Die Welt am Sonntag - 21.07.2019

D

er Abstand zwi-

schen den Porträts

der Dirigenten ist

geringer geworden.

Deshalb gibt es

jetzt im berühmten,

nüchtern geklinker-

ten Bayreuther Gang, der direkt vom

Orchestergraben in die Kantine führt,

wieder Platz für ein paar Fotos mehr. Da

wird bald, als jüngster Neuzugang, das

Porträt von Valery Gergijev hängen. Der

Russe – Taktführer mit dem charakte-

ristisch kleinen Stummelstab (ist es ein

Bleistift?), Dirigent des diesjährigen

„Tannhäuser“ – wird neben Plácido Do-

mingo zu hängen kommen. Das passt

sehr gut. Nicht, was die dirigentischen

Qualifikationen angeht, sondern die pro

Saison absolvierten Reisekilometer.

Im imaginären Wettbewerb der Klas-

sikstars um den heftigsten CO 2 -Fußab-

druck dürfte der 66-jährige Gergiev Do-

mingo übertrumpfen. Im Juli ging es,

neben ein paar Baden-Baden-Auftritten,

vom Münchner Odeonsplatz-Open-Air

zur Bayreuther Hauptprobe, zwischen

„Tannhäuser“-Generalprobe und Pre-

miere gab es im Schweizer Verbier eine

„Frau ohne Schatten“. Dann jettet er im

August zwischen Bayreuther Vorstel-

lungen mit seinem Mariinksy-Orchester

mehrmals nach Wladiwostok (da hat er

auch ein Festival), nach Japan, Finn-

land, Österreich, Frankreich und in die

auch ein Festival), nach Japan, Finn-

land, Österreich, Frankreich und in die

auch ein Festival), nach Japan, Finn-

Schweiz. Und für eine zweite Opernpre-

miere in Salzburg (Verdis „Simon Boc-

canegra“) muss er auch noch mit dem

Privatjet zu Proben und Vorstellungen

einschweben. Zwanzig Auftritte sind

das im August, nur 15 stehen im Septem-

ber im Kalender.

Diese Rastlosigkeit – die Kollegen

James Levine und Karl Böhm waren frü-

her nur zwischen Grünem Hügel und

Salzach im Helikopter unterwegs – sieht

man Valery Gergiev nicht an. Er wirkt

proper, ausgeschlafen. In der Bayreuther

Kantine rührt er in einem Teeglas, hin-

ter dem eine Espressotasse steht. Er

schaut sich um, ist jederzeit ansprech-

bar. Bayreuth dürfte, wenn er sich an die

besonderen Akustikverhältnisse ge-

wöhnt hat, wie Urlaub sein. Zumal er ein

erfahrener Wagnerdirigent ist. Schon

2003 hat er in Petersburg den ersten

kompletten russischen „Ring“ seit fast

hundert Jahren herausgebracht.

Um ihn herum im Bayreuther Verkös-

tigungssouterrain wird spekuliert, ob

eine der von ihm georderten Premie-

renkarten vielleicht für Vladimir Putin

bestimmt sein könnte. Das hätte aber

längst die Bayreuther Security geleakt,

denn inkognito kommt hier keiner rein:

Die Karten sind personalisiert, und für

Backstage geht nichts ohne Hausaus-

weis.

So überraschend wäre das Kartenge-

schenk nicht. Valery und Vladimir – in

seiner Nähe zu einem wirklich Mächti-

gen übertrifft Valery Gergiev noch Her-

bert von Karajan. Der in Medienaura

und Wirkung ungeschlagene Dirigentis-

simo, der vor 30 Jahren gestorben ist,

war für den Beginn von Gergievs Karrie-

re mitverantwortlich. Der so begabte

wie ehrgeizige Schüler des legendären

Ilja Musin gewann 1977 den Herbert-

von-Karajan-Dirigierwettbewerb. Im

gleichen Jahr begann er am Kirov-Thea-

ter in St. Peterburg, dessen Künstleri-

scher Leiter er 1988 und dessen Inten-

dant am wieder in Mariinsky-Theater

zurückbenannten Haus er 1996 wurde.

Die erste Oper, die der Assistent dort

1978 dirigieren durfte: Sergej Prokofjews

prall-duftenden Sowjet-Propaganda-

schinken „Krieg und Frieden“ von fünf

Stunden Dauer und 400 Mitwirkenden.

Gergiev, der aus einem von Frauen

dominierten Haushalt im Nordkauka-

sus stammt (der Vater war früh gestor-

ben), hat sich als global aktiver Motor

und Promoter der russischen Musik un-

ersetzlich gemacht. Er hat das ehemali-

ge Zaristische Theater in Petersburg

mit seinen 2500 Mitarbeitern zu einer

gewaltigen Produktionsstätte ausge-

baut, die weltweit gastiert. 2006 kam

ein auch für inszenierter Kammeropern

geeigneter Konzertsaal in einem alten

Fundusgebäude hinzu, 2013 ein riesiges

zweites Theater direkt hinter dem alten

Mariinsky. Eröffnet wurde es an Ger-

gievs 60. Geburtstag, 25 Jahre nachdem

er hier angefangen hatte und einen Tag

nachdem er von Putin – zum ersten Mal

seit 20 Jahren wurde der einst stalinisti-

sche Titel wieder verliehen – zum „Held

der Arbeit“ geadelt worden war.

