Die Zeit - 25.07.2019

WirtrauernumunserenwunderbarenKollegenundFreund

WolframR unkel

24.Oktober1937 –19.Juli2019

ErwareinerderprägendenReporterseinerGeneration.

1971kamderstudierteJuristzurZEITundbliebihrmehralsdreiJahrzehntelangtreu.

NieerlahmendeNeugier,Menschenfreundlichkeit,HintersinnunddieFähigkeit

zurSelbstironiezeichnetenihnundseineGeschichtenaus.

ErnahmAnteil,ohnesichvereinnahmenzulassen,undwurdezu

einerunverwechselbarenStimmederZEIT.

Erwirdunsfehlen.

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25. Juli 2019 DIE ZEIT No 31

Der Himmel über Laulasmaa

Von den Sowjets in die Emigration gezwungen, von der westlichen Avantgarde lange als Esoteriker beäugt: Estland schenkt seinem

Komponisten Arvo Pärt ein fulminantes eigenes Zentrum. und ein Stück Frieden VON CHRISTINE LEMKE-MATWEY

W

enn Menschen wie ihre
Häuser sind und Häuser
wie Menschen, wenn Ar-
chitektur nach der Seele
ihrer Bewohner geht und
diese Seele so stark ist,
dass sie Materialien prägt
und Grundrisse inspiriert – dann hat der estnische
Komponist Arvo Pärt den Ort seiner Bestimmung
gefunden. und zwar mitten im Wald, ganz wie es
sich für den erfolgreichsten Eremiten der Neuen
Musik gehört, in laulasmaa auf lohusalu, 35 Kilo-
meter westlich von Estlands Hauptstadt Tallinn
gelegen. Eine landzunge voller Kiefern, hohe Kro-
nen, weiches licht, ein schmaler Saum aus Sand-
stränden, am Boden Farne und Blaubeersträucher.
Die Beeren sind noch nicht ganz reif, als ich die
Pärts Ende Juni in ihrem Refugium besuche. »Die-
ser Platz«, sagt Nora Pärt, Ehefrau, Muse und Welt-
nabelschnur des Komponisten, »ist uns buchstäb-
lich auf den Kopf gefallen.« und meint damit: Es
war Fügung, Schicksal, es musste so kommen. Die
vielen Kreise, die sich hier schließen. Das lang er-
sehnte leben in der Natur.
Das große schöne neue Haus.
Aus der luft betrachtet wirkt das Arvo Pärt
Centre tatsächlich, als wäre hier ein ufo gelandet:
Vieleckig duckt sich der Bau zwischen die Bäume,
man denkt an einen Seestern oder -igel und er-
fährt, dass sich das spanische Architekturbüro Nie-
to Sobejano von der Grafik der Pärtschen Partitu-
ren hat leiten lassen. Pärts Kalligrafie ist legendär

• auch legendär einfach, was über die Komplexität,
  die implosionskraft seiner Musik leicht hinweg-
  täuscht. Pärt klingt stets geladen und meditativ zu-
  gleich, wortkarg und mystisch beredt. Ein Pärt-Hit
  wie Fratres von 1977 etwa handelt nach Auskunft
  des Komponisten vom Kampf des Augenblicks mit
  der Ewigkeit. Wer das Stück im Ohr hat und sich
  dem Pärt Centre nähert, auf federndem Waldbo-
  den, in überwältigender Stille, den überfällt plötz-

lich die Vision, dass die Natur sich eines Tages zu-

rückholen könnte, was man ihr hier, nein, nicht

geraubt, aber doch in den Pelz gesetzt hat. Dass

Blaubeeren, Kiefern, Sand und See letztlich über

alle Partituren und Papiere, alle Tagebücher, Briefe,

Tonbänder und Fotos in ihren Klimaschränken

obsiegen. Die Schöpfung war immer das Ziel von

Pärts Kunst, nie wollte seine Musik (jedenfalls nicht

die, die er gelten lässt) etwas anderes als in dieser

aufgehen. Dass ausgerechnet ein Archiv das so ver-

sinnbildlicht, ist außergewöhnlich.

