

tão bem que está seguindo car-

reira.” Ma Ry, que faz Mari, é

um assombro. Algumas das me-

lhores cenas do filme são diálo-

gos de rua entre Café e ela. “A

Ma Ry nunca tinha feito cine-

ma, mas tinha experiência de

participar de concursos de ri-

ma. Já sabia se posicionar, tinha

noção de câmera. Mas você tem

toda razão – ela é um bicho de

cinema. Todo esse elenco jo-

vem é muito bom. Durante to-

do o processo de edição, e reven-

do o filme, sempre me encanto

com as interações entre eles.”

Muita coisa mudou nesse ano

e meio – no próprio cinema.

Houve o caso de Os Miseráveis,

de Ladj Ly, que dividiu com Ba-

curau, de Kleber Mendonça Fi-

lho e Juliano Dornelles o prê-

mio do júri em Cannes e depois

foi indicado para o Oscar. Os Mi-

seráveis não tem exatamente o

celular, mas tem o drone com o

qual o garoto capta imagens da

violência policial e isso acirra

uma situação já potencialmente

explosiva. Os Miseráveis tem a ce-

na, no começo, da abordagem

no ponto de ônibus, quando o

policial ‘ariano’, o mais esquen-

tado do trio, intimida a garota.

Uma cena parecida, senão

igual, aumenta a voltagem de

Meu Nome É Bagdá, longa de Ca-

ru Alves de Souza que acaba de

ser premiado na mostra Genera-

tion 14Plus, na recente Berlina-

le. A garota andrógina integra

grupo de skate com meninos.

Sofre discriminação no grupo,

uma tentativa de assédio. Antes

disso, o policial, brutal, diz que,

se ela quer agir como homem,

no grupo, então vai revistá-la co-

mo homem, e a apalpa violenta-

mente nas partes íntimas. É

uma cena chocante, e na Berlina-

le provocou indignação.

O que isso prova é que Nóis

por Nóis não é um filme isolado,

mas se inscreve num quadro

que o diretor não hesita em defi-

nir como de luta. “O Brasil vi-

rou uma distopia, nem o mais

delirante dos roteiristas pode-

ria prever que isso iria ocorrer

no País. É uma coisa desanima-

dora, que poderia paralisar,

mas o que eu sinto é uma indig-

nação que renova minha ener-

gia. É preciso reagir a esse esta-

do de coisas. Eu reajo fazendo

filmes.” Sendo um filme sobre,

e contra, a arbitrariedade poli-

cial, Nóis por Nóis com certeza

vai provocar reações contrárias

da parcela que acredita que ban-

dido bom é bandido morto, mes-

mo que muitos jovens da perife-

ria, que sofrem a violência poli-

cial, não tenham vinculação

com a criminalidade.

As cenas com policiais são de

um realismo extremo. Eles es-

tão em cena com armas, unifor-

mes, carros, armas. Como um

filme desses, tão crítico, ga-

nhou ajuda da polícia para ser

feito? Muritiba esclarece: “Os

policiais do filme são atores. Ne-

nhum policial, naquelas aborda-

gens, se deixaria filmar. Eu mes-

mo faço o sargento. Todo esse

realismo que você destaca foi

obra da produção, que provi-

denciou todo o necessário”.

Essa conversa com o codire-

tor de Nóis por Nóis foi realizada

na tarde de terça, 10, durante

uma brecha que ele abriu na fil-

magem de O Caso Evandro para

falar com o Estado. “É o último

dia, e o ritmo do lado de cá está

bem intenso, mas a entrevista é

importante”, define Muritiba.

O novo longa é um documen-

tário para TV sobre uma histó-

ria real que deu origem ao júri

mais longo da história do Brasil

• foram 34 dias de julgamento.

Em 6 de abril de 1992, Evandro

Ramos Caetano, de 6 anos, desa-

pareceu. Cinco dias mais tarde,

o corpo foi encontrado num ma-

tagal, sem vários órgãos e com

os pés e as mãos amputados.

Duas mulheres, mãe e filha, fo-

ram levadas ao júri acusadas do

sequestro e morte de Evandro,

num ritual de magia negra. Fo-

ram inocentadas em 1998, mas

no ano seguinte o julgamento

foi anulado, sendo retomado so-

mente em 2011, dessa vez termi-

nando em condenação. O pod-

cast sobre o caso é um dos mais

baixados do Brasil, com 4 mi-

lhões de audições em 2019.

LEANDRO KARNAL ESCREVE ÀS QUARTAS-FEIRAS

E AOS DOMINGOS

A força superior

]

CRÍTICA: Luiz Zanin Oricchio

Diante de um temporal, ficamos

tão impotentes quanto nosso

ancestral no fundo da caverna

GRAFO

JJJ BOM

Realidade.

Jovens

buscam

realizar seus

sonhos em

ambiente

pouco

propício