Frankfurter Allgemeine Zeitung - 05.03.2020

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton DONNERSTAG, 5.MÄRZ 2020·NR.55·SEITE 9

D

ieseEntscheidung des Biele-

felderAmtsgerichtswar so

absehbar, wie sie imÜbrigen

auch nurrichti gist: DieBeschlagnah-

me vonPlakaten, mit denen diePartei

„Die Partei“ in der ostwestfälischen

Stadtgegen rechtsext remistische Auf-

märsche Front gemacht hatte, war

rechtswidrig.Wenn mandie Vermu-

tung hinzufügt, dassder verlänger te

politis cheArm des FrankfurterSatire-

magazins„Titanic“der Entscheidung

gelassenentgegengesehenhabendürf-

te,dann steckt man schon mitten in

derMaterie, mit der es dasGericht zu

tunhatte. DennkommenRechtsfin-

dungund-sprechungschongrundsätz-

lich ohne Sprachkritikkaum aus, so

warensie hie rineinembesonders

augenfälligenMaßdaraufan gewiesen.

EinPartei-Plakat trug dieAufschrift

„Nazistöten“. Ganzrichtig er kannte

dasGericht,dass,wassichwieeinePa-

role odergarwie ein eAufforderung

lesen mag,genaus ogut oder sogar viel

wahrscheinlichereine Beschreibung

derWirkli chkeit seinkann,bei der

„Nazis“ nicht das Objekt, sonderndas

Subjektsind, wozumanzumalimLich-

te derHanauer Massenmorde weiter

nicht ssagen muss. Diese auch ohne

sonderliche sprachwi ssenschaftliche

SchulungeinsehbareDoppelsinnig-

keit genügte demGericht offenbar,

dasPlakatals legal einzuschätzen und

es dabei den „Nazis“ zu überlassen,

sichdurch eigene Objektzuweisungin

der Opferrollezusehen. Das andere

Plakat „Hierkönnte ein Nazi hängen“

warein Konter gegendie neonazisti-

sche Behauptung„Wirhängennicht

nur Plakate“. Letztere istunschwer als

Drohungzubegreifen, die,ebenfalls

im Lichtevon Hanau, niemand mehr

unterschätzen sollte.Hier ist, wie

obenbeim verlängerten politischen

Arm,dasStilmittelderMetonymiegel-

tend zu machen.Eshandeltsichum

einevomSprecherinal lerRegelschon

automatisch,unbewusstvorgenomme-

ne Bedeutungsverschiebung, beiwel-

cher de rUrheber einerSache fürdiese

selbs tsteht undgenannt wird:Kein

„Nazi“wirdoder kann „hier“,wo jetzt

das satirische Plakathängt ,hängen,

sonderneinvoneinem„Nazi“angefer-

tigtes Plakat –wie ja eben,Musterbei-

spielefürMe tonymie, auchnirgendwo

ein Rembr andt an derWand hängt

und kein Shakespeare gelesenwird,

sondernnur einvonjenemgemaltes

Gemäldebeziehungsweiseeinvondie-

sem geschriebenesWerk. DieDoppel-

sinnigkeitbeziehungsweise Unklar-

heit derPlakate waralso unmissver-

ständlich.Sogesehen,kann man sa-

gen, das sdas für einesosatiregeschul-

te Pa rtei und derenVorsitzendenSon-

nebor neinsoleichtwieverdienterma-

ßen errungener Sieg ist. Wiedilettan-

tischwirkt dagegen derLinken- Vor-

sitzende Riexinger, welcher ,wie ges-

tern schon in dieserZeitung berichtet,

dieÄußerung einerGenossin,dermal-

einstwerde man ein Prozent der„Rei-

chen“erschosse nhaben, mit satiri-

sche mUnderstatementüberbietend

kommentierte –„Wirerschießen sie

[dieReichen ;dieRedaktion]nicht ,wir

setzen sie schon für nützlicheArbeit

ein“–und hinterherbedauerte,erhät-

te „sehr viel unmissverständlicher sein

müssen“. Merke, Linke:Beim Kom-

mentierenalles unklar oder spaßhaft

Gesagten kannman manchmal gar

nicht klarund erns tgenug sein.

