Le Monde - 12.03.2020

26 |culture JEUDI 12 MARS 2020

0123

« La Ménagerie » brisée d’Ivo van Hove

A l’Odéon, la mise en scène de la pièce de Tennessee Williams manque de sensibilité

THÉÂTRE

I

l est des soirées de théâtre dont on sort triste comme une pierre, avec un senti ment de gâchis. Ainsi en estil allé, vendredi 6 mars, lors de la première de La Ménagerie de verre à l’Odéon Théâtre de l’Europe. L’équation de cette soirée semblait simple : une grande pièce – une des plus belles, des plus déchirantes de Ten nessee Williams –, une grande ac trice – Isabelle Huppert –, un grand metteur en scène – le Belge Ivo van Hove, demandé partout sur la planète. Au théâtre, art du vivant et de l’humain par excellence, les équations ne donnent pas toujours le résultat mathémati quement escompté. Et cette Ménagerie a laissé le sentiment d’écraser sous son rouleau com presseur la poésie de la pièce, son réalisme magique et onirique, son amour pour la fragilité d’êtres brûlés par la vie, mais ren dus plus intensément humains par cette brûlure même. Les choix opérés par Ivo van Hove laissent rêveur, qui concou rent à briser en mille mor ceaux une pièce aussi délicate que les animaux en verre que collectionne Laura, la jeune hé roïne. Le décor, d’abord, d’une laideur rare, que signe pourtant Jan Versweyveld, un des meil leurs scénographes de théâtre d’aujourd’hui.

Réalisme basique Estce pour déjouer les clichés du « Vieux Sud » souvent attachés à la pièce? L’appartement de SaintLouis, Missouri, d’où s’en fuira Tom, le héros, comme Tennessee luimême, est devenu ici une sorte de terrier en terre, sur les murs duquel apparaissent des figures floues, peutêtre pour sug gérer le magma de la mémoire. Dans ce décor abstrait, Ivo van Hove a introduit un élément

très concret, celui de la cuisine où Amanda, la mère, jouée par Isabelle Huppert, semble passer sa vie, éminçant des légumes sur une planche et jetant des poulets entiers dans un grand fai tout. Tout le spectacle se tient dans cet étrange mélange entre abstraction et réalisme basique, mélange qui sied particulière ment mal au théâtre de Tennessee Williams. Tout ceci ne serait pas très grave, si le travail sur le jeu et les person nages ne donnait le sentiment d’avoir été bâclé. Toute la beauté de cette tragédie ordinaire qu’est La Ménagerie de verre tient à ces fils invisibles qui courent à l’inté

rieur du trio familial, où Ten nessee Williams convoque les fantômes de sa propre histoire. Celle d’une mère, Amanda, aban donnée par son mari et ressas

sant ses rêves de grandeur passée. Celle de sa fille, Laura, fragile et solitaire, se réfugiant dans l’ima ginaire et dans sa collection de petits animaux en verre. Et celle de Tom, poète et employé dans une usine de chaussures pour faire vivre sa famille, et qui ne rêve que de s’enfuir. La névrose familiale, la peur face à la vie, le nondit de l’homo sexualité, le sort des femmes dans une société où elles ne peuvent survivre sans mari... Aucun de ces enjeux ne s’incarne vraiment, dans une représentation où chacun des acteurs semble jouer isolément des autres, sans direc tion précise – à l’exception de la

scène entre Justine Bachelet (Laura) et Cyril Guei (Jim, le « ga lant » invité par la mère pour es sayer de caser sa fille).

Absence quasi totale de vision Même Isabelle Huppert, avec son métier et son talent, ne peut pas grandchose, face à cette absence quasi totale de vision de la pièce. Livrée à ellemême, elle cabotine, et compense par une forme de suractivité le déficit d’incarna tion réelle. Tout autant livré à lui même, Nahuel Pérez Biscayart, bel acteur remarqué dans 120 bat tements par minute (2017), le film de Robin Campillo, offre son corps souple et félin à l’adoration