Zu ebener Erde freilich wirken die 2348 Qua-

dratmeter Glas, Holz und Stahl weder defensiv

noch wie ein Fremdkörper oder ufo. Man betritt

das Gebäude vielmehr, als mischte man sich ins Ge-

spräch zweier Persönlichkeiten, der Architektur

und der landschaft. Ein durchgehendes bodentie-

fes Fensterband gliedert die Fassaden, selbst aus

dem Konzertsaal (150 Plätze) blickt man hinaus in

den Wald, und wenn in den fünf innenhöfen der

gleiche Bodenbewuchs sprießt wie vor der Tür, ist

das natürlich Absicht. »Wir wollten die Natur ins

Haus holen«, sagt Nora Pärt und führt mich flin-

ken Schrittes herum. Vom Eingangsbereich durch

die helle, leere Ausstellungsfläche (»was soll man bei

einem lebenden Komponisten auch zeigen?«), die

Bibliothek und das kleine Kino bis zu den Arbeits-

plätzen und dem Seminarraum. Ein knappes Vier-

tel der Fläche ist nicht öffentlich zugänglich, hier

liegen die Büros der 15 Mitarbeiterinnen und Mit-

arbeiter, die mit der Digitalisierung des Pärtschen

Vorlasses beschäftigt sind, ein Wintergarten für Be-

sprechungen, das Archiv und Arvo Pärts persön-

liches Studio. 8,3 Millionen Euro hat der estnische

Staat sich das Ganze kosten lassen, zwei Jahre lang

wurde geplant, 18 Monate lang gebaut, Eröffnung

im vergangenen Herbst, alles fristgerecht.

Das Zentrum freilich gäbe es heute so wenig

wie Pärts Œuvre, wenn Nora Pärt dem Komponis-

ten nicht seit bald 40 Jahren zur Seite stünde. Auch

das ist ein Teil dieser Geschichte und kein geringer,

nur wird er selten erzählt. Ein typisches Frauen-

leben im Dienst eines genialen Künstlers? Das

würde sie nie so sehen. Eher führten sie eine Ména-

ge-à-trois, hat Nora einmal gesagt, Arvo, sie und

die Musik. Eleonora »Nora« Pärt, geboren in

Georgien, studierte Dirigentin und Musikwissen-

schaftlerin, eine drahtige kleine Person voller Wär-

me und Eleganz. ich könne gern nach laulasmaa

kommen, schreibt sie, ja, aber bitte ohne »Zei-

tungserwartungen«. Es ist bekannt, dass Arvo Pärt

seit Jahren keine interviews gibt. »ich habe keine

Meinung über meine Musik«, so lässt er sich zitie-

ren, »wenn ich ein Stück komponiere, ist es wich-

tig, nicht darüber zu reden, weil ich sonst den im-

puls zum Schreiben verliere. und wenn das Werk

fertig ist, ist ohnehin alles gesagt.« Aber vielleicht

würde er über sein neues Haus sprechen?

»Arvo«, ruft Nora leise, als wir in der Tür des

Studios stehen, behände durchmisst der 83-Jährige

den Raum. Hagerer noch als früher ist er, der »Po-

penbart« gelichtet, helle, offene Augen, große,

warme, raue Hände, die nach den meinen greifen.

Arvo Pärt ist der freundlichste Mensch, dem ich je

begegnet bin. und einer der schweigsamsten. Auf

eine kuriose Weise ist an seiner Seite trotzdem alles

gesagt. leise weht auch Genugtuung durch den

Raum, ja so etwas wie Stolz. ich möge Anfang Fe-

bruar doch in die Elbphilharmonie kommen, rät

er, zu seinem von Manfred Eicher kuratierten Por-

trät-Konzert – »wenn wir dann noch leben!« Ei-

cher ist der Spiritus Rector des Plattenlabels ECM,

das Pärt 1984 mit Tabula rasa zu Weltruhm ver-

half. Dann schenkt der Komponist mir ein Notiz-

buch. »Bitte schreiben Sie es voll!«, scherze ich,

woraufhin Pärt auf der ersten Seite zu einem sehr

zarten linienschwung ansetzt, mehr Skizze als Au-

togramm: »Es ist schon voll!«

Arvo Pärts Arbeitszimmer ist mit Möbeln aus

ihrer langjährigen Berliner Wohnung bestückt:

einem Flügel, einem Spinett und einem gedrech-

selten Schreibtisch, an dem die meisten seiner

Werke entstanden sind. 1980 emigrierten die Pärts

mit zwei kleinen Kindern in den Westen, zwangs-

weise, wie das so üblich war. Die sowjetischen

Kulturideologen stießen sich an seinem Eintritt in

die russisch-orthodoxe Kirche und am radikal spi-

rituellen Gehalt seiner Musik, Repressionen waren

zu befürchten. Es gehört zu den bewegendsten

Momenten des Pärt-Films, der alle halbe Stunde

im Kino des Zentrums anläuft, wenn man einen

der Söhne, zwei oder drei Jahre alt, aus einem Zug-

fenster blicken sieht. Wir machen eine Reise um

die Welt, hatten die Eltern den Kindern erzählt, als

es von zu Hause fortging, wohl wissend, dass sie

Estland so schnell nicht wiedersehen würden.