Doppelsinn

VonEdo Reents

E

ssind kleine, opakeÖlbilder,

die an den langenWänden des

Fridericianums wie Lebenszei-

chen versammelt sind. Beschei-

den in denFormaten, drängt es diese Bil-

der,wie man sofortspürt, zur Mitteilung.

SymboleundChiffrenfügensich,dichtge-

malt undgespachtelt, zu einerAbstrakti-

on, die ausgesprochen erzählerischist,je-

doch,wennmanihr eBedeutungenverste-

hen möchte, in ihrenFormen verschlüs-

selt und hermetischerscheint, weshalb

die wenigen Werke, die mitTiteln verse-

hen sind, immerhin ansatzweise Aus-

kunftgeben: „Sign of the Hermaphrodi-

te“heißt eines dieser Gemäldevon1953,

„The Penetrator“ ein anderes aus dem

Jahr 1967.

AndereWerke nähernsichdemGegen-

stand an, zum Beispiel die Silhouetteei-

ner Figur ,die –romantischwie der

MönchamMeer –inkraftvollem Rot vor

einer WeiteinGrün steht, das sichinder

Fernelicht et,während seitlicheine Farb-

zungeinGrauins Bildragt: Festland viel-

leicht, jedenfalls eineForm,die der Phan-

tasiedesMalersentsprungenwar. Materi-

albetont und komprimiertimFarbauf-

trag, ohne jeglichevordergründigeEle-

ganz wirkt die Handschrift dieser Gemäl-

de ebensorohund stimmig wie ihreRah-

mung durch verwitter te Holzleisten–

Treibgut, das ihrUrheber, der Texaner

ForrestBess,am GolfvonMexikoaufgele-

sen hatte. Dortverdienteersichals Fi-

scher und mit demVerkauf vonAngelkö-

derneine Existenz amRande der Armut

undschufinselbstgenügsamerAbgeschie-

denheit bis zu seinemTodimJahr 1977

ein OEuvrevon etwa zwei hundertBil-

dern,studierte dabei die Schriftenvon

C.G.Jungundvertiefte sichinerotis ch-ri-

tuelle Praktiken indigenerVölker.

Dieser denkwürdigeMaler wurde hier-

zulandeeinmalvordreißig Jahren imKöl-

ner MuseumLudwig gewürdigt, in den

VereinigtenStaaten hat ihn derKünstler

RobertGober 2012 imRahmender Whit-

neyBiennale wiederentdeckt, worauf

sicheine Tournee mit Einzelausstellun-

gen(„Seeing Things Invisible“) an-

schloss, dievonder angesehenen Menil

Collection in Houstonihren Ausgang

nahm–das Sammlerpaar De Menilwar

schon früh auf das sonderbareOEuvre

aufmerksam geworden, das eines der un-

gewöhnlichsteninden VereinigtenStaa-

tendes vorigenJahrhunderts genannt

werden darf. Ein malerischesWerk,das

offenbar die mehrereJahrzehntewähren-

de Isolation brauchte, um einer inneren

Missionfolgen zukönnen.

Sie er kannteder 1911 in BayCity gebo-

rene Maler darin, seinervonihmselbstals

rätselhaftempfundenen Existenz als Ho-

mosexueller inchiffrierten BildernAus-

druc kzuverleihen. Späterrealisierte er

den verwegenen Plan, sich in einen „Pseu-

do-Hermaphroditen“ zuverwandeln. Da-

für legteeri nden fünfziger Jahrenchirur-

gischHandansichselbstundließsichspä-

ternocheinmal professionell operieren.

