Die Welt am Sonntag - 21.07.2019

G

esammelt hat er bis

zuletzt. Auch mit

über achtzig hat die

Neugier an der be-

ständigen und sich

immer wieder er-

neuernden Kunst

nicht nachgelassen. 83-jährig ist der Ba-

den-Badener Kunstsammler und Muse-

umsgründer Frieder Burda gestorben.

Sein Haus und seine Bilder bleiben ein

überwältigendes Vermächtnis.

Was der Verlegersohn zusammenge-

tragen hat – er begann erst Anfang der

Achtzigerjahre, alles in seinem Leben

auf die Karte der Kunst zu setzen –,

steht zu Recht im Ruf, eine der bedeu-

tendsten Sammelleistungen in Deutsch-

land zu sein. Ohne professionelles Bera-

terteam oder einflüsternde Lakaien um

sich hat Frieder Burda mit rasch wach-

sender Professionalität seine sehr eige-

nen Wege auf dem kaum mehr über-

schaubaren Feld der Gegenwartskunst

gesucht. Ein Kenner wurde er auch.

Aber vor allem war er ein leidenschaftli-

cher Künstler- und Bilderfreund.

Man kann die mit weit über 4000 In-

ventarnummern gewichtige Sammlung

nicht wirklich beschreiben. Aber aus der

kleinen Auswahl ergibt sich vielleicht

doch so etwas wie ein Charakterprofil.

RICHTER

Eine Ikone in der Sammlung. Zuweilen

hat Frieder Burda bekannt, dass Rich-

ters „Kerze“ (1982) vielleicht doch sein

Lieblingsbild sei. Im ruhigen Fluss sei-

ner Arbeit hat Richter immer wieder

mit Nachdruck vorgeführt, wie sich Ma-

lerei kraftvoll behauptet vor dem Mil-

lionenhintergrund der medial vernutz-

ten Bilder. Es ist gewiss nicht falsch, im

Thema eine Allusion auf das barocke

Vanitas-Motiv zu erkennen. Aber zu-

gleich handelt die ungemein differen-

zierte Malerei davon, wie sich der stoff-

liche Vorgang des Brennens in vollends

entstofflichtes Leuchten verwandelt.

Die Kerze zergeht, bevor sie ver-

brannt sein wird, auf der einen Seite im

Olivton des Hintergrunds und auf der

anderen im Weiß der Flamme. Was

bleibt, ist zarter Schimmer, flirrendes

Farblicht. Gerhard Richter nimmt ne-

ben Sigmar Polke, mit dem er einst den

„kapitalistischen Realismus“ erfand, in

der Sammlung einen der obersten

Rangplätze ein. Mit wenigen Ausnah-

men sind alle Werkphasen von 1963 bis

ins Jahr 2011 repräsentativ vertreten.

BECKMANN

Als Burda zu sammeln begann, war klar,

dass die klassische Moderne nicht mehr

einholbar sein würde. Aber mit Macke,

Kirchner, Miró und Beckmann hat die

Privatgalerie ein solides Fundament be-

kommen. Max Beckmann hatte mit der

Machtergreifung der Nazis seine Pro-

fessur an der Frankfurter Städelschule

verloren. Auf einer Reise nach Paris er-

wog der Maler erstmals die Auswande-

rung in die USA. Dunkle Jahre, in denen

sich der Künstler auch mehrfach zur

Kur in Baden-Baden aufhielt.

Er wohnte im Hotel „Europäischer

Hof“ mit Blick auf die Trinkhalle, wo

die Kurgäste hinter der Brüstung flanie-

ren. Zwei mächtige Bäume versperren

die Sicht, markieren auf ihre unerbittli-

che Art, dass es keine Teilhabe am Le-

ben drüben gibt. Der „Blick aus dem

Fenster“ (1936) ist ein Blick, der am

Fenster endet, am Fenster abprallt und

auf die Fensterbank zurückfällt, wo

Dinge arrangiert sind, die alle nach in-

nen weisen.

POLLOCK

Ein Bild des Übergangs. Es ist, als näh-

me es Anlauf auf die gestische Aktion,

die Jackson Pollocks Malerei nach je-

nem Entstehungsjahr 1946 bestimmen

wird. Figuren und Raum sind nur noch

in aufblitzenden Chiffren erkennbar, in

blau-gelb-roten Farbspots, die sich über

die Bildfläche verteilen und dabei den

alten Grundfarben-Akkord schrill auf-

reißen. Zwar steht die Architektur des

Bildes noch. Auch oben, unten, links,

rechts sind noch so definiert, dass man

sie nicht verkehren könnte. Und doch

scheint der Bildraum gerade dabei, sich

voller Ungestüm und Drängen in die

unbestimmbaren Dimensionen der Af-

fekte und Reflexe zu entgrenzen.

COPLEY

Rundlich aufgeblasen, erinnern Copleys

bizarre Figuren zuweilen an Sexpuppen,

die sich der Maler in die Passform biegt.

William N. Copley, 1919 geboren, Fin-

delkind, wuchs in San Diego auf, wurde

Soldat, begann mit 28 Jahren zu malen,

lebte in den Fünfzigern in Paris, ließ

sich von Man Ray und Marcel Duchamp

ermuntern, lernte Max Ernst kennen

und blieb bis zu seinem Tod 1996 einer

der produktivsten Vermittler zwischen

Europa und Amerika.

Andy Warhol war bei einer der zahl-

reichen Copley-Hochzeiten eingeladen:

„Ich beneidete die Braut, weil sie eine

145.000-Dollar-Perlenkette von Tiffa-

ny’s trug. Diese Frau war in Wirklich-

keit eine Puffmutter.“ Bei Copley geht

es prall zu, sinnlich, schamlos. Auch das

mochte Frieder Burda.

VONHANS-JOACHIM MÜLLER

Bilder voller Leben

Frieder Burda

hinterlässt ein

öffentliches Museum

und eine private

Sammlung von über

4 000 Kunstwerken.

Vier seiner

Lieblingsstücke

zeichneten den

Charakterkopf aus

FFFrieder Burda (1936–2019) vor seinemrieder Burda (1936–2019) vor seinem

Museumsgebäude in Baden-Baden

Schlüsselwerke in der Sammlung

FFFrieder Burda: Gerhard Richter, rieder Burda: Gerhard Richter,

„Kerze“, 1982. Jackson Pollock,

„The Tea Cup“, 1946.

Max Beckmann, „Blick aus dem

FFFenster in Baden-Baden“, 1936.enster in Baden-Baden“, 1936.

WWWilliam N.Copley, „Garmentilliam N.Copley, „Garment

Center“, 1983 (im Uhrzeigersinn)

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MUSEUM FRIEDER BURDA, BADEN-BADEN

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MUSEUM FRIEDER BURDA, BADEN-BADEN / POLLACK-KRASNER FOUNDATION / © 2019 VG BILDKUNST BONN

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MUSEUM FRIEDER BURDA, BADEN-BADEN / © 2019 VG BILDKUNST BONN

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MUSEUM FRIEDER BURDA, BADEN-BADEN / © 2019 VG BILDKUNST BONN

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Artdirector

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Textchef

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Chefredaktion

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Chef vom Dienst

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54 KUNSTMARKT WELT AM SONNTAG NR.29 21.JULI2019

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Ein namenloser Kopf

von Marisa Merz

„Il cielo è grande spazio.“ Der Him-

mel ist ein weiter Raum. Diese Aus-

stellung von Marisa Merz im Salz-

burger Museum der Moderne hat

mir wieder bewusst gemacht,

welch ein Verlust es für meine Ga-

lerie war und ist, die Künstlerin

nicht in Wien zeigen zu können.

Ich liebte besonders ihre ge-

heimnisvollen Kopf- und Gesichts-

skulpturen aus den Achtziger- und

Neunzigerjahren, die ich schon

fffrüh in der Galleria Christianrüh in der Galleria Christian

Stein, damals noch in Turin, gese-

hen hatte. Die Salzburger Ausstel-

lung (kuratiert im Jahr 2018 von

Sabine Breitwieser) bewies für

mich erneut diese Fragilität, die

Scheu und das Ephemere im Werk

von Marisa Merz.

Immer schon – „naturgemäß“,

hätte Thomas Bernhard gesagt –

interessierte mich das Werk von

Künstlerinnen. Schon in den ersten

Jahren meiner Galerietätigkeit in

Wien ab 1989 zeigte ich Louise

Bourgeois, Maria Lassnig, Adriena

Šimotová, Rebecca Horn, Magdale-

na Jetelová. Marisa Merz fehlte!

Als einzige Frau in der von Män-

nern dominierten Arte povera ent-

wickelte sie seit den Sechzigerjah-

ren eine eigene Sprache mit Mate-

rialien wie Aluminium, Kupfer-

draht, Nylon, Wachs oder unge-

branntem Ton. Sie betitelte und

datierte sehr selten, aber sie wie-

derholte und transformierte Teile

ihrer Skulpturen über die Jahr-

zehnte hinweg. Könnte das signifi-

kant weiblich sein? Diese Frage be-

schäftigt mich immer wieder bei

Künstlerinnen.

Also besuchte ich Marisa Merz

1 993 in Mailand. Wir verbrachten

einen ganzen Nachmittag zusam-

men in ihrer Wohnung in der Via

Lazzaretto. Sie wollte aber gar

nicht über ihre Arbeit als Künstle-

rin sprechen, auch nicht über mei-

ne Galeriearbeit. Mir schien, dass

es sie nervös machte. Dabei hatte

ich mich als junge Galeristin nicht

nur theoretisch sehr gut vorberei-

tet, ich brachte ihr sogar ein Ge-

schenk mit: die italienische Über-

setzung des vorzüglichen Textes,

den Christiane

Meyer-Thoss 1989

über sie für den

Katalog zur Aus-

stellung „Bilder-

streit“ geschrieben

hatte. Und ich er-

wähnte auch mit

keinem Wort ihren

berühmten, mäch-

tigen Ehemann

Mario Merz.

AAAber Marisaber Marisa

Merz wollte nur

Persönliches über

mich erfahren und

nicht über ihre

Kunst sprechen.

Ich musste ihr aus

meinem Leben er-

zählen, sie wollte

von meiner klei-

nen Tochter hö-

ren. Und sie freute

sich, dass ich Ita-

lienisch sprach. Sie

meinte, wie man

eine Fremdsprache

benütze, das er-

zähle sehr viel

über den Men-

schen, über das

Gegenüber.

Bruno Corà,

Theoretiker der

Arte povera und ein gemeinsamer

Freund, schlug anschließend vor,

mit Marisa Merz nach Wien zu

kommen, um eine Ausstellung in

meiner Galerie zu besprechen.

Doch Gianfranco Benedetti, der

Direktor der Galleria Christian

Stein, verhinderte ein weiteres

Treffen und in der Folge die Aus-

stellung.

VVVor einigen Jahren in Turin trafor einigen Jahren in Turin traf

ich Marisa bei meinem Kollegen

Giorgio Persano wieder. Sie fragte

mich sehr liebenswürdig und sehr

erstaunt, warum nur? Warum es

denn nie zu einer Ausstellung bei

mir in Wien gekommen sei?

WAS ICH WILL

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UUUnbetitelte, undatierte und ungebrannte Keramik-nbetitelte, undatierte und ungebrannte Keramik-

skulptur von Marisa Merz. Die 1926 in Turin ge-

borene Künstlerin wird heute von der Gladstone

Gallery in New York vertreten

COURTESY FONDAZIONE MERZ © RENATO GHIAZZA, 2016

/MARISA MERZ; ESEL

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