des spectateurs, sans parvenir à tenir son personnage tout au long de la représentation. Mais c’est le traitement grossier du personnage de Laura qui est ici le plus contestable, et atteste du manque de sensibilité de la mise en scène d’Ivo van Hove. De ce personnage inspiré par sa propre sœur, atteinte de schizophrénie, Tennessee Williams a eu la délica tesse de faire une des plus belles figures dramatiques qui soient, portrait d’une jeune fille brisée par une société étouffant les sensibilités hors normes. Pour Ivo van Hove, Laura est pu rement et simplement une ma lade, une autiste passant la moitié de son temps couchée à terre, comme un animal. Le talent de la jeune actrice qui la joue, Justine Bachelet, n’est pas en cause, bien au contraire : elle laisse entrevoir à plusieurs moments quelle mer veilleuse Laura elle aurait pu être, sans ce contresens commis à l’égard de son personnage. La scène centrale qu’elle partage avec Cyril Guei est d’ail leurs la seule à offrir un peu d’émotion au cours de cette soi rée, même si elle aurait pu, là aussi, être nettement plus imagi native, dans la vision de la ména gerie de Laura. Mais Cyril Guei, qui est l’acteur le moins connu de la bande, est aussi celui qui s’en tire le mieux : il est sobre, juste, humain. Dans le contexte, c’est déjà beaucoup. fabienne darge

La Ménagerie de verre, de Tennessee Williams. Mise en scène : Ivo van Hove. Odéon Théâtre de l’Europe, place de l’Odéon, Paris 6e. Jusqu’au 26 avril, du mardi au samedi à 20 heures, dimanche à 15 heures. De 6 € à 40 €. Puis tournée française et internationale : ClermontFerrand, Anvers, Londres, Tokyo, Hambourg, Luxembourg et Athènes.

Deux concerts le même soir, une idée qui divise les producteurs

Pour éviter l’annulation des dates, due au coronavirus, certains proposent à leurs artistes de faire deux sessions devant un public restreint

L

es rassemblements de plus de 1 000 personnes inter dits par décision gouverne mentale ce weekend pour parer au coronavirus? « Dès 9 heures du matin, lundi, les téléphones se sont mis à sonner à toutva, raconte Cla risse Arnou, codirectrice du label Yotanka. On ne s’attendait pas à ce qu’ils mettent la jauge aussi bas... » Mars est un gros mois de pro grammation, et l’annulation des concerts à la dernière minute est un vrai défi pour ce secteur aux économies fragiles. Ellemême a sur le feu la pop électro de Kid Francescoli, dont les concerts en Italie ont déjà été annulés, et le show électro de Thylacine, qui affi chait complet à l’Olympia. Par con

séquent, tout le monde est à la re cherche d’un plan B. Mais les re ports sont compliqués. Les dates dans les salles sont souvent prises en option huit mois à l’avance, si ce n’est plus. Apprenant la nouvelle, dès di manche soir, Matthew Caws, le guitaristeleaderfondateur de Nada Surf, un groupe de rock indé newyorkais venu défendre en France son neuvième album et qui devait jouer devant une Cigale complète (jauge de la salle pari sienne : 1 400 places), propose à Dominique Revert, d’Alias, son tourneur – ainsi qu’on appelle dans le milieu les organisateurs de concerts –, de donner deux concerts là où un seul était prévu.

Dominique Revert négocie avec La Cigale qui, moyennant un bud get supplémentaire en salaires et en sécurité, a tout à gagner à ne pas annuler ce concert. Résultat : Nada Surf jouera deux fois ce mercredi : à 19 heures et à 21 h 15. Deux fois une heure et de mie, le temps prévu du set origi nal, sans première partie, avec seulement trois quarts d’heure pour se remettre entre les deux concerts, sans cachet supplémen taire, réinventant par la force du coronavirus un système qui exis tait déjà autrefois.

Jusqu’au début des années 1980 Dans les années 1950 et jusqu’à la fin des années 1970, les vedettes de la chanson, du jazz ou du rock avaient en effet souvent au pro gramme de leurs tournées un concert en fin d’aprèsmidi (early show) et un autre en soirée (late show) pour répondre à la de mande du public, dans des salles dont les jauges étaient majoritai rement, à l’époque, comprises en tre 1 000 et 2 000 places. Tout cela était prévu, avec des billetteries distinctes, et les cachets en tenant compte. L’on trouve ainsi ces mentions de deux concerts dans un même lieu le même jour dans la liste des concerts passés d’Ella Fitzgerald, de Miles Davis, d’Otis Redding, de James Brown, des Rolling Stones, de Frank Zappa, coutumiers de cela jusqu’au dé but des années 1980.