Sein Begehren hatteder Künstler in Ideen

zu Papier gebracht, die er seine„Thesis“

nannteund die leiderverlorengegangen

ist. In zahlreichen Briefen lassen sichim-

merhin deren Grundzügenachvollziehen

–Bessbeanspruchteein Rechtauf quee-

resDasein undgenderbezogene Selbstbe-

stimmung,fürdieer,schongarinderte xa-

nische nProvinz,aufVerständnis nichthof-

fenkonnte.Vondem androgynen Dasein

erwarteteersichzusätzliche Lebensener-

gieundeinerealeVerlängerungseinesLe-

bens. Nicht zuletztkönne eine kriegeri-

sche Menschheit nur durch Liebe kuriert

werden. Diese Obsessionen dienten als

künstlerischesStimulans. Sichselbstund

sein Schicksal empfand Bessals gesell-

schaftliches Modell, alsAvantgarde.Wie

immer man zumTerminus „Outsider Art“

steht, ein AußenseiterwarBesszweifellos

und ein tragischerKünstler zumal. Der

deshalb durchaus nichtvonder Kunstwelt

übersehenworden wäre.

In San AntoniowarBessimHerbst

1949BettyParsonsbegegnet,seinerzeitne-

ben Peggy Guggenheimdie Autoritätun-

terden NewYorkerGaleristenschlechthin

–Parsonswarspontan überzeugt undgab

Bessbis in die sechziger Jahrenicht weni-

gerals sechs (ökonomischenttäuschende)

Einzelausstellungen.Zu einer von

steuerte MeyerSchapiro,einerder angese-

hens tenKunsthistorikerind en Vereinig-

tenStaaten, einen knappenText bei.Zu

ihmhatteBessschon früh brieflichKon-

takt aufgenommen, den dieserkontinuier-

licherwiderte.Von „kleinen, ernsten Bil-

dern“ schriebSchapiro, „deutlich und ent-

schlos sen konzipiert“, mit „mysteriöser

Wirkung“und einer„Atmosphäre des Ge-

heimnisvollen“, gegründetauf pr ofundem

Farbwis sen und mit „überraschendem

kompositorischemWitz“ ausgestattet.

Bessfolgte nächtlichen motivischen

Eingebungen, die er sofortnotierte,um

seine innerenWelten später,möglichst

nah an derVision und in pragmatischem

Duktus, auf die Leinwand zu bringen.

Wasimmer seit den VierzigerninNew

York an Action Painting im Riesenformat,

an Überwältigung, Erhabenheit oder vir-

tuosem Gestus angesagt gewesen sein

mag, Bessinteressierte es herzlichwenig

(obwohl er die Arbeit seiner Galeriekolle-

genJackson Pollock, BarnettNewman,

MarkRothkowahrnahm). Stattdessen

widmeter1 951 dem Maler AlbertPink-

ham Ryder,einer amerikanischen Ikone

desneunzehntenJahrhunderts,eineHom-

mage. Bess’ Handschriftist das Gegenteil

vonVerve,sie mutet bedächtig, bemüht,

bisweilengefric kelt an.WasBess’ Werk

nachanfänglichenÜbungen in Anleh-

nung an dieFauves und andere Europäer

wie GeorgesRouault auszeichnet, isteine

eigentümliche erotische Symbolik: Rot

etwa steht für das Maskuline,Weiß für

das Feminine, Grün für die Jugend, das

Auge für dieVulva, der „goldeneStern“

fürdenAnus,zweiparalleleLinienbedeu-

tenSelbstbefriedigung. All diese Chiffren

–Besshattesieakribischaufgelistet –kön-

nen einem in derAusstellung natürlich

nichtpräsent sein.Wohlaberteiltsic hdar-

in eine unbeirrbareKonsequenz mit.

Diese wirdihm zunehmend wichtiger

als dasgemalteBild. In seinenspäteren

Jahrenversteht sic hBessmit den Phanta-

sien derTransgender-Identität alsKünst-

lervisionär.Dassihm darin niemandfol-

genmag, fichtihn nicht an. Infolgerichti-

gerKonsequenz ersucht er seine treue

Wegbegleiterin BettyParsons 1958, mit

seinengemaltenWerkenauchseine „The-

sis“ausstellenzukönnen,wasdieGaleris-

tin ablehnt (ihn aber 1962 abermals mit

einer Retrospektiveehrt). Ob er ein sol-

ches Gesamtpaket nicht besser in einer

medizinischen Einrichtung ausstellen

wolle, regt sie an und meint dies viel-

leicht rhet orisch.HeutesindBess’ Vorstel-

lungen einer unbedingtengenderbezoge-

nen Autonomie,wenn nicht in der Mitte

derGesellschaft,sodochin derzeitgenös-

sischenKunstangekommen.Auchdes-

halb erhalteer, so derKasseler Direktor

MoritzWesseler,für dieAusstellung Zu-

spruc hvon unterschiedlichstenjüngeren

Künstlerinnen undKünstlern, die inFor-

rest Besseinen Verwandten undVorläu-

fersehen. GEORGIMDAHL

ForrestBest.Im Fridericianum,Kassel;bis zum

3. Mai. EinKatalog is tinVorbereitung.

Die Sphären der Geschichts- und der
Rechtswissenschaftsind im normalen
Leben getrennt .Manchmal allerdings
kollidieren sie,etwa dann,wenn einGe-
richtüber historische Wahrheits- oder
Besitzansprüche befinden muss. Der
ProzessumdenHolocaustleugnerDa-
vid Irving istein Beispiel, derStreitum
die Entschädigungs- undRückgabefor-
derungenderHohenzollernandendeut-
schen Staat ein anderes. Gerade hat der
Juris tTorsten TristanStraub im Berli-
ner „Tagesspiegel“ die Berechtigung
vonGeorgFriedric hPrinz vonPreußen,
als Oberhauptder Hohenzollernfamilie
in denVerhandlungen mit dem Bund
aufzutreten, in Fragegestellt.
Das TestamentvonGeorgFriedrichs
GroßvaterLouisFerdinand,dasdieErb-
folgedes er stgeborenen Sohnesfest-
schreibe, widerspreche dem Grundge-
setz, weil es andereFamilienmitglieder
wegenihres Geschlechts oder Altersbe-
nachteilige. Zudem ziele dieRegelung
von1950, soStraub, auf „dieAusrüs-
tung eines Thronprätendenten mitVer-
mögen für denFall einerRestauration
der Monarchie“, enthaltealso eine „ver-
fassungsfeindlicheAbsicht“. Der Staat
müsse daher die Legitimation Georg
Friedrichs bestreiten, solangeernicht
vonallen gesetzlichen Erben alsVertre-
terbevollmächtigtworden sei.
Die Erbfolgeder Hohenzollernfami-
lie is teiner der Anachronismen, die der
HistorikerDaniel Schönpflug auf einem
Podium am BerlinerWissenschaftskol-
leg für dieUnübersichtlichkeit der De-
batteüberdiehohenzollernschenForde-
rungen verantwortlichmachte. Ein an-
derer ,ergänzteder ehemalige Verfas-
sungsrichter DieterGrimm, der dieVer-
anstaltungmoderierte, istdie anachro-
nistischeStruktur der deutschen Ge-
schichte. Bei denVerhandlungen über
dieWieder vereinigunghabediesowj eti-
sche Seitedie Unantastbarkeit ihrer Im-
mobilien-Enteignungenvor1949zurBe-
dingunggemacht.Fürdie mobilen Gü-
terhabe der damaligeJustizministerim
Einigungsvertragdi eForme l„Rückgabe
vorEntschädigung“ durchgesetzt.
Um zu verhindern, dass„Hauptver-
antwortliche historischen Unrechts“ da-
vonprofitierten, schließe das Aus-
gleichsleistungsgeset zvon 1994Antrag-
steller aus, derenVorfahren demNatio-
nalsozialismus oder der DDR erhebli-
chen Vorschub geleiste thätten, so die
Gießener Rechtsphilosophin Marietta
Auer.Die Leitentscheidunginder Sa-
chesei dasUrteil des Bundesverwal-
tungsgerichtsvon2005überdieAnsprü-

cheder Erben des Industriellen Hugen-

berg: Die Erheblichkeit sei darinvom

subjektivenWollen abgekoppelt und an

das Kriterium der „Stetigkeit“ einer

„nichtganz unbedeutenden“Vorschub-

leistunggebundenworden. Um diese zu

beurteilen, müsse das Gerichtkeine ei-

genen Forschungen betreiben, eskönne

sichnachder herrschenden Meinung

der Geschichtswissenschaftrichten.

Unddiese Meinung scheint klar.Die

großeMehrheitdereinschlägigenHisto-

rikerbejaht die erhebliche Mitschuld

des einstigenFamilienoberhaupts Wil-

helm vonPreußen an der Entstehung

des„DrittenReichs“. DerHistorikerDa-

vid Motadel, alsVierterauf demPodi-

um imWissenschaftskolleg, hatgerade

dieabweichendeEinschätzungdes Gut-

achter sWolfram Pytaind er „N ew York

ReviewofBooks“ als „abwegig undvöl-

lig unbegründet“gebrandmarkt.Wieso

verhandelt der Bund trotzdem mit den

Hohenzollern, als hätten sierecht?Ein

Grund, so Motadel, könne die neue

Sehnsucht nachPreußens Glanz und

Gloria sein, wie sie sichetwaamWie-

deraufbau des Berliner Schlosses zeige.

Wirklich? Hinter den Schlossfassaden

solldie Geschichtedes deutschenKolo-

nialismus erzähltwerden. Vielleicht ist

es gerade derWiderspruch, die Preu-

ßenkritik im preußischen Kleid, der das

Humboldt-Forum interessant macht.

Die Podiumsdiskussion brauchtebei-

nahe eine Spielfilmlänge, ehe sie an der

Wurzel ihres Themas angelangtwar, bei

der WeimarerRepublik.„Warumwurde

die Monarchie 1918 nichtkonsequenter

abgeschafft?“ Weil Friedric hEbert, so

eineStimmeausdemPublikum,denbol-

schewistischenUmst urzfürchtete und

sichdeshalb mit den Handlangerndes

gestürztenKaisersverbündete.Die In-

konsequenzvondamalsfällt der Bun-

desrepublik heuteals Vermögens streit

auf dieFüße. Doch dieVerschleppung

hat auchihr Gutes: die „nachlaufenden

Probleme“ (MariettaAuer) der Ge-

schichtemüssen heutenicht durch Bür-

gerkrieg, sondernkönnenvorGericht

entschiedenwerden. Nurden vonAb-

mahnungen der Hohenzollern-Anwälte

betrof fenen deutschen Historikern ist

damit nochnicht geholfen.

Der SozialhistorikerJürgenKocka,

der ebenfalls im Publikum saß, schlug

einenHilfsfonds zurFinanzierung der

Anwaltskostenvor. DerDeutsche Histo-

rikertag im September in München

könntesichdamit befassen.Aufdass

bei derKollision der Sphären niemand

zu Schadenkomme. ANDREASKILB

Bildfischer,

welche Fahne weht?

Nunist auchdie Londoner Buchmes-

se, dievom10. bis 12. Märzstattfin-

den sollte,wegendes Coronavirus ab-

gesagtworden.Obwohlder Veranstal-

terReed Exhibitions seitTagenmit

Absagenkonfrontiertwar,hatteer

nochamDienstagverkündet, amTer-

min festzuhalten. AmgestrigenMitt-

woch beugte Reed sic hdann „schwe-

renHerzens“ derRealität .Die Messe

wäre ohnedies eine Geisterveranstal-

tung geworden: MehrereGroßverla-

ge,darunterPenguin Random House,

HarperCollins und Hachette,waren

ebenso wie Amazon zuletzt dem Bei-

spiel kleinererVerlagegefolgt, die

ihreTeilnahme bereits in dervergan-

genenWocheimInteresseihrerAnge-

stellten undAutoren stornier thatten.

In der Branche machte sichUnmut

breit über den Messeveranstalter,der

nachAnsicht zahlreicher Betroffener

dieEntscheidungvielfrüherhättetref-

fenmüssen.Reed ließverlauten, man

sei den Anweisungen derRegierung

gefolgt.Diefür Anfang Aprilgeplante

Musikmesse inFrankfurtamMain ist

derweil er st einmal auf unbestimmte

Zeit verschoben worden. G.T.

SeitMontag sinddie einstgeheimenDo-
kumentezum Wirken vonEugenioPa-
celli(1876bis1958),der1939Papstwur-
de und denNamen PiusXII. wählte, für
die Forschung zugänglich.Eshandelt
sichumrund sechzehn MillionenSeiten
ingutfünfzehntausendKladdenundKis-
ten. Die Dokumentesind in siebenver-
schiedenen Archiven gelager t: Neben
dem Apostolischen Archiv (ehedem Ge-
heimarchiv) und jenem desStaatssekre-
tariats sind es die Archiveder Glaubens-
kongregation,der Missionskongregati-
on, der Ostkirchenkongregation, der
Apostolischen Pönitentiarie sowie der
Bauhüttevon SanktPeter.
Die Vorbereitungen zur Öffnung der
Akten zumPontifikatPacellis/Pius XII.
hätten vierzehnJahregedauert,teilte
das Presseamt desVatikans am Sonntag
mit.Und fertig sei man mit demvon
PapstBenedikt XVI. angestoßenen Sor-
tiere nund Digitalisierender Pacelli-Do-
kumentenochimmer nicht. Die Bestän-
dealleinimaußenpolitischenArchivum-
fassen zwei Millionen Dokumenteund
füllen 323 MeterRegal .Davon sind in-
zwischen1,3MillionenDokumentevoll-
ständigdigitalerfasst.Inanderen Archi-
venhat die Digitalisierung nochnicht
einmal begonnen.
Gut hundertfünfzigForscher aus aller
Welt haben Interesse an einem Arbeits-
aufenthalt in den Archiven angemeldet.
Diesenwerden Zeitslots zugeteilt,es soll
gerechtzugehen.Vonden insgesamt
siebzig Schreibtischen in den Archiven
sind fürsErste allein dreißigfür die For-
schungzuPiusXII.reserviert. Historiker
mit Kenntnis derkomplexenMaterie sa-
gen, er st nachzweibis drei Jahren seien
fundierte Erkenntnisse zu erwarten. An-
dereveranschlagen den Arbeitsaufwand
garauf zehn Jahre.
EsgibtbereitszahlreicheStudienzum
Wirken Pacellis alsNuntius in München
und später in Berlinvon1917 bis 1929
sowie zu seinemPontifikat imWelten-
brandvonHolocaustund totalem Krieg
bis hin zurNachkriegszeit undzum Kal-
tenKrieg. Besonders strittig ist,wases
mit Pacellis öffentlichem „Beschwei-
gen“derUntatender Nazis undauchder
italienischen Faschis tenauf sic hhat.
Wirkte Pius XII.imStillenfür die poten-
tiellen jüdischen OpfervonDeportation
undVernichtung, oder hätteer mehr tun
können, ja müssen?Trug der Heilige
Stuhlnach Kriegsende aktiv dazu bei,
dassprominenteundwenigerprominen-
teNationalsozialistenüberdiesogenann-
teRattenlinienachSüdamerikaentkom-
men konnten–nicht seltenausges tattet
mit Reisepässen desVatikans?Wiehiel-

tenesPiusXII.undseineChefdiploma-

tenGiovanniBattistaMontini(derspäte-

re PapstPaulVI.)undDomenicoTardini

mit dem 1948gegründeten Staat Israel,

mit dem der Heilige Stuhl er st 1994 di-

plomatischeBeziehungen aufnahm?

Die Entscheidung,die Dokumente

der Forschung zugänglichzumachen,

hattePapstFranziskusvoreinem Jahr

mit denWorten begründet, die Kirche

habe „keine Angstvorder Gesc hichte“.

MiteinerumfangreichenMedienoperati-

on versucht derVatikanaber seitTagen,

der künftigen Deutung der Geschichte

Pacellis seinenStempel aufzudrücken.

Der britischeKurienerzbischofPaul

Gallagher,imStaatssekretariat zus tän-

dig für die Beziehungen zu denStaaten,

ließ am Sonntagineinem Interviewmit

der vatikaneigenen Medienplattform

„VaticanNews “wissen, dieDokumente

würden zeigen, dassPius XII.während

desZweitenWeltkriegesein„mutigerDi-

plomat“gewesen sei und „grenzenlose

Näch stenliebe“bewiesenhabe.DieVati-

kanzeitung„L’OsservatoreRomano“ver-

öffentlicht eamMontag ersteDokumen-

te aus den Archiven desStaatssekretari-

ats, versehen mit deren Interpretation

durch dessen belgischen Leiter Johan

Ickx. Danachsei Pius XII.„die Rettung

vonzweiDritteln der JudenvonRom

amEndedesZweiten Weltkriegeszuver-

danken“.AusschriftlichenZeugnissen

gehe hervor, so Ickx,dassPiusXII. per-

sönlich verfügt habe, dievonDeportati-

on durch die deutschen Besatzungstrup-

pen bedrohten Juden in den 235 Klös-

tern und Abteien derStadt zuverste-

cken.

Das umfassendevatikanische Eigen-

lob für Pius XII. hat am DienstagRoms

Oberrabbiner RiccardoDiSegni heftig

kritisiert.DiezurSensationaufgebausch-

ten„schnellen Schlussfolgerungen“ be-

zeichnete Di Segnigegenüber italieni-

schenMedienals„verdächtig“.Siekönn-

tenfür denVatikan leicht „zum Bume-

rang werden“, wenn unabhängigeFor-

scher später ihreErgebnissevorlegten.

Nach dem esgeheißen habe, es bedürfe

nunjahrelangerForschungnachderÖff-

nung der Archive,komme nun schon

„am ersten Tagdie umfassende Antwort

wie dasKaninchen aus demZylinder

des Zauberers“. Di Segni erinnerte dar-

an, dassPius XII. und derVatikan be-

kanntermaßennichtsgeg endieDeporta-

tion von1022 Juden in einemZugmit

achtundzwanzigWaggonsvom16.Okto-

ber 1943vomBahnhofTiburtina aus

nachAuschwitz unternommen hätten.

DerVatikanhabesichprimärfürdieRet-

tung getaufterJuden eingesetzt, sagteDi

Segni.

Nachlaufende Geschichte

Die HohenzollernimBerlinerWissenschaftskolleg

Figurvor Inselmit „mysteriöserWirkung“:„Untitled (#5)“vonForrest Bess, 1949

Farewell BookFair

Auch London sagt ab

Bumerang für den Va tikan

DieAktenzuPapstPiusXII. /VonMatthiasRüb, Rom

DasFridericianu mKasse lblicktindie geheim eWelt eines

obsessiven„Outsider“-Malers,der in NewYorks Kunstszene

einstgefeier twurde.

Frucht auf Fläche

oder unheimliches

Wesenvon oben?

ForrestBess’

„Untitled (#6)“,

1957

Fotos Collection Mickey

Cartin; RobertGlowacki