Über Wien, wo Alfred Schlee sie empfing, der da-

malige leiter der universal Edition (Pärts Verlag

bis heute), gelangte die Familie mit einem DAAD-

Stipendium schließlich nach Berlin.

und es gehört zu den sich schließenden Kreisen

von lohusalu, dass die Berliner Konrad-Adenauer-

Stiftung just an dem Tag zu einer »Hommage für

Arvo Pärt« geladen hatte, am 19. Januar 2011, an

dem bei den Pärts in lankwitz die umzugslaster

vor der Tür standen und Nora im Taxi zur Ver-

anstaltung einfiel, dass sie ihre estnische Heimat

vor exakt 31 Jahren verlassen hatten. Berlin war mit

Pärt – dem »komponierenden Kirchenvater«, wie

der Spiegel schrieb, der »in jede Dostojewski-Novel-

le passen würde« – keineswegs immer gnädig

umgegangen. Die deutsche Musik-Avantgarde be-

argwöhnte den Bekenntnisgrad seiner Werke, deren

vermeintliche Einfachheit. Glöckchen-Stil (latei-

nisch titinnabuli) nennt Pärt die Sprache, zu der er

1976 nach einer langen, lebensbedrohlichen Krise

fand, ein auf Dreiklängen fußendes Amalgam aus

seriellen Techniken und Gregorianik, wenn man so

will. Scharlatanerie!, schallte es ihm daraufhin aus

westlichen Elfenbeintürmen entgegen, Esoterik!

Dass Pärts Musik zur 750-Jahr-Feier des Kölner

Doms ebenso erwünscht war wie in Michael

Moores Politdokumentation Fahrenheit 11/9 oder

bei der Einweihung des Berliner Holocaust-Mahn-

mals, machte die Sache nicht besser.

Die Pärts verlassen Berlin allerdings nicht wegen

Berlin, sondern weil sie auf lohusalu ihren locus

amoenus gefunden haben, ihren magischen lieb-

lichen Ort: ein winziges Blockhaus, 400 Meter vom

heutigen Zentrum entfernt. Das Haus sei viel zu

klein und gar nicht das, wonach sie gesucht hatten,

lacht Nora Pärt, aber es musste sein, schon wegen

des morgendlichen »Terrassentheaters« der Tiere,

der Eichhörnchen und Füchse. Fast zehn Jahre lang

arbeitet und komponiert Arvo in der umkleide-

kabine der zum Häuschen gehörigen Sauna.

Jetzt hat er definitiv mehr Platz, drüben im

Zentrum, eigentlich zum ersten Mal in seinem

leben. Bald werden auch die Wandgemälde fertig

sein in der schlichten griechisch-orthodoxen Pri-

vatkapelle, die wie das Herz des Ganzen den größ-

ten innenhof ziert. Gewidmet ist sie zwei Mysti-

kern, Siluan von Athos und Altvater Sophronius

von Essex. Statt zu beten oder zu meditieren, um

dem Himmel nahe zu sein, kann man in laulas-

maa aber auch den Aussichtsturm des Centres

besteigen. 155 stählerne Stufen (es gibt einen Fahr-

stuhl!), oben zwei Plattformen, eine windgeschütz-

te, eine höhere, offene. Da steht man nun hoch

über den Baumkronen und lässt den Blick schwei-

fen, den weiten baltischen Horizont entlang. und

meint Musik zu hören, die verlorenen Töne eines

Klaviers wie in Pärts allererstem revolutionärem

Glöckchen-Stück Für Alina. Wahrscheinlich ist es

aber doch nur die Stille.

von ZEIT -Autorenkö nnenSieauch hören,donnerstags 7. 20 Uhr.

Filmkritiken

Arvo Pärt im Wald,

rechts die Kapelle

des neuen Zentrums

42 FEUILLETON

Fotos (Ausschnitte): Birgit Püve/Washington Post/Getty Images; Roland Halbe

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