Das Theater hat ein Aufnahmestudio

und ein eigenes Plattenlabel, Ableger in

Wladiwostok und in seiner ossetischen

Heimat Wladikawkas. Gergiev ist neben

den „Weißen Nächten“ in Petersburg

für Festivals in Moskau, im finnischen

Mikkeli, in Sapporo und in Rotterdam

verantwortlich, er steht seit 2011 dem

Moskauer Tschaikowsky-Wettbewerb

vor. Er leitete das Rotterdams Philhar-

monisch Orkest, war erster Gastdiri-

gent der New Yorker Metropolitan Ope-

ra und beim London Symphony Orches-

tra. Eine irritierende Anhäufung von

Ämtern und Zugängen zu international

verbundenen Schalthebeln, über die

selbst ein Karajan in diesem synergeti-

schen Gleichklang niemals verfügt hat.

Mehr Macht in der Klassik geht nicht.

Höchstens Daniel Barenboim kommt

ihm da halbwegs nahe. Diese Macht

kann man nur erreichen und auch erhal-

ten, wenn man, zumal in Russland, mit

den Noch-Mächtigeren paktiert. Natür-

lich ist Valery Gergiev in den mehr als

vierzig Jahren seiner Karriere auch

reich geworden, aber es kein einziger

Fall bekannt, wo er sich selbst auf Kos-

ten der Institutionen bereichert hätte.

Und so wie schon in den Neunzigern

sein staubiges, vollgestopftes, überhitz-

tes Mariinsky-Künstlerzimmer selbst in

den Pausen eine Kommandozentrale

war, so laufen nach wie vor alle Fäden

bei ihm zusammen. Natürlich fordert er

von Musikern, Tänzern, Sängern und

Technikern viel, aber sie bekommen

auch. Von irgendwelchen MeToo-rele-

vanten Vorgängen ist im Zusammen-

hang mit Gergiev nichts bekannt.

Dafür wurde, spätestens als er für die

Nachfolge von Christian Thielemann

am Pult der Münchner Philharmoni-

kern ins Gespräch kam, seine Putin-Nä-

he kontrovers diskutiert. Doch seit Ger-

giev im Herbst 2015 den Chefposten an-

trat und den Orchesterklang deutlich

optimierte, sind seine Diskursfähigkeit

und sein Pressedialog besser geworden.

Er hat sich von vielem distanziert, wo-

für Putin steht. Und gerade die von ihm

mitverantwortete Bayreuther „Tann-

häuser“-Inszenierung von Tobias Krat-

zer wäre auf einer russischen Opern-

bühne gegenwärtig so nie möglich.

Gergievs Talent für Freundschaft um-

fasst alle Ebenen, nicht nur die Politik:

Er hat sich mächtige wie finanzpotente

Mariinksy-Freundeskreise in London

und New York aufgebaut. Er hat das Ba-

den-Badener Festspielhaus – wenige

Monate nach seiner Eröffnung – vor

dem drohenden Konkurs gerettet. Heu-

te ist das Haus sein deutscher Brücken-

kopf wie in den Achtzigern das Schles-

wig-Holstein-Musik-Festival, wo man

schon früh auf ihn setzte und er damals

dringend nötige Devisen für das Theater

zu Hause verdienen konnte. Gergiev hat

im Gegenzug dessen Gründer Justus

Frantz im Mariinsky-Theater mit der

Mozartpflege beginnen lassen. Eine jun-

ge Teilzeitputzfrau namens Anna Ne-

trebko war auch dabei. Seine wirtschaft-

lichen Kontakte haben ihn heute zum

angeblich größten Putenfleischprodu-

zenten in Russland werden lassen. Dafür

eröffnet er dann auch Putins Privatthea-

ter in seinem Moskauer Sommerpalast.

Allerdings ist auch ein Allmächtiger

der Flugsicherung ausgeliefert. Legen-

där wie sein Fleiß sind seine schlampi-

gen, ungeprobten, konfusen, zwei Stun-

den zu spät beginnenden oder ganz aus-

fallenden Auftritte. In Bayreuth kam er

zur ersten Orchestersitzprobe eine hal-

be Stunde zu spät. Da hatte Festspiellei-

terin Katharina Wagner ungerührt sei-

nen Assistenten beginnen lassen – seit-

her war Gergiev immer pünktlich.

Wenn er da ist und motiviert, wenn alle

wollen und können, hebt Gergiev ab

und bringt sie zum Fliegen: die Sänger,

die er – wie Anna Netrebko – mit aufge-

baut hat und Teil seines engmaschigen

Netzwerks sind, die Instrumentalisten,

seine Orchester sowieso. Und längst

nicht nur mit russischer Musik. Gergiev

kann auch Beethoven und Berlioz,

Strauss und Debussy.

„Macht ist für mich Erleichterung

und Belastung zugleich“, sinniert Ger-

giev. „Dinge lassen sich leichter ent-

scheiden, und sie passieren dann wirk-

lich, aber man trägt eben auch ungleich

mehr Verantwortung.“ Sagt es und hat

schon wieder den nächsten Termin.

VONMANUEL BRUG

Schwingt den wohl kleinsten Taktstab der Welt: Valery Gergiev

ULLSTEIN BILD - BRILL

/BRILL

Held

der

Arbeit

Valery Gergiev ist der

gefragteste Dirigent

der Welt. Mit Putin

pflegt er eine enge

Freundschaft. Jetzt

dirigiert der Russe

in Bayreuth den

„Tannhäuser“.

Die Geschichte einer

rastlosen Karriere

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F

ast alle Telefonate beginnen im

Handyzeitalter mit der Frage, wo

sich der Gesprächspartner befin-

det – so auch dieses mit Alexander Klu-

ge: „Ich bin in Paris, und ich mache hier

eine Ausstellung über den Mond, im

Grand Palais.“ Kluges melodische Stim-

me wirkt sofort hypnotisierend, obwohl

sie über mehr als tausend Kilometer hin-

weg übertragen, in Datenströme umge-

wandelt und durch den Äther geschickt

wird. „Auf der Rückseite des Mondes

kann man übrigens nicht telefonieren,

von dort erreichen uns keine Signale.

Das ist etwas zutiefst Unheimliches.“

Das Telefonieren, die Anrufbarkeit je-

des Menschen an jedem Ort dieser Erde

gehört zu den spektakulären Selbstver-

ständlichkeiten unserer Welt. „Ich erin-

nere mich noch gut, was es in meiner

Kindheit in Halberstadt hieß, ein Amt

zu bekommen und ein Ferngespräch zu

führen.“ Das Materielle der Fernmelde-

technik, die an Kabel und Drähte ange-

schlossenen Apparate sind heute weit-

gehend verschwunden, wir unterhalten

uns durch die Cloud. „Aber was pas-

siert, wenn diese Wolke eines Tages ab-

stürzt? In einem Digital Dark Age wer-

den wir uns zeitweise wieder mit Altem

behelfen müssen, mit Papier zum Bei-

spiel. Ich bin sicher, dass dann auch das

Telefon wichtig sein wird.“

Der Filmemacher und Schriftsteller

Alexander Kluge, 87 Jahre alt, ist selbst

der Inbegriff des vernetzten Menschen,

sein Smartphone spielt dabei eine wich-

tige Rolle. Die Stimme, sagt er, schafft

Präsenz – selbst wenn man den Ge-

sprächspartner noch nie gesehen hat:

„Das Ohr ist viel unbestechlicher, viel

genauer als das Auge.“

Man will die Augen schließen, wenn

man mit Alexander Kluge telefoniert. Er

spricht von der Sehnsucht der Men-

schen nach Fernbeziehungen, von Ovid,

von den „Blitzgesprächen“, die Ernst

Jünger aus dem Kaukasus führte, vom

Singen der Telegrafendrähte. Be-

herrscht er die Morsezeichen? „Ja, als

Kind habe ich gemorst. Das hat einen

Rhythmus. Damals war die Kommuni-

kation schon in der Fingerspitze beim

Tippen, heute ist sie noch in der Finger-

spitze beim Tippen.“

Der Philosoph Max Horkheimer, er-

zählt Kluge, habe eine Angewohnheit

gehabt: „Wenn er nicht schlafen konn-

te, unterhielt er sich nachts stunden-

lang mit Telefonistinnen, in Mexiko,

Paris, Amerika.“ Das Telefonieren sei

eben auch ein Mittel, sich in einer un-

ruhigen Welt seiner selbst zu verge-

wissern – und der Tatsache, dass auch

andere Menschen existieren, ganz an-

derswo: „Es ist etwas sehr Segensrei-

ches.“

Die moderne Kommunikationstheo-

rie, das Sender-Empfänger-Modell, wur-

de in den Vierzigerjahren übrigens am

Vorbild des Telefons entwickelt. Aber

vielleicht geht es beim Telefonieren gar

nicht ums Übermitteln von Nachrich-

ten. Alexander Kluge erinnert sich da-

ran, wie er ein letztes Mal mit seinem

schwer kranken Vater telefonieren

konnte, am Morgen des Tages, als er

starb. „Es gibt dann gar nichts zu sagen,

darum geht es gar nicht. Das Telefonie-

ren ist wie das Singen der Vögel.“

VONANDREAS ROSENFELDER

Singender Draht

Worum geht es

beim Telefonieren?

Und warum ist die

Erreichbarkeit aller

ein Segen? Ein

Telefonat mit dem

Vieltelefonierer

Alexander Kluge

TTÄTIGKEITSPROFIL ÄTIGKEITSPROFIL ALEXANDER KLUGEALEXANDER KLUGE

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