Remise aux nécessités du jour, l’idée séduit. Suivant l’exemple de Nada Surf, Kid Francescoli devrait donner deux concerts pour le prix d’un à La Cigale. Sous réserve de confirmation de la salle Ste reolux à Nantes, le saxophoniste Maceo Parker a donné son accord pour y faire de même. Et si la me sure semble difficilement appli cable au circuit des Zéniths ou à des salles comme l’Olympia (2 800 places), cette dernière a re pris l’idée au bond. Le concert de Van Morrison qui s’y est tenu ce mardi 10 mars est devenu deux concerts. Morrison, sur le circuit depuis le début des années 1960, y a longtemps été habitué. Mais l’idée divise aussi. Si elle enthousiasme Dominique Re vert, le tourneur de Maceo Parker (« Qu’un musicien de 77 ans pro pose de faire deux sets, je trouve ça supercool »), elle choque Olivier Poubelle (Astérios), dont le con cert le 19 mars de Mademoiselle K

affiche aussi complet à La Cigale. « Par rapport à l’idée que je me fais d’un concert, je n’en ai pas envie », confietil. Entre ceux qui voient dans la nécessité de maintenir des concerts coûte que coûte un geste rock’n’roll presque militant face à la déprime ambiante, et ceux qui pensent qu’on va encore « nous taxer de mercantilisme », ça discute ferme : il faudra évacuer les salles à toute vitesse, il n’y aura pas de cachets supplémen taires pour les artistes, lesquels, s’ils donnent tout sur scène, en général, en sortent vidés, plai dent ces derniers.

Perte sèche Et, plus largement, tout le monde de se désoler que le milieu, par l’intermédiaire de son syndicat, le Prodiss, n’ait pas trouvé le moyen d’afficher un front commun. « En ce moment, chacun s’arrache la tête pour relire les contrats d’assu rance et discuter de ce qu’est une épidémie : si c’est un risque ma jeur, comme une tempête ou un tremblement de terre, à partir de quand commencetelle? Tout ça va se finir autour d’une table avec les assureurs, mais on aimerait que le gouvernement soit un peu présent à nos côtés », déclare l’un de ses membres. « Il reste que ce sont les plus gros qui sont les mieux protégés, analyse un pro ducteur. Et ce sont eux qui, finale ment, vont peutêtre y gagner. Quand les petits auront mis la clé

sous la porte, les gros se parta geront les artistes que les petits ont fait fructifier. » Les assurances pour risques ma jeurs sont en effet très chères et souvent pas contractées par des producteurs aux économies fra giles. Annuler est, pour eux, syno nyme d’une perte sèche. Ainsi, chacun cherche la parade. D’un peu plus de 90 salles sur le terri toire qui étaient visées par les me sures d’interdiction audelà de 5 000 personnes, on est passé, lundi, à plusieurs centaines vi sées. Outre l’effet Nada Surf, cer taines salles imaginent limiter leur jauge à 950 pour contourner l’interdiction de rassemblement. « Parce que le virus s’arrête à 950 personnes? Faut être sérieux : il y a un risque ou non? », déclare en souriant un directeur parisien. Au fond, le milieu cherche, dans tout ça, un sens et une ligne de conduite. « Qui nous dit que, de main, l’interdiction ne va pas des cendre à 800 places, ou ne sera pas totale, comme c’est le cas dans certains départements, à la merci d’une décision du préfet ou du maire? Qu’estce que je dis à mes salariés, jusqu’à quand c’est viable et quid des intermittents? », s’in quiète un tourneur. « C’est dépri mant, soupire Clarisse Arnou, chez Yotanka. On se prépare à an nuler Le Printemps de Bourges. En fait, on se prépare à tout. » laurent carpentier et sylvain siclier

« Ce sont les plus gros qui sont les mieux protégés. Et ce sont eux qui, finalement, vont peut-être y gagner », analyse un producteur

Isabelle Huppert, Justine Bachelet et Nahuel Pérez Biscayart. JAN VERSWEYVELD

Livrée à elle-même, Isabelle Huppert compense par une forme de suractivité le déficit d’incarnation

http://www.colline.fr 15 rue Malte-Brun, Paris 20e métro Gambetta

5 mars – 5 avril 2020

Yasmina Reza

création

Le Monde - 12.03.2020

Get our desktop app

Company

Features

Documentation